1、盜夢(mèng)空間：一流口碑，二流電影_電影評(píng)論                    所謂的“口碑”，主要指的是以IMDb為代表的北美影迷的反應(yīng)（我沒有直接的數(shù)據(jù)支持，但憑常識(shí)判斷IMDb上的投票人群應(yīng)該以美國(guó)人為主），此外還包括互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國(guó)內(nèi)地影迷在網(wǎng)絡(luò)上的追捧。諾蘭的作品歷來在IMDb上摧城拔寨，Top250里有五部他的作品：俠影迷蹤黑暗騎士致命魔術(shù)記憶碎片和盜夢(mèng)空間，盜夢(mèng)空間還沖進(jìn)了前十，可見這位

2、70后英國(guó)導(dǎo)演有多受網(wǎng)絡(luò)時(shí)代影迷們的青睞（諾蘭迄今一共也就七部長(zhǎng)片作品）。 盜夢(mèng)空間其實(shí)延續(xù)了諾蘭一貫的創(chuàng)作主題：模糊不清的現(xiàn)實(shí)界限、有意打亂線性順序的敘事方法、黑暗陰郁的影像風(fēng)格，甚至連深愛妻子的男主人公都與前作如出一轍（參看記憶碎片）。諾蘭向來只塑造歌特、內(nèi)斂的男性英雄形象，他片中的女主人公通常只承擔(dān)男豬“精神支柱/心魔”的功用，這些特點(diǎn)無一例外的延續(xù)到了盜夢(mèng)空間里。細(xì)究的話，還有些小細(xì)節(jié)也是諾蘭標(biāo)簽式的：如萊昂納多飾演的男一號(hào)柯布，這個(gè)竊賊跟諾蘭處女長(zhǎng)片追隨中的竊賊是同一個(gè)名字，只不過彼柯布入室盜竊，此柯布入夢(mèng)盜竊；再如金牌配角邁克爾·凱恩，從蝙蝠俠系列到致命魔術(shù)，凱恩爺爺?shù)纳?/p>

3、影一直在幫諾蘭壓陣腳（兩部蝙蝠俠的成功可能主要還得歸功于弗蘭克·米勒的漫畫原作，估計(jì)也是為了商業(yè)市場(chǎng)考慮，諾蘭的這兩次蝙蝠俠敘事非常循規(guī)蹈矩）。最重要的還是諾蘭迷宮式的敘事結(jié)構(gòu)，不過這不能算是諾蘭的首創(chuàng)，也不能說諾蘭用得最好。從敘事學(xué)的角度看，無非是打亂了線性的時(shí)間順序（逆時(shí)序）而已，這些東東在世界電影史上屢見不鮮。近年來為影迷們所熟悉的就有昆汀·塔倫迪諾、蓋·里奇、姜文、寧浩等人就是不好好說事唄，單就打亂正常事件順序的僭越程度而言，盜夢(mèng)空間顯然不如項(xiàng)狄傳以及記憶碎片來得更淋漓盡致（除了大量的閃回以外，盜夢(mèng)空間在結(jié)構(gòu)上只有一處顯而易見的逆時(shí)序處理）。如果再把目光放

4、遠(yuǎn)點(diǎn)，有意顛覆經(jīng)典敘事方式甚至“反敘事”的先鋒電影也很多，走得也比諾蘭更遠(yuǎn)（譬如戈達(dá)爾）。拿夢(mèng)境說事，同樣也無甚新意。入侵腦細(xì)胞童夢(mèng)失魂夜都如是，這樣的例子還有很多。要說營(yíng)造現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境間的似是而非，盜夢(mèng)空間甚至不如去年在馬里昂巴來得更糾結(jié)，只不過雷乃爺爺玩的是左岸作家風(fēng)格，優(yōu)雅而曖昧，在講究快節(jié)奏的當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影迷文化中，自然不如諾蘭受歡迎。值得一提的是，除了七武士以外，IMDbTop250的排行榜中很少見到排名靠前的非英語(yǔ)電影，我沒有具體統(tǒng)計(jì)過，但I(xiàn)MDb排行榜中的歐洲（特別是法、意）電影顯然很少。既重復(fù)自己，又抄襲前人，這讓我對(duì)盜夢(mèng)空間的好感很打了幾分折扣。當(dāng)然，每個(gè)導(dǎo)演都在重復(fù)自己，諾蘭也不

5、是神（什么“諾蘭大神”，用本山大叔的臺(tái)詞講：“這就是個(gè)人名”）。諾蘭當(dāng)然是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，在盜夢(mèng)空間熱映后，丫在好萊塢導(dǎo)演權(quán)力榜上怎么也該進(jìn)前十了吧。在我看來，諾蘭的成功之處主要在于他對(duì)故事節(jié)奏、觀眾理解程度和影片敘述結(jié)構(gòu)之間的調(diào)和。也就是說，玩逆時(shí)序、套層敘事不難，難的是沒把這東東玩成徹底的小眾實(shí)驗(yàn)電影，觀眾看得有些云里霧里，但不至于完全失去解迷興趣，通片下來還是一部耐看的商業(yè)片，這才是盜夢(mèng)空間跟成為約翰·馬爾科維奇之類影片的根本差別所在諾蘭的金剛鉆也在這里。盜夢(mèng)空間是一部誤打誤撞成功的電影，剛成片時(shí)連華納內(nèi)部都沒什么信心，但誰(shuí)想上映后在簡(jiǎn)單反智的商業(yè)電影文化中結(jié)出了意想不到的碩果。

6、除了諾蘭一貫表現(xiàn)良好的RP積累外，互聯(lián)網(wǎng)和電子游戲文化興起導(dǎo)致的文化轉(zhuǎn)型恐怕才是根本性的原因。如果把觀眾看作是電影/大眾文化產(chǎn)品的消費(fèi)者的話，“以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和各種PDA裝置為代表的新興媒體的興起和普及，使當(dāng)代社會(huì)的消費(fèi)者不再單純是被動(dòng)的收受體，而轉(zhuǎn)型為能直接參與到內(nèi)容與信息等知識(shí)生產(chǎn)活動(dòng)中去的生產(chǎn)消費(fèi)者（prosumer，即英語(yǔ)“生產(chǎn)者”和“消費(fèi)者”兩字的拼接）過去那種大媒體集團(tuán)得以壟斷信息生產(chǎn)、控制信息流動(dòng)的局面正被更趨民主也更加多元的大眾參與性媒體形態(tài)所取代。這一轉(zhuǎn)型不僅令媒體內(nèi)容更加豐富、聲音日趨繁復(fù)，而且也為同好社群和集體身份及智慧的凝聚提供了機(jī)緣。”也就是說，普遍經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)和

7、角色扮演式的電子游戲洗禮的觀眾，很容易把自己作為一個(gè)參與者介入到影片故事中去，他們?cè)诜e極參與著影片意義的生產(chǎn)具體到盜夢(mèng)空間，則表現(xiàn)為影迷們熱火朝天的對(duì)影片的劇情進(jìn)行著以我為主的解讀（盡管相當(dāng)多的影迷誤以為自己讀出了諾蘭想要他們讀出的意思）。再加上同好社群/迷文化的聚集，盜夢(mèng)空間的聲勢(shì)便一浪高過一浪。不過這也再次證明了諾蘭的殺手锏所在：讓觀眾參與進(jìn)來，既不能搞的太難，又不能太簡(jiǎn)單，就像影片中柯布讓阿里阿德涅設(shè)計(jì)迷宮的那場(chǎng)戲一樣，增減之間須得恰到好處。             · 共3頁(yè): · 上一頁(yè)· 1· 2&#