1、廣東石油化工學院畢業論文題目（正題）：論謝靈運和謝眺山水詩的異同（畐I題）:學院：高州師范學院系別：中文專業：語文教育班級：311 中（3）學號：1123010352學生：梁建藝指導教師 及其職稱:撰寫時間：2013年12月9日至2014年4月30日系主任批準日期i論謝靈運和謝眺山水詩的異同廣東石油化工學院高州師范學院 311中文3班梁建藝內容提要謝靈運和謝眺同為山水詩的代表性的詩人，謝靈運 開創了山水詩這一流派，他是我國第一個山水詩人，謝靈運的山水詩 富麗精工、典雅凝重；謝眺的山水詩語言流轉圓美，呈現一種自然平 秀、清新流麗的藝術風格！關鍵詞謝靈運 謝眺 山水詩 異同謝靈運和謝朓是南朝著名山

2、水詩人，靈運為元嘉之雄，謝朓為齊梁冠冕， 他們對山水詩的走向成熟做出了巨大的貢獻。其審美心態、觀覽方式、審美好尚 等各有不同。歷代研究者都十分關注其詩風的異同， 并由此出發探求山水詩發展 成熟的歷程。本文擬就“二謝”山水詩作一比較論析 ，以期深入確切把握各自的 風貌神髓。時代背景南北朝時期是中國詩歌史上又一個重要的發展階段， 傳統文人士大夫向往山 林隱逸生活的風氣，相對安定的環境，江南明媚美麗的山水風光和士族文人游山 玩水的悠閑生活，都為山水詩的興起提供了客觀條件。 南朝宋初的謝靈運由于政 治的失意而優游山水并創作了大量的山水詩以發泄其憂憤，于是山水詩終于獨立于玄言詩進而發展為一個全新的詩歌領

3、域，并最終取代了玄言詩。劉勰文心雕 龍明詩篇說1，“宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋” ，1對這 一演變作了精到的摡括。謝靈運與謝朓的人生有著相似的悲劇， 但又有各自不同的特點。謝靈運和謝 眺都是作為東晉士族謝氏的一員，以家世和才華投身政治，最終又都被政治的漩渦 吞沒。謝靈運出世時的謝氏家族，還是當軸士族，華麗的家族背景和自身的才華， 造就了謝靈運狂傲自負的性格，在朝中不得志，卻在當時的政治高壓下負隅頑抗， 終究未能擺脫被“誅殺”的命運。謝眺出身于沒落時的謝氏家族，謝眺身陷變幻 莫測的政治環境中，謝朓表現為焦慮不安，恐懼害怕，進而想到全身遠禍。然而謝 朓還是沒有逃脫政治濁浪的裹挾，沉浸

4、在對家族往昔榮光的追緬中而不甘寂寞， 希望以自己的才干獲得高官厚祿，重建謝氏家族往昔的富貴榮華。故而謝朓亦與 謝靈運一樣熱衷仕途競進，有很強的功名利祿心。但謝朓性格比較軟弱，處世態度 茍且猶疑，慘烈的政治斗爭、險惡莫測的政治環境使他產生很深的焦慮感，處處 不得志，最終以悲劇結束了他年輕的生命。謝靈運和謝眺的人生都是和謝氏家族有關系的，一個是在家族繁榮昌盛的時 候誕生了， 一個生活在沒落時的謝氏家族，整天為重建謝氏家族往昔的富貴榮華 而進行斗爭！不同的時代背景成就了兩位偉大的山水詩詩人！二、同樣對山水進行描寫但創作 技巧不同謝靈運一生縱情山水，詩以山水為主，他的詩大部分作于他出任永嘉太守以 后，

5、謝靈運具有極為細膩的審美感受和出色的語言表達能力， 生動細致地刻畫出 永嘉、會稽、彭蠡湖等地的山水的景色，明麗優美，情調開朗，給人以清新之感。 如石壁精舍還湖中作：昏旦變氣勢，山水含清暉。清暉能娛人，游子憺忘歸。出谷日尚早，入舟陽己微。林壑斂瞑色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趨南徑，愉悅偃東扉。慮澹物自輕， 意愜理無違。寄言攝生客，試用此道推。2這首詩描寫了謝靈運從始寧的石壁精舍歸來時傍晚泛舟巫湖的景色。前六句敘寫自己一天之內的觀覽歷程：山中氣候早晚不同，山中景色清新明媚，五彩繽紛， 謝靈運樂而忘返。林巒山壑之中，開始斂聚著沉沉暮色，夜晚降臨的時候，天邊 凝聚著淡云余霞；湖中的田田

6、荷葉重疊掩映，密密的菖蒲稗草依偎交錯；天色、 湖光、荷花、水草，一切景物都在夕陽余暉的籠罩下明暗交錯，清輝娛人，謝靈 運的心情自是愉快歡悅。最后四句寫游覽以后悟出的人生哲理。這首詩結構緊密， 次第井然，語言工巧，筆觸細膩，特別是對巫湖晚景的細致刻畫，清新自然。石壁精舍還湖中作是謝靈運的山水詩中的名篇，但不算佳篇，這個是因 為謝靈運的山水詩通常采取“記游一寫景一說理”三段式結構，單調而板滯，特 別是謝靈運借山水以說玄理，更顯得隔閡而迂拙。謝靈運的代表作登池上樓 反映了其山水詩的基本模式：潛蛟媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾

7、耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風，新陽改故陽。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶征在今。這首詩先寫仕途失意的郁悶，次寫春天美景，最后寫歸隱的愿望，雖然力圖追求 情景理三者和諧，但全詩畢竟不那么自然，這種“為文而造情”創作模式，也反 映謝靈運創作的特點！由于結構的單調，語言過于過分雕琢，謝靈運的山水詩難免有堆砌、冗長、 晦澀的弊病，特別是詩歌最后的玄言的尾巴，更影響了其山水詩的藝術效果，也 成為了和謝眺山水詩不同的地方之一！謝靈運以游記的形式去描寫山水，取景幽奇，多絕壁、連嶂、稠嶺、峭巖、 幽谷、孤嶼等，景物與讀者相當陌生，難以產生心理共鳴。

8、他之所以選擇這類奇 異景象，主要是想在探險獵奇的游覽中聊以慰籍那孤獨苦悶的心靈。因為苦悶， 他不斷懷新尋異，發現山水奇境；因為孤獨，取景意象陌生，遠離世俗。如“亮 乏伯昏分，險過呂梁壑”的富春渚，“澗委水屢迷，林迥巖逾密”的綠嶂山，“躋 險筑山居，披云臥石門”的住所，即使是深受后人稱道的登池上樓也使用了 “潛虬、飛鴻”的神奇之景。謝眺的山水詩把日常習見的景物， 隨時地予以詩化，取景更趨豐富多彩。景 物取自身邊生活，消除了接受者和景物的隔膜，景之于人親切平易近人，如寫人 們熟視的黃昏之景，謝眺品味出了不同的風味，既有“余霞散成綺”的明麗，又 有“日隱輕霞暮”、“日暮有重城”的蒼茫，而那首閑暇之作

9、冬日晚郡事隙則 使黃昏之景更顯平易近人。此外，落日悵望、晚登三山還望京邑等詩都被 詩人賦予了新的審美內涵。其落日悵望見下：昧旦多紛喧，日晏未遑舍。落日余清陰，高枕東窗下。寒槐漸如束，秋菊行當把。借問此何時，涼風懷朔馬。已傷慕歸客，復思離居者。情嗜幸非多，案牘偏為寡。既乏瑯琊政，方憩洛陽社。一般的事物，被謝眺賦予新的審美內涵，給以人新的美。這就是謝眺和謝靈 運的在創作中對景色的取材不同的導致兩人同為山水詩代表詩人在創作技巧上 所形成的不同之處！謝靈運取材于游記所遇到的景色，謝眺取材于日常生活中常 見的景色而且還給平凡的事物賦予新的審美內涵。三、同樣對山水進行描寫但手法不同謝靈運的詩注重形式美，富

10、麗精工，善于運用多種修辭手法，把詩歌的聲色 之美提高到了空前的程度，形成 才高詞盛，富艷難蹤的風格,在煉字、對偶、聲韻 等方面，表現出非凡的創造力。謝靈運被后人奉為山水詩不桃之祖，在字詞冶煉上, 是有著代表性的。 謝靈運詩如人化境的煉字藝術，在動詞的使用上有多方面的體 現。如過始寧墅詩 白云抱幽石，綠簇媚清漣”兩句，抱媚二字采用了擬人 化的手法，自然貼切、神韻獨具，自是古詩中句眼”采獲堂古詩選）。又例如登 池上樓注重遣詞造句，運用排偶，比興典故。其登池上樓見下： 潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。 進德智所拙，退耕力不任。 徇祿反窮海，臥疴對空林。 衾枕昧節候，褰開暫窺臨。 傾耳

11、聆波瀾，舉目眺嶇嵚。 初景革緒風，新陽改故陰。 池塘生春草，園柳變鳴禽。 祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，離群難處心。 持操豈獨古，無悶征在今謝朓的詩,體物精細，工整流麗，這與其詩作中對偶句的大量使用存在緊密聯 系，以晚登三山還望京邑為例，“余霞散成綺，澄江靜如練”采用了對比手 法，一是色彩對比：綺紅練白，紅白相襯，對比鮮明。二是動靜對比：霞動江靜， 動靜相諧。也用了比喻的手法。把霞比作綺，把江比作練，形象、生動、具體。 對偶的運用使謝朓的詩便于吟誦，富有音樂美；表意更為凝煉，抒情酣暢淋漓。其晚登三山還望京邑見下:灞涘望長安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。 余霞散成綺，澄江靜如練。

12、 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。 去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。 佳期悵何許，淚下如流霰。 有情知望鄉，誰能鬒不變?四、謝靈運開創了山水詩而謝眺發展了山水詩謝靈運所處于詩壇環境與魏晉詩人不同， 南朝詩人更崇尚聲色，追求藝術形 式的完美，梁蕭子顯所說“若無新變，不能代雄”（南齊書文學傳論）3表達了這種新變的追求，當時詩壇玄言詩仍舊占有統治地位， 謝詩能從玄言詩的 桎梏中解放出來，將自然界的美景引進詩中，加強了詩歌的藝術技巧和表現力。 當人們讀厭了那些“淡乎寡味”的玄言詩，而一接觸到謝詩中那些山姿水態與麗 典新聲時，自然會感到鮮麗清新、自然可愛。“為文真于性情，尚于作用，不顧詞彩而風流自然”。排章用句字字斟酌

13、，經營安排，以此而能達于自然，這正是 謝詩的過人之處，也是他開啟新詩風的關鍵所在。謝靈運在山水詩方面的成就與魏晉之后隱逸之風有著十分密切的關系，在中國士大夫的傳統觀念中，山林隱逸總是與仕途對立的，在仕途失意后，縱情山水， 肆意遨游，且“所至輒為詩詠，以致其意”。徜徉于山水間，才能體道適性，舍 卻世俗之物累。謝靈運是扭轉玄言詩風、開創山水詩派的第一位詩人。謝靈運第一次真正把 山水當做審美和描繪的對象，并對自然的景物的特點進行了細致刻畫， 力求繪聲 繪色、形似逼真，對謝眺的永明體詩及后世的山水詩的發展都有重大的影響！晉宋以后，山水文學產生了，但多少還是會受到玄言詩的影響，總帶點玄理。 小謝的山水詩

14、則抒發了思想感情，玄言詩的影響已被消除殆盡，形成一種清新流 麗的風格通過山水景物的描寫來抒發情感意趣， 做到了情景交融，他的詩歌創作 體現了 “好詩圓美流轉如彈丸”這一審美觀念，他把講究平仄四聲的永明聲律運用于詩歌創作中。因此他的詩音調和諧，讀起來瑯瑯上口，鏗鏘悅耳。沈約傷 謝眺寫道： 吏部信才杰，文鋒振奇響。調與金石諧，思逐風云上。”4也說明了音調和諧這一特點。謝眺還善于熔裁，時出警句。受當時統治者的推崇，梁武帝蕭衍說：三日不讀謝（朓）詩，便覺口臭。”名重一時的劉孝綽也很推崇謝朓。謝眺被稱為齊梁詩壇的“首杰”，他發展了山水詩，并且很好地實踐了新體 詩的創作，既吸收了謝靈運細致與逼真的長處，

15、又擺脫了玄言詩的影響，避免了 謝靈運的晦澀和板滯的弊病，將精妙的景物描繪與詩人的主體情感和諧地統一在 一起，達到了情景交融。謝眺的山水詩較少繁辭冗句，言語流轉圓美，不同于謝 靈運的富麗精工，而呈現一種自然平秀、清新流麗的藝術風格。如入朝曲江 南佳麗地，金陵帝王州。逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。”既是一曲頌歌，也是一幅壯麗的圖畫。不管是何種情感意趣，都可以借山川景物來表現，而且達到情景交 融的境界。縱觀山水詩的歷史，謝靈運是中國歷史上偉大的詩人，是山水詩派創始人、第一個大量創作山水詩的詩人，詩與顏延之齊名，并稱顏謝”其詩充滿道法自然的精神，貫穿著一種清新自然恬靜之韻味，一改魏晉以來晦澀的玄言詩之風。 謝眺在謝靈運的山水詩的基礎上，很好地發展了山水詩，形成了屬于自己的永明 體，給山水詩做出了貢獻！謝靈運和謝眺前后繼起，大力創作山水詩，為山水詩 的產生與發展作出了重大貢獻。注釋：1劉勰文心雕龍明詩人民文學出版社M .1958.2郭興良 周建忠.中國古代文學M.高等教育出版社.2007參考文獻目錄：1 房玄齡宋書謝靈運傳M.中華書局.197