1、0175影視文學(xué)2013年6月期末考試指導(dǎo)一、考試說(shuō)明該課程的考試為閉卷考試，試卷主要有三種題型，滿分為100分，考試時(shí)間為120分鐘。題型一：名詞解釋 每題5分，共6題，總計(jì)30分題型二：簡(jiǎn)答題 每題15分，共3題，總計(jì)45分題型三：?jiǎn)柎痤} 共1題，總計(jì)25分說(shuō)明：本考試指導(dǎo)只適用于201303學(xué)期6月期末考試使用，包括正考和重修內(nèi)容。指導(dǎo)中的章節(jié)知識(shí)點(diǎn)涵蓋考試所有內(nèi)容，給出的習(xí)題為考試類型題，習(xí)題中未給出答案的部分請(qǐng)參考教材或講義。如果在復(fù)習(xí)中有疑難問(wèn)題請(qǐng)到課程答疑區(qū)提問(wèn)，祝大家順利通過(guò)考試！二、知識(shí)點(diǎn)第一章：影視文學(xué)的歷史（上）（1）了解無(wú)聲時(shí)期的電影，也就是世界電影文體的萌生與成長(zhǎng)的大

2、致情況。掌握盧米埃爾兄弟在電影發(fā)展史上的地位和貢獻(xiàn)。掌握喬治·梅里愛、格里菲斯等主要人物的電影作品和藝術(shù)貢獻(xiàn)。了解個(gè)人化電影創(chuàng)作的概況，掌握“先鋒派”電影運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的“純電影”、“達(dá)達(dá)主義電影”、“超現(xiàn)實(shí)主義電影”、“表現(xiàn)主義電影”等創(chuàng)作流派的藝術(shù)主張和成就。掌握以愛森斯坦為代表的“理性電影”的藝術(shù)主張和成就。（2）了解經(jīng)典敘事時(shí)期的電影編制，掌握類型電影的概念以及類型電影的基本特點(diǎn)。掌握美國(guó)西部片的基本發(fā)展歷史，了解強(qiáng)盜片的主要藝術(shù)特點(diǎn)。（3）了解現(xiàn)代電影觀念與電影文體變革的概況，掌握公民凱恩在電影史上的地位，掌握意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張以及代表作品，掌握法國(guó)“新浪潮”與“左

3、岸派”電影的概念及代表編導(dǎo)，了解現(xiàn)代主義電影的重要作者及作品。*現(xiàn)代電影觀念的核心內(nèi)容現(xiàn)代電影努力尋求一種更為個(gè)人化的表達(dá)方式，更關(guān)注生活中個(gè)體的生存境遇、心理狀態(tài)和情感矛盾。現(xiàn)代電影受當(dāng)時(shí)流行于歐洲的社會(huì)和哲學(xué)思潮，特別是存在主義的深刻影響，旨在展示社會(huì)中面臨的強(qiáng)烈的精神危機(jī)。在表現(xiàn)形式上，完全打破了傳統(tǒng)敘事規(guī)則，往往以某個(gè)哲學(xué)觀念或心理意緒為核心，展示創(chuàng)作者的哲理或主觀想象的世界，尤其側(cè)重于現(xiàn)代社會(huì)中人的內(nèi)心紛繁雜亂的意識(shí)或潛意識(shí)的揭示。*“新浪潮”：指1958年至1962年間，在法國(guó)出現(xiàn)的影響巨大的電影運(yùn)動(dòng)。其代表作品有四百下（特里弗）和精疲力竭（戈達(dá)爾）等。“新浪潮”使得世界電影藝術(shù)在

4、60年代出現(xiàn)了革命性變革。（4）了解高科技時(shí)代的多元化電影寫作的概況。（5）了解世界電視文學(xué)及其編制概況。掌握美國(guó)電視文學(xué)中的肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、電視電影等幾種重要形式的概念及其代表作品。了解日本電視文學(xué)的概況。掌握偶像劇、電視連續(xù)劇等概念。*肥皂劇：得名自3O年代的美國(guó)廣播劇，當(dāng)時(shí)肥皂廠商經(jīng)常在白天播放的以家庭主婦為對(duì)象的廣播情節(jié)劇中做廣告，故此得名。電視肥皂劇興起于40年代末，分日間肥皂劇和晚間肥皂劇兩種。*類型影片：根據(jù)影片的不同題材或技巧來(lái)歸納出的影片類型典型，類型影片的突出特征就是重復(fù)性和可預(yù)見性。比較成熟的類型有西部片、強(qiáng)盜片、歌舞片、喜劇片、恐怖片、科幻片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭(zhēng)

5、片、體育片等。類型電影有三個(gè)基本元素：公式化的情節(jié)，定型化的人物，圖解式的視覺形象。第二章：影視文學(xué)的歷史（下）1了解中國(guó)早期電影文學(xué)形態(tài)，掌握“影戲”的概念，及其對(duì)中國(guó)電影文學(xué)的影響，了解鄭正秋、洪森在中國(guó)電影史上的地位及藝術(shù)成就。所謂影戲，是強(qiáng)調(diào)“戲”是電影的根本，而“影”只是完成“戲”的表現(xiàn)手段。有人干脆把電影和戲劇等同起來(lái)，認(rèn)為電影是是戲劇的一種。影響：在電影創(chuàng)作中大量借鑒戲劇經(jīng)驗(yàn)，在劇作上，把戲劇沖突、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造等大量戲劇劇作經(jīng)驗(yàn)都搬用過(guò)來(lái)。在鏡頭攝制和視覺造型上，舞臺(tái)劇的痕跡也十分明顯。 “影戲”是中國(guó)早期電影中占統(tǒng)治地位的電影觀念和電影形態(tài)，涵蓋了整個(gè)中國(guó)電影的歷 史。2

6、.掌握20世紀(jì)三四十年代中國(guó)電影的發(fā)展成熟。3.了解新中國(guó)“前十七年”電影文學(xué)的創(chuàng)作情況，掌握“前十七年”電影的總體的風(fēng)格特點(diǎn)。4.了解新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)電影文學(xué)狀況。掌握第三代、第四代、第五代以及新生代編導(dǎo)及電影的概念和代表作品。5.了解中國(guó)電視文學(xué)的發(fā)展史。*影戲：所謂影戲，是強(qiáng)調(diào)“戲”是電影的根本，而“影”只是完成“戲”的表現(xiàn)手段。“影戲”是中國(guó)早期電影中占統(tǒng)治地位的電影觀念和電影形態(tài)，反映著當(dāng)時(shí)電影工作者對(duì)電影的基本認(rèn)識(shí)，并影響著電影創(chuàng)作的面貌。而且，作為中國(guó)傳統(tǒng)電影觀念的基本概念，涵蓋了整個(gè)中國(guó)電影的歷史。第三章：影視藝術(shù)和影視文學(xué)（1）電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展概況。掌握蒙太奇概念，以及電

7、影藝術(shù)的綜合性特征。（2）了解電視藝術(shù)的發(fā)展概況與特性。（3）理解影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系。*影視文學(xué)的構(gòu)成因素以及與具有的特點(diǎn)a. 影視文學(xué)主要由人物形象、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突、語(yǔ)言等構(gòu)成。b. 人物形象：影視劇本揭示人物性格的方法是造型的，而不是文字描寫的。影視文學(xué)所提供的形象系列不單是可見的視覺造型系列，而且必須考慮到未來(lái)影視的光線、音響、節(jié)奏、蒙太奇等元素。c. 故事結(jié)構(gòu)：精彩的影視故事應(yīng)該既有文學(xué)性，又有銀幕感或熒屏感。d. 情節(jié)沖突：要求采用時(shí)空聯(lián)敘的方式，對(duì)社會(huì)生活從事多角度、多側(cè)面、多手段的認(rèn)識(shí)和探索，力圖逼真地反映出客觀事物在四維世界中的運(yùn)動(dòng)、結(jié)構(gòu)、空間狀貌及其流動(dòng)演變的時(shí)間過(guò)程。

8、e. 語(yǔ)言：影視文學(xué)語(yǔ)言要求個(gè)性化，突出人物性格。*蒙太奇：來(lái)自法語(yǔ)，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。蒙太奇是電影創(chuàng)作的思維方式。蒙太奇大體可以概括為三類，即敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇和理性蒙太奇。*電影藝術(shù)的綜合性特征：與其它藝術(shù)樣式相比，綜合性是電影藝術(shù)最突出的特征：1、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合。在電影藝術(shù)中，時(shí)間和空間得到了完美的統(tǒng)一。電影的時(shí)間是空間化了的。同時(shí)，電影的空間也是時(shí)間中的空間。2、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的結(jié)合。第四章：影視文學(xué)的文體特征（1）掌握影視文學(xué)的概念及其與其他文學(xué)樣式的聯(lián)系和差異。（2）了解影視文學(xué)的跳躍性特征。（3）了解影視文學(xué)的動(dòng)作性特

9、征。（4）了解影視文學(xué)的可視性特征。*影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的聯(lián)系和差異：一方面，作為獨(dú)立的文學(xué)樣式，影視文學(xué)是以語(yǔ)言文字為媒介的，它必須借助語(yǔ)言文字塑造藝術(shù)形象、營(yíng)造藝術(shù)感染力，即要具備“可讀性”。另一方面，作為攝制影視劇的腳本，影視文學(xué)必須服從于劇本拍攝的需要，具備“可拍型”。“可讀性”與“可拍性”兩大要素，缺乏其中的任何一項(xiàng)，都不具備影視文學(xué)的文體特征。就外在語(yǔ)言形態(tài)、表達(dá)方式及讀者閱讀期待視野等方面考察，影視文學(xué)應(yīng)該納入敘事文學(xué)的范疇，它與散文、詩(shī)歌相去甚遠(yuǎn)但較接近于戲劇、小說(shuō)。影視文學(xué)同小說(shuō)、戲劇較為接近。就語(yǔ)言形態(tài)而言，它的篇幅一般較長(zhǎng)。就表達(dá)方式而言，影視文學(xué)屬于敘事藝術(shù)。故事情

10、節(jié)和人物形象仍然是影視文學(xué)中具有靈魂意義的兩個(gè)要素，讀者在閱讀過(guò)程中也主要依據(jù)情節(jié)的緊張程度和人物形象的鮮明性等標(biāo)準(zhǔn)衡量作品的優(yōu)劣高下，與對(duì)小說(shuō)和戲劇的期待視野是基本一致的。影視文學(xué)與小說(shuō)的文體差異主要表現(xiàn)在敘述事件和人物描寫上。由于影視藝術(shù)是利用蒙太奇結(jié)構(gòu)將一幅幅相對(duì)獨(dú)立的畫面組接起來(lái)進(jìn)行敘事的，所以影視文學(xué)在情節(jié)安排上享有充分的自由性和靈活性。在人物塑造尤其是揭示人物內(nèi)心世界方面，小說(shuō)比起影視文學(xué)具有更大的優(yōu)越性。影視文學(xué)與戲劇劇本之間的差異也是明顯的：其一，在時(shí)空特點(diǎn)上，戲劇劇本受到舞臺(tái)表演的限制要求時(shí)空高度集中；而影視文學(xué)則可以不受任何限制的創(chuàng)造自由時(shí)空。其二，在表現(xiàn)手段和接受方式上，

11、雖然戲劇和影視都要依靠演員表演和對(duì)話來(lái)揭示劇情，都是視聽綜合藝術(shù)，但聽覺在戲劇藝術(shù)中比在影視藝術(shù)中更為重要。影視文學(xué)既吸取了其他文學(xué)樣式的長(zhǎng)處，又發(fā)展了自己適應(yīng)于影視劇拍攝而必須具備的特點(diǎn)，進(jìn)而形成了敘事結(jié)構(gòu)的跳躍性、情節(jié)進(jìn)展的動(dòng)作性、語(yǔ)言描述的可視性等文體特征。影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的這些聯(lián)系和差異使之成為小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇之外的“第五文學(xué)樣式”。第五章：影視文學(xué)的構(gòu)成掌握構(gòu)成影視文學(xué)的因素人物形象、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突和語(yǔ)言的內(nèi)容。*影視文學(xué)的構(gòu)成因素：1、人物形象：影視劇本揭示人物性格的方法是造型的，而不是文字描寫的。影視文學(xué)所提供的形象系列不單是可見的視覺造型系列，而且必須考慮到未來(lái)

12、影視的光線、音響、節(jié)奏、蒙太奇等元素。2、故事結(jié)構(gòu)：精彩的影視故事應(yīng)該既有文學(xué)性，又有銀幕感或熒屏感。3、情節(jié)沖突：要求采用時(shí)空聯(lián)敘的方式，對(duì)社會(huì)生活從事多角度、多側(cè)面、多手段的認(rèn)識(shí)和探索，力圖逼真地反映出客觀事物在四維世界中的運(yùn)動(dòng)、結(jié)構(gòu)、空間狀貌及其流動(dòng)演變的時(shí)間過(guò)程。4、語(yǔ)言：影視文學(xué)語(yǔ)言要求個(gè)性化，突出人物性格。第四章：影視文學(xué)的分類（1）掌握電影文學(xué)的概念。了解電影文學(xué)的相關(guān)知識(shí)。（2）了解電視劇的主要特征，熟悉電視劇的各種主要樣式。掌握青春偶像劇、情景喜劇、破案劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。掌握電視詩(shī)歌、電視散文的概念及其創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。（3）了解電視電影的主要特征及其發(fā)展前景。*電影文學(xué)：電影文學(xué)

13、是一種文學(xué)樣式。電影文學(xué)具有文學(xué)的特點(diǎn)又不是純文學(xué)的創(chuàng)作，它是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。電影從文學(xué)獲得了敘事性，獲得用敘事手段在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)關(guān)系和現(xiàn)實(shí)矛盾中展示人的命運(yùn)、人的性格的可能性，電影的文學(xué)性需要通過(guò)它的特性表現(xiàn)出來(lái)，電影的特性又因?yàn)樗奈膶W(xué)性而得以發(fā)揮。電影是具有視覺形象的藝術(shù)，電影應(yīng)該把劇本中的文學(xué)因素變成造型的、可見的感覺形象。*青春偶像劇的創(chuàng)作特點(diǎn)：1、青春偶像劇塑造青春偶像。2、理想色彩較濃，與現(xiàn)實(shí)距離較大。充滿想象、夢(mèng)幻。3、鏡頭漂亮。將每一個(gè)鏡頭定格，都可以制作成一楨照片，唯美精致。4、情節(jié)巧合。青春偶像劇注重情節(jié)巧合。5、音樂比較煽情。青春偶像劇多以愛情作為題材，人物形象比較平面化

14、和類型化，圍繞男女戀情組織戲劇情節(jié)，結(jié)構(gòu)較為單純，在觀念方面既追求傳統(tǒng)又符合現(xiàn)代潮流。*情景喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)：1、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里面的思考。2、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說(shuō)百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。3、情景喜劇強(qiáng)調(diào)智慧和有意義的幽默。4、情景喜劇語(yǔ)言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。5、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。他們的動(dòng)作往往或帶有夸張，或帶有模仿，或帶有滑稽。6、情景喜劇的表演性和假定性是很突出的，在演出的同時(shí)伴隨有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲。7、情景喜劇多用近景和特寫鏡頭。8、情景喜劇

15、音樂大多輕松愉快。*破案劇的創(chuàng)作特點(diǎn)：a、以破案為主要內(nèi)容，往往關(guān)系國(guó)計(jì)民生。b、善于設(shè)置破案懸念。c、破案情節(jié)吸引人。*電視詩(shī)歌：電視詩(shī)歌是詩(shī)歌與電視的結(jié)合。它通過(guò)屏幕聲畫形象，以記敘、抒情為基本手段，創(chuàng)造詩(shī)歌意境。電視詩(shī)歌對(duì)思想意念的表達(dá)充滿濃郁的抒情意味。*電視散文：電視散文通過(guò)屏幕聲畫形象，以記敘、抒情為基本手段，創(chuàng)作散文意境，是散文與電視的結(jié)合。*電視詩(shī)歌、散文的主要特征：a、電視詩(shī)歌、散文比電視劇要短得多，常常只有幾分鐘。電視詩(shī)歌、散文一個(gè)重要特征：短小精練、言簡(jiǎn)意賅。b、形象清晰生動(dòng)、意韻俱全。要求以畫面創(chuàng)造意境、抒發(fā)感情。要求熒屏畫面流變轉(zhuǎn)換，需有物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)感。電視詩(shī)歌具有

16、聯(lián)想的最大自由性。c、結(jié)構(gòu)自然。電視詩(shī)歌、散文不注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、高潮和結(jié)局等戲劇結(jié)構(gòu)要素。它不需要像電視劇那樣設(shè)計(jì)復(fù)雜的矛盾沖突，它需要接近生活本身，將一幅幅的生活畫面展示在電視屏幕上。d、意境優(yōu)美。注重意境的創(chuàng)造，意境構(gòu)成了電視詩(shī)歌、散文的主要藝術(shù)魅力，這種意境的創(chuàng)造，既需要優(yōu)美的畫面構(gòu)圖所形成的詩(shī)意氛圍，也需要?jiǎng)勇牭囊魳泛徒庹f(shuō)詞所形成的立體效果。第七章：影視文學(xué)的創(chuàng)作（1）了解影視創(chuàng)作與文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)系和差異。（2）掌握影視文學(xué)創(chuàng)作的基本元素及要求。（3）了解劇本創(chuàng)作中的“影視思維”，掌握視覺造型、音響效果等概念。（4）了解電視連續(xù)劇的特性，掌握電視連續(xù)劇創(chuàng)作的要

17、求。（5）了解劇本以外的影視創(chuàng)作。*影視文學(xué)創(chuàng)作的基本元素：a、主題：主題是影視藝術(shù)作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)，以及各種藝術(shù)手段組合起來(lái)的統(tǒng)帥。b、人物：人物與主題是不可分割的統(tǒng)一整體，影視文學(xué)的“核心”任務(wù)就在于人物形象的塑造上c、情節(jié)與結(jié)構(gòu)：情節(jié)是與故事相聯(lián)的一個(gè)概念。故事，一般指一定時(shí)空內(nèi)展開的事件；情節(jié)，則指事件的產(chǎn)生發(fā)展過(guò)程，它往往是由嚴(yán)密因果聯(lián)系的生活事件組成的相對(duì)完整的藝術(shù)形態(tài)。d、沖突與懸念：對(duì)立矛盾與沖突是宇宙萬(wàn)物存在的普遍方式與永恒規(guī)律。正是社會(huì)生活中矛盾沖突的無(wú)所不在，決定了文藝作品也必然以矛盾沖突為其本質(zhì)性內(nèi)容。懸念則是利

18、用觀眾對(duì)矛盾最終解決和人物命運(yùn)歸宿的期待心理而設(shè)置的懸而未決的矛盾，因此沖突矛盾越激烈尖銳，懸念性也就越高。e、場(chǎng)面與細(xì)節(jié)：所謂場(chǎng)面，俗稱“一場(chǎng)戲”，在影視作品中它又與場(chǎng)景緊密相連。場(chǎng)面和場(chǎng)景都是情節(jié)發(fā)展鏈中的基本“鏈條”，是影視藝術(shù)作品的基本組成單位。場(chǎng)面與細(xì)節(jié)，又如同一個(gè)人的臉面與肌膚那樣直觀而鮮明，是觀眾最先看到并由此了解作品全貌及精神內(nèi)涵的入口與中介。第八章：影視文學(xué)的改編（1）了解文學(xué)作品與影視改編的關(guān)系。掌握影視改編的可行性因素。*影視改編的可行性因素a.文學(xué)作品影視改編的可行性，主要在于文學(xué)與影視之間相互重合與交叉的諸多因素。b.從藝術(shù)發(fā)展史的角度來(lái)看，影視藝術(shù)與文學(xué)有著相似的藝

19、術(shù)精神和方法，而且理應(yīng)在表現(xiàn)素材與手法方面，向文學(xué)這位“藝術(shù)前輩”虛心學(xué)習(xí)與借鑒。c.文學(xué)史上那些占據(jù)著杰出地位的文學(xué)大師們，甚至可以說(shuō)是把整個(gè)人類的智慧、情感與精神的力量濃縮在了自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造之中。這都成為影視藝術(shù)借鑒的源泉。（2）了解影視文學(xué)改編觀念的演變，掌握影視文學(xué)改編的一般原則，了解名著改編的特殊原則。（3）了解影視改編的主要方法。第九章：影視文學(xué)的鑒賞（1）大概了解影視鑒賞的基本性質(zhì)，掌握影視鑒賞的意義。（2）了解影視鑒賞的主體因素和客體因素，能夠結(jié)合具體的影片根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，按照一定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行鑒賞。掌握視聽元素的主要內(nèi)容。*影視鑒賞的意義：a、影視鑒賞是影視作品實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的

20、中間環(huán)節(jié)。b、影視鑒賞還是影視批評(píng)的前提與基礎(chǔ)，沒有鑒賞就沒有批評(píng)。c、觀眾在欣賞影視作品時(shí)，一方面陶醉于其優(yōu)美的蘊(yùn)味中，心靈得到陶冶；另一方面也在不知不覺的審美娛樂中獲得了大量的信息，在思想上得到一定提高。d、影視藝術(shù)的發(fā)展還促進(jìn)了世界上不同民族與國(guó)家之間的交往與交流。第十章：影視文學(xué)的批評(píng)（1）了解影視批評(píng)的意義，掌握影視批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。（2）掌握影視批評(píng)的角度和方法，熟悉影視評(píng)論寫作的方法。能夠結(jié)合具體的電影，按照一定標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行影視批評(píng)。*影視批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)：a、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)。古今中外那些優(yōu)秀的文藝作品，無(wú)不深刻體現(xiàn)了人類共同的心聲與社會(huì)進(jìn)步的歷史要求。b、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。影視藝術(shù)說(shuō)到底是一門藝術(shù)，以其獨(dú)特

21、的藝術(shù)魅力深深地吸引著廣大觀眾。c、商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。漠視影視藝術(shù)的商業(yè)規(guī)律，對(duì)影視業(yè)的發(fā)展將產(chǎn)生致命性的不利影響。商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的重要內(nèi)涵之一就是娛樂性。*影視批評(píng)的主要角度和方法：影視批評(píng)的視角與方法論，往往是與影視藝術(shù)歷史發(fā)展中的某一思潮或流派糾纏在一起的。任何一種批評(píng)視角與方法論都有自身的局限和特定的使用范圍。影視批評(píng)的對(duì)象即影視藝術(shù)本身是一個(gè)由多層次、多側(cè)面因素共同構(gòu)成的藝術(shù)整體，對(duì)它們的批評(píng)與研究恐怕也只有運(yùn)用多側(cè)面、多層次的視角與方法論，才能全面、準(zhǔn)確地把握其本質(zhì)特征及發(fā)生發(fā)展的規(guī)律。常見的影視批評(píng)的主要角度和方法有：a、社會(huì)歷史與意識(shí)形態(tài)批評(píng)。任何文藝作品都是特定社會(huì)時(shí)代的產(chǎn)物，總與它的社會(huì)

22、歷史環(huán)境有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種理論視角與分析方法要求批評(píng)者在廣闊深廣的社會(huì)歷史視野中，結(jié)合錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系來(lái)闡明文藝作品的本質(zhì)特征、時(shí)代價(jià)值與歷史意義。廣泛意義上的社會(huì)批評(píng)應(yīng)包括倫理道德、政治與意識(shí)形態(tài)、社會(huì)歷史等批評(píng)模式。b、文化與“文本”批評(píng)。所謂文化與“文本”批評(píng)，就是指從人類文化的角度來(lái)評(píng)價(jià)影視內(nèi)容及相關(guān)影視現(xiàn)象，綜合研究影視文化性質(zhì)的一種批評(píng)模式。在西方，興起于二十世紀(jì)六十年代的“現(xiàn)代電影理論”，幾乎大都與結(jié)構(gòu)主義理論、符號(hào)學(xué)、敘事學(xué)、精神分析理論、意識(shí)形態(tài)理論、女性主義以及后殖民主義理論等形形色色的新型文化批評(píng)理論密切相關(guān)。因此從整體上看，“現(xiàn)代電影理論”就是一種文化研究理論。

23、c、視聽本體批評(píng)。“視聽本體”批評(píng)模式是以視聽媒介和視聽語(yǔ)言為主要批評(píng)對(duì)象的。這種批評(píng)視角的特點(diǎn)，就是把關(guān)注的焦點(diǎn)集中于影視藝術(shù)作品的鏡頭與畫面運(yùn)用，以及聲音、色彩、構(gòu)圖等造型要素的敘事技巧、表意功能等方面上。視聽本體批評(píng)的理論前提與基礎(chǔ)是“影像本體論”，這一理論在西方有著深久的歷史淵源。當(dāng)然，一部成功的影視藝術(shù)作品絕不能只有美麗絢目的影像和動(dòng)聽的聲音。影視是一種藝術(shù)，作為藝術(shù)就要表現(xiàn)人類的感情與思想，就要具有一種精神超越性。三、練習(xí)題：一、名詞解釋1、第五代導(dǎo)演2、場(chǎng)景切換3、電視詩(shī)歌4、格里菲斯5、小城之春6、“影戲”7、西部片8、盧米埃爾兄弟二、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)要回答中國(guó)早期電影中的“影戲”

24、概念指的是什么？對(duì)中國(guó)電影文學(xué)有何影響？2、簡(jiǎn)述現(xiàn)代電影觀念的核心內(nèi)容。3、影視批評(píng)有哪些意義？三、問(wèn)答題影視文學(xué)由哪些因素構(gòu)成？這些因素和一般的文學(xué)文體相比有何特點(diǎn)？四、參考答案及答題指導(dǎo)（僅供參考）：一、名詞解釋1、第五代導(dǎo)演：指以陳凱歌、張藝謀、黃建新、吳子牛、周曉文等“文革”后北京電影學(xué)院首屆畢業(yè)生為骨干的導(dǎo)演群體。代表作品有黃土地、一個(gè)和八個(gè)、孩子王、黑炮事件等。 2、場(chǎng)景切換：影視文本中出現(xiàn)的具有間隔性的場(chǎng)景相互連接的情形， 影視文學(xué)中對(duì)于環(huán)境的描述、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，均可以用標(biāo)示性的文字一筆代過(guò)而無(wú)需進(jìn)行詳細(xì)的交代。3、電視詩(shī)歌：電視詩(shī)歌是詩(shī)歌與電視的結(jié)合。它通過(guò)屏幕聲畫形象，以記敘、

25、抒情為基本手段，創(chuàng)造詩(shī)歌意境。電視詩(shī)歌對(duì)思想意念的表達(dá)充滿濃郁的抒情意味。4、格里菲斯：美國(guó)著名導(dǎo)演。其電影創(chuàng)作奠定了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的基礎(chǔ)。其代表作有一個(gè)國(guó)家的誕生、黨同伐異。 5、小城之春：四十年代中國(guó)影片，由著名導(dǎo)演費(fèi)穆編導(dǎo)，被認(rèn)為是完整體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)特質(zhì)的代表作品。 6、“影戲”：中國(guó)早期電影人的一種電影觀念，強(qiáng)調(diào)“戲”是電影的根本，而“影”只是完成“戲”的表現(xiàn)手段。這種電影觀念對(duì)中國(guó)電影史產(chǎn)生了重大影響。7、西部片：是美國(guó)電影中最古老的樣式之一，是以19世紀(jì)下半葉美國(guó)人開發(fā)西部荒野土地為題材的影片，被認(rèn)為是最能反映美國(guó)人的民族性格和精神傾向的影片類型。8、盧米埃爾兄弟：電影的發(fā)明

26、者和最早的電影作者，早在1895年，盧米埃爾兄弟攝制了長(zhǎng)度為17米，可以放映一分鐘左右的影片，著名影片有工廠大門、火車到站、嬰兒午餐、水澆園丁、燒草的婦女們、出港的船等。答題指導(dǎo)：名詞解釋題比較靈活，重點(diǎn)考察的是對(duì)于書本重要概念的理解和記憶。因此，對(duì)于書本上的重點(diǎn)概念給予重點(diǎn)掌握，是做好這種題型的關(guān)鍵。需要重點(diǎn)掌握的知識(shí)點(diǎn)一般包括重要的作品，人物以及流派等。在答題的時(shí)候，要在答出概念最精要部分的同時(shí)，能夠舉例的，最好舉一到兩個(gè)例子作為輔助性說(shuō)明。二、簡(jiǎn)答題1、答案要點(diǎn)：所謂影戲，是強(qiáng)調(diào)“戲”是電影的根本，而“影”只是完成“戲”的表現(xiàn)手段。有人干脆把電影和戲劇等同起來(lái)，認(rèn)為電影是是戲劇的一種。影響：在電影創(chuàng)作中大量借鑒戲劇經(jīng)驗(yàn)，在劇作上，把戲劇沖突、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造等大量戲劇劇作經(jīng)驗(yàn)都搬用過(guò)來(lái)。在鏡頭攝制和視覺造型上，舞臺(tái)劇的痕跡也十分明顯。“影戲”是中國(guó)早期電影中占統(tǒng)治地位的電影觀念和電影形態(tài)，涵蓋了整個(gè)中國(guó)電影的歷史。各要點(diǎn)均需展開說(shuō)明。 2、答案要點(diǎn)：現(xiàn)代電影努力尋求一種更為個(gè)人化的表達(dá)方式，更關(guān)注生活中個(gè)體的生存境遇、心理狀態(tài)和情感矛盾。現(xiàn)代電影受當(dāng)時(shí)流行