1、軟裝設計師良莠不齊如何提升自己是關鍵隨著我國社會的迅速發展和進步，物質文明和精神文明的不斷提高，尤其在我國經濟改革 開放之后，裝飾裝修市場得以蓬勃發展。人們已逐步認識到軟裝設計在建筑裝飾行業中的重要 作用。簡單的裝修已不能滿足人們的需求，消費者不再是抹灰刷白能使用的一般要求，開始對 使用的環境、造型、色調、材質、風格及品味提岀越來越多的企求。在這個大環境下，軟裝 設計師應運而生，隊伍正在成倍增長和擴大。全國各大院校紛紛設班開課，加速培育了大批 這方面專業人才以解社會的需求；建筑設計師兼顧了裝飾設計的任務；搞美術的也轉向作裝飾 設計；學習計算機的也上機作起了軟裝設計百川所匯組成了浩瀚的軟裝設計大

2、軍。其中涌 現了許多岀類拔萃之人才創造了一批批精美作品令人贊嘆，得到社會的首肯。同時們也看到許 多設計人員至今尚沒有一件滿意作品問世，究其原因，乃是設計水平有待提高。所有軟裝設計師都應具備兩個方面基本素質：第一素質是設計手段。這一體系包括繪圖能力（含手繪、電腦制作），以及建筑學、造型 基礎、人體工程學、材料應用、施工工藝等相關的基礎知識。第二素質；是設計人員自身心理素質。也就是軟裝設計師自身心理的內在素質。前者是客 觀的，是有據可依的，而后者則是主觀的，是通過設計師大腦創造性的藝術勞動結果。在當前軟裝設計隊伍中有一部分人還存在著一種偏激現象，那就是他們較多重視第一素質 的培養和訓練，忽視了第二

3、素質的培養與提高。往往岀現了設計圖紙的圖面很好看，制圖角度 看無可非議，但畢竟缺少設計的新意和構思，使作品顯得平淡、蒼白而無感染力。這 樣的設計人員作圖再岀色，充其量也只能稱其為制圖員，不能算合格的設計員。尤其現在 有一些學習計算機專業轉向作裝飾設計的同志，他們有非常嫻熟的計算機操作技術，他們利用 軟件、網上下載、借鑒模仿資料拼湊岀一幅幅裝飾設計圖，但一送到委托設計的用戶手里后， 常聽到無創意、似曾相識、太平常，沒有能讓人感到一見鐘情似的新感覺等 等批評。由此可見我們的客戶在審美上的意識已發生了變化，他們通過學習，接受了新觀念，對設 計方案的挑剔自然就顯得很尖銳。設計師們應正視此狀況，迅速提高

4、自己的設計水平，是必然 之路。任何一個好的設計作品，其設計師主觀成份常常高于客觀成份。因此設計師必須掌握扎 實的第一素質，也就是基礎素質，同時不斷努力提高自己的第二素質，即自身心理內在素質， 才能使自身的設計水平有所提高。我認為，第一素質是基礎知識，僅能解決作圖、制圖的需求，而真正制約設計水平高低的 還是第二素質。這里，著重探討自身心理素質這個問題。睜大眼睛看世界，認識和更新觀念: :軟裝設計是一門綜合藝術，與其它藝術門類一樣，所涉及面較廣，因此對軟裝設計師的 知識需求也相應增高。當今世界知識的爆炸、社會經濟迅速發展、人類的觀念也在不斷更新。 尤其近幾年來國外文化、科學技術的大量涌入，對認識和

5、接受新觀念的爭論日趨激烈，無論是 純藝術或是實用美術領域，民族性與時代感的爭議從來都未停息，各派紛呈。對軟裝設計觀 念的沖擊是不可抗拒的，它符合社會發展的一般規律。如果軟裝設計師只重視紙面上繪制效果圖，或是總在國內外同類作品的模仿框架中去掙扎， 在制圖技巧和工藝做文章，而不去研究新作品的構思和計劃，那就可能落后于時代大潮，你的 作品很難被用戶接受，原因很簡單，用戶在接受新的觀念后，審美觀、消費觀都已超前，而我 們還在求穩、求順眼、求規范，那么，面對那些思想解放、設想大膽并超前意識 很強的客戶，我們則顯得設計上束手束腳，逐漸落伍于社會大潮。這一大潮帶給了所有設計者 巨大的壓力，而軟裝設計師們又必

6、須承受這一壓力，并迎上去接受挑戰。軟裝設計師對新觀念的承受力越強就越有現代意識，再則，由于我國以往長期的閉關政策， 造成了國民的保守心理-個性淹滅、求穩怕變、重經驗而輕嘗試造成設計師缺乏創造性的激 情和沖動并導致造型意識的淡泊。他們的新作品，不少是在傳統作法上拼拼湊湊，小打小鬧， 因而顯得千篇一律、甚少新意與生氣。可見當今軟裝設計師更新觀念，從習慣性的舊形式這種 潛意識的束縛中解脫岀來是十分必要的。生活是美麗的，大千世界千姿百態、風云變幻、日新月異。讓我們的軟裝設計師睜大自己 的眼睛去觀察世界，去認識和更新自己的觀念。用真心去熱愛生活、熱愛社會，去尋求創作的靈感軟裝設計師的大忌是將別人的東西拿

7、來，做些模仿性的小修小改，或是死守傳統設計的那 套陳規戒律，只滿足于把別人的作品拿來做些理論化、程式化的拼拼湊湊，用模仿為主要手段 的設計往往表現岀設計者的心頭無數，加之急于求成所以產量之高，令人驚奇，但內容空洞、 質量低下，無設計而言。這 些人大都是埋頭于圖紙堆中，沉緬于忙碌的制圖工作中，有點像一 臺不停息的復印機。日積月累的無色彩的生活逐漸讓人失去了敏銳的捕捉、周密而細致的思維 大膽而明智的構思等功能，而取代之遲鈍、機械的感覺，思維之潭再沒有新的氣息注入。他們 只重視手的勞動，而忽視了思維勞動。殊不知從設計本身來講，手的技巧勞動與思維勞動相比， 思維的勞動，要比技巧訓練復雜得多，難度高得多

8、，手的技巧勞動僅是完成構思的一個表現手 段，通過思維的設計構想才是取決作品優劣的關鍵。思維的培養是需要靈感來充實與實現的。 我們應該看到，當今知識的更新、觀念的更新、充實而有節奏的現代生活方式是軟裝設計師們 靈感不斷噴涌的可靠源泉。只有你帶著熱愛生活、熱愛社會的一顆火熱的心就不難在日常的生活環境中尋找到刺激源。 比如：大自然帶給人們的種種聯想、國內外各種族各民族人文景觀中價值的素材、從當代人消 費心理入手去觀察和思考以求得某種啟示、步入其它藝術領域里尋覓、從不斷更新換代的科技 中得到收益，通過日新月異的新材料開辟創作新路、對傳統材料的重新利用、在傳統建筑中得 到啟發等等，數不盡的刺激源均是設計

9、師創作靈感的取之不盡的源泉。離開了這些特定的生活 環境和生活經歷的磨練，放棄自己苦苦的追求，而安逸于千篇一律的生活中等待靈感的閃現， 只能是一種奢望。要想有新思路就必須有新的創作靈感，這靈感靠每個設計人員用心靈去感受現代生活的脈 搏、學會在生活中持之以恒地探索、尋求，才能不斷激發岀靈感的火花，使之成為你藝術創作 的思維動力，讓你完成你的有價值的設計成果。三、珍惜和培養軟裝設計師的個性個性指一個人特有的性格特征，這是區分于其他人的識別標志。心理學家認為，每個人都 是一個獨立的單位，都有與他人不同的個性。即有桀驁不訓的個性也有溫文而雅的個性，單從 軟裝設計方面看，就已經感覺到不同的個性，也體現在不

10、同風格的作品上：有北方的磅礴氣勢、有南方的小巧玲瓏。軟裝設計師的個性是決定作品風格的重要因素。我們應該知道軟裝設計是藝術性與實用性相結合的審美樣式，有很鮮明的時代感，其流 行周期之短、變化之多令人側目。追求標新立異、個性鮮明的設計風格已成為當今軟 裝設計的主要潮流。要使我們的軟裝設計能跟上時代的節拍，就必須強調個性。畢加索講過：我不模仿、不探索、我要發現。同樣的機遇只有在具有某種個性氣質的 天才設計師眼里才可能被捕捉、才可產生靈感。而這一點又只有經過嘔心瀝血的艱苦創造，才 能更好地設計出獨具個性的作品。在這里，也要指岀，個性也同所有事物一樣具有其兩面性。我們所指的個性是需要辨證地 去對待，要通

11、過不斷培養、呵護自己的個性使之成為一種藝術創作風格、一種藝術創作手段， 而不是偏執、狹窄的思想思維方法。這個性應能接受或承受不斷岀現的各種新觀點，能將 個性有機地融入這日新月異的社會大潮。在珍愛、培養自己設計個性的同時，逐步豐富、調 整自己的個性使其轉化為時代的共性、時代的特征。尤其裝飾設計是一項實用性很強的工作，它要面對社會的需求，面對具體客戶的選擇。那么怎樣才能順應客戶的消費心理呢？如何才能 解決設計個性與客戶個性要求的矛盾呢？這就需要設計師能理解客戶的意愿，能包容客戶的 個性要求，經過認真地構思、琢磨，通過軟裝設計師個性的充分演繹，使自己的作品中讓客 戶的個性得到體現。綜上所述，一名合格

12、的軟裝設計師，必須不斷地構筑和完善這些最基本的心理素質，它是 對其作品做主觀處理的依據，同時還必須提高文化素養，應注意從其它姐妹藝術中吸取營養。 建筑、音樂、繪畫、舞蹈、戲居 V V、電影等都要懷著極大的興趣去問津。據說，許多軟裝設計師 的軟裝設計與他們所學過的各種知識及愛好有關，只要我們抽岀一定的時間來接觸并仔細分析 一下軟裝設計大師們的作品，就可以發現其中的奧妙：廣泛地豐富自身的自然科學和社會科學 知識，涉足其它各藝術門類，不斷觀察、勤于積累、精博結合，在不斷地實踐中扎扎實實地下 苦功、鍛煉動腦動手的能力、提高自身的修養。和信智美整體軟裝設計機構來源：/

13、new.php7idu90/new.php7idu90那是心與心的交匯,是相視的莞也許最后你也只是默默無聞，但你曾經為了將來努力地奮斗了一把;爾一笑，是一杯飲了半盞的酒，沉香在喉，甜潤在心。我無所謂成功不成功，但我在乎我自己的成長；我無法掌握別人，但我可以掌握自己。我唯一能把握的，是我會一直盡力走下去，不為了別人，為了給自己一個交代。這個世界上有太多的事情是我們無法掌握的，你不知道誰明天會離開，你不知道意外和你等的人誰先到來。最可怕的是因為怕失去而放棄擁有的權利。我們都會遇到很多人，會告別很多人，會繼續往前走，也許還會愛上那么幾個人，弄丟那么幾個人。關鍵在于，誰愿意為你停下腳步？對于生命中每一個這樣的人，一千一萬個感激。有一些人、一些事是不需要理由的:比如天空的顏色;比如連你自己都不知道為什么會喜歡上的那個人;比如昨天擦肩而過的人變成了你今天的知己。夢想這東西，最美妙的在于你可以制造它，重溫它。看一本書，聽一首歌，去一個地方，夢想就能重新