1、掌握攝影三要素精確拿捏藝術(shù)尺度很多朋友（攝影愛好者）第一次接觸攝影三要素的概念，可能都是從紐約攝影學(xué)院教程中習(xí)得。我也不例外。因?yàn)楹茈y找到比這更為準(zhǔn)確更為簡(jiǎn)練，和更為好用的法則系統(tǒng)，所以我決定借用一下美國(guó)人的這套理論，不過遵照小學(xué)語文老師的要求盡量用自己的話來說。（事實(shí)上我是過分地做到了）         攝影三要素為“主題、主體和減法”，三者的關(guān)系可以用一句話來概括：運(yùn)用減法手段，讓主體最佳地為主題服務(wù)，我們不妨稱之為“攝影公式”。攝影三要素可以作為我們判定一張照片的美學(xué)高度和藝術(shù)價(jià)值的尺度工具，也可以作為我們?nèi)?/p>

2、何創(chuàng)造精益求精的影像作品的指南，方法就是用上面的“攝影公式”進(jìn)行檢驗(yàn)：最佳的主體是否在最佳的減法手段的應(yīng)用下，最佳地為主題服務(wù)了？         主題         主題的作用多說都是廢話，反正沒有藝術(shù)作品是可以不需要一個(gè)主題的，（小學(xué)生寫記敘文也要中心思想）一張照片也一樣。如果一張照片的主題非常鮮明，而且與主流的價(jià)值觀緊緊相扣，一下子就撼動(dòng)人心，那么它毋庸置疑是一張成功的照片，從藝術(shù)的角度評(píng)判，直接稱之為“美”也未嘗不可

3、。這種美叫做“主題美”。主題赤裸，直指人心的照片，是“典型主題美”照片，這類照片的鑒賞較為有跡可循，甚至不需要用到攝影公式做檢驗(yàn)，譬如說卡帕的諾曼底登陸（一般情況下那甚至算不上是照片，但在那個(gè)特定的環(huán)境下，能按下快門顯影成像已經(jīng)足夠偉大）。不過顯然并非所有的攝影作品都是“典型主題美”照片，所以我們的公式不至于被置之高閣。         更多的照片，其“主題”要么是“廣義概念”的，要么是模糊隱晦的，要么是“非絕對(duì)不可替代性”的，（這里刪除了第一稿中大篇幅關(guān)于主題概念的討論，因過分發(fā)散了，這部分的討論連同上述幾個(gè)提法

4、的定義，我們將在第二章冷暖紀(jì)實(shí)主題美和形式美中再展開）在這個(gè)時(shí)候，“主題”的高低可能并不能直接決定一張照片藝術(shù)價(jià)值的高低，而更多地需要看這張照片的主題是否通過某種形式被正確地表達(dá)出來。即是說，鑒賞一張照片的藝術(shù)價(jià)值，一是看其主題本身，而更重要的是看該主題的展現(xiàn)過程和展現(xiàn)結(jié)果，匹配“公式”的話，就是“主題”是否得到了“最佳服務(wù)”。此時(shí)，我們的檢驗(yàn)公式將派上用場(chǎng)。主體         主體說直白了就是照片中的具體內(nèi)容，其對(duì)應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)中的被攝對(duì)象。主體是主題表達(dá)的物理載體，主題通過主體在照片上的物理排布外具象化。有些理論

5、（包括紐攝）另立一個(gè)“陪體”的概念，以和“主體”區(qū)分開來。這種區(qū)分的意思大致和電影的主角配角一樣：主體是表達(dá)主題最重要最有力的載體，在一張照片中充當(dāng)核心角色正面角色；陪體是輔助性的，具有一定的襯托和渲染意義，有時(shí)候作為主體的對(duì)比面或強(qiáng)化面，作用比較大，但有的時(shí)候則無關(guān)痛癢可有可無（猶如花瓶），另有時(shí)候反而對(duì)主題的表達(dá)帶有干擾性和危害性，需要剔除和處理。（由于攝影高度依附于現(xiàn)實(shí)景象的非純粹創(chuàng)作特點(diǎn)，一些多余甚至有害的景象元素有時(shí)很難完全屏蔽，形成“無法修正的藝術(shù)瑕疵”，這也是攝影和其他藝術(shù)體例的差異之一。）       

6、60; 在我們的討論里，主體指的是一張照片中的全部?jī)?nèi)容（元素），相對(duì)獨(dú)立的各元素單元即不同的主體，其“主”字并無“主次”之意。（這和民法里面的主體概念類同，譬如說每一個(gè)獨(dú)立法人是一個(gè)特定主體），為什么不考慮將照片元素劃分為“主體”和“陪體”，是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，并不容易對(duì)一張照片上不同元素單元就其對(duì)“主題”作用的次重程度進(jìn)行強(qiáng)制性的劃分，尤其是一些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的藝術(shù)照片和環(huán)境要素極其重要的紀(jì)實(shí)照片。事實(shí)上如果一張照片是“無瑕疵”照片，那么它上面每一個(gè)元素單元都應(yīng)對(duì)主題的表達(dá)有積極貢獻(xiàn)，缺一不可，硬要讓它們分出高下來一容易牽強(qiáng)，二來沒有意義。     &

7、#160;   在紐攝里，對(duì)攝影三要素中“主體”的要求是“一張好照片必須有一個(gè)能直接有效地吸引觀片者注意力的主體”，故此“主體”和“陪體”的區(qū)分是必須的。（其實(shí)這種定義存在較大的局限性，在很多傳世佳作上也難以完全適用，這在后面章節(jié)我們?cè)儆懻摚顷P(guān)于局部興奮點(diǎn)和整體視覺平衡的問題）這里我的觀點(diǎn)略有出入，我認(rèn)為多個(gè)主體在一張照片上獨(dú)特的，符合美學(xué)原則，并且有利于展現(xiàn)主題的“排布狀態(tài)”，才是形成一張好照片的條件。正因?yàn)槲宜鶑?qiáng)調(diào)的是主體（元素）之間的“分布和組合”關(guān)系，因此區(qū)分“主體”和“陪體”就變得無關(guān)痛癢了。（從多元的美學(xué)構(gòu)圖法則來看，“重要的”不一定要居中，“次要”的不一定占

8、比小，而關(guān)鍵在于整體的和諧性和特定主題的表達(dá)，所以劃分元素間的次重性，意義不大。）         事實(shí)上不同的主體（元素）之于一張照片，只有有益于主題表達(dá)和無益于主題表達(dá)兩種類型，前者的地位可以無需分高低，后者則本應(yīng)殫精竭慮地將之剔除在照片之外（前期和后期等各種手段），而無“將其視作照片主體”之說。所以，對(duì)于“主體”的檢驗(yàn)，我們面對(duì)一張照片（別人的或者你自己拍的）時(shí)可以問兩個(gè)問題：1.照片上每一主體（元素單元），是否都與“主題”有關(guān)且有益于“主題”的表達(dá)，有無多余不雅之物；2.照片各主體間搭配的整體畫面效果，是否

9、和諧而富有美感。另一個(gè)層面是，如前面提到的，由于對(duì)現(xiàn)實(shí)景象的高度依賴，攝影藝術(shù)很難實(shí)現(xiàn)“無瑕疵”。現(xiàn)實(shí)景象具有客觀的不可分割性，很多時(shí)候你為了拍攝到一個(gè)主體，則不得不讓另外一個(gè)主體進(jìn)入鏡頭：前者可能是你心儀的，后者則可能對(duì)主題的表達(dá)無益無關(guān)甚至有害。除卻蒙太奇等剪裁拼接的處理橋段，要拍攝到一張僅有對(duì)主題表達(dá)有益的主體而無其他旁節(jié)的照片，難度是很大的。如何讓你的照片的主體（內(nèi)容）變得更加“純粹”，配搭組合更趨完美，這時(shí)候就需要“減法”的指導(dǎo)思想。減法         “減法”作為攝影三要素之一，和前述的“主題”和“主

10、體”有所不同：它并非一種獨(dú)立要素，而是一種理念和技法，是一種攝影方法論，包括“減法原則”和“減法技術(shù)”。前面我們下過定義，攝影是關(guān)于選擇的藝術(shù)，而“減法”在“選擇理論”里最為核心。從技術(shù)層面說，“選擇理論”有兩個(gè)大方面，第一是在“要還是不要”之間選擇（攝影第一選擇：主體棄留選擇），第二是在“這樣還是那樣”之間選擇（攝影第二選擇：主體屬性選擇），減法原則主要在第一選擇上起基礎(chǔ)指導(dǎo)作用（第二選擇主要由“對(duì)比原則“指導(dǎo)。“選擇”、“減法”和“對(duì)比”是Raison最核心的幾大攝影觀點(diǎn)）。減法的重要性，再怎么強(qiáng)調(diào)都不為過，甚至可以說攝影的本質(zhì)就是減法：現(xiàn)實(shí)景象是客觀存在的，其屬性為“有而全”，故以現(xiàn)實(shí)景

11、象為載體的攝影的藝術(shù)創(chuàng)造形式在于“減”（而非無中生有的“增”）。一張攝影照片的獨(dú)特魅力在于，雖然它反映的無非是人肉眼所見的客觀景象，但是運(yùn)用特定的鏡頭和角度，將某一現(xiàn)實(shí)景象進(jìn)行提煉和框定，并在底片上將之呈現(xiàn)為二維的畫像，這時(shí)候，現(xiàn)實(shí)景象被“刪減”得只剩下一個(gè)奇特的“局部造型”，迫使觀賞者依從攝影師的獨(dú)特視角，將全部的注意力和興趣點(diǎn)集中在現(xiàn)實(shí)景象（人、物、事件、場(chǎng)面）這一“局部造型”之上，使人驟然發(fā)現(xiàn)到平日呼吸般普通的一般景象中（的某個(gè)局部）竟然蘊(yùn)含驚人的美態(tài)！這種高于常規(guī)眼光所見的奇妙景象，能給人以超越現(xiàn)實(shí)感受的感嘆和聯(lián)想，啟迪人的心靈，這就是減法的神奇作用。   

12、;      減法原則的不完全定義是通過攝影技術(shù)手段，減除掉一切對(duì)主題表達(dá)無益的主體（即使之不呈現(xiàn)在照片之上），以實(shí)現(xiàn)照片的全部（或盡量多）主體，最優(yōu)服務(wù)于主題的純粹性。需要注意的是，減法原則并不意味著簡(jiǎn)單。有些攝影理論（包括紐攝）認(rèn)為，減法原則要求照片盡量簡(jiǎn)潔，畫面充分簡(jiǎn)化。這和我的理解有若干出入。一如中國(guó)畫既有簡(jiǎn)練至極的寫意畫，也有紋理豐滿的工筆畫，簡(jiǎn)潔無疑是一種重要美學(xué)表達(dá)法，但不是全部。一張耐看的好照片不應(yīng)該是空洞無物的，有時(shí)為了闡明豐富的故事情節(jié)或隱喻主旨，畫面上“主體”的“眾多”是必須的，片面追求畫面簡(jiǎn)化是一刀切的做法。而在主體間搭

13、配組合的形式上，也不見得非得講究“簡(jiǎn)潔”不可，譬如目前歐美流行的時(shí)尚攝影，就以元素復(fù)雜和結(jié)構(gòu)華麗著稱。事實(shí)上，減法原則應(yīng)只體現(xiàn)一種目的，就是減去“無益”之物，而不代表某一固定的美學(xué)形式，如“簡(jiǎn)潔”。         接下來，我們談一下減法技術(shù)（這是我們首次談到技術(shù)問題）。減法技術(shù)是減法原則的一個(gè)引申概念，即減法原則的實(shí)現(xiàn)手段。有些朋友認(rèn)為，減法技術(shù)就是“選景”，即不讓那些“無益”主體入鏡，這種理解較為機(jī)械和片面。事實(shí)上，減法技術(shù)是多元的，而且貫穿攝影前后期的全程。    &#

14、160;    從狹義上說，減法技術(shù)即“主體摒棄”技術(shù)，其目標(biāo)是使無益主體完全不呈現(xiàn)在照片上，這主要通過前期“選景”實(shí)現(xiàn)，輔助手段也包括利用軟件和暗房技術(shù)在后期將無益主體“處理掉”，譬如用橡皮工具把電線桿“擦去”。而從廣義上說，減法技術(shù)除了“主體摒棄”以外，還包括“主體改造”。“主體改造”不要求將無益主體完全摒棄，而是通過技術(shù)手段“修改”其“一般屬性”（現(xiàn)實(shí)景象屬性），目標(biāo)是降低其對(duì)主題表達(dá)的干擾性，或者將其改造成為“有益主體”。         舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，我們平時(shí)常掛在嘴邊的“背

15、景虛化”就是典型的“主體改造”減法技術(shù)：大多時(shí)候，雜亂的背景對(duì)我們的糖水照主題（突顯模特兒的青春靚麗？）是無益的，可惜我們很難不讓一丁點(diǎn)背景進(jìn)入鏡頭（絕對(duì)純凈的現(xiàn)實(shí)背景也不多見，除非在影棚里），后期用圖章橡皮把背景抹成白板也非常idior。此時(shí)我們最常用的技法，莫過于憑借全畫幅大光圈長(zhǎng)焦段，將背景虛化成奶油般的色塊，使美人兒和齷齪的人行道垃圾桶實(shí)現(xiàn)有效分離。在這里，我們通過改造“背景”這一主體的“一般屬性”（使之虛化簡(jiǎn)化），使之從無益主題的雜亂事物，變成了既能烘托氣氛突顯美女，又能交代環(huán)境元素增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感的“有益主體”，從而提高了主體服務(wù)主題的純粹性，體現(xiàn)了攝影的減法原則。（這就是為什么大尺寸傳感器的單反相機(jī)要比小數(shù)碼相機(jī)更容易在人像攝影上拍出藝術(shù)味道的原因。）         “背景虛化”