1、1/16一、漢族民歌的體裁分類和藝術特征1、體裁分類：根據(jù)漢族民歌的音樂形態(tài)、節(jié)奏特點、社會生活條件以及音樂表現(xiàn)方法等 因素，漢族民歌的體裁可分為勞動號子、山歌、小調(diào)三種。2、藝術特征：（1）勞動號子：、直接、簡樸的表現(xiàn)方法和堅定、有力、粗獷、豪邁的音樂性格。、 節(jié)奏的律動性：是指號子音樂中經(jīng)常出現(xiàn)的、 較為固定的周期反復的節(jié)奏型。 即指節(jié)奏具 有有規(guī)則的、有節(jié)律地運動的特征。a、長律型：例如下灘號子、釆石號子、打重娥號子等。b、平律型：例如搬運號子哈腰掛（黑龍江）、打娥歌（湖南常德）、舂米 號子（安徽繁昌）等。c、短律型：如挑擔號子走絳州、姜太公獨坐釣魚臺、川江船夫號子中的上灘號子等。、音樂

2、材料的重復性。、歌詞創(chuàng)作的即興性。、無 伴奏的一領眾和和多種歌唱形式。罕交替呼應式。b、重迭式。c、綜合式。、曲式結構的簡樸性。a.簡單。b、樂段獨立性不強。（2）山歌：1、坦率、直露的表現(xiàn)方法和自由、奔放的音樂性格。山歌的音樂表現(xiàn)是 以坦率、直露、真切的表現(xiàn)方法，去展露出歌詞中所蘊含的思想感情。2、節(jié)奏、節(jié)拍的自由、悠長。山歌一般無規(guī)整節(jié)拍，節(jié)奏悠長、自由， 體現(xiàn)了節(jié)奏上的非均分律動特征。、曲調(diào)的高亢：2/16山歌一般具有跳進多、旋律起伏大、音域寬廣、音區(qū)較高的特點。、曲 式結構：山歌的曲體結構大多短小單純，形式多樣，在山歌中，最常見的曲式結構 是二句體和四句體樂段。、樂句變化形式：自由延長

3、音、夾垛、前后加腔。（3）小調(diào):、敘事與抒情相交融的表現(xiàn)方法和曲折、細膩的音樂性格。、節(jié)奏、 節(jié)拍的規(guī)整性。、旋法的曲折、多樣性：旋律的進行多呈曲折形態(tài)，級進多于跳進，壞繞進行多于直線進行。、 曲式結構：小調(diào)中最常見的曲式結構是對應式和起承轉合式兩類， 以及這兩種類型的 變化發(fā)展形態(tài)。二、 山歌的代表性歌種有哪些？（或：試論蒙古族長調(diào)、短調(diào)、xx 的演唱特點）我國各地區(qū)、各民族的山歌，有自己習用的民間稱謂，即所謂的“歌種。例如陜北的信天游（或“順天游八 山西的山曲；內(nèi)蒙古的爬山調(diào)、 牧歌；青海、甘肅、寧夏的“花兒（或“少年、“野曲、山曲）；湖北的“趕五句；四川的晨歌、揚歌（或“神歌“）；安徽的

4、“慢趕牛、“掙頸紅（或 震頸紅）；云南的“調(diào)子；苗族的飛歌等等。三、 簡述我國民間歌舞的體裁形式及其特征民間歌舞的體裁形式，可根據(jù)音樂與舞蹈二者結合的方式，簡略地劃分為 歌舞、樂舞和歌舞小戲三種類型。（1）歌舞。（2）樂舞。（3）歌舞小戲。例如采茶戲、花燈戲、拉場戲等。3/16四、簡述說唱音樂的表演形式（1）單口唱。由一個演員演唱，有自兼伴奏和專人伴奏兩種情況。（2）對口唱。 由二人擔任演唱， 有歌唱者同兼伴奏的情況。 例如彈詞 （雙 人檔） 、山東琴書；也有由專人伴奏的情況，例如河南墜子。（3）幫唱。在單口唱或對口唱的基礎上，伴奏人員參加幫腔。（4）拆唱。由 3-5 名演員各自分擔一定的角色

5、來表演，例如拆唱八角鼓（5）群唱。由多人齊唱、輪唱。（6）走唱。由 12 人或 35 人不等，邊舞邊唱，很象歌舞，但它以唱故 事為主要內(nèi)容，舞的作用只是烘托氣氛與活躍場面，例如東北二人轉、四川盤 子、二、說唱音樂的定義說唱又稱曲藝，說唱音樂是用來講唱歷史、傳說、故事以及文學作品的藝 術體裁，是音樂、文學和表演相結合的綜合藝術形式，其音樂以敘述功能為 主，兼有抒情功能。是我國土生土長的民間藝術。二、說唱藝術的歷史回顧我國的說唱藝術源遠流長，千百年來經(jīng)歷了萌發(fā)、生成、發(fā)展、變化、再發(fā) 展的曲折過程.1 在距今兩千多年的先秦時期，已經(jīng)有了古代神話故事、寓言、笑話、敘事 民間歌曲等。2 春秋時代：倡優(yōu)

6、和“瞽朦的表演中，既有散文故事，亦有韻文式對話。3 戰(zhàn)國時代：荀子的成相篇，是一篇兼用韻文和散文的作品，很象后來說唱文學的 結構。4 漢代：4/16a. 說書俑和說唱俑考古文物的出現(xiàn)。b、漢代樂府收集的大量敘事性民歌。5 唐代：a、說唱形式與結構的獨立性。例如“俗講、僧講、“轉變、說話。b、表演者的職業(yè)化特征。6 宋代：說唱藝術進入了第一個繁榮期。a、品種繁多，體裁廣泛。b、有了固定的演出場所。C、形成了相當規(guī)模的演員隊伍。7 明清：說唱音樂的延續(xù)和發(fā)展表現(xiàn)出幾種不同的情況。三、說唱藝術的分類。1 評書評話類：以一人為表演單位，用具有一定規(guī)范的口語為大家講故事，其突出特點是 將表、白、評渾然一

7、體。2 相聲類:狹義是指用北京話或普通話表演的北方相聲；廣義是指凡是具有同樣表演 方式及藝術功能的以地方方言或少數(shù)民族語言表演的同類曲種，相聲的主要藝 術手段為“說、學、逗、唱。相聲的表演形式可分為“單口相聲、對口相聲、 群口相聲。3快板、快書類：5/16是介乎于說、唱之間的曲藝形式，也被稱作韻誦類，例如數(shù)來寶、山東快 書。4 鼓曲類：也稱鼓詞或大鼓書，例如木板大鼓、京韻大鼓、梅花大鼓等。5 牌子曲類：牌子即曲牌，把各種曲牌按照各種組合形式，串聯(lián)起來說唱故事，就稱為 牌子曲，或曲牌聯(lián)綴。6 彈詞類：歷史久遠，主要分布在我國江南一帶，為自彈自唱的形式，是彈唱詞話 的簡稱。7 琴書類：琴書也稱“揚

8、琴，因主要伴奏樂器為揚琴而得名。例如北京琴書、山東琴 書等。8 漁鼓道情類：是以漁鼓和簡板為主要伴奏樂器的說唱曲種。9 走唱類：是曲藝中獨具色彩的藝術形態(tài)。它的突出特點是將說、唱、舞溶為一體， 又說又唱又舞，帶有很強的綜合性和舞蹈性。10.時調(diào)小曲類：這是曲藝中最短小的說唱形式。四、 說唱音樂的藝術形式（一）表演形式1 單口唱。2 對口唱。3 幫唱。6/164 拆唱。5 群唱。6 .走唱。（二）伴奏形式與伴奏樂器伴奏形式：1 自伴自唱。2 演唱者參與伴奏。3 完全由他人伴奏。伴奏樂器：曲藝的伴奏樂器很豐富，吹、拉、彈、打皆有，其中以彈撥樂器的使用居 多。五、 說唱音樂的唱腔結構類型1 單曲體。

9、2曲牌連接體，也稱作連曲體或曲牌聯(lián)套。3板腔體。又稱板式變化體。4混合體。（主插體或綜合體）一般是指曲牌與板腔的結合體，是一種曲體 交叉形式。六、 說唱音樂的唱腔類型1 說書調(diào)。是曲藝中廣泛使用的一種唱腔類型。2唱書調(diào)。這是一種獨具特色的曲藝唱腔。七、 說唱音樂的藝術特征1 以敘事性見長，保持口語化的說唱風格。2 敘事和代言相結合的表現(xiàn)方法。7/163 音樂和語言的密切結合。4 獨特的演唱方法和潤腔技巧。八. 說唱音樂的唱腔類型1 說書調(diào)。是曲藝中廣泛使用的一種唱腔類型。2唱書調(diào)。這是一種獨具特色的曲藝唱腔。九. 說唱音樂的藝術特征1 以敘事性見長，保持口語化的說唱風格。2 敘事和代言相結合的

10、表現(xiàn)方法。3 音樂和語言的密切結合。4 獨特的演唱方法和潤腔技巧。十.南詞（彈）XX：南詞指南方的彈詞，北鼓即北方的大鼓，二者均由“詞話發(fā)展而來.2 驚韻大鼓和蘇州彈詞是南詞北鼓中的佼佼者.9/16做：是指演員在舞臺上舞蹈化了的形體動作。打：是指演員在舞臺上舞蹈化了的傳統(tǒng)武術。3 中國戲曲的形成期：宋代。形成的標志：xx 雜劇。繁榮期：元代。大發(fā)展：明清。明代戲曲稱為“傳奇。明代四大聲腔：海鹽腔，“余姚腔，“弋陽腔，“昆山腔，又叫老四大聲腔。清代以后，戲曲呈現(xiàn)出諸腔競爭的局面，除弋陽腔，“昆山腔外，還有 梆子腔，“皮黃腔等。4戲曲藝術特征：（1）綜合性（2）程式性（3）虛擬法（4）人民性5 戲

11、曲音樂的構成戲曲音樂由聲樂部分（唱腔部分）和器樂部分構成。（1）唱腔音樂：10/ 16唱腔是戲曲音樂的主體，它是以第一人稱表達人物內(nèi)心情感。（2）器樂：戲曲中器樂伴奏樂隊按傳統(tǒng)習慣分為文場和武場兩大部分，統(tǒng)稱為“文武 場。文場音樂：即指各種樂器組成的民族弦樂隊。一般常用的樂器有京胡，板胡，二胡， 笛，笙，噴吶，琵琶，月琴，三弦，揚琴等。武場音樂：打擊樂器。戲曲中使用的打擊樂器種類繁多，大體可歸為四類：鼓，板，鑼，鉞。6戲曲唱腔結構（體制）中國戲曲劇種繁多，但就唱腔結構而言，分為曲牌體和板腔體兩大類。（1）曲牌體：又稱聯(lián)曲體或曲牌聯(lián)套體。即以曲牌為結構單位，將若干支唱腔曲牌按一 定章法組合成套，

12、以構成一出（折）戲的音樂。在梆子，皮黃出現(xiàn)以前，曲牌 體曾是中國戲曲音樂唯一的結構形式。昆腔，高腔等都運用這種曲體結構。（2）板腔體：或稱板式變化體，是指以某一曲調(diào)為基礎，通過節(jié)奏，速度，旋律的擴充 或減縮等的變化，派生發(fā)展成一套不同功能的各種板式唱腔。唱腔結構形式分 為：腔節(jié)，句式，段式，板式。運用這種體制的較大劇種如各種梆子，皮黃系 統(tǒng)，以及近代興起的地方戲越劇，評劇等。曲牌體和“板腔體構成了我國戲曲音樂的兩大結構體系。7 戲曲唱腔的表現(xiàn)功能主要有三種類型：11/ 16（1）抒情性：詞情（字）少，聲情（腔）多，音樂節(jié)奏緩慢，曲調(diào)婉轉，如慢二六，昆 腔的贈板等。（2）敘述性：是戲曲最基本唱腔

13、形式，敘事性強，朗誦性的旋律結構，曲調(diào)簡潔流暢， 節(jié)奏明快，如流水板等。（3）戲劇性：通過節(jié)奏變化，以達到強烈的戲劇效果，這類唱腔多為散板，快板等。8 區(qū)分劇種的主要標志區(qū)分劇種的主要標志是音樂和方言。（1）音樂與方言都不同，它們是不同地區(qū)不同聲腔的劇種，如浙江越劇和 河北評劇等。（2）音樂相近而方言不同，它們是使用同一聲腔而不同地區(qū)的劇種，如京 劇與漢劇等。（3）音樂不同方言相似，它們是同一地區(qū)不同聲腔的劇種，如漢劇和楚 劇。9目前全國影響最大，被公認的四大聲腔系統(tǒng)：昆腔，高腔，梆子腔，皮黃腔。10 劇種音樂是指某劇種所采用的聲腔音樂。各劇種的音樂可分為單一聲腔和多種聲腔 劇種。凡是梆子劇種

14、都是單一聲腔劇種。凡是皮黃腔的劇種都是多聲腔劇種。昆腔昆腔，原稱昆山腔，明朝戲曲音樂家魏良輔對昆山腔進行了改革，即水磨 調(diào)，冷板曲。12/ 16昆腔的確立：梁伯龍和魏良輔合作，用改革后的昆腔創(chuàng)作了傳奇劇本浣紗記。12 曲牌昆腔有數(shù)以千計的曲牌，主要曲牌為南曲和北曲兩大類。昆腔曲牌中兩種不同的音樂風格：（1）音階上，南曲為七聲音階，北曲為五聲音階。（2）腔詞關系上，北曲字多腔少調(diào)促，少拖腔，整段語調(diào)氣勢連貫，南曲 字少腔多調(diào)緩，一字多腔，一唱三嘆。（3）旋律上：北曲旋律起伏大，高下跳躍，旋法上多用大跳進行，南曲旋律起伏平穩(wěn)， 婉轉，以無聲為基礎上下多為級進。（4）板眼形式上：北曲為活版，死腔，板

15、數(shù)不定，取無定板，字無定位，腔無定節(jié)，南曲為 死板活腔，不能任意加襯字，節(jié)拍有定，小節(jié)數(shù)，字腔，板腔體有定。（5）伴奏上：北曲伴奏樂器以三弦（彈撥樂）為主，南曲則以笛簫（管樂）為主。（6）劇目上：xx 偏重文戲，XX 多武戲。13 唱腔音樂結構(1)板式：戲曲音樂中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，在我國傳統(tǒng)音樂中，以板和眼的不同排列 表示不同的節(jié)拍稱為板眼，強拍為板，弱拍或次強為眼。昆腔的板式，大約有 以下幾種：13/ 16A. 散板：自由節(jié)奏。B. 干板：有板無眼。C. 一眼板：一板一眼。D. 三眼板：頭拍為板，其他三拍分別為頭眼，中眼和末眼。E. 贈板：也叫七眼板，擴板，把原來的三眼板采用擴板的方式，增

16、加一板，這個增 加的板叫贈板，通常記譜用虛線作隔，下板與三眼板相同。只有在昆腔中有， 只在南套中有，北套中沒有贈板。(2)套曲曲牌聯(lián)套有南套，北套，xx 合套。A.南套:為 xx 組合成套。基本結構：引子一一正曲或集曲一一尾聲。(曲牌聯(lián)套的基本結構)B. 北套:為 xx 聯(lián)綴組合成套。C. xx 合套：將同一宮調(diào)的南北曲牌若干首，一北一南相間聯(lián)用組合成套。D. 集曲：14/ 16南曲中一種集句組合成新曲的曲調(diào)變化的方法是采用若干支舊有的曲牌，各摘取其中的若干樂句，重新組合成一支新曲牌，并另立牌名。14 高腔高腔源于明代的弋陽腔，由于弋陽腔具有向無曲譜，只沿土俗，錯用鄉(xiāng) 語，改調(diào)歌之，隨心入腔等

17、特點，在各地逐漸演變產(chǎn)生許多新腔，雖有各自的 發(fā)展變化，卻仍然保持著弋陽腔固有的特點鑼鼓助節(jié)，不拖管弦，一人啟口， 眾人接腔。高腔音樂特點：(1)徒歌，幫腔(2)滾調(diào)：是高腔的一種唱腔形式，或稱“滾唱，簡稱為“滾，偏于唱的稱為滾唱， 偏于白的稱為滾白，“滾調(diào)是在原曲牌基本句法結構以外的附加部分。川劇高腔：擁有五種聲腔的多聲腔劇種。15 梆子腔最早的梆子劇種產(chǎn)生于今陜西大荔(古同州)一帶，故名同州梆子，又叫 陜西梆子，秦腔。梆子腔的流傳，其主流是黃河流域，其支流是長江流域。板腔體唱腔，其歌詞基本句型是以七字句，十字句為主的整齊句式，齊言 體。緊打慢唱（散唱快打）：伴奏節(jié)奏有序，演唱自由散唱，16

18、.梆子腔主要劇種秦腔秦腔即亂彈，明代應該為秦腔的形成時期，清代是秦腔的興盛時期，秦腔 著名花旦演員魏長生首次把秦腔帶入北京，辛亥革命時期是秦腔的改良時期， 特別是易俗社以移風易俗，啟迪民智為宗旨，是我國歷史上第一個正規(guī)的戲 曲團體，抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期是秦腔編演新戲時期。秦腔是梆子聲腔劇 種，屬于板腔體的唱腔體制，其音樂屬于單一聲腔的劇種音樂。共有 6 大板 式，除了滾板，都有歡音腔與苦音腔兩種不同色彩的曲調(diào)。15/ 16歡音腔：又名花音，硬音，宜于表現(xiàn)歡快，奔放，爽明的情緒，偏于陽剛之氣。苦音腔：又名哭音，軟音，宜表現(xiàn)深沉，婉轉，悲苦的情緒，偏于陰柔之美。（1）調(diào)式音階：歡音腔，前奏過門是宮調(diào)式，唱腔是徵調(diào)式（2）游移性：秦腔音樂中4,7普遍存在游移因素。（3）特性音：4,7兩個特性音，常用心 4,個 7表示。緊打慢唱，是指唱腔上作自由節(jié)奏演唱，伴奏卻是固定節(jié)律有板無眼的 演奏，