1、（二）影視劇本的特點（二）影視劇本的特點造型性造型性視聽性視聽性 運動性運動性 綜合性綜合性 時空性時空性 他(方鴻漸）找話出跟她講，問她（唐曉芙）進的什么系。蘇小姐不許她說，說：“讓他猜。” 方鴻漸猜文學不對，教育也不對，猜化學物理全不對，應用張吉民先生的話道：“Search me！難道讀的是數學？那太利害了！” 唐小姐說出來，原來極平常的是政治系。 錢鐘書圍城例子例子方鴻漸、唐曉芙走來。方鴻漸問：“唐小姐，你在大學念什么系?”“你猜?”“文學系?教育系?”方鴻漸猜道。唐曉笑笑道：“不是。”“化學、物理系?”唐曉笑仍搖頭：“不對!”方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數學系?”“我是政治系!

2、”唐曉芙說出來了。劇本圍城直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕意識，在寫作中盡可能避免說明性、意識，在寫作中盡可能避免說明性、陳述性、概括性、比喻性的文字陳述性、概括性、比喻性的文字 例子例子 兩副赤裸的肩膀一點一點地顯現出來(A)。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起頭部和臀部都在畫外(B )，上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可以(C)，主要的是讓我們感到這些露珠或汗水都是被飄向遠方、逐漸消散的“蘑菇云”污染過的，既使人感到新鮮，又充滿情欲(D)。兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙. (E)弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱(F)。兩個人的

3、手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上。“放”這個字也許不大恰當，“抓”可能更確切些(G ) 廣島之戀例子例子AA：對攝影技巧處理的要求：對攝影技巧處理的要求 B B：對畫面構圖的要求：對畫面構圖的要求 C C：對畫面造型的要求：對畫面造型的要求 D D：對導演的提示：對導演的提示 E E：對色彩的要求：對色彩的要求 F F：對音樂的要求：對音樂的要求 G G：對演員的提示：對演員的提示 影視劇本首先要考慮到影視藝術的造型性。所謂視覺造型性，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現在銀幕上的。影視劇本的造型部分，是指綜合了畫面的光影、色彩、構圖以及鏡頭剪輯所造成 的節奏感、沖

4、擊力及效果等。和文學作品一樣，影視中的人物語言也要求性格化，但更要求運用造型動作和人物造型去刻畫人物。造型性要求用畫面設計去寫作影視劇本，即“把攝像機納入劇作構思”，“從攝像機的角度去寫作劇本”。造型性造型性為銀幕而寫作為銀幕而寫作為銀幕而寫作為銀幕而寫作n電影是一種視覺藝術，它通過一幅幅畫面（鏡頭）的組接為觀眾提供一個直觀、具體、生動、真實的形象體系。電影文學要充分考慮這一特點，盡量使語言具有可以構成畫面、拍成鏡頭的特點，使之能轉化為視覺形象。n電影文學的視覺形象性要求在展示人物的心靈世界時，不能用一些無法轉化為鏡頭的描寫或敘述的語言。這就要求變成具有視覺形象性的語言，并可以很方便地轉化為連

5、接的畫面。n如 “他等了一個小時又一個小時，心中無比焦急和不安” 。n可以轉化成： “看了看手表，表針指在七點上，他又看了看手表，表針指在八點上。他從小路的這一端走到了另一端，又從另一端走到了這一端。在他走過的路面上，散落著一顆又一顆的煙頭”。（參見第一章影視的聲音）電影的聲音包括三個方面： 人聲 音響 音樂 電影聲音的三個方面不是簡單的相加，而是有機結合在一起，構成一個藝術整體。視聽性視聽性 影視將文學從時間的發展中去描寫生活的能力和繪畫從空間去展現生活的能力結合起來，成為一門時空結合的藝術。讓人物活動在時間的進程之中，通過情節的發展去刻畫人物，還依靠造型的表現力，把情節線索中的每個空間畫面

6、具體表現出來。影視創造新時空：壓縮或者拉長。時間藝術空間化，空間藝術時間化。時空性時空性 電影時間的三個含義：電影時間的三個含義：一是放映時間。二是表現時間。三是觀眾心理感受時間。電影里的時空體驗電影里的時空體驗n在銀幕上表現一個事件的過程性描寫往往要短于這一事件在現實生活中的實際時間，它意味著藝術的取舍原則。同樣，當生活中的時間在銀幕上被延長和擴展時候，觀眾也能接受和理解，這是因為影片延長一個動作的時間，意味著電影藝術家要加強這個動作的意義，使之成為最緊張和最重要的時刻。n電影里的空間，是電影藝術家出于表現內容的需要，通過多角度、多景別、多位移的造型形式所展現的空間。它能使人物和環境得到不同尋常的、富有動作性和感染力的揭示。可見，銀幕上展現出來的空間，已是經過電影藝術家對現實空間的選擇和構思，使之具有敘事能力和描寫能力的空間。電影如何創造新的時空：電影如何創造新的時空：造成電影新時空的手法是多種多樣的，如：1、利用光影的變化。2、季節的變化。3、景色的變化，服飾的更換。4、用更迭地名的方式去表現時間。電影的時空結構：電影的時空結構：電影在安排情節的時候，運用時間和空間變化，大體會出現兩種情