1、四字） 博雅達觀、筆歌墨舞 , 寵辱不驚、道法自然、登山臨水、 淡泊明志、典雅清麗、大巧若拙、大智若愚、清氣若蘭、 放下便是、浮生若夢、觀海聽濤、甘苦自知、和風朗月、 和氣致祥、厚德載物、厚德載福、厚積薄發 , 惠風和暢、 惠風祥云、和風細雨、海納百川、景氣和暢、江山入畫、 積健為美、積健為雄、君子不器、兼聽則明、境由心造、 境隨心轉、漸入佳境、開卷有益、寄情山水、虛懷若竹、 臨海聽濤、蘭氣隨風、樂天知命、樂此不疲、敏事慎言、 妙造自然、明月清風、明月入懷、寧靜致遠、耐住清貧、 品茗撫琴、品茗聽琴、清風朗月、氣若幽蘭、曲徑通幽、 人淡如菊、仁者不憂、如風過耳、素心若雪、室雅蘭香、 室雅人和、隨

2、心所欲、石瘦花嬌 , 天道酬勤、天朗氣清、 踏雪尋梅、溫故知新、物華天寶、萬事隨緣 , 唯善是寶、 唯樂直言、虛懷若谷、心靜夢舒、心曠神怡、閑心逸趣、 仁者不憂、云鶴游天、云淡風輕、一謙四益、韻雅趣幽、 游目騁懷、逸致閑情、煙云供養 , 悠然雅靜、怡然自得、 知足常樂、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、 竹影清風、篤行致遠、珠聯璧合、中庸和諧、紫氣東來。書法內容素材（五字）一生勤為本；萬代誠作基。一亭俯流水；萬竹引清風。 （集蘭亭序字）溪流水綠；千樹落花紅人無信不立；天有日方明。 幾閣文墨暇；園林春景深。 三月桃花雨；一張風雪圖。 三思方舉步；百折不回頭。大慈念一切；慧光照十方。（釋弘一

3、）丈夫志四海；古人惜寸蔭。（集陶淵明句）萬山排紫綠；一室貯清虛。與世為依怙；如日處虛空。（釋弘一）山公惜美景；小謝有新詩。（集唐詩句）山吞殘日暮；水夾斷云流。山深春自永；海靜日尤高。千流歸大海；高路入云端。己過勿憚改；未然當先思。井灶有余處；林園無俗情。（集陶淵明句） 天地入胸臆；文章生風雷。天長落日遠；意重泰山輕。（集李白句）天意憐幽草；人間愛晚晴。無言先立意；未嘯已生風。無極原有極；欲仁存至仁。無事此靜坐；有福方讀書。云山起翰墨；星斗煥文章。（集唐詩句）云霞生異彩；山水有清音（集懷仁圣教序字）云卷千峰色；泉和萬籟色。云卷千峰集；風馳萬壑開（集杜甫句）（于右任）（集杜甫句）（集唐詩句）（集杜

4、甫句）（鄧子龍）（集蘭亭序字）集杜甫句）集唐詩句）集唐詩句）（集李白句）不雨山常潤；無云水自陰。 不矜威益重；無私功自高。 甘從千日醉；恥與萬人同。 日氣含春雨；石陰散秋光。 日麗千芳鬧；風和百鳥鳴。 書中乾坤大；筆下天地寬。 書存金石氣；室有蕙蘭香。 氣得神仙迥；情依節制尊。 長笑對高柳；貞心比古松。 從來多古意；可以賦新詩。 月行疑讀畫；花生當蓑衣。 月來滿地水；云起一天山。 月斜詩夢瘦；風散墨花香。 風云三尺劍；花鳥一床書。 風竹引天樂；林亭集古春。 風逆花迎面；山深云浦衣。 風波即大道；塵土有至情。 風輕一樓月；室靜半枕書。 風柔鶯戲柳；花放燕銜香。 文章負奇色；事業富清機。 文章輝五

5、色；心跡喜雙清。 心同孤鶴靜；節效古松貞。 心源無風雨；浩氣養乾坤。 心懸萬里外；興在一杯中。以文常會友；惟德自成鄰 水清魚讀月；山靜鳥談天。水漾春山影；人吟時雨詩。去草尋怪石；留云補斷山。古琴彈夜月；淡墨畫秋山。平生懷直道；大化揚仁風。（集古樂府句）東壁圖書府；西園翰墨林。由來意氣合；直取性情真。丘壑趣如此；鸞鶴心悠然。（集唐詩句） 白眼觀天下；丹心報國家。（宋教仁）蘭氣熏山酌；竹聲兼夜泉。蘭風載芳潤；谷性多溫純。半窗知我月；千卷鑒人書。年酒迎新綠；梅花送暗香。老驥思千里；鷦鷯足一枝。（翁方綱）地小花栽儉；窗虛月到勤。（陳寶?。?地回云偏白；亭香草木凡。（集唐詩句） 共知心是水；安見我非魚。

6、有山皆園畫；無水不文章。有竹人不俗；無蘭室自馨。有雨云生石；無風葉滿山。（集懷仁圣教序字）有容德乃大；無欺心自安。曲徑踏花影，明軒賞月華。蟲書葉字古；風織浪紋輕。（于右任）竹開霜后果；梅動雪前香。竹石得幽秉；壺觴多雅游。（梁同書集文同句） 竹外山初曙；藤蔭水更涼。竹送清溪月；松搖古谷風。（董其昌） 竹疏云作畫；梅瘦雪添神。優游樂閑靜；恬談養清虛。行修而名立；理得則心安。（于右任）會心今古遠；放眼天地寬。會心多野趣；契理謝言詮。（乾?。?名香泛窗戶；達岫對壺觴。（集唐詩句）名香播蘭蕙；妙墨揮巖泉。（集唐詩句）名香播蘭蕙；雕藻邁瓊踞。（集唐詩句）名隨市人隱；心與古佛閑各勉日新志；共證歲寒心。（蔡元

7、培） 江山千古意；時序百年心。江山開眼界；風雪煉精神。江山如有待，花柳更無私。江山助磅礴；文物照光輝。（集唐詩句） 江山澄氣象；冰雪凈聰明。（集唐詩句） 汲古得修純；開懷暢遠襟。（集唐詩句） 尋山如訪友；遠游如致身。異石歸海岳；高士標云林。羽儀呈鷲鷲；藻思煥瓊踞。（集唐詩句） 聲華滿冰雪；述作凌江山。（集李白句）（鄭燮）（陳鴻壽）（集李白句）（集杜甫句） 集唐詩句）集唐詩句） 集唐詩句） （龔晴皋） （乾隆）集唐詩句）聲華滿冰雪；節操方松筠。（集唐詩句） 芳野留勝事；藝苑重高文。 把酒時看劍；焚香夜讀書。 我思銘陋室；誰為記閑軒。 秀句滿江國；芳聲騰海隅。 何處梅花笛；誰家碧玉蕭。 伴我書千卷

8、；可人竹一叢。 閑中有富貴；壽外更康寧。 閑吟步竹石；長醉歌芳菲。 窮愁但有骨；詩興不無神。 良辰入奇懷；虛室絕塵想。 即事已可悅；賞心還自怡。 青山吟意遠；紅樹寄歸遲。 苦讀千年史；笑吟萬家詩。 苔石隨人古；山花拂面香。 事可對人語；福向儉中求。 松風清耳目；蕙氣襲認襟。 奇石壽太古；好花開四時。 畫前原有易；刪后更無詩。 雨勻萬木翠；日暖百花舒。 雨過琴山潤；風來花木香。 雨過琴書潤；風來翰墨香。 雨潤千山秀；風和萬物榮。 披云煉瓊液；坐月觀寶書。披襟對清朗；推分得天和到為詩書重；心緣啟沃留。（集唐詩句）知音在霄漢；高步躡華嵩。（集唐詩句）暢懷年大有；極目世同春。（集蘭亭序字）佳氣生朝夕；

9、清言見古今。徑隱千重石；園開四季花。 （集唐詩句）采菊東籬下；種桑長江邊。（集陶淵明句）魚戲新荷動；鳥散余花落魚躍清波徹；鶯啼眾綠深卷簾花雨滴；掃石竹蔭移。（查士標）學業醇儒富；文章大雅存。（集唐詩句）波濤良史筆；諷興詩家流。（祁雋藻）波綠生春早；云歸注雨遲。（集懷仁圣教序字）一、排疊就是書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停 當，闊狹適度。對筆畫多的，如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊 密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、 “言”旁的宇，點畫也須各有位置。在八訣中 所說的“分間布白”，又說，“調勻點畫”，都是這個道理，唐高宗書法中講的“堆垛” ，

10、也是此意。 （文內所舉字例，將“壽、畫、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰” ，皆因原字 已經簡化。以下諸條類同 ）二、避就就是使字體結構的疏密、 險易、遠近，彼此變化得當， 映帶合宜。 例如作撇，“廬” 字的外撇既長又尖，內撇就要短些，避免雷同， “府”宇的長撇已經向下，短撇就應向左， 使其有所變化。再如作捺， “頗”字的皮捺要縮短，就叫作避； “昶”字的永捺伸長，則稱 為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當是避， “馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？ 拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。三、頂戴指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，

11、要穩重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形。八訣中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”，也是這個意思。四、穿插指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協調疏密、 長短、大小的字形， 達到均衡間架結構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類。八訣中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這 個理喻。五、向背結字有相向與相背之分，各有體態姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根”是一類。六、偏側結字端正者故然很多，但也有偏側、欹斜者，可以按照各個字勢結體不同，相應地分布

12、設置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側的“夕、 乃、朋、勿、少、宏”為一類。基本上端正略有偏側的有“亥、女、丈、又、互、不”為 另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其余點畫輔以成勢，因此偏側的形態可以 寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。八訣中說“勿令偏側”，亦是此意。七、挑？字體形態，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙” 等字，上面偏側須得下邊拗之，

13、使其均衡相稱為佳。八、相讓結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此 相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨 礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鶴、 馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好,“和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。九、補空指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。如“我、哉”字，作 點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類

14、，以四面 完滿方正為好，如醴泉銘的“建”字那樣。十、覆蓋即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。十一、貼零即是粘貼零星點畫，用于收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類情形。十二、黏合有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、 施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。十三、捷速就是快速用筆法，對于有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不 入。例如“風、鳳”等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側背筆還需“意中如電” 才能寫得

15、好。十四、滿不要虛對于包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散， 免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、 目、四、勾”等字，均須用此法布置。十五、意連結體當中，有些字的點畫，形態互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏 照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、 求”等字，即是如此。十六、覆冒類同覆蓋的結字法理，為一種注下之勢；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但 須左右停勻，不能偏側欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、 逢、巷、泰”一類字體的頭，就是這樣。十七、垂曳即垂下牽

16、引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類，右曳而左 側稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是 十八、借換是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調換，有的把上下堆疊，拆 為橫式并排。例如九成宮醴泉銘中的“ 祕”字，就將“示”的右點作為“必”的左點， 即為借用。又如“靈”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借換。再如“秋” 字寫成了“？”， “鵝”字寫成了“？”，皆為變化體態。而如此互借，相互調換，人們也 稱作“東映西帶”。十九、增減是指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。因為筆畫少而增添上的，如 “新”字為“？” ,“建”字為“？”，或因筆畫多而減省的，如“

17、曹”字為“？” ，“美” 字為“？”。有的書家為使書寫形勢茂美， 不論古代字體如何， 也就獨出心裁的借換變動了。 二十、應副指有些左右合體字， 在結構上刻意達到對應相稱的目的。 對點畫稀少者， 如“之、 小、以、川”是一類，對點畫茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫，相 應也相副。二十一、撐拄凡是單體結構，并以最后一豎支撐的字，書寫時務求立得穩、撐得住，方能 顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、 卉、草”等字，皆屬此類。二十二、朝揖凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯結，力求避免 松懈離散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒

18、、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉”之類，還 有三體合成的字，如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖。 書法 中所說的“迎相顧揖” ，即是此意。二十三、救應每當書寫作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經 失勢，后筆就要即刻補救。 八訣中提出的“意在筆先，文向思后” ，即含此意。 二十四、附麗字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散如“形、影、起、超、 飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附 筆畫多的為宜。二十五、回抱系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙?；乇?向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，回

19、抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是。 二十六、包裹 系全包圍或半包圍的結字方法。 例如“園、圃”打圈一類的， 屬四圍全包裹。 “尚、向”是上包下， “幽、兇”為下包上， “匱、匡”稱左包右， “旬、匈”乃右包左。 二十七、卻好 指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規矩，避免失勢，使之恰到好處。 二十八、應接字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然 彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱” ，兩旁 二點相應，中間二點相接。二十九、小成大作書須一絲不茍，對于關系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字 有大成小者，如”門、？”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一 捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點，均能決 定全字的好差，而一字有時又關系到整篇的優劣。三十， 小大成形 就是說小字、 大字各有形勢， 各具本身特點， 因此兩類字的寫法也就各不 相同。蘇東坡說； “大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余” ；換