1、影視后期制作心得作者：食品1143曹媛媛摘要：特效鏡頭無法拍攝到一般是由于兩種原因，一是拍攝對象或環境在現實生活中根本不存在，或者即使存 在也不可能拍攝到，例如恐龍或是外星人；二是拍攝的對象和環境雖然在實際生活中存在，但無法同時出現在 同一個時空中，例如影片的主角從劇烈的爆炸場景中逃生。對于第一種困難，就必須利用別的東西來模仿拍攝 的對象，常用的手段包括制作模型，利用對人的化妝來模仿其它生物以及計算機的3D動畫，實際3D計算機動畫也是一種模型，只不是它是存在在計算機中的虛擬模型而已。總之要解決這類問題，需要用一種無中生有的 辦法。對于第二種困難解決的方法就是合成。既然拍攝的對象都是存在的，就可

2、以單獨拍攝他們，然后在分別 把拍攝的這些畫面合成起來。關鍵字：影視后期制作 特效制作要素三大關系引言：一部好的影視作品的問世很大一部分工作是靠影視后期制作完成的，哲不僅僅是買了頂級設備、有個頂級的工作室既可以完成的，影視后期制作的關鍵是要有一支頂級的專業人才隊伍，一個甚至幾個專業團隊的協同才能夠完成。過去，影視節目的制作是專業人員的工作，對大眾來說似乎還籠罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數字技術全面進入影視制作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視設備，并在影視制作的各個環節發揮了重大作用。1 .影視后期制作概況影視節目的制作是一個相當復雜的過程。由于影視節目本身的多樣化，從耗 資巨大的電影制作到

3、個人制作的家庭錄像帶，可以說有天壤之別。雖然這些節目 的使用意圖，編列的制作預算，投入的人力物力都有很大的區別，但其制作過程 卻有相當的共同之處，一般來說，影視節目的制作可以分為前期制作，實景拍攝， 和后期制作三個主要階段。前期制作是籌劃與準備的階段，對于電影制作來說，這個過程多半是從劇本 開始，然后是制定預算、籌募資金、選定拍攝地點、挑選演員、組成攝影小組等 一系列復雜的過程。而對于個人制作者來說，這也許不過是突發奇想，然后拿起 自己的攝影機，拍攝周遭環境人物短短數分鐘互動的事。拍攝階段就是利用攝影機記錄畫面的過程，這時拍攝的素材可以說是構造最 終完成片的基石。當主要的拍攝工作完成后，就到了

4、后期制作階段。傳統上這個 階段的主要工作是剪輯，把拍攝階段得到的散亂素材剪輯成為完整的影片。一般 在電影的拍攝過程中，實際拍攝的素材是最終剪輯完成影片長度的數倍甚至數十 倍。剪輯師要從大量的素材中挑出最滿意的素材并把它們按照適當的方式組織在 一起。后期制作還包括聲音的制作與合成。一般只有到這個階段，當多余的素材 已經去掉，鏡頭已經組合串聯在一起，畫面與聲音已經同步，才可以看到影片的 全貌。因為影片的大量信息和涵義，并不是包含在某一個鏡頭的畫面中，而正是 包含在一連串畫面的組合當中，包含在畫面與聲音的聯系中，毫不夸張地說，影 視藝術有很大的程度上正是表現在后期制作之中的。傳統的電影剪輯是真正的剪

5、接，拍攝所得到的底片經過沖洗，要制作一套工 作樣片，利用這套樣片進行剪輯。剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭，用剪 刀將膠片剪裁，再用膠帶或膠水把它們黏在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效 果，這個剪裁、黏貼的反復過程要不斷重復直到最后看當滿意的結果。這個過程 直到現在仍然很常見，雖然看起來很原始，但這種剪接卻是非線性的。剪輯師不 必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片隨時從中間剪裁，插入一個鏡頭, 或者直接剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多制作技巧是 無能為力的。剪輯師無法在兩個鏡頭之間制作一個特效融合的畫面，也無法調整 畫面的色彩，所有這些技巧都只能在沖印過程中完成，同

6、時剪刀和漿糊的手工操 作效率也很低。傳統的電視編輯則是在剪輯設備上進行的。剪輯設備通常由一臺放影機和一 臺錄像機組成，剪輯師通過放影機選擇一段適合的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。止匕外，高級的剪輯設備還有很強的特效功 能，可以制作各種畫面的融合與特效過場，可以調整畫面的顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把其之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制。傳統的剪輯方法雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大減低了剪輯人員的創造力，并使寶貴的時間浪費在煩瑣

7、的操作過程當中。基于計算機科技的數字化非線性編輯技術使剪輯的方法得到很大的進步發展的空間。這種技術將素材記錄到計算機磁盤中，利用計算機的運算與數據讀取與儲存進行剪輯的過程。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標及鍵盤操作替代了剪刀和漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放觀看，所以大大提升制作的效率。1.1 影視后期制作中四個要素從純粹的后期制作角度而言即使涉及到不同種類的系統.哪怕是同一種類的不同機型，后期的工作依然可被分解為四個最主要的部分，即： (1)色彩與光線的校正(Color & Lighting? Co rrect) (2)動畫(Animation)(3)合成(Comp

8、osi t i ng) (4)噴繪(Pai nt )當然，并非上述四項工作在每一個節目的后期制作中均被采納，但這些的確是最重要的部分。1.2 影視后期制作中的三大關系對于一個電視節目成品來說，前期拍攝是電視節目成敗的關鍵所在，但后期制作對于畫面，圖像，聲音、語言等不同處理方式，直接影響著電視節目的風格、質量與效果電視 要出精品就不能忽視后期制作這個重要的手段。后期制作主要任務是處理以下三方面的關系：任何一部電視作品都是由若干個電視畫面剪接而成，這種剪接不是隨意的， 而是按照人們的視覺習慣、生活規律進行有機的藝術連接。電視畫面的剪接，可 以糾正電視作品拍攝中出現的失誤，可以使鏡頭的連接更加緊湊，

9、畫面語言更加 簡練，創造出藝術感染力更強的時間和空間。畫面的剪接方法有兩種：一種是鏡 頭與鏡頭之間硬切，另一種是利用現代電子技術手段對畫面進行處理稱為特技剪 接。電視節日的畫面與聲音、畫面與畫面、聲音與聲音的編配并不是簡單隨意的 拼湊，而是巧妙的有機組合，由此構成理想的視聽效果。語言可以直接幫助和引 導觀眾理解畫面，表達畫面不易表現的內容。榮獲第四屆中國記錄片學術獎大獎 的舟舟的世界就是聲、畫和諧的典范。片中的解說詞恰到好處地完成了編導 的要求。風格獨特、富有情趣的解說詞為畫面增添了色彩。所以在語言的使用上 要舍得下功夫，反復潤色、修改，使之與畫面相輔相成。除語言之外，音響效果 也是畫面配置中

10、的一個重要成分。音響可加大影視作品的信息量住編。(1)注重選擇字幕的顏包及字幕的背景設計。不同顏色的宇幕表達不的情感和氣氛，白色字幕顯得客觀真實；紅橙黃等顏色字幕給人以溫暖，熱烈的感覺，顯 得情緒振奮，思維活躍字幕顏色的選擇應注意保持統一的基調，切忌隨心所欲胡 亂朋色。字幕背景設汁不應只是清一色彩底.要精心選擇一些簡潔的線條和清新典雅的圖案。值得注意的是，背景只是一種陪襯和烘托，目的在于美化亨幕，切 不可喧賓奪主(2)注重選擇恰當的字體、字及字幕出現方式、電視字幕采用什么樣的字體、 字型.要根據場合而定.不能生搬硬套。在電視創作中，還要注意字幕的出現時 機，生硬的出字方式給觀眾帶來的是“附加感

11、”：巧妙的出字方式就有一種依附 感，畫面字幕相依托，更好地為主題服務，增強作品的感染力。2 .影視特效隨著影視制作的迅速發展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責：特效 鏡頭的制作一特效鏡頭是指拍攝無法直接得到的鏡頭。早期的影視特效大多是通 過模型制作、特殊攝影、光學合成等傳統手段完成的，主要在拍攝及沖印的階段 中完成。計算機數字的使用為特效制作提供了更好更多的手段，也使許多過去必 須使用模型和攝影技術完成的特效可以透過計算機科技來制作完成，所以更多的 特殊效果就成為了后期制作的工作。特效鏡頭無法拍攝到一般是由于兩種原因，一是拍攝對象或環境在現實生活 中根本不存在，或者即使存在也不可能拍攝到，

12、例如恐龍或是外星人；二是拍攝 的對象和環境雖然在實際生活中存在，但無法同時出現在同一個時空中，例如影 片的主角從劇烈的爆炸場景中逃生。對于第一種困難，就必須利用別的東西來模 仿拍攝的對象，常用的手段包括制作模型，利用對人的化妝來模仿其它生物以及 計算機的3D動畫，實際3D計算機動畫也是一種模型，只不是它是存在在計算機 中的虛擬模型而已。總之要解決這類問題，需要用一種無中生有的辦法。對于第 二種困難解決的方法就是合成。既然拍攝的對象都是存在的，就可以單獨拍攝他 們，然后在分別把拍攝的這些畫面合成起來。過去，合成主要依靠特效攝影和沖印時的技巧來完成，但計算機數字合成技術的快速發展使這些方式都相形落

13、伍了。 在近年來特效電影的迅速發展，并帶動了整個電影工業的成長。計算機數字合成 技術與3D計算機動畫有很大的差別，它本身不是無中生有的一種技術，而是利用 已有的素材畫面進行組合，同時可以對畫面進行大量的修飾、美化。可以說是一 種錦上添花的一種技術。對于電視節目來說，我們經常可以看到這樣的畫面，畫 面本身就是由很多沒有關聯的物體組合而成，顯然不是透過拍攝，而是透過合成 得以的。例如很多電視片頭，廣告，MTV?節目就是如此。這時合成的首要逃條件不是真實感，而是純粹的審美和形式感，但從合成的技術方式來說與擬真的合成 沒有太大的差別。經由以上的介紹，大致總結出影視后期制作的樣貌：利用實景 拍攝所得到的素材，透過 3D計算機動畫和合成的技術來制作特效鏡頭，然后把鏡 頭剪