1、正宮 端正好 王實甫送送 別別 李叔同長亭外，古道邊，長亭外，古道邊，芳草碧連天，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。夕陽山外山。天之涯，地之角，天之涯，地之角，知交半零落。知交半零落。一觚濁酒盡余歡，一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒今宵別夢寒。雨霖鈴（下闋）雨霖鈴（下闋）多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是、良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說！碧云天，碧云天，黃花地，黃花地，西風緊，西風緊，北雁南飛。北雁南飛。曉來誰染霜林醉，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。總是離人淚。 正宮正宮 端正好端正好 王實甫王實甫王實甫王實甫，名德信，

2、大都，名德信，大都（今北京）人，元代戲劇家。（今北京）人，元代戲劇家。編撰雜劇編撰雜劇 14 14 種種 ，現僅存，現僅存西西廂記廂記、破窯記破窯記、麗春麗春堂堂三種，他的作品抒情性強，三種，他的作品抒情性強，曲詞優美，對元雜劇和后來戲曲詞優美，對元雜劇和后來戲曲的發展有很大的影響。曲的發展有很大的影響。 他的代表作他的代表作西廂記西廂記全全名為名為崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記，共共5 5本本2121折，該劇取材于唐人折，該劇取材于唐人元元稹稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和金人和金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調西廂記諸宮調（習（習稱稱董西廂董西廂） 。 新雜劇，舊傳奇，新雜劇，舊傳奇，西廂記西

3、廂記天下奪魁。天下奪魁。 賈仲明續編賈仲明續編錄鬼簿錄鬼簿王實甫和王實甫和西廂記西廂記第六才子書 金圣嘆 金圣嘆和六才子書金圣嘆和六才子書 以以離騷離騷為第一才為第一才子書，子書，南華經南華經（莊莊子子）為第二才子書，）為第二才子書，史記史記為第三才子書，為第三才子書，杜詩杜詩為第四才子書，為第四才子書，水滸水滸為第五才子書，為第五才子書，西廂記西廂記為第六才子書。為第六才子書。 劇本描寫書生張生在寺廟中遇見崔相國之女崔鶯鶯，兩人產生愛情，通過婢女紅娘的幫助，歷經坎坷，終于沖破封建禮教束縛而結合的故事。王實甫的雜劇西廂記有鮮明、深刻的反封建的主題。張生和崔鶯鶯的戀愛故事，已經不再停留在“才子佳

4、人”的模式上，也沒有把“夫貴妻榮”作為婚姻的理想。他們否定了封建社會傳統的聯姻方式，始終追求真摯的感情，愛情已被置于功名利祿之上西廂記結尾處，在中國文學史上第一次正面地表達了“愿普天下有情人都成眷屬”的美好愿望，表達了反對封建禮教、封建婚姻制度、封建等級制度的進步主張，鼓舞了青年男女為爭取愛情自由、婚姻自主而抗爭。西廂記之所以能成為元雜劇的“壓卷”之作，不僅在于其表現了反對封建禮教和封建婚姻制度的進步思想，而且它在戲劇沖突、結構安排、人物塑造等方面，都取得了很高的藝術成就。 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。曉來誰染霜林醉，總是離人

5、淚。 藍天上飄著白云，凋零的黃葉鋪滿大地，秋風正急，北方的大雁向南飛去。清晨是誰把經霜的楓林染的這樣紅? 一定是離別之人帶血的眼淚染紅的。 這是王實甫西廂記里的名句。借秋日的蕭瑟景調來寫別情的凄苦云天藍碧，黃花落滿地，西風緊緊吹，更有北雁紛紛往南飛。伊人即將遠別，此情此景的凄苦枯索景象，不禁為之黯然垂淚曉來誰染霜林醉，總是離人淚。 端正好端正好 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰曉來誰染染霜林霜林醉醉？總是離人？總是離人淚淚。 賞析賞析端正好端正好 : 選取了哪些意象？有什么特征選取了哪些意象？有什么特征?藝術效藝術效果如何？果如何？情情離人淚染一切景語

6、皆情語景物景物（意象的選擇）（意象的選擇）碧云碧云天天黃花黃花地地西西風風緊緊北北雁雁南飛南飛曉來曉來霜林霜林醉醉碧云天，黃花地，碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。總是離人淚。 端正好端正好 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 賞析賞析端正好端正好 : 選取了哪些意象？有選取了哪些意象？有什么特征什么特征?藝術效果如何？藝術效果如何？碧云天烘托氣氛烘托氣氛, ,情景交融情景交融黃花地詩情畫意詩情畫意西風緊，北雁南飛 曉來誰染霜林醉？化用詩詞化用

7、詩詞, , 加深意境加深意境. .總是離人淚。促人想象總是離人淚。促人想象 作者只捕捉幾樣形象，略加點染，便繪就了一幅動人的長亭送別圖。碧云密布，黃花遍地，西風漸緊，北雁南歸，由上到下，耳聞目睹，好一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫。 這兩句是鶯鶯自問自答。經霜的葉子怎么會這兩句是鶯鶯自問自答。經霜的葉子怎么會和鶯鶯有關系呢？在為離別的痛苦而流了一夜眼和鶯鶯有關系呢？在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經霜的樹林是被她的離情感動淚的鶯鶯心目中，經霜的樹林是被她的離情感動而變紅的。而變紅的。 “染染”，楓林，楓林“紅紅”是自然現象，是自然現象，而在這自然現象中卻加入了作者的主觀感受而在這自然現象

8、中卻加入了作者的主觀感受“淚染淚染”。 全篇句句是景，只一全篇句句是景，只一“淚淚”字是情，但就這么一字是情，但就這么一個個“淚淚”，使所有的景物都閃耀著別離的淚光。經霜，使所有的景物都閃耀著別離的淚光。經霜的樹林，在充滿離別愁緒的鶯鶯眼中，盡是離人的斑的樹林，在充滿離別愁緒的鶯鶯眼中，盡是離人的斑斑血淚。一個斑血淚。一個“染染”字，溝通了景與情的聯系，使得字，溝通了景與情的聯系，使得大自然的景物融入了凝重的離愁，蒙上了一層沉郁憂大自然的景物融入了凝重的離愁，蒙上了一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創造了委婉深沉、令

9、人感傷的悲涼意境。無法分開，創造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。 端正好一曲所寫的環境起何作用？ 前四句一句一景，以具有深秋時節前四句一句一景，以具有深秋時節特征的景物，特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情惱的痛苦壓抑的心情；后二句自問自答，；后二句自問自答，采用夸張手法采用夸張手法表現了崔鶯鶯因張生即將表現了崔鶯鶯因張生即將遠離而無限感傷的心境遠離而無限感傷的心境。一在意象的組合，典雅華美一在意象的組合，典雅華美一在情感的抒發，委婉含蓄一在情感的抒發，委婉含蓄一在動詞的運用，恰到好處一在動詞的運用，恰到好處 通曉流暢和秀麗華美相統一，詩意濃郁，哀愁綿長，

10、堪稱“情景交融”的元曲絕唱：范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。化作相思淚。化用詩詞：化用詩詞： 這首詞通過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧云、黃葉、翠煙，是用色澤渲染夕陽下的秋景，借以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，適足以反襯出客愁的深長。 寫鄉

11、思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首次所描繪的景色卻闊遠而秾麗。一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下闕所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。 【蘇幕遮【蘇幕遮范仲淹】范仲淹】 藍藍的天空中飄著朵朵的白云，那天是如此的藍藍藍的天空中飄著朵朵的白云，那天是如此的藍沒有半點眩目之色，雖是碧透碧透的，但卻怎么也逃沒有半點眩目之色，雖是碧透碧透的，但卻怎么也逃不出悲傷的嘆息，只得嘆在口上，哀在心中。低著頭不出悲傷的嘆息，只得嘆在口上，哀在心中。低著頭看著地面，卻是滿眼的憔悴的黃花，哭泣著、悲痛著、看著地面，卻是滿眼的憔悴的黃花，哭泣著、悲痛著、日漸消瘦著，這些花兒卻怎么望也望不到盡頭。日漸消瘦著，這些花兒卻怎么望也望不到盡頭。秋深秋深了，微風四起，卻越刮越急，吹得人心兒涼。仰頭望了，微風四起，卻越刮越急，吹得人心兒涼。仰頭望去，卻看見成群的雁兒向南方飛著，讓人心底的涼氣去，卻看見成群的雁兒向南方飛著，讓人心底的涼氣不免又加了幾分。那天與那地相對著、相映著，頗顯不免又加了幾分。那天與那地相對著、相映著，頗顯出幾分離愁，卻只得在無際的宇宙中漂泊著，尋找著出幾分離愁，