1、中國當代文學專題1 選擇題1. 1950年，趙樹理為配合我國第一部婚姻法的頒布，趕寫了短篇小說（ 登記 ）。2. “奇襲奶頭山”“智取威虎山''等情節出自作品（ 林海雪原 ）。3. 老舍在1949年之后共創作了 23部戲劇作品，不包括（ 四世同堂 ）。4. 郭小川的敘事長詩不包括（ 甘蔗林一青紗帳 ）。5. 延續了孫犁優美清新的荷花淀風情的作家是沉浸于“運河文學”創作的（ 劉紹棠 ）。6. 陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現了對自戀、同性戀的贊美態度的（ 私人生活 ）。7. 下列屬于余華的“世俗化敘事”作品的是（ 許三觀賣血記 ）。8. 狗日的糧食的作者是（劉恒 ）。9

2、. 誰是最可愛的人年輕人讓你的青春更美麗吧等“通訊化”的作者是是（ 魏巍 ）。10. 金庸武俠小說的處女作是（ 書劍恩仇錄 ）。11. 在“十七年”時期的農村題材小說家中，最具傳統文人意味，同時也受西方文學影響最深的是（ 周立波 ）。12. 王蒙以“意識流”手法描寫主人公鐘亦成15歲投身革命的中篇小說是（ 布禮 ）。13. 以北京烤鴨的美食文化為題材，反映商業文化百味俱全的深層結構和人生蒼涼無奈的 辛酸況味的話劇是（ 天下第一樓 ）。14. 50年代中期大膽突破“禁區，的詩歌主要有流沙河的（ 草木篇 ）等。15. 受到拉美文學影響的鄉村神話年月日日光流年堅硬似水受活的作者是（ 閻連科 ）。16

3、. 鐵凝的第一部長篇小說作品是（ 玫瑰門 ）。17. 余華仿武俠小說的作品是（ 鮮血梅花 ）。18. 被譽為中國的喬依斯和卡夫卡的作家是（ 王小波 ）。19. 被評論者認為，堅持“寧可無武，不可無俠”的“正統”觀念從而限制了其創作成就的武 俠小說家是（ 梁羽生 ）。20. 余光中60年代的主要詩集不包括（ 檳榔樹 ）。1. 1917年1月，新青年發表了文學改良芻議，其作者是（胡適 ）。2. 應修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華同屬于文學社團（湖畔詩社）。3. 魯迅的下列作品中屬于“文藝性散文”的是（阿長與山海經）。4. 1929年11月瘁先提岀無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（上海藝

4、術劇社 ）。5. 20世紀30年代的文壇形成了三足鼎立的局面，三類文學各自擁有廣泛的讀者群，它們 是（左翼文學、海派文學、京派文學 ）。6. 首開革命文學“革命加戀愛”創作模式先河的作品是茅盾的（蝕 ）三部曲。7. 1930年加入左聯，曾受到國民黨的軟禁，逃脫后前往陜北革命根據地繼續進行創作的 女作家是（丁玲）。8. 在翻譯、編輯、創作上均取得很高成就，堪稱通俗文學多面手的是（周瘦鵑 ）9. 20世紀40年代，“私淑”里爾克的一位中國詩人，以十四行集成就了在文學史上的詩 哲地位，這位詩人是（馮至 ）。10. "被周揚稱贊是“三幅農村中發生的偉大變革的莊嚴美妙的圖畫”的趙樹理小說不包括

5、（邪不壓正 ）。"11. 五四時期發表人的文學一文，倡導“人的文學”“平民的文學”的是（周作人 ）。12. "五四期間創建于日本，成員有郭沫若、郁達夫、鄭伯奇、張資平等人的重要文學社團為（創造社 ）。"13. 何其芳早期散文創作的代表是散文集（畫夢錄）14. "1929年11月，率先提岀無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（上海藝術劇社）"15. "在曹禺筆下的女性形象中,如果說繁漪是“未曾出走的娜拉”，那么“出走而墮落了的娜拉”是指（陳白露）。"16. 沈從文的小說大體上分為“湘西”和“都市”兩種題材，下列不屬

6、于湘西題材的作 品是（八駿圖）。17. "反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”死水微瀾暴風雨前大波的作者是（李劫人 ）。"18. “水族系列小說”蚌魚蟹主要描寫了仕宦封建大家庭中女性的生存狀態，其作者 是（梅娘）。19. 1902年，新小說雜志發表了論小說與群治之關系，其作者是（梁啟超 ）20. 七月詩派所堅持的文學創作原則是（現實主義 ）。二填空題21. 在1962年8月召開的“農村題材短篇小說創作會議""上,（ 趙樹理 ）被譽為描寫農 村的“鐵筆”“圣手”。22. 歐陽山的（ 三家巷 ）是一部描繪大革命時代廣州一批年輕人

7、的生活、愛情和奮 斗的長篇小說。23. 評論家洪子誠認為，王蒙的（ 組織部新來的青年人 ）在情節 和主題模式上，讓人想起丁玲在延安寫的在醫院中。24. （ 遲子建 ）的代表作有小說集北極村童話、長篇小說額爾古納河右岸等。25. 80年代的優秀戲劇作品包括（ 魏明倫 ）創作的歷史題材川戲巴山秀才和 潘金蓮。26. 郭小川的組詩致青年公民、（ 賀敬之 ）的放聲歌唱為當代政治抒情詩開了一 代詩風。27. 1985年，莫言以中篇小說（ 透明的紅蘿卜 ）一舉成名。28. 五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的百合花、（ 楊沫 ）的青春之歌、 宗璞的紅豆等。29. 林白的小說（ 一個人的戰爭 ）以自覺的性

8、別意識和女性立場，描寫了女孩多米的個人 成長史。30. “改革文學”的代表作品有（ 蔣子龍 ）的喬廠長上任記、張潔的沉重的翅膀、李 國文的花園街五號、柯云路的新星等。31. 巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本（ 隨想錄 ）。32. 長篇言情小說（ 海上花列傳 ）是中國現代通俗文學的開山之作。33. 六七十年代，臺灣現代主義小說主要有（ 聶華苓 ）的失去的金鈴子、於梨華 的又見棕梱，又見棕桐、白先勇的紐約客、陳若曦的尹縣長、王文興的家變等。34. 在現代詩社和藍星詩社之后，（ 創世紀 ）詩社以其前衛的姿態和精神成為臺灣現 代詩的大本營。35. 標志著余光中對西方現代主義文學

9、和中國傳統文學的雙向改鑄和融合的最高成就的 是他1974年出版的詩集 白玉苦瓜 。36. 1953年，李準發表的短篇小說（ 不能走那條路 ）被稱作“當代小說中第 一篇觸及農村兩條道路斗爭的作品。37. 創業史中，作者以“當時英雄最基本、最普遍性的性格特征”為標準刻意塑造的“社 會主義新人”形象是（   梁生寶 ）。38. 鐵木前傳中，作者塑造的最為鮮活的女性形象是（ 小滿兒 ）一個愛打扮、愛漂 亮、不安分、不上進的個人主義者。39. 張煒的長篇小說（ 古船 ）是80年代“反思文學”的重要收獲40. 80年代以來，以（ 鄧一光 ）的中篇小說父親是個兵和長篇小說我是太陽為代 表，繼續謳歌

10、革命的作品以豪放、壯麗的氣勢令人耳目一新。41. （ 廖一梅 ）編劇、孟京輝執導的話劇戀愛的犀牛，是實驗戲劇與商業戲劇結合得 比較成功的作品。42. 2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中,（ 賈平凹 ）的秦腔、周大新的 湖光山色、遲子建的額爾古納河右岸都是以鄉村的現狀和歷史為主題的作品。43. （ 舒婷 ）的成名作是1979年發表的致橡樹。44. 在新時期初期的“意識流”小說創作中,（ 王蒙 ）的“老六篇”即蝴蝶布禮春 之聲夜的眼海的夢和風箏飄帶最為典型。45. 以1987年（ 十八歲岀門遠行 ）發表為標志，余華正式開始了先鋒小 說的創作階段。46. 受“尋根文學”影響的作品主要有

11、陳忠實的白鹿原、（ 阿來 ）的塵埃落定、韓 少功的馬橋詞典、閻連科的日光流年等。47. 在“十七年”時期的散文作家中,（ 秦牧 ）與楊朔享有“北楊南秦”之譽。48. （ 古龍 ）的第一部武俠小說是1960年發表的蒼穹神劍。49. 臺灣作家（ 李昂 ）的殺夫，以女主人公“殺夫”的行為，向中國傳統封建宗法文 化和男權社會舉起了反叛之刀。50. 臺灣詩人（ 余光中 ）被稱為“藝術上的多妻主義者”，原因是因為他從不故步自封， 不斷地朝著不同方向探索詩歌藝術上創新的路徑。21. "著力于鄉土文學創作，卻走著詩意化道路的是_廢名_ ，小說代表作有竹林的故事 橋桃園 "22. "

12、;1919年初，北京大學傅斯年、羅家倫等學生創立了_新潮_ 社，提倡新文化，鼓吹文學革命."23. 1920年，胡適的白話詩集嘗試集出版，是中國新文學史上第一部個人詩集。24. 周作人的小河 語言質樸洗煉，對話富有戲劇性，被胡適評為“新詩中第一 首杰作”。25. “自己背著因襲的重擔，肩住了黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去，此后幸福的 度日，合理的做人。”出自魯迅的雜文 我們現在怎樣做父親 。26. 洪深的貧民慘劇、_田漢_ 的咖啡店之一夜等明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯 基等作家在題材上的影響。27. 曹禺的話劇 原野 借鑒了奧尼爾的瓊斯王中通過靈魂顯現來表現人物主觀

13、感 受、幻覺和潛意識的戲劇手法。28. "_蔣光慈_ 是初期左翼文學最有代表性的作家，他的第一部小說是少年漂泊者。"29. 丁玲在解放戰爭時期創作的長篇小說太陽照在桑干河上 ，是反 映土地改革運動的一部力作。30. 汪文宣、曾樹生是巴金小說寒夜 中的人物。31. 在現代女作家中 _謝冰瑩_ 是一位無可爭議的女中豪杰，她以女戰士的身份 投身革命,結合戰地見聞和自己的人生軌跡創作了長篇傳記體文學女兵自傳。32. 1892年韓邦慶的海上花列傳 連載于海上奇書，是現代通俗文學興起 的標志之一。33. 七月詩派重要的詩論家是著有詩與現實人與詩詩是什么的 _阿瓏_ 。34. 九葉詩派因

14、1981年出版的詩合集九葉集而得名，也有人堅持稱呼他們為 “ _中國新詩_ 派”。35. 作家 _孫犁_ 在小說中塑造了水生嫂、吳召兒、秀梅等可敬可愛、光輝照人的女性 形象。36. 周作人在為文學社團_文學研究會_ 草的宣言中說:“將文藝當作高興時的 游戲，或者失意時的消遣的時候，現在已經過去了。我們相信文學是一種工作，而且又是于人 生很切要的一種工作”，強調文學要“為人生”，要有益于世道人心。37. 1921年，由于沈雁冰擔任主編,改變編刊方針，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮變成新文學重要 刊物的是_小說月報_ 。38. 魯迅的補天理水非攻等改寫神話和歷史題材小說收入小說集_故事新編_ 39. 五四時期

15、，當作家們在傾訴愛情煩惱和鼓吹女性解放時，魯迅的小說_傷逝_ 卻表 達了“娜拉出走之后怎樣”的深層思考。40. 周作人的_小河_ 語言質樸洗煉，對話富有戲劇性，被胡適評為“新詩中第一 首杰作”41. 1926年，徐志摩接編晨報副刊，創辦 _詩鐫_ 專欄，以其為陣地開始新月社的新 詩創作和理論建設。42. 現代散文的發生是由現代白話雜文來揭開序幕的，其中尤以新青年 " _隨感錄_ ”專欄的雜文影響最大。43. 洪深的貧民慘劇、_田漢_ 的咖啡店之一夜等明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯 基等作家在題材上的影響。44. 標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是 _上海屋檐下_ 。45. 由于對于“

16、革命與文學”的問題理解不同，太陽社和后期創造社的的成員與魯迅、茅盾 等展開激烈論爭，即著名的關于“ _革命_ 文學”的論爭。46. _茅盾_ 在其二十年代的小說中，塑造了章靜、梅行素、孫舞陽等“時代女性"形象。47. “鴛鴦蝴蝶派”時期的言情小說可視作“純情小說"，代表作品是_徐枕亞_ 的玉梨魂。48. 現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存創辦的文藝刊物_現代_49. 距離的組織魚化石斷章等“新智慧詩”的作者是_卞之琳_50. “新民歌體”的突出成就，表現在長篇民歌體敘事詩的創作上，如_李季_ 的王貴與李 香香和阮章競的漳河水。三簡答題51. 簡要說明“

17、山藥蛋派”作家在小說創作上的主要特點，并舉出三位代表作家。（1）他們都堅持現實主義的創作方法，十分注重作品的社會功效，因此作品都具有“問題小 說”的性質；（4分）（2） 把自己看做農民中的一份子，堅定不移地站在農民立場上為農民說話；（4分）（3） 他們的作品都受到民間藝術形式和古典小說等傳統文化的影響，具有大眾化、民間化 的特點，表現出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風格；（4分）（4） 代表作家有趙樹理、馬烽、西戎、束為等。（3分）52. 簡要說明新寫實小說的基本風格、與傳統現實主義的區別及其現實意義。（1）新寫實小說的基本風格是描寫“原生態”“生活流”“零度情感”，即冷靜地“關注人的生 命內部奧

18、秘,關注人的生存本體意義”。（5分）（2） 它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統的批判現實主義，以“原生態”“生活流”的瑣細筆 觸而不同于傳統現實主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統現實主義重情的敘事 風格。（5分）（3） 其現實意義在于：關注底層的生存狀態，關注欲望在人生中的悲劇意義，成為文學“世 俗化”進程的重要標志，并影響到后來的“底層寫作”。（5分）53. 請結合作品的具體內容，分析茶館在人物塑造上的成功之處及其獨具特色的戲劇語言。請結合作品的具體內容，分析茶館在人物塑造上的成功之處及其獨具特色的戲劇語言。不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當， 文字流暢，邏輯清

19、楚。要點陳述與本答案接近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。 但如果舉例不具體、不恰當，則不能給高分。該題答案不得少于600字。54. 請結合具體作品，分析余華小說對五四時期“批判國民性”啟蒙主題的繼承與超越。請結合具體作品，分析余華小說對五四時期“批判國民性”啟蒙主題的繼承與超越。 評分標準：（1） 完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）（2） 論述不清晰或不正確。（扣5-10分）（3） 舉例不具體或不恰當。（扣3分）（4）文字欠優美或不流暢。（扣3分）55. 簡要說明“十七年”農村題材小說中最值得注意的四類農民形象及其性格特點。(1)“先進人物""，即走社

20、會主義集體化道路的代表。（2分）他們樂觀、自信，既有政治覺 悟和犧牲精神，又有知識文化和學習欲望；（2分）（2） “中間人物''，即走資本主義道路自發勢力的代表。（2分）他們年長而智慧，對鄉村生 活有著深刻的認識，保守而怕窮，發自內心地向往“發家致富，但對走集體化道路這類新生事 物有著本能的排斥；（2分）（3） “異己分子”，即黨內走資本主義道路的代表。（2分）他們大多精明而能干，有頭腦、 有經驗、有知識，曾參加革命，在農民中有一定的威望和影響，但自負而自私，熱衷于個人的發 家致富，缺乏堅定的意志,成為革命道路上的變節者；（2分）（4） “地主富農""，即農

21、村中暗藏的階級敵人的代表。（2分）他們大多兇狠而狡詐，曾有罪 惡的歷史，對窮苦大眾有著深刻的仇恨。（1分）56. 簡要說明新寫實小說的基本風格、與傳統現實主義的區別及其現實意義。(1)新寫實小說的基本風格是描寫“原生態”“生活流，“零度情感，即冷靜地“關注人的生 命內部奧秘，關注人的生存本體意義氣（5分）（2） 它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統的批判現實主義，以“原生態,，“生活流，的瑣細筆 觸而不同于傳統現實主義的“典型化”原則，以“零度情感，而不同于傳統現實主義重情的敘事 風格。（5分）（3） 其現實意義在于:關注底層的生存狀態，關注欲望在人生中的悲劇意義，成為文學“世 俗化”進程的重要

22、標志，并影響到后來的“底層寫作，（5分）57. 請結合車站的具體內容，分析其藝術創新和現實意義。請結合車站的具體內容，分析其藝術創新和現實意義。不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當， 文字流暢，邏輯清楚。要點陳述與本答案接近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。 但如果舉例不具體、不恰當，則不能給高分。該題答案不得少于600字。58. 請結合具體作品,分析莫言是如何借由“高密東北鄉”的歷史和現實來印證“種的退化”這一命題的。請結合具體作品,分析莫言是如何借由“高密東北鄉，的歷史和現實來印證“種的退 化”這一命題的。評分標準（1） 完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）

23、（2） 論述不清晰或不正確。（扣5-10分）（3） 舉例不具體或不恰當。（扣3分）（4） 文字欠優美或不流暢。（扣3分）（5） 有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）"51. 聞一多提出的“三美”主張是“早期新月詩派”的重要理論綱領。請簡要說明“三美”主 張的主要內容。（1） “音樂美”，主要指音樂和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規 律（2） “繪畫美”，主要指詩的用詞要做到有畫面、有色彩，講究詩的視覺形象和 直觀性。“建筑美”，主要指從詩的整體外形上看，節與節、行與行之間要勻稱均齊。"52. 以雷雨日出北京人為例，簡要說明曹禺在戲劇結構和戲劇風格上

24、的變化。"（1） 雷雨采用閉鎖式的結構,重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖 突和曲折跌宕的戲劇情節中強化人物性格心理，劇作十分緊張。但“太像戲了 ”，人工 痕跡較濃。（2） 日出的情節沖突和人物關系已經不像雷雨那樣集中強烈，沒有貫穿始終的中心事 件和強烈的戲劇沖突，只是通過日常生活片段，選取人生的某些瑣碎事件表現不合理的社會結 構。強化了心理和情緒的風格，平淡雋永、自然而富有意趣。（3） 北京人的結構更加開放,事件的安排比日岀更散，接近于契訶夫式的平淡人生的 鋪敘，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節，舞臺完全成為生活橫斷面的再現，生活就在其 中自然地流動著，不時蕩漾起漣

25、漪。體現了其契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。"53. "當同時代的作家們在爭先表現青年知識分子的覺醒和“出走”時，魯迅先生帶著新文 化運動退潮后的困惑和凄迷，率先對曾經勇猛抗爭的知識分子進行了冷峻的剖析和反思。請 結合具體的知識分子形象，分析魯迅先生是如何審視知識分子的心靈的。 評分標準：（1） 完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）（2） 論述不清晰或不正確。（扣5-10分）（3） 舉例不具體或不恰當。（扣3分）（4） 文字欠優美或不流暢。（扣3分）（5） 有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）""眾所周知魯迅是二十世紀最偉大的文學家、小

26、說家他的一生共創作了多部短篇小說和幾部中篇小說分別收錄在吶喊 彷徨和故事新編中。雖然小說創作不多并且沒有長篇小說但是魯迅依然稱得上是一個偉大的小說家。魯迅之小說最重要的意義不僅僅在于開啟了白話文小說新模式更在于其深刻的諷刺現實和同情勞苦大眾的意義。尤其是魯迅小說中對于知識分子形象的塑造更加細致入微、入木三分。可以說魯迅小說塑造的眾多知識分子形象極具代表性。在那個年代的眾多小說家中沒有人能夠像魯迅一樣用審視的目光對待知識分子或批判或同情或激勵。也沒有任何一位小說家能夠做到魯迅的洞察力和透徹力不遺余力的研究知識分子的生存狀態或保守或革新并將他們的生存狀態付諸紙端力圖用尖銳的思維讓人們尤其是知識分子

27、覺醒于那個黑暗、動蕩不安的年代以此來拯救中國推翻舊社會。本文具體描述了魯迅筆下幾種知識分子形象并試圖從其發展脈絡中分析尋找到魯迅所要表達的內容并闡述魯迅小說的影響力。“凡事總須研究才會明白。古來時常吃人我也還記得可是不甚清楚。我翻開歷史一查這歷史沒有年代歪歪斜斜的每葉上都寫著仁義道德幾個字。我橫豎睡不著仔細看了半夜才從字縫里看出字來滿本都寫著兩個字是吃人 ”這段話是狂人日記里最經典的一段文字小說通過一個所謂的“精神病患者”的日記來講述那個時代封建社會吃人的本質。他并不是一個真正的狂人反而是一個被封建制度和封建禮教迫害的發了狂的人是一個親身受盡了封建傳統的道德倫理的束縛、壓迫、損害而感到了恐怖的

28、人是一個在黑暗社會中受著精神上的苦刑而開始覺醒和反抗的知識分子。他對于所受到的封建制度的殘害展開大膽的批判把那些滿口“仁義道德”的人說成是吃人的人是惡魔。小說中好似狂人的精神狀態已經被逼迫的崩潰了其實他是那個時代最清醒的人他看到了人們虛偽的面具下另人恐懼的真實面目那是一群封建制度和禮教的維護著他們折磨著別人的同時自身也經受著沉淪他們所謂的仁義道德其實就是禁錮人性變得麻木不仁把人都變成吃人的人。幾乎每一個角色都有其特定的代表性等級森嚴中構成了整個封建社會的嚴酷體系和枷鎖禁錮著每一個曾經鮮活的靈魂。小說最后狂人發出了“沒有吃過人的孩子或者還有救救孩子. . . . . . ”這樣的吶喊表

29、達了一種近乎絕望式的咆哮在那樣一個吃人的世界放過孩子吧讓他們創建更好的社會不再吃人 。這是一個腐朽的世界里面充斥著墮落的靈魂當有人敢于向這個世界發出挑戰時只有用這種瘋狂的方式進行。這可能是那個時代覺醒中的知識分子和正在覺醒的知識分子在經歷苦痛煎熬后所能夠展現出的最大力量。魯迅正是要通過這樣一個覺醒的人更加犀利的展開對封建制度和封建禮教的批判。"54. "沈從文的小說大體上分為“都市”和“湘西”兩大題材。請結合具體作品，分析沈從文 是如何通過“城鄉的對照”來表現其文學理想的。 評分標準：（1） 完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）（2） 論述不清晰或不正確。（扣5-1

30、0分）（3） 舉例不具體或不恰當。（扣3分）（4） 文字欠優美或不流暢。（扣3分）（5） 有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）""答:沈從文的小說大體，大上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。都市題材是他以“鄉下人”的身份對現實的直面，重點是道德批判;湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉村的緬懷，重點是理想化的歌頌，因此，自然地形成了“冷與暖”兩種截然不同的色調。沈從文小說中大量的性愛描寫，最突出地表現出他對都市和湘兩的不同態度。他總是用譏諷的口吻去.調侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，八駿圖寫的是八位教

31、授的丑態，紳士的太太則主要寫紳士和溆女們的丑行。他的邊城等湘西題材作品，生動地衰現出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風、民俗，洋溢著-種蠻野之 氣和贊美之情。沈從文是把性愛當做人的生命存在、生命意識的符號來看待的，探討不同的人的性愛觀念，正是觀案不同的生命形態的重要角度，由此更可以發現在不同的文化制約下，人性的不同表現形式。也正如蘇林女士所說，沈從文的創作是“想借文字的力t,把野蠻人的血液注射到老邁龍鐘頹廢腐敗的中華民族身體里去使他興奮起來”。正是在這個意義上，可以說，描寫都市人生的小說，對沈從文的意義，正在于通過“城鄉的對照”,喚起了作者對湘西人生的美好回憶和向往。"55. 簡述丁

32、西林獨幕喜劇的獨特性。"（1）與當時流行的“問題劇”“社會劇”不同，他取材于日常生活，離時代和社會沖突稍遠，重 點表現知識分子和市民的家庭、愛情關系，從日常的、平庸的生活中尋找喜劇元素。（2） 結構精巧。獨幕劇一般只有兩三個人物，通常采用“二元三人”的模式，不利用夸張的 外部沖突，而是用誤會法、映襯法、翻轉法等令情節層層相扣、妙趣橫生，尤其在結尾處常發生 逆轉，使讀者會心一笑。（3） 語言機智。其喜劇屬于英國紳士式的幽默，語言幽默俏皮，輕松機智，不是表面的、低 級的搞笑，而是含蓄的、耐咀嚼的，并且有著豐富的潛臺詞和話外之音。"56. 簡要說明20世紀30年代，左翼小說、京派

33、小說、新感覺派小說在表現都市生活上的 不同立場和態度，并各舉岀一部代表作品。"（1） 以茅盾為代表的左翼小說偏重社會分析和階級批判，代表作舉例。（2） 以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪， 偏重于暴露知識分子精神上的廊俗卑劣，代表作舉例。（3） 而以穆時英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫，代表作 舉例。"57. "在漫長的中國古代文學史上，最廣大、最普通的農民形象一直付之闕如。在現代文學 時期，魯迅率先把視線轉向了沉默數千年的中國農民，為他們寫真立傳，塑造了一批鮮活的農 民形象。清選岀一位最能讓你產生“哀其不

34、幸，怒其不爭”之感的農民形象，并結合作品中的具 體內容說明理由。 評分標準：（1） 完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）（2） 論述不清晰或不正確。（扣5-10分）（3） 舉例不具體或不恰當。（扣3分）（4） 文字欠優美或不流暢。（扣3分）（5） 有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）""答：在中國現代文學史上,第一個真切的描寫農民生活全貌，探究農民愿望和命運的作家是迅先生。他全面而深刻的通過小說再現了農民的悲苦生活和內心世界，其洞察力是極其深的。阿Q正傳就是魯迅先生這類小說中的代表。阿Q是怎樣一個人呢?作者在小說的開頭就告訴我們，阿Q是未莊社會(這是當時中

35、國社會某些本質方面的縮影)里無田無地，孤苦伶仃，生活充滿了屈辱和痛苦的-一個小人物。他姓甚名誰，從哪里來的，出生于什么人家，不獨別人從未留心，就是阿Q自己也不清楚。他-一個人借住在土谷祠里，也沒有固定的職業，只給人家作短工,專以出賣勞動力為生的下層農民，換了話說，也就是農村的無產者。阿Q與正統文化所要塑造的那種麻木，善良型的農民完全不同,他并不是-一個很軟羽的， 安分認命，逆來順受的愿意像潤土那樣渾渾H地度過自己-一生的人,也不是-一個很膚淺的，沒有思想，無所追求的農民，而是一個富于生命的活力,不安分的，有自己的人生追求的，進取的農民，他的人生追求是什么呢?簡單地說就是:既然生而為人，就應該像

36、人那樣活著,事有人生的歡樂與權利。(這種追求,在他那個時代和具體生活的條件下，像他那樣身份和地位的農民，可以說是最低的人生追求，但同時也是可能有的最高的人生追求)阿Q的悲劇在于，他想成為一個人，過-種正常人的生活而不可得，那個污獨的罪惡的社會蹂蹼他，摧殘他，擠壓他，同時又浸染他，腐蝕他，鑄造他，用我們今天的眼光來看，以阿Q本來有的資質(主要是他的勤勞和聰明) ,如果有-一個正常健康的環境,他是有可能成為-一個自食其力的人，或者甚至成為一個有一定事業的人，但他終于成為-一個貨價實的流氓，問題就在于，單憑阿Q的聰明和勤勞的個性，他是無力抗拒也無法逃脫歷史加給他的悲劇的命運的，阿Q正傳>的作者

37、魯迅先生說，描寫阿Q只是為了“暴露國民的弱點”，他的可惡是惡社會造成的，他為了生活，苦苦掙扎，失敗,屈辱,以至最后被槍宛，更重要的還表現在,是罪惡的社會扭曲了他的靈魂，鑄造了他的精神，應該說，他身上表現了封建社會長期壓抑下農民的革命要求，但這種要求沒有被發現。總之，阿Q是辛亥革命前后落后農民的典型，他麻木，愚昧，自尊自大，自輕自賤。他精神上的勝利，是中國國民劣根性的集中表現，是作者寄予諷刺的形象。他人格有極大的缺陷，實際上是個徹底的失敗者。他所謂的“革命”,又象征了辛亥革命的不徹底性，只能走向沉沒，走向失敗。阿Q的悲劇指出了那個社會只有兩條道路可以選擇:- -是覺醒過來，為建立新的生活而奮斗，二是繼續進行自我欺騙直到最后的滅亡。魯迅先生正是通過阿Q的形象構造，喚醒苦難的中國民眾重建健康的現代中國人格，為建立新生活而奮斗。中國農民的美好生活，只有覺磨起來進行真正的革命，才能得以實現。."58. "抗戰開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的 民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顏沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。1937到 1941年，他創作了大量的抒情詩。請結合具體作品，分析這一時期