1、文藝心理學復習資料第一章 文學藝術家的個性心理結構一、阿爾波特的人格特征論，個人特質、群體特質。個人特質分為：樞紐特質、 核心特質、次要特質。二、希波克拉底：體液說，形成于“四根說的根底之上。三 、巴甫洛夫，腦神經說：直接刺激語言藝術 、語言刺激理智型 四、弗洛伊德：1、意識層次：意識、前意識、潛意識。2、人格學說：超我、自我、本我。3, 、?夢的解析?論夢理解記憶4、精神分析方法自由聯想、夢的解析、抗拒分析、領悟 加罪情結五、榮格：1、心理類型說： 內傾、外傾 。2、人格有三種根本成分：自我意識 、個人潛意識、集體潛意識。3、人格面具 ：是對社會要求所呈現的公開面孔。用于描述一個人公開的自身

2、， 是心靈的一局部，相當于公開的自我，自身通過其人格面具為他人所認識。4、陰影：處于人格的最內層，陰影中所蘊涵的人的根本動物性比任何其他原型 蘊涵的都多，是人心靈中最黑暗最深入的局部。5、阿尼瑪 ：男人內在的女性存在的原型意象，她既是男人內在的一種原型女性 形象，也是男人對女人的個人情結，既是男人向上的動力，也是墮落的誘惑 力。在男人的感情、反響和沖動中發揮某種既定作用，男人總會在某個現實 的女性形象那里，看到自己內在的阿尼瑪和心靈的投影。 阿尼姆斯那么相反6、原型：是人類原始經驗的集結。原型從本質上完全屬于無意識的存在，我們 無從認識它本身。第二章 文學創作的心理過程一、柏拉圖，迷狂說、靈感

3、說， “詩人是一種輕飄的長著羽翼的神明的東西，不 得到靈感、不失去平常的理智而陷入迷狂，就沒有能力創造，就不能作詩。 靈感源泉：神靈附體 靈感表現：迷狂 靈感獲得過程：靈魂回憶二、弗洛伊德，白日夢說。三、虛靜說1、老莊提出“虛靜的人生哲學。2、“虛靜是一種摒棄私欲雜念的創作心境，亦是一種自由的心境。虛靜不僅是 創作的心理前提，而且是激發想象、生發藝術境界的心理條件。3、虛靜的方法： “心齋，排除創作主體心中的功利物欲。 “坐忘，約束創作活動中的知性分析活動。簡言之，“以無生有、“以靜制動、“以虛求實即是虛靜的方法。4虛靜的作用： 虛心接納萬境。 凝觀照神本質。 靜氣開發智慧。四、格式塔心理學對

4、似動現象的研究根底之上1、代表人物：惠特海默、苛勒、考夫卡2、格式塔研究對象格式塔既研究經驗，也研究行為。苛勒認為直接經驗有兩類：客觀的經驗，這是可證的，彼此取得一致的經驗；主觀經驗，個人的情感過程、思維過程等。格式塔研究的行為是有意義的整體行為，整體的行為具有目的性,如學生聽課。 地理環境：指外界實際存在的環境。行為環境：指個人心目中的環境。3、知覺組織原那么惠特海默： 類似原那么相似律 簡單原那么求簡律 接近原那么就近律 連續原那么連續律 圭寸閉原那么閉合律 圖形和背景4、格式塔與藝術： 表現性，即“格式塔質：“通過塑造可見的藝術形式而表現出來的情感傾向或 內在意蘊。 視覺藝術中的運動，即

5、“異質同構：每一個視覺根本上都包含有一種“力， 這種力有方向有大小，心理學家稱之為“知覺力，正由于各種各樣的視覺元素 所顯現的這種“力使藝術家運用視覺語言傳達意義成為可能。五、藝術構思：作家在材料積累和藝術發現的根底上，在某種創作動機的驅動下， 通過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術構思方式，孕育出完整的、呼 之欲出的形象序列和中心意念的藝術思維過程。六、創作構思的心理發生過程1、過程理解記憶開始刺激模式的獲得，客體：喚情結構，主體：心理圖式的不同孕育遺忘，無意識的思維活動完成藝術創造的物化階段2、靜態喚情結構：由色彩、線條、塊面、聲音、靜態關系等因素構成，也稱之 為“材料感情。3、動態喚

6、情結構：以表情、動作為核心的動態因素依據一定的方式組合起來的 喚情特性。第三章、文學作品的心理特性一、作品的藝術生命特征“這就是它的生動性、不可侵犯性、統一性、有機性、節奏性和不斷生長性。這 些特征也就是一種生命的形式所應具有的根本特征。一蘇珊朗格?藝術問題?二、不同類型作品的不同特征榮格1、心理型作品。榮格認為心理型的作品是從生活的外表中擷取素材表現人的 意識和情感，是讀者容易理解的作品，是靠讀者明晰表現主體的作品，在這些作 品中，作者的任務是解釋和闡發意識的內涵， 提示生活的經驗，表現人生中不可 防止的喜怒哀樂。安娜卡列尼娜幻覺型作品。榮格認為幻覺型作品那么與心理型作品恰恰相反， 其為藝術

7、表現 提供素材經驗，不再是人們所熟悉的了，這種經驗來自人類心靈深處某種陌生的 東西，它仿佛來自人類史前時代的深淵，又仿佛來自光明而黑暗對照的超人世界。 幻覺型作品需要深層心理分析。浮士德三、心理時空法國柏格桑提出空間時間和心理時間的概念。1、心理時間：是經過作家的想象對物理時間重新鍛造的結果，包括對時序的重 新鍛造、時差的設置和對時值的重新鍛造。2、心理空間：對物理空間的主觀感知，對作家幻覺空間的摹寫。四、心理邏輯：情感邏輯、意愿的邏輯、智慧的邏輯。五、人物形象的心理分析人物性格分析：在文學作品心理分析中，性格主要指人物較穩定的獨特的心 理特征的總和，表達為對現實的態度傾向、獨特的情結意志。首

8、先、把性格作為具備各種屬性的整體，即作為個別人物來看，也就是就性格本身的豐富內容來看。其次、這種整體同時要呈現為某種特殊形式，因為性格應顯現為得到定性的。第三、性格作為本身整一的跟這種定性其實就是跟它本身融匯在它的 主體的自為存在里，因而成為本身堅決的性格。1、關于性格的整體豐富性關于阿喀琉斯，高貴的人格的多面性2、 關于性格的主導特征，黑格爾認為，人物性格“具有定性，就是要有“特 殊性和個性，顯出更大的明確性，應該有一個主要的方面，“作為根本的突 出的性格特征，即所謂“定性 0朱麗葉，為愛癡狂3、關于性格的矛盾統一性，黑格爾認為，復雜性格處在種種矛盾沖突之中，“必 須把它的特殊性和它的主體性

9、融會在一起，成為“本身堅決的統一體。摩西 人物心理系統的動態構成1、人物心理矛盾人物的心理是充滿著矛盾運動的生命張力場，人的欲求的矛盾和沖突帶來人 的心理矛盾。文學作品對人物內心沖突的刻畫為我們展現了一個豐富、奇特 的心理世界。2、人物心理流程人的心理具有流動性，作品中人物也有其心理流程，優秀的文學作品能夠藝術的展現出人物的心里流程。3、人物的心理系統但凡成功的人物形象，其心理都是一個有機的系統，組成這個系統的各種元 素相互依存、相互交織、相互滲透、相互轉化，形成一個既復雜又有序的整 體。紅樓夢4、人物之間的心靈感應人的心理不是封閉的，而是一個開放的系統，在交往中，人與人之間必然發生心靈的感應

10、， 使人的心理不斷進行著與他人的交流， 并隨之變化、流動和更新 人物之間心靈感應與滲透的三種形式： 認同、反省、吸引關于哈姆雷特形象的心理分析理解記憶1、泰納論哈姆雷特 泰納對哈姆雷特的分析重生平傳記和歷史文化因素，三因素說：種族、環境、 時代。“哈姆雷特就是莎士比亞。 他不能支配自己的行動，而只能聽憑機緣的 擺布；他不能有方案的去殺人，而只能倉猝從事，過分活潑的想象由于積累了 各種意象和熱衷于專注的思考以致消耗了一切活力。你可以看到他是一個善于 夢想而不善于活動的人，他沉醉在自己心迷幻影的冥想里面，他把想象的世界 看得太清晰了，以至無法在現實的世界里擔負起自己的使命。2、精神分析學中的哈姆雷

11、特俄狄浦斯情結男孩潛意識中被壓抑的戀母戀父情結。哈姆雷特能夠做所有 事，但卻對一位殺害掉他父親，并且篡其王位、奪其母后的人無能為力。這人所 做出的正是他自己已經潛抑良久的童年欲望之實現， 于是對仇人的恨意被良心的 自遣不安所取代，因為良心告訴他，自己其實比這殺父娶母的兇手好不了多少。 弗洛伊德?夢的解析?3、神話原型中的哈姆雷特英國學者墨雷， 1914年作?哈姆雷特與俄瑞斯特斯?的講演中，將哈姆雷特稱 為一種“獻身英雄的原型。4、別林斯基評價哈姆雷特自戀情結與作品分析1、什么是自戀情結希臘神話： 納西斯情結 水仙花情結 1898，英 靄理士提出了自戀現象，并借此加以分析。靄理士在?性心理學?中

12、說廣義的自戀包括一切性沖動經過抑制或禁錮后的 變相的表現，這種表現有病態的也有常態的，如藝術與詩文的表現。 弗洛伊德?論自戀?，認為自戀型的力比多當然也是性本能的一種表現形式。 人首先將愛的力比多投向自己，隨后健康開展，將其投向客體。母親是最初 的投注者，母親或母親的替代者因而成了最早的愛的客體。投向客體的愛遭 受挫折，這種朝向外的愛那么返回自我，這種現象稱之為繼發性自戀。 荷妮認為，自戀欲是指“喜愛個人的理想化影像。更確切地說：個人認為自己就是理想化的自我，而且羨慕它。 2、心理分析的范例： 馮小青的自我戀潘光旦，運用精神分析學的自戀說分析文學作品卓有成就，著有?馮小青：一間影戀之研究?。“

13、影戀無他，自我戀之結晶體也。 潘光旦?馮小青性心理變態揭示?小青事傳?、?小青之分析?自我戀，影戀，中滯，回流“瘦影自憐春水照，卿須憐我我憐卿“自思自解自商量3、自戀情結與人物分析 林黛玉 ?葬花詞?“如花美眷，似水流年“花落水流紅，愁情萬種?秋窗風雨夕?自哀自吟自賞自傷 東方的自戀，不同于西方神話納西斯的自戀。這是純情的自戀、人格的自戀， 并不排除異性的愛，是一種帶有癡情的自我追求、自我欣賞和自我憐愛。屈原余光中?水仙操吊屈原?“把影子投在水上的，都患了潔癖 精神的自戀，?離騷?自戀的藝術表現4、自戀的詩性升華常態的自戀“對影成三人 李白自卑情結“當一個人面對一個他無法適當應付的問題時，他表

14、示絕對無法解決這個問題， 此時出現的便是自卑情結。 阿德勒?自卑與超越? 第四章 文學作品的心理分析 一、文學作品語言特征：情境性 、貼切性 、獨創性、曲指性。詳細分析 1、情境性，藝術活動中的所謂“情境 、“意境或“意象，就其性質而言，是 一種浸透了情緒的形象，或一種深寓于形象之中情感。如劉勰說“登山那么情滿 于山，觀海那么意溢于海 。2、貼切性 ，是指審美主體對于審美客體特征的認識、感覺和體驗，其中既包含 客觀的尺度，又包含主觀的尺度，與“準確性不同，她是一種在一定范疇內 猶疑、流動著的近似。 文學語言是高度藝術化的語言，是一個發現與再創造的心理旅程。 文學作品蘊含作者豐富的知覺、 情感、 想象等心理體驗， 不與客觀事物完全 一致，符合心理時空、心理邏輯，就是“貼切。 文學語言從某種意義上而言，是一種“模糊性的語言。3、獨創性 ，在個性心理學家看來，語言幾乎是一個人個性的標志。4、曲指性，文學語言含蓄蘊藉，往往是言在此意在彼，話中有話，蘊含弦外之 音。曹植的?七步詩?