1、讓我們先來品讀兩那么經典的人物細節刻畫:嚴監生喉嚨里痰響得一進一出,一聲不倒一聲的,總不得斷氣,還把手從被單里拿出來,伸前來問道：“二叔,你莫不是還有兩個親人不曾見面?他把頭搖了兩三搖.著兩個指頭.大侄子走上二侄子走上前來問道：“二叔,你莫不是還有兩筆銀子在哪里,不曾吩咐明白？他把兩眼睜得滴溜一把頭又狠狠地搖了幾搖,越發指得緊了.奶媽是因兩位舅爺不在跟前.抱著哥子插口道:“老爺想故此紀念?他聽了這話,把眼閉著搖頭,那手只是指著不動.趙氏慌忙揩揩眼淚,走近上前道老爺,別人說的都不相干,只有我能知道你的意你是為那燈盞里點的是兩莖燈草.不放心.恐費了油.我如今挑掉一莖就是了J說罷,忙走去挑掉一莖.眾

2、人看嚴監生時,點一點頭,把手垂下,登時就沒了氣.(節選自?儒林外史?)(2)本區的教土給他做臨終法事的時候,十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現,似乎已經死去幾小時的眼睛馬上復活了.目不轉睛地瞧著那些法器,他的肉瘤也最后地動了一動.神甫把鍍金的十字架送到他唇邊,給他親吻基督的圣像,他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里,這一下最后的努力送了他的命.節選自?歐也妮葛朗臺?在?儒林外史?中,嚴監生是作者既嘲諷又憐憫的人物形象,因此,作者寫他臨死前伸出的兩根手指,既是他猥瑣可憐一生的最生動寫照,也表現出他對自己家產和妻兒前途的重重顧慮和擔憂,更是他那操勞憂慮的心境在臨終前的最后展示.巴爾扎克筆下的葛朗

3、臺是一個善于投機.同樣生活猥瑣而吝嗇的人,因這兩個原因,他積累了大量財產.然而,他與嚴監生還有所不同,他沒有嚴監生那種為妻兒擔憂的人情意味,一生只是一門心思地積累金錢,完全喪失了人性.妻子女兒并沒有因他的富有而享受幸福,相反.他為了更多地聚財斷送了妻子的性命和女兒的婚姻.甚至,他聚財也不是為了自己享受,而唯一的目的就是欣賞他堆滿金庫的金子.這個視財富勝過生命的守財奴,在臨死前去抓神甫手里的鍍金十字架而斷送生命的動作刻畫.非常鮮活地表現出葛朗臺赤裸裸的貪婪本性.高爾基認為,寫人物要多行動少說話.老舍也曾說,只有描寫行動,人物才能站起來.動作確實是透視人物心理的多棱鏡.可見,在記人的作品里,動作描

4、寫是非常重要的.描寫人物的動作,要注意以下幾點：1 .描寫動作要注重細節.莫泊桑的?項鏈?描寫瑪蒂爾德在她的朋友佛來思節夫人同意她借走那串“精美的鉆石項鏈之后,“她跳起來,摟住朋友的脖子,狂熱地親她,接著就帶著這件寶物跑了.這里的二十多個字,描寫了瑪蒂爾德“摟、親、跑三個連串的動作,把她那份狂喜的心情刻畫得淋漓盡致.2 .描寫動作要抓住特征.大千世界里的人是形形色色的.而在特定的時間、場合,人物的動作會表現出不同的特征.比方?荷花淀?的開頭,描寫水生的妻子在月下邊織席邊等丈夫回家：“女人坐在小院當中,手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子.葦眉子又薄又細,在她懷里跳躍著J當得知水生要上前線時：“女人的手

5、指震動了一下,想是叫葦眉子劃破了手.她把一個手指放在嘴里吮了一下J同樣在寫織席.可寫出了不同的動作細節,前者表現出人物恬靜美好的心情,后者卻表現出人物感情的復雜并為之掩飾的心理.3 .選用富有表現力的動詞.當動詞獨立存在時,并沒有好壞優劣之分.但在特定的人物身上,就有最正確詞選了.因此,在描寫人物動作時要特別注意動詞的選用.如?裝在套子里的人?中寫到：“柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領,使勁一推,別里科夫就連同他的雨鞋乒乒乓乓地滾下樓去.樓梯又高又陡,不過他滾到樓下卻安然無恙,站起來,摸了摸鼻子,看了看他的眼鏡碎了沒有J對柯瓦連科“抓,“推的動作表達出了新生力量的強大,而別里柯夫“滾、“摸了摸,“看了看的動作卻表現出舊勢力的頑固與在被摧毀前的垂死掙扎.?紅樓夢?里的第三十回?寶釵借扇機帶雙敲,齡官畫薔癡及局外?中的“齡官畫薔可以說是一個充滿詩情畫意的故事:賈寶玉和金釧兒說話被王夫人聽見.王夫人打了金釧兒一個嘴巴子.并罵說“下作的小娼婦,好好兒的爺們,都叫你們教壞了后,寶玉跑到大觀園避禍,發現戲班的齡官蹲在地上“手里拿著根縮頭的簪子在地上摳土,一面悄悄地流淚、寶玉開始以為是一個“東施效顰的葬花Y當后黎理是在“土上畫字,畫來畫去只是一個卻仍畫個不止,以致下了大雨也不知道.曹雪芹真不愧是文學大家,為了準確表達齡官戲子