1、 我們所有人自幼就同顏色打交道。然 而大多數人對顏色了解很少。許多技術人員對待可見光分布是僅從物理方面理解。而那只是其中一個因素，顏色是一個心理物理學現象。弄懂顏色的困難可通過考察已經準備好的、關于顏色的最嚴格的定義： 顏色是光的特性，觀察者可在相同大 小和形狀的兩個去除了結構的區域之間作出區別。實際上所謂顏色是在所有其他可變的因素被除去時識別兩個物體之間留下來的是什么，這不是一個非常令人滿意的定義。 顏色具有三個組分：觀察者、光源、 物體（唯一例外是當光源為被觀察的物體時）。在無人的荒島上沒有顏色；顏色需要一個觀察者。在缺少光源時沒有顏色；在完全黑暗的房間里沒有顏色，并不是你不能看見它，而是

2、因為它并不存在。那里必須有一個物體；假如你在宇宙飛船朝窗外看，沒有看一個行星或恒星，沒有顏色有觀察者，有光源但沒有物體。 和顏色相互聯系是光澤問題，對涂料的應用裝飾方面有時在使用功能方面都是重要的。影響外觀的一個重要因素是粗糙度。假如表面非常平滑，它擁有一個高的光澤；假如它的粗糙度在眼睛分辨粗糙度能力范圍下，它擁有一個低的光澤。然而，假如粗糙度能憑視力分辨，涂膜上會展現刷痕、橘皮、紋理結構等。顏色和光澤相互影響，二者任何一個發生變化導致另外一個也變化。 光是電磁輻射中對于我們眼睛敏感的那一部分，每個人之間的可見波長的范圍稍有不同，但大多在390770納米。我們眼睛看見的取決于光源散發的光的波長

3、的分布，就單色光來說，當單色光源波長增大時，我們看到的顏色范圍是從紫色通過藍、綠、黃和紅，當在多色光源波長的比率變化時我們就看到不同的色彩。假設我們看到一個光源，其全部波長含量相等，則我們看到的是白色。 太陽光被認為是標準光，但太陽光變化以每天時間、緯度、季節、多云狀態等而定。當了解顏色的工作開始時，光從陰天的北面天空來被認可標準的，基于許多能量分布測定，指定D65為被采用的標準光源，相當于平均日光。一種光源在數學上被描述為一種照明體。 鎢光源能量分布是不同的。另外的標準光源A，是一個精心規定的鎢光源，在規定的條件下操作。熒光燈是另一類型光源，許多類型可使用。 顏色涉及三個因素的相互影響：光源

4、、物體、觀察者。任何因素的改變都會造成顏色的變化。要保證涂料在所有照明條件下都會配色相同。唯一方法是采用相同化學組成和物理狀態的著色劑配色。在某一特定光源下可用不同著色劑組成的兩種物質來得到相同的顏色，但其反射光譜不同。這種涂料在不同光源下顏色不同，這種現象叫“條件同色”。 顏色的品種變化無盡、絢麗多彩，但各種顏色之間存在一定的內在聯系，每一種顏色都可用3個參數來確定，即色調色調、明度明度和飽和飽和度度。色調是彩色彼此相互區別的特征，決定于光源的色譜組成和物體表面所發射的各波長對人眼產生的感覺，可區別紅、黃、綠、藍、紫等特征。明度，也稱為亮度，是表示物體表面明暗程度變化的特征值；通過比較各種顏

5、色的明度，顏色就有了明這和深暗之分。飽和度，也稱為彩度，是表示物體表面顏色濃淡的特征值，使色彩有了鮮艷與陰晦之別。色調、明度和飽和度構成了一個立體，用這三者建立標度，我們就能用數字來測量顏色。 自然界的顏色千變萬化，但最基本的是紅、黃、藍三種，稱為原色。以這三種原色按不同比例調配混合而成的另一種顏色，稱為復色，例如紅+黃=橙；藍+黃=綠；橙色和綠色稱為復色。在配色中，加入白色將原色或復色沖淡，就可得到“飽和度”不同的顏色；加入不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各種色彩。補色加入復色中會使顏色變暗、甚至變為灰色或黑色。 對漆膜顏色的測定和評判，國家標準GB/T 3181-1995規定了漆膜顏色

6、標準，GB/T 6749-97規定了漆膜顏色的表示方法，GB/T 9761-88規定了色漆和清漆色漆的目視比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜顏色的標準樣卡。 1 顏色標準 為顏色的三個屬性色調、明度和飽和度建立標度，我們就能用數字來測量顏色。1905年，美國畫家A.H.孟塞爾發明了一種類型球體的模型，把表征顏色的三個參數全部表現出來，在立體模型中的每一部位各代表一個特定的顏色，目前國際上已廣泛采用孟塞爾顏色系統，作為分類和標定表面色彩的方法，其表示方法為HV/C，H代表色調（Hue），V代表明度（value），C代表飽和度（Chroma）。其他用數字表示的顏色方法是由國際照明

7、委員會（CIE）研究出來的，其中較為著名的兩種方法為YXY色空間法和L*a*b*色空間法。 前者是于1931年根據CIE規定的三刺激值XYZ發明出來的，后者于1976年發明，以給出更為均勻的相對視差的色差。這三個顏色系統具有一定的換算關系。目前，涂料工業中對漆膜顏色的規定還是以孟塞爾坐標系統為準，GB/T 3181-1995顏色標準包括了目前經常生產和使用的主要色漆產品的顏色，由83個顏色組成，漆膜顏色標準卡（色卡）實物見GSB G5100-94。顏色標準的全稱以編號加名稱表示，編號由一個或兩個大寫英文字母和兩位阿拉伯數字組成。英文字母用來表示色調，阿拉伯數字用來區分同一色調的不同顏色。顏色標

8、準的名稱采用習慣名稱，例如大紅、深黃、中綠、淡灰等。 漆膜顏色的有彩色按其主色調分為十類，加無顏色共十一類漆膜表示： 紅 黃紅 黃 綠黃 綠 藍綠 藍 藍紫 紫 紅紫 孟塞爾系統三屬性表示符號的意義：色調符號為H，表示物體是紅、黃、綠、藍、紫或中間色的顏色三屬性之一，明度符號為V，表示一個物體反射光線多少的顏色三屬性之一，飽和度，彩度的符號為C，表示顏色偏離具有相同明度的灰色之程度。彩度可分為020，一般彩度低于0.5即為無彩色。 2 影響顏色測定的因素 在用肉眼評判漆膜色彩時，許多外在條件、都影響我們查看顏色。有時觀察者的心情不一樣，都會對顏色有不同的評判。因此，在測定時必須規定實驗試板的制

9、作、光源等條件。 21光源的差別 在陽光、日光燈、鎢絲燈等光源下，每一種照明都使同一個被測物體看起來不一樣。因此，國家標準GB 9761-88在對色漆的目視比色評判時，做出了詳細的規定。對于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光線，光照從日出3小時以后到日落3小時以前的北空光，光照應均勻，其照度不小于2000lx。人造日光光照，采用具有CIE標準照明體D65光譜能量分布近似的我工光源照明的比色箱，其比色位置的照度應在10004000lx，比色箱的基體規格應符合GB/T 9761的規定。對于深色漆的比色，照度要大些。 22觀察者的差別 每個人眼睛的靈敏度總是稍有差別的，甚

10、至認為色覺正常的人，對紅或藍仍可能有所偏倚；隨著年齡的增大，視力也會改變。由于這些因素，同一種顏色在不同的人看來是不一樣的。因此，盡量選用儀器比色評價。當進行目視比較時，對觀察者的要求是：觀察者必須由沒有色視覺缺陷的人來擔當，如果觀察者佩帶眼鏡，鏡片必須在整個可見光譜內有均勻的光譜透過率；為了避免眼睛疲勞，在對有強烈色彩板比色后，不要立即對淺色樣板和補色樣板進行比色；在對明亮的高彩度色進行比色時，如不能迅速做出判定，觀察者應對近旁中性灰色看上幾分鐘再進行比色；如果觀察者進行連續比色，則應經常間隔地休息幾分鐘，以保證目視比色的質量，在休息期間不看彩色物體。 33尺寸的差別 有人在檢查了墻紙的小塊

11、樣片以后選擇了他認為很好的一種，但當墻紙貼到墻上之后，卻又覺得太亮了。覆蓋在大面積上的顏色比覆蓋在小面積上的看起來更明亮和更鮮艷，這就是所謂的面積效應。挑選大面積的物體卻根據小面積的色樣會產生錯誤。在進行目視比色時，試板和參照標準板都應當是平整的，尺寸不應小于120mm50mm。試板應按照GB 9271規定進行前處理，按GB1727規定或商定的方法涂漆。試板應充分干燥且漆膜厚度應與標準板一致。 34背景的差別 放在明亮背景之前的物體看起來要比放在暗淡背景之前的顯得灰暗，這稱之為對比效應。對于要準確地判斷顏色來說，這是不利的。在進行目視比色時，觀察者的判斷也易受周圍彩色物體的影響。因此，觀察者所

12、穿著的衣服應為中性色。在視場中，除試板外，不允許有其他彩色物體存在。使用光源時，不應有彩色物體（如紅墻、綠樹等）的反射光。 35方向的差別 當我們從兩個稍稍不同的角度觀察一個物體時，被測物上的某點看起來會有明暗之差，這是涂料有方向特性的緣故。某種帶色的材料，特別是金屬涂料有強烈的方向特性。國家規定，進行目視比色時，眼睛至樣板的距離為500mm，在自然光下進行觀察時，必須保證從一個方向觀察試板，例如接近直角方向觀察。在比色箱中進行觀察，使照光以零度角入射，人眼以45度角觀察。 4 顏色的測定 顏色的測定有兩種，一種是使用儀器進行比色，另一種是目視比色法。目前，國內對涂料色彩的檢測大多還用目測法，

13、規定在相同的實驗條件下（包括嚴格按照上述的規則制作試板、選擇光源、背景、角度和觀察者等），進行平行比較。具體操作如下。將試板與參照標準板并排放置，使相應的邊互相接觸或重疊。眼睛至樣板的距離約為500mm，為改善比色精度，試板位置應時時互換。 色光差異的評級分為：近、似、稍、較等4級。色差相差多少，認為是合格的，需要使用者與生產廠家或調色者自行制訂，一般對于高檔汽車、家具的顏色要求極為嚴格；在大面積涂裝時，要求所施工范圍內采用同一品種，無肉眼色差分別的涂料，尤其在修補過程中，顏色的略微差異，就會影響整體效果，不能產生“打補丁”的錯誤。這種目測方法，如果對色差要求不高的情況下是簡單易行的，也不需要

14、多少理論基礎和特殊設施。但若要求精確就需要具有一定的觀測條件和具有一定色度學知識的觀測者檢測，觀測者豐富的經驗直接影響檢測結果的準確性。在正常情況下，僅憑肉眼觀察雖然相當敏銳，但仍存在一定的局限性。 國際上對顏色的評價一般利用色彩色差計。一臺較準精確的色差計可以立刻使顏色的量化簡便易行，得到以各種色空間表示的測量結果，按照國際標準用數字來表達顏色。由于色差計總是利用同一光源和照明方法來測量，測定條件總是一樣的，無論在晝間或夜間，室內還是室外，也不摻雜觀察者的個人因素，測定的數值總是量化和精確的。色彩色差計擅長揭示細微的顏色變化，用數值來表示色差，便于調色和保存資料。國內外常用的色差計是MINO

15、LTA （美能達）公司生產的CR系列色彩色差計，CM系列光譜光度計；BYK Gaedner（畢克-加特納）公司的CG系列分光色差儀和X-Rite（愛色麗）公司的SP系列色差儀。 各類單色涂料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，以滿足用戶多方面的需要。配色是一項比較復雜而細致的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料的性能，也需要對色彩差異的準確判斷。 在國外，配色是利用測色和配色儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色板的顏色及成分，以數字的形式記錄測量顏色，將其輸入調色、配色

16、軟件程序，計算出各種顏色的比例，及需要加入何種顏色來達到數值指標，再進行配色，既準確又快速。在汽車修補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。另一種人工配制復色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣板來識別出存在幾種單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調配實驗，然后進行配制，但也必須按照色彩學的基本原理進行。調色過程中有如下技巧。（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色涂料的數量，然后根據小樣結果再配制大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。（3）“由淺

17、入深”，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。 （4）在配色時，涂料和干燥后的涂膜顏色會存在細微的差異。各種涂料顏色在濕膜時一般較淺，當涂料干燥后，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等干燥后再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況（6）調配復色涂料時，要選擇性質相同的涂料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由于涂料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。（7）由于顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般采用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應采用帶紅頭的藍

18、與帶藍頭的紅；配橙色時，應采用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。 （8）要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。（9）在調配灰色、綠色等復色漆時，由于多種顏料的配制，顏料的密度、吸油量不同，很可能發生“浮色”“發花”等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加后產生的一種顏色，涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。

19、奶油色、粉紅色、象牙色、天藍色，應采用白色做底漆等。 （1）條件同色 無條件同色（光譜相同）可能嗎？要調的涂料能否精確使用相同的彩色顏料（包括白色和黑色），假如達不到，必須讓客戶了解任何配色都將是條件等色的，那就是，在同一光源下同色，而不是在其他光源下顏色相同。 (2)光源 假如配色是屬于條件同色，必須先與顧客商定在哪一個光源下評定顏色。 （3）光澤和紋理 涂料的顏色依靠光澤和紋理。要使低光澤的涂料和高光澤的涂料在所有角度觀察所配的顏色是均相同是不可能的。 （4）顏色性質 顏料的挑選能使配方達到涂料性能要求的品種。涂料是否要求耐候性？耐溶劑性？耐化學性如耐酸堿？耐熱性？能否符合有關可能毒性的法

20、規？等等諸如此類的問題。 （5）膜厚和底材 因為在許多情況下，涂料并不完全遮蓋底材，底材的顏色將影響施工在它上面的涂料的顏色，這種影響的程度隨涂膜的后讀而不同，這個變量在施工應用中特別重要。 （6）烘烤程序 許多樹脂和顏料的顏色受熱影響，特別在高溫時，涂料的顏色會受時間和烘烤溫度的影響。 （7）費用 調色師應懂得費用的限制性，對于特定的施工應用來說用一個貴的顏料做一個極好的調色是沒有什么意義的。 （8）色差 配色需要的精確度（色差）。 辨別所要調的顏色的屬性，色為何相？彩度如何？暗度如何？了解色漿的特性，決定要使用那種色漿。 (1) 色漿的種類愈少愈好，一般原則為：實色漆配方應先取用種色漿以下

21、為原則，銀粉漆配方應先用種色漿以下而且配方不超過兩種銀粉為原則，珍珠配方應先用種色漿以下為原則。 （2）確定色漿的情況下，先加主色，后加副色，還要記住每次加量一定要比估計時少一些，加入色漿后必須要攪拌均勻，以免造成色差，直至把顏色調準為止。 （3）在添加并攪拌均勻后的漆與待調配的標準色板進行對比（色相、明度彩度三個方面）對 比。方法有以下幾種： 比較法：調漆刀與此樣板 噴涂法：將漆噴在試板上，待干燥后與樣板比對。 以上2種比對方法比較法速度較快，但較不準確，噴涂速度不快，但準確度高。如果對比結果以現顏色有差異則繼續微調，根據需要添加的相應色漿，對現有的顏色進行微調。 一般在調色中常用調色方法法

22、有：加色法、消色法和疊色法。 （1）、加色法： 當我們在調色的時候，發現缺少一樣或幾樣顏色，我們往里面補上所缺的顏色稱為加色法。如紅色是以白色做基料，然后調入紅色，于是變成粉紅色，這種做法比較容易掌握。 （2）、消色法：當漆里要有一種顏色就成多余或加過了頭，可以用另一種顏色，將其遮蓋或消掉，掌握了各種色漿的特性以后，我們就很容易掌握微調的工藝，如果在顏色中出現部分傾向需要消除時，如屬于素色漆或遮蓋力較強的銀粉漆，顏色系列混入去消除不需要的顏色（如想消除紅色，用綠色色漿除去紅色，蘭色去桔色，紫色去黃色，黃色去紫色，桔色去藍色等等），這種直接的消除法，效果較快較明顯，但是會令調合出來的顏色發暗，可

23、用于透明度不高的顏色，但是不宜用于透明度高的顏色。這種方法很難掌握。如黑白的相調就是一個特例，黑白成灰，黑多白少，白多則會黑少。 （3）、疊色法：任何二個以上的顏色疊加在一起都會產生一個不同的顏色。如彩色電視機的三原色：紅、黃、蘭，什么顏料疊加會產生什么效果，這要在實際調色工作中才能掌握，也可以參考色卡配方。在調銀粉和珍珠的時候由于這兩面三刀種物質會產生光的折射和衍射所以在調的過程中要從不同的角度來觀察樣板的色相，在調色中應首先確定在底色和疊加色，底色就是樣板所顯示的最大色相，通常用量最大的顏料先加用量越少的顏料就要越小心，一過量就會導致報廢，通常調色是通過加入少量顏料疊加使方色發生偏色而達到

24、目的。 1、銀粉是由許多鋁片組成，它就像許多小鏡子，大多數尺寸從7-40UM，影響明度各角度的變化（黑白度、明暗度）。 銀粉漆最適應于什么樣的色漿？ 配方中的顏料越透明越好，保持如鏡子般的反射作用。 2、銀粉漆的微調技巧與要領 （1）、微調時減少銀粉的量可使銀粉漆更暗； （2）、如果要減低綠色效果，首先應減少配方中綠色漿的使用量，如果以對等紅色色漿減低綠色效果的話，則顏色會漸成渾濁，同時彩度降低； （3）、 要降低銀粉漆鮮艷度（彩度）時或添加黑+白或黑+銀之混合色漿； （4）、 微調時使用透明性色漿，能使側變深變 暗； （5）、 微調時使用不透明性色漿能使側面變淺變白；（6）、 如果側面有問題時： 觀察是否添加白色色漿 觀察配方內銀粉的種類。（7）、 選擇光線充足（最好是自然光）的場所對色； (8)、調銀粉時的輔助方法，調色員在得到一個原色樣而卻沒有配方時，可使用以下規則；可從現有的色卡里找出一個類似的色調，由此就有一個現存的近似色調配方。 1 珠光顏料的構造 珠光顏料是云母、二氧化鈦而組成。因此，云母是由非常薄的云母疊積而組成，因觀看的角度，其色澤亦不同，一層一層的薄層，射入的光有反射吸收有透過，產生微妙的變化，此稱為：“多重反射”不