1、現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展離不開使用材料的突破、技術(shù)的進(jìn)步、審美觀念的變化等。纖維這個(gè)詞歷史悠久，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)切割整齊的半個(gè)蠶繭，就表明祖先早在史前新石器時(shí)代已經(jīng)開始關(guān)注到纖維材料。近代纖維材料使用上的突破源至第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，許多纖維藝術(shù)家由于物資匱乏找不到色彩豐富、紡制精良的羊毛，在現(xiàn)實(shí)條件的制約下，藝術(shù)家將目光關(guān)注到了被廢棄的鐵絲、毛線頭、麻繩等材料，而這些新材料的使用也為纖維藝術(shù)的發(fā)展開啟了新的表現(xiàn)空間，纖維藝術(shù)開始嘗試將纖維藝術(shù)由平面向立體造型發(fā)展，這期間也涌現(xiàn)出一些杰出的纖維藝術(shù)家。20世紀(jì)初，法國纖維藝術(shù)家讓呂爾薩掀起了現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展的新篇章，特別是60年代初他在瑞士洛桑開創(chuàng)舉辦“

2、國際壁掛藝術(shù)雙年展”，展覽從第四屆開始，作品展現(xiàn)出新的表現(xiàn)形式。特別是到了第五、六、七屆，開29始大量引用綜合材料和綜合表現(xiàn)形式的作品，出現(xiàn)從具象到抽象、由平面到立體、從室內(nèi)到室外等多形式的纖維藝術(shù)作品，反映了纖維藝術(shù)從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)變遷與超越的過程。纖維藝術(shù)以其特有的材質(zhì)肌理與極富個(gè)性的表現(xiàn)魅力，構(gòu)成了其他藝術(shù)無以倫比的審美特征。這種美的特征即由纖維藝術(shù)的材料、肌理、形態(tài)、色彩等要素在空間形成的完整性，經(jīng)視覺傳達(dá)由人的審美心理感應(yīng)來完成的。它們之間既有相對獨(dú)立的審美特色又是相互滲透、交融統(tǒng)一的審美整體。對于纖維藝術(shù)在今天的發(fā)展和市場運(yùn)用，我作了以下幾點(diǎn)的認(rèn)識。現(xiàn)代纖維藝術(shù)從時(shí)間、 名稱和

3、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格上， 可分為三個(gè)時(shí)期，既“編織藝術(shù)平面創(chuàng)作時(shí)期”、“軟雕塑藝術(shù)立體表現(xiàn)時(shí)期”、“裝置藝術(shù)空間塑造時(shí)期”。編織藝術(shù)，中國編織工藝品按原料劃分，主要有竹編、藤編、草編、棕編、柳編、麻編等6大類。例如，纖維藝術(shù)的發(fā)展歷程中，無論是傳統(tǒng)的編織技藝還是創(chuàng)新發(fā)展的藝術(shù)形式，無論是文藝復(fù)興時(shí)期的壁毯還是與現(xiàn)代藝術(shù)同步發(fā)展起來的纖維藝術(shù)，都蘊(yùn)含著深厚的文化積淀。纖維藝術(shù)記載著輝煌的文明，當(dāng)代纖維藝術(shù)家的創(chuàng)作傳達(dá)了對生命自然及社會(huì)現(xiàn)象的思考藝術(shù)家通過對纖維材料的觸摸，造型技巧的意象。軟雕塑softsculpture用“軟”材料（如帆布、繩、乙烯基、膠乳等）制成的雕塑品，這些材料由于地心引力的作用而形

4、成各種形狀。20世紀(jì)60年代開始由克拉斯奧登堡ClaesOldenburg等波普POP藝術(shù)家制作，但后來在極簡抽象MINIMAL藝術(shù)家和過程PROCESS藝術(shù)家如羅伯特莫里斯RobertMorris的手中得到了更廣泛的發(fā)展。在我國，軟雕塑吸收民間“布偶”及“京劇臉譜”等傳統(tǒng)美術(shù)的色彩和造型，運(yùn)用漫畫變形夸張的手法，通過剪、裁、拼、縫而做成的極具創(chuàng)意的藝術(shù)品。纖維在裝置藝術(shù)里面的運(yùn)用也是非常廣泛的，可以說是纖維藝術(shù)囊括了裝置，擴(kuò)充了這種藝術(shù)形式，無論是室內(nèi)裝置，還是與環(huán)境藝術(shù)息息相關(guān)的環(huán)境裝置，在藝術(shù)形式上和藝術(shù)審美上都是獨(dú)具一格的，也是實(shí)驗(yàn)人與自然的關(guān)系法則。裝置藝術(shù)一一空間塑造時(shí)期清華美院染

5、織系主任田青老師將其發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期：（1）編織藝術(shù)平面創(chuàng)作時(shí)期；（2）軟雕藝術(shù)立體表現(xiàn)時(shí)期；（3）纖維藝術(shù)空間塑造時(shí)期綜合以上學(xué)界專家論述筆者認(rèn)為將其分為“起步期、發(fā)展期、提高期”三個(gè)時(shí)期較為符合實(shí)際1 .起步期：始于20世紀(jì)70年代末在這一時(shí)期主要以傳統(tǒng)壁毯形式為主其特點(diǎn)運(yùn)用傳統(tǒng)栽絨工藝追求寫實(shí)畫面效果大多數(shù)由著名照片或繪畫作品復(fù)制而成仿制畫面生動(dòng)逼真其藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸、簡潔、概括、平面化這其中不免帶有粗糙和簡單此時(shí)期從事纖維藝術(shù)主要地毯行業(yè)創(chuàng)作人員2 .發(fā)展期：發(fā)展于20世紀(jì)80年代末這一時(shí)期纖維藝術(shù)真正從傳統(tǒng)壁毯工藝脫胎出來以嶄新設(shè)計(jì)理念、完美表現(xiàn)形式成為國際纖維藝術(shù)中一族此時(shí)期從事纖維藝

6、術(shù)人員不斷增多尤其老一代藝術(shù)家加入使纖維藝術(shù)在中國美術(shù)界引起了很大反響其特點(diǎn)突破傳統(tǒng)壁毯工藝與材料追求纖維材料獨(dú)特藝術(shù)語言；其表現(xiàn)形式逐漸由平面到半浮雕最后出現(xiàn)完全立體化“軟雕塑”；具藝術(shù)風(fēng)格也逐漸由簡單、平面化向豐富多樣、情感化、立體化發(fā)展這一時(shí)期離不開與國際同行之間交流增多視野開闊工藝嫻熟理論提高及思維轉(zhuǎn)變3 提高期：到20世紀(jì)90年代末則進(jìn)入了一個(gè)全新時(shí)期高科技迅猛發(fā)展新材料不斷涌現(xiàn)現(xiàn)代人不僅要追求材質(zhì)、形式美感而且還要享受場景、環(huán)境空間所帶來活力；不僅把眼光放在傳統(tǒng)材質(zhì)與技藝上同時(shí)還要追求時(shí)尚與流行們把光與影也運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去追求作品與環(huán)境高度統(tǒng)一并構(gòu)成一個(gè)整體達(dá)到多元化價(jià)值體現(xiàn)打破單一

7、學(xué)科觀念樹立交叉文化理念追求多元化材料（如金屬效應(yīng)、薄透效應(yīng)、閃爍效應(yīng)）在工藝上則更不受局限百花齊放各顯千秋由此可見現(xiàn)代纖維藝術(shù)在中國發(fā)展經(jīng)歷了由追求繪畫效果到開始追求立體表現(xiàn)再到對材質(zhì)、肌理、空間、觀念相結(jié)合全面探索過程從傳統(tǒng)纖維藝術(shù)到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展路徑可以看出，今后的纖維藝術(shù)發(fā)展具有作品的實(shí)用性、主題的時(shí)代性、材料的多樣性和環(huán)保性四個(gè)方面的發(fā)展趨勢。纖維藝術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代一直沒有完全脫離社會(huì)生活而深藏于密室，未來也會(huì)越來越向?qū)嵱没较虬l(fā)展。現(xiàn)代空間建筑要求現(xiàn)代纖維藝術(shù)在空間環(huán)境等諸多因素的限定下實(shí)現(xiàn)觀念的整體表達(dá)，無論是在室內(nèi)裝飾環(huán)境中還是室外建筑環(huán)境中，作品都必須具有裝飾功能以及對環(huán)境

8、空間的優(yōu)化調(diào)節(jié)功能。在現(xiàn)代建筑空間中，纖維材料的柔和特質(zhì)與現(xiàn)代建筑材料產(chǎn)生對比，產(chǎn)生一種更容易使人們感到溫暖親切的美感。在不同的建筑空間中現(xiàn)代纖維藝術(shù)所采用的表現(xiàn)形式，達(dá)到的效果是不同的，但相同的是，它能在人與建筑中間起到一種過渡作用，以其材料質(zhì)感與色彩的不同使人們更貼近藝術(shù)，與建筑空間融合。就像林樂成教授的大型纖維藝術(shù)作品高山流水系列，該系列作品是運(yùn)用毛、麻纖維編織而成的，其中清華大學(xué)大樓入口處懸掛的一件，組合的疏密有致的赭色山石形態(tài)流暢優(yōu)美，具有四層樓的高度可使人從不同的高度和角度觀看，透過大廳玻璃頂層照射下來的光線，更使作品從視覺效果上有種特殊的朦朧而夢幻的美感。可見纖維藝術(shù)多樣的表現(xiàn)形

9、式為環(huán)境空間注入了活力，優(yōu)秀的纖維藝術(shù)家們以自己獨(dú)特的視角注視著人們的生存空間，以美化、融合為標(biāo)準(zhǔn)，通過好的構(gòu)思為現(xiàn)代纖維藝術(shù)帶來了新的發(fā)展理念。立體形態(tài)的纖維藝術(shù)指利用軟質(zhì)的纖維材料制作而成的具有三維立體形態(tài)的藝術(shù)品，具有三維立體形態(tài)的纖維藝術(shù)能夠與建筑空間交相輝映、相互融合。現(xiàn)代纖維藝術(shù)是具有現(xiàn)代雕塑語言的公共藝術(shù)，它不僅能在建筑空間中起到分割、連接、裝飾的效果，同時(shí)又能夠發(fā)揮纖維材料本身的軟化心靈、吸熱、吸光的作用。纖維藝術(shù)風(fēng)格的多樣化使纖維藝術(shù)可以在不同的空間與場域發(fā)揮自己的特性。纖維藝術(shù)通過改變自身的質(zhì)感，色彩，以及造型來強(qiáng)調(diào)作品本身所呈現(xiàn)出的肌理美，豐富了編織藝術(shù)的語言，使作品的構(gòu)

10、成關(guān)系更加多變，營造出更為享受的藝術(shù)空間環(huán)境。時(shí)代感現(xiàn)代纖維藝術(shù)不再局限于繪畫及材料的束縛， 在功能需要的推動(dòng)下，藝術(shù)家們運(yùn)用各種新材質(zhì)、新的藝術(shù)語言，突出表現(xiàn)其材質(zhì)肌理語言，將材質(zhì)包含的最為藝術(shù)的特征發(fā)掘出來。由此，現(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)出了極大的可塑性和前所未有的豐富的藝術(shù)面貌，使得纖維藝術(shù)這門古老的藝術(shù)門類與現(xiàn)代融合，有了更為廣闊的發(fā)展空間。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院纖維藝術(shù)工作室陳瑾的作品靜語，將皺紋彩紙進(jìn)行搓擰，處理過的紙繩顏色、粗細(xì)、長短可以自己把握，后用栽絨的技法處理，產(chǎn)生的效果令人驚嘆不已。將皺紋紙的肌理美感表現(xiàn)得淋漓盡致，作品如同花蕾的般變幻的色彩，組合成一片花的海洋，令人驚嘆。所以現(xiàn)代纖維

11、藝術(shù)使藝術(shù)與技術(shù)充分融合，新材料的開發(fā)利用、表現(xiàn)手段的豐富，都使得現(xiàn)代纖維藝術(shù)越來越具有綜合化的語言。以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念創(chuàng)新的民族元素融入現(xiàn)代纖維藝術(shù)也會(huì)成為其時(shí)代感的標(biāo)志。現(xiàn)代纖維藝術(shù)以材料為依托，以平面、立體、空間和不同肌理、不同質(zhì)感材料傳達(dá)創(chuàng)作理念、主題和美感。隨著材料的不斷多樣化，纖維藝術(shù)語言和表達(dá)形式將會(huì)更加豐富，更加靠近時(shí)代的節(jié)奏，更加符合時(shí)代的主旋律。現(xiàn)代纖維藝術(shù)進(jìn)一步將藝術(shù)與科技緊密結(jié)合，不僅體現(xiàn)于材料上的創(chuàng)新，各種現(xiàn)代技術(shù)手段亦使纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出更為多元化的藝術(shù)審美。纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢表現(xiàn)為風(fēng)格上的“復(fù)古”、軟雕塑的盛行、以及未來纖維藝術(shù)的東方情節(jié)。當(dāng)今社會(huì)科技成分增加、生活節(jié)奏加

12、快，使得人們懷念起幾個(gè)世紀(jì)之前的藝術(shù)作品所呈現(xiàn)出來的平靜，但是經(jīng)典的作品在不同的時(shí)代概念是不同的，于是，曾經(jīng)的經(jīng)典作品作為復(fù)古元素被融入到新作品中。現(xiàn)代纖維藝術(shù)從平面、立體到環(huán)境空間的發(fā)展軌跡展示出未來纖維藝術(shù)的的發(fā)展趨勢。纖維藝術(shù)的形態(tài)與環(huán)境空間美的構(gòu)造始終是藝術(shù)家關(guān)注的問題，如何去創(chuàng)造具有生命力的空間更是藝術(shù)家為之追求的目的。空間與形態(tài)，形態(tài)與空間在相互制約中限定了纖維藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)式樣”的形態(tài)；同時(shí)又在互相輝映中營造升華了整體空間的美，具體表現(xiàn)在兩方面。首先是形態(tài)與背景。這里的形態(tài)指二維的纖維藝術(shù)形態(tài)，背景理解為墻，也就是壁掛與墻的關(guān)系。空間環(huán)境中大面積的墻是我們的視覺舞臺，因此環(huán)境的墻不但

13、限制了壁掛的形態(tài)而且最終壁掛將固定于墻與它的背景融為一體。這種限制性促使藝術(shù)家在處理墻面的寬窄高低與壁掛的比例尺寸間的關(guān)系必須適度；壁掛的肌理形態(tài)輪廓與背景墻的形態(tài)方向必須協(xié)調(diào)，在限定與適度、限定與協(xié)調(diào)中發(fā)揮藝術(shù)家的能動(dòng)性，營造無限的空間美。其次是形態(tài)與空間。這里的形態(tài)指三維的纖維藝術(shù)形態(tài)，空間理解為周圍的環(huán)境，也就是立體的纖維構(gòu)成與空間環(huán)境的關(guān)系。在我們的視覺中平面的壁掛被固定于墻，而立體的纖維藝術(shù)構(gòu)成的視線則是多方位的，具營造的美的氛圍能彌漫在我們四周。比起墻上的壁掛雖然三維的纖維藝術(shù)形態(tài)似乎有更大的空間自由度，但卻受到室內(nèi)空間、建筑構(gòu)件以及環(huán)境色調(diào)諸多因素的影響，因此要求藝術(shù)家在纖維藝術(shù)的形態(tài)、肌理、色澤在整體環(huán)境中作多視角的把握。纖維藝術(shù)對空間的使用功能、空間環(huán)境的色彩、室內(nèi)空間形態(tài)等都產(chǎn)生了影響。我們都知道，室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)是通過人的行為方式來表達(dá)主題的創(chuàng)造性活動(dòng)。對特定的環(huán)境進(jìn)行纖維創(chuàng)作時(shí)，纖維藝術(shù)的風(fēng)格體現(xiàn)和表達(dá)形式都對特定的環(huán)境產(chǎn)生影響。現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的色彩主要來自燈光色、陳設(shè)色（家電、裝飾物品）、環(huán)境色（地面、墻面）三個(gè)方面。良好的纖維色彩能對室內(nèi)空間起到調(diào)和和配色的作用，使整個(gè)空間和諧舒適。對于室內(nèi)環(huán)境色彩比較單調(diào)的情況下，色彩