1、拍攝反轉片時怎樣曝光攝影發燒友中使用彩色反轉片拍攝的人越來越多了，因為彩色反轉片顆粒細膩，層次豐富。但彩色反轉片也比較難使用，主要的原因是它的曝光寬容度比較小。人們也在為不同目的拍攝反轉片，有的是為了在幻燈機上放映，更多的是為做成印刷品或照片。過去常說：“負片寧過勿欠，反轉片寧欠勿過”，有些人甚至一裝上反轉片就將曝光補償減少半檔或1/3檔。且不說對于不同的目的這并不是萬靈妙藥，即使僅僅是為了在幻燈機上放映，這種曝光方式也太粗糙了些。  一、曝光和密度的關系 精確地了解曝光在反轉片上的成像，才能根據不同情況正確曝光。我們先來看富士公司PROVIA 100F反轉片的特性曲線。 

2、   圖1表示的是PROVIA 100F反轉片在不同曝光量下在膠片上產生的染料的密度。密度的含義是透光率倒數的常用對數，當透光率為1/100時，它的倒數是100，而100的以10為底的對數是2，因此膠片上透光率為1/100的點上的密度就是2。圖中橫坐標是曝光量的常用對數，它也是以10為底的對數，而我們常用的曝光（EV）值是以2為底的對數，我們在后面分析時要注意它們之間的換算。    我們首先要了解用測光表對一個亮度均勻的面測光后用此值曝光，這個面在膠片上的密度倒底是多少。 圖1 PROVIA 100F曝光特性線 根據我們的試驗，各型相機的測光標

3、準都是不一樣的，只有佳能EOS 30與世光SECONIC 508測光表的值非常接近，因此我們就用世光508做為標準來進行以下的試驗。測試中照明器具用得是銀燕傘燈BY400SD，經反復測試，該閃光燈的輸出功率很穩定，誤差小于10%。但從最后的拍攝結果看，色溫似乎略偏高。測試用膠卷是富士PROVIA 100F。使用這種膠卷的理由我們會在后面給出。分析最終結果時我們采用的是MICROTEK 4000TF掃描儀。它可以給出膠片上紅、綠、藍染料的密度值，但我們注意到，它給出的值往往只具備相對精確度，但這并不影響我們得出最后結論的準確性。我們對一張反射率接近100%的白紙測光后，若不做任何補償拍攝，這一點

4、的綜合密度大約為1.14，其中紅綠藍分別為1.28,1.21,0.91。可以看出這一點比較偏藍。從圖1的特性曲線看，在這種曝光量時膠片三者的密度不應該偏藍。偏藍有兩種可能性，一是掃描儀偏藍，另外是閃光燈輸出的光偏藍。我們用綜合密度來做分析。在近似情況下，我們可以認為測光表或相機測光所建議的曝光量在-1.0處，它在PROVIA 100F上所成密度是1.0。我們在研究其它反轉片時發現，這一點似乎是所有反轉片的標定點。即所有感光度ISO100的反轉片在曝光量為-1.0時膠片上的密度都是1.0。這下我們算找到參考點了，以下的測試都可以圍繞這個參考點來進行。我們再用測光表測一下入射光，發現測光表顯示的曝

5、光量正好比反射曝光量高3檔。這意味著，如果我們用這個曝光值去拍攝，白紙的密度將在圖2“加3EV”處，約為0.14。圖2上，從測光點加3EV到曲線密度基本不隨曝光量變化的轉折點（減5EV）處，PROVIA 100F反轉片的曝光寬容度大約為8EV。我們用測得的入射光值，即反射值加3EV的曝光值拍如圖3a的物體，其中白紙和黑布的紋理都得到了一定的表現。為了避免印刷造成的暗部層次壓縮，我們在圖3c中將亮度提高了一些，這樣更容易看到暗部的紋理。圖2 PROVIA 100F曝光區域分析圖3a 亮度差別很大的物體 圖3b 亮部層次不錯 圖3a 暗部的紋理也得到表現 一、做幻燈片還是做照片或印刷從圖3的結果看

6、，似乎反轉片的曝光很簡單，只要按照度曝光就行了。其實沒有這么簡單。因為圖3的片子照明是順光，照度和亮度的關系很清楚，如果光照角度變為側光甚至逆光，照度和亮度的關系就沒這么清楚了。所以在大多數情況下，如果要精確曝光，我們最好還是選擇測亮度。許多人恐怕都沒有注意到自己拍攝的反轉片是用于用幻燈機放映還是用于印刷或做照片會有什么區別。其實這里面的區別非常之大。用幻燈機投放的反轉片，最重要的是要有足夠多夠黑的部分。或者說要有不少于10%密度在3.0以上的部分。如果密度達到3.0以上的部分不夠多，或者最大密度達不到3.0，這張片放出來就會覺得灰蒙蒙的，一定會被專家槍斃。很多人不喜歡用PROVIA 100F

7、也是因為在同樣的光照條件下，它拍出來的片子上在3.0密度以上的面積要小于VELVIA 50或柯達100VS。因此如果是拍攝只用在幻燈機上放映的片子，可以考慮用PROVIA 100F以外的片子，或者在拍攝光比特別大的片子時才使用PROVIA 100F。測光時要優先測暗部。對想表現層次但又希望它足夠暗的部分測光，減曝光量3到4檔，用柯達100VS時要少減，用PROVIA 100F時要多減。這樣就可以做出足夠的暗部。如此曝光還是非常粗糙。如果在光比比較小的情況下拍攝還好，只是亮度不夠亮，片子顯得悶一點而已，如果是在光比大的情況下拍攝，可能亮部已經變得一片白，完全沒有層次甚至色彩也不對了。所以也應該測

8、一下亮部，適當做一些照顧。下面我們來研究最常見的情況，為數字化的后期制作來拍攝。因為無論是去印刷還是印照片，現在都已經完全是數字工藝，都是用掃描儀掃描，再經圖像處理軟件調色后再印出。甚至我們可以將拍好的片子掃描后，用圖像處理軟件調整它的反差、階調和顏色，用數字膠片記錄儀做成正片后再用幻燈機放映。在這種情況下，暗部的成分都可以用圖像處理軟件控制，不必要在曝光時考慮，拍攝的任務是將影像的重要信息記錄下來，它們之間的關系交給后期數字制作處理。什么是重要信息，對于人來說，亮的部分比暗的部分重要。人在看一處光比很大的場景時，眼睛的調節作用是努力將亮的地方看清楚，而暗部就被犧牲了。所以一張照片如果不能表現

9、亮部的層次和紋理就不能叫做藝術品。用反轉片拍攝時，如果寬容度不足，我們首先應該保證亮部的表現，務使它不要超出膠片允許的范圍。因此拍攝時我們應該測景物中最亮而且我們希望表現層次和質感的部位。在圖2的例子中，我們是測光后加3檔曝光，從圖中看我們已經很好地區分了白紙和膠卷盒上的白色。由于被攝物是白色，而且都是平面，又是正打光，這種情況在實際拍攝中比較少見。我們還是來拍攝一個比較復雜的場景看看。三、 反轉片測光實戰  圖3是光比非常大的兩種玫瑰，圖4a是對白玫瑰的最亮部分測光加3檔曝光，圖4b是加2.5檔曝光。圖4a 加3檔曝光圖4b 加2.5檔曝光    與加

10、3檔曝光的比，圖2b暗部層次損失不多，但中間調的粉色花和亮部層次表現都比較好，這在圖5的局部放大圖中可以看得更清楚。其中的原因應該有兩點。從圖2中可以看出，當加3檔曝光時，亮度的層次被壓縮，自然不如加2.5檔時好，另外由于測光時的復雜性，我們測到的最亮值可能只是最亮和次亮的平均值，因此在復雜情況下特別是想很好表現被拍攝的高亮對象時，加2.5檔曝光比較好。圖4a 加3檔曝光圖4b 加2.5檔曝光    這種測光和曝光方式可以用在拍攝雪景、藍天白云（測白云的最亮點）。對于光比較小的景物，為了更好地表現亮部和暗部的層次，可以測一下最亮部分再測較暗部分如果差別在5EV以下

11、就將曝光值調到最亮測光值加2檔上。這時亮部和暗部的層次、色彩都可以得到最佳表現。在拍攝光比極大的場景時，有時也可以犧牲亮部層次，但這一部分應該只占整個畫面的極小部分。如在側逆光下白樺樹干上的一條亮邊，允許對它測光后按加3檔甚至3.5檔曝光，這樣可以得到暗部更好的層次和顏色表現。四、為什么選擇RPOVIA 100F我們將VELVIA 50、柯達100VS的特性曲線和PROVIA 100F疊在一起（圖6、圖7），可以清楚地看出，VELVIA 50的曝光寬容度比PROVIA 100F少1EV，而柯達100VS甚至要少1.5EV。這就是我們為什么用PROVIA 100F做測試基礎的原因。另外我們還可以

12、看出，柯達100VS的最大密度與PROVIA 100F相當，它還算比較好掃描的反轉片，而VELVIA 50的最大密度過大，是比較難掃描的反轉片。另外VELVIA 50和柯達10VS的紅光寬容度極小，這對暗部顏色的表現極為不利。PROVIA 100F還是這三種膠片中顆粒最細的一種。因此，至少在數字化條件下，PROVIA 100F是拍攝的最佳選擇。正是由于PROVIA 100F的曝光寬容度大，因此按135相機自動測光的拍攝方式它的中間灰與其它幾種膠片一樣密度都被表現為1.0，但它的暗部就比其它幾種膠片亮得多。在觀片器上和幻燈機上觀看時就顯得灰軟，色飽和度低。這對數字后期處理來說并不是缺點，有時甚至是優點。但如果要照顧在幻燈機上放映，就要采用我們前面介紹的以暗部為基準曝光的方法。在兼顧印