1、多角度鑒賞沁園春長沙一、歷史角度在中國的詩史上，第一個大量描繪自然美，并把對自然美的描繪和對國家和人民的命運的關切結合起來的詩人是屈原。這是中國古典詩歌的一個優良傳統。毛澤東的詩詞繼承了這個優良傳統。 他善于把自然美與社會美融為一體，通過栩栩如生、 呼之欲出的自然美的藝術形象，表現出社會美的內容。這首詞通過對長沙秋景的描繪和對青年時代革命斗爭生活的回憶，提出了“誰主沉浮”的問題，抒發了對中華民族前途的樂觀主義精神和以天下事為己任的豪情壯志。特別是本詩的最后三句，以設問結尾， 巧妙回答了“誰主沉浮”的問題。正像當年中流擊水那樣，勇敢地投身到革命的風浪中，急流勇進。二、美學角度從美學上講，崇高美表

2、現于外在方面，體現為高大、遼闊、巍峨、宏偉等壯麗景象。德國哲學家康德把崇高分為兩類：數學的崇高， 如高山的體積； 力學的崇高， 如暴風雨的氣勢。俄國著名文藝批評家車爾尼雪夫斯基也說：“一件事物較之與它相比的一切事物要巨大得多，那便是崇高。 ”孔子也把“大”與崇高聯系起來，贊嘆： “大哉！ 堯之為君也。 巍巍乎，唯天為大，唯堯則之。”這種巍峨、博大、壯闊的崇高美，在毛主席詩詞中，以對山川景物的描繪體現得最為鮮明。 沁園春·長沙就是其中最優秀的篇什之一。三、書法鑒賞此幅作品大約書寫于 1954 年，是毛澤東書法的代表作品，書家認為是毛澤東詩詞墨跡中最晚的作品， 也是最成熟，最高的作品，也

3、是我們所見墨跡中最后的豐碑。詩墨寫在兩頁紅界信箋上，共 15 行。毛澤東筆勢飛動，迅疾便捷，但字字獨立，整篇沖和淡雅，疏朗流暢，字字珠玉，起下承上，左顧右盼，盡得自然之美；脫盡劍拔弩張之勢，卻筋骨健，艷美灑脫，結字小疏，字間多不連，但氣脈通暢，墨潤有余，瘠肥合宜，無奇大奇小之字，無奇輕奇重之筆，無倚斜取勢之墨，如百侶少年，風華正茂，風度翩翩，慢步緩行于湘江之岸，卻胸懷大志“指點江山，激揚文字”，字字潤美，飛逸奇雄，驂鸞跨鶴，飄飄欲飛。此幅作品園筆兼用方筆， 藏鋒為主， 兼施露鋒， 結體用筆瀟灑古淡， 極盡江左風流， 囊括北碑筋骨，精能疏淡，典雅悠然，處處含蓄，耐人尋味。布局疏密有致，有行無列，

4、行間緊密，幾與字間空白相當，結體用筆內柔外剛，“標拔志氣，輔藻情靈”。全幅一百多字，筆試和墨色隨著書情而變化，時而高昂，時而舒緩，使整幅書作氣韻貫通又結構完美。四、景物描繪角度這首詞上半闋著重寫景。“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。”一開始，作者便把自己置于秋水長天的廣闊背景之中。 同時也把讀者帶進了一個高遠的深秋境界里。 遠看： “萬山紅遍，層林盡染。”作者不僅看到了眼前岳麓山的楓林，也可能聯想到了北京香山的黃櫨，和祖國無數山岳中由綠變紅的烏桕、 水杉、槭樹、槲樹、黃連木 那一重重山， 一層層樹，讓自然之神彩筆一抹， 暈染得一片嫣紅， 比二月笑放的春花還要艷麗， 比六月飄舞的彩霞更加瑰奇。近觀

5、：“漫江碧透，百舸爭流。”秋水澄澈，秋江碧波，腳下的湘江，在秋天更加清澈晶瑩，如碧綠的翡翠，如透明的水晶。江面上，千帆競發，百舸爭渡，靜中有動，生氣勃勃。仰視，“鷹擊長空”，萬里無云的秋空，雄鷹奮振健羽，自由飛翔。俯瞰，“魚翔淺底”，因透明而清淺見底的江里，魚群擺動鰭尾，任意遨游。作者以短短四句詩，描繪出一幅立體的寥廓萬里、絢麗多彩的江南秋景，宛如當代著名的嶺南畫派大家關山月濃墨重彩的彩墨山水圖。不愧為“驅山走海置眼前”（李白當涂趙炎少府粉圖山水歌），“咫尺應須論萬里”（杜甫戲題王宰畫山水圖歌）的大手筆。“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。 鷹擊長空， 魚翔淺底， 萬類霜天競自由”七句

6、從內容上看，寫大山， 樹林， 湘江，船只，鷹魚等，既有自然物，也有動植物，品類齊全，充滿生機。從寫景的角度看，作者在視角角度上，有遠近高低，從邏輯上，從點到面，由實到虛，從自然到人類。它與作者的另一首詞 沁園春·雪所描繪的“千里冰封，萬里雪飄”的北國風光，均是古典詩詞中前所未有的雄奇偉麗的全景式風景畫。“少年心事當拏云。”（李賀致酒行） 詩人和同伴們的拿云心事，從“攜來百侶曾游”到“糞土當年萬戶侯”，可說是直抒胸臆，盡情傾吐，如長江大河，滔滔而下，氣勢磅礴，痛快淋漓。在結尾時“到中流擊水，浪遏飛舟”，則是采取象征手法，形象地表達了一代革命青年的凌云壯志。“中流擊水，浪遏飛舟。 ”一種解釋認為“擊水”為游泳，在激流中奮臂劃水，掀起的浪花甚至阻擋了飛速前進的船舶。 我總感覺這一意境與作者贊揚“百舸爭流”的精神不太符合。我傾向于“中流擊水”即“中流擊楫”的轉化。晉書·祖逖傳 ：祖逖“中流擊楫而誓曰：祖逖不能清中原而復濟者，有如大江！ ”后來“中流擊楫”就