1、電子琴教學論文雙排鍵電子琴論文：創建雙排鍵電子琴配器法的必要與可能摘要:文章從雙排鍵電子琴作為交響樂器的功能與特點,在當代音樂發展中的地位作用與專業發展,以及雙排鍵電子琴作為作曲配器、音樂制作工具等角度,提出有必要創建雙排鍵電子琴配器法課程,并討論了創建雙排鍵電子琴配器法的意義與可能性。 關鍵詞:雙排鍵電子琴 配器法 電子鍵盤教學 任何一種樂器,都只有關于它的結構、性能、音色特點和演奏方法的獨有的樂器法,或與類近樂器共有的同類樂器法,如管樂器法之類,而沒有它單獨的配器法。即使用霍夫曼的話來說,“是唯一能完整表達一首作品全部實體,可以獨立演奏而無須求助于其他附屬樂器的”、號稱“和聲樂器”的鋼琴,

2、雖是傳統樂器中功能最為卓越的,也只有自己的樂器法而沒有自己的配器法。 配器法研究具有不同音色的多種樂器配合運用的技術與方法,是多聲部樂隊音樂作品的寫作與協和演奏的基本技巧,是賦予音樂以適宜音色的思維方法,要妥善處理音色、音量的對比、呼應、均衡等復雜關系,因而要以多種樂器(音色)的樂器法為依據,以作曲技術理論為基礎,是作曲家、指揮、音樂制作人的看家本領,卻又是常常被具體樂器演奏者所忽略的技巧。 但是這一現象因電子合成器,以及具有電子合成器功能的雙排鍵電子琴的問世已面臨著改觀。高級電子鍵盤樂器的眾多音色及強大的配器能力,使它必須建立自己單獨的配器法,才能夠充分發揮樂器功能。 然而,歷來的配器法以傳

3、統樂器法為依據,不能直接移用于電子鍵盤樂器,而高級電子鍵盤樂器問世不久,從業者注意力主要放在其樂器法研究上,使它的配器法至今猶是空白。可以說,配器法的滯后已嚴重阻礙了多聲部電子鍵盤的器樂創編與演奏的發展,也限制了它代替樂隊在戲劇、合唱或聲樂伴奏、排練中的良好、廣泛運用,同時又使這一高功能樂器所具有的作曲利器的作用難以充分發揮。 一、雙排鍵電子琴樂器性質與特點要求創建配器法 電子鍵盤樂器(KEYBOARD)包括了單排鍵電子琴、雙排鍵電子琴、大型電子管風琴、合成器甚至采樣機、電腦編曲機等,有單一樂器的或類組樂器的樂器法,但至今未有單一電子鍵盤樂器的配器法。 隨著電腦技術的飛速發展和樂器制造工藝的精

4、細化,雙排鍵電子琴逐步脫離傳統樂器模式,并超越了早期電子琴軌道,吸收多種高新技術,融合成為電子琴、電子合成器、電腦編曲機的綜合體,成為理想的交響樂器和配器工具。 新型電子樂器中高新技術的引入,意味著樂器硬件已為作曲、配器與演奏方面的“革命性創新”奠定了良好的技術、物質基礎。就配器而言,高級雙排鍵電子琴樂器,在應用了音源組件、樂器數字轉接(MIDI)等新技術,以及與電腦音樂系統連接以后,已成為一種可以取代整個管弦樂隊進行多聲部音樂作品創制與演奏的作曲、配器利器,從而可能在三個方面引起“革命”:一是它提供了單一樂器不但有樂器法,同時也需要有自己配器法的必要性與可能性。二是它為多聲部音樂的創作與演奏

5、方式變革,提供了極為便利與高效的工具手段與物質技術基礎,顛覆了先寫總譜再按譜奏出音響的創作過程,將其改變為先形成音響再出總譜的簡捷方式,使創作者事半功倍。同時又顛覆了多聲部演奏的實時方式,改變成利用階時錄制與實時表演相結合的方式。三是大大拓寬了創編配器與演奏時,在音色、響度、音長和高難技巧方面的選擇余地,因而可能突破多聲部音樂創作與演奏上原來的多種限制。 然而,迄今為止,由于作曲家、指揮家不熟悉高級電子鍵盤樂器,電子樂器演奏者不擅于作曲、配器,上述“革命”進展不大,究其原因,就是缺少了雙排鍵電子琴的配器法。因此,我們可以認為,這種配器法相當于技術系統中的組織件,當其與相當于技術系統的軟件的音樂

6、作曲配器技巧,和相當于技術系統硬件的雙排鍵電子琴樂器相匹配時,技術系統才可能充分地發揮功能。換句話說,為了充分發揮新型雙排鍵電子琴的強大功能,有必要創建這一交響樂器自己的配器法。 二、當代音樂發展需要創建雙排鍵電子琴配器法 兩次大戰與冷戰結束,改變了各國的邊界和人們的思想方法,科學技術正在以令人目眩的速度把我們推向一種尚未為人所知的未來。在后現代精神的涌動下,各種藝術,如繪畫、雕刻、文學、戲劇和音樂,正在沖破各種舊的形式,試圖表現新的生活方式。在我國,市場經濟所引起的社會轉型和人的思想情感與生活方式的劇烈改變,以及中華民族的騰飛,也正作為“特殊的精神氣候”,在釀釀與呼喚著適當的音樂表達。古典音

7、樂中的和平方正的慢節奏音樂已不能傾訴現代人內心的匆迫、焦慮、熱望與騷動,所以20世紀中期以來,各國關注現實的作曲家們都在對音樂的諸要素,如節奏、旋律、和聲、曲式進行著實驗,致力于發展新音樂。 電子鍵盤由于易于改變聲音各要素,自然成為創作新音樂的得力助手和現代音樂的良好表現工具。二戰后現代音樂的興起和發展,大部分原因要歸功于電子樂器的出現。首先,它解決了樂器和調音、演奏的難題,使作曲和演奏合二為一,實際上取消了演奏者,徹底解決了做樂器、調音、演奏難的問題;其次又解決了記譜難的問題,有的電子音樂根本沒有樂譜,有的則只是儀器操作技術的細節說明,有的采用圖示式的記譜方法,不一定再限于五線譜表記譜,從而

8、大大擴展了音樂的疆界。總之,電子鍵盤幾乎無限擴大了聲音的范圍和性能,使音樂的表現力更加豐富多彩。可以說,基于電子鍵盤的音樂自然最能恰當、貼切地表達現代人紛繁復雜的情感。 另一方面,電子鍵盤可以適用獨奏、齊奏、合奏、伴奏等所有的演奏方式,又可以作古典音樂式演奏和即興式演奏,甚至代替交響樂隊,是一種廣譜的交響樂器。這一優勢使它易于取代其他樂器與樂隊,而難以被其他樂器所取代。電子鍵盤的高效多能、便攜易奏,自帶立體聲與錄音器等,使它能夠廣泛地適用于各種需要樂器的場合,從學校的音樂素質教育、社區的音樂設施配置,到影視音樂伴奏、商業演出、音樂制作和音樂會演出,從而日益展現出廣闊的應用前景。這些足以說明電子

9、鍵盤是當代與未來的樂器,是現代音樂、流行音樂和未來音樂發展所必然依賴的樂器。 但是,我們對這一新興樂器的認識仍然是滯后的,我們幾乎完全按照傳統器樂專業的模式,把它定位于音樂表演專業,并以培養樂器演奏(再創作)人才為教學目標。 電子鍵盤樂器產生與發展的動力基礎是現代技術和反映當代思潮情趣的流行音樂,相應地,它的即興奏法和流行音樂配器特征也超越了傳統樂器。但是,在電子鍵盤專業人才培養中仍然固守著以古典奏法為主要內容的做法。這樣做,既限制了樂器功能的全面發掘和奏法技巧的深度開發,也忽視了電子樂器即興創作、演奏的特長和對電子音樂人才至為重要的原創能力的培養,因而有違于電子鍵盤音樂的本性與使命。盡快地建

10、立與回歸到以電子音樂作品創作與制作,以全面的奏法技巧開發與運用為主要內容的專業人才培養模式上來,已是電子鍵盤專業建設的當務之急。要做到這一點,首先就必須創建雙排鍵電子琴配器法,并將它列為專業的基本課程。 事實上,傳統器樂專業合理定位應當是承前啟后的,以研究本專業名家名作,掌握與運用技巧,發揚個性進行二次創造性的演奏闡釋為任務。而作為應時而生的新生器樂的電子鍵盤專業,則應當定位于切合時代、環境、民族的思想感情,以音樂藝術表現方面的原創性創作與樂器功能發掘、新技巧開發為重點,努力攀登充分運用本樂器功能,以音樂藝術表現現時現地本民族特征的重要程度、集中程度等,為在功能齊全的電子鍵盤樂器基礎上構建未來

11、電子鍵盤音樂高地提供人才保證。 這意味著電子鍵盤的專業定位有必要向音樂作品編制、創作,特別是向原創傾斜,要以培養音樂創作、制作人才為目標,樂器演奏只是他們必要的基礎訓練之一。 與傳統樂器相比,電子鍵盤音樂專業當前最大的問題就是曲目太少,適合時代的曲目更少,反映中國人情感的曲目尤少,處于無米難為炊的狀態。如果考慮到民樂中的洋琴琵琶、二胡三阮、羌笛嗩吶原來都是外來樂器,只因中國人創作了有民族特色的優秀曲目,才融合進中華文化,變成民族樂器,并且使中國成為該樂器音樂高地所在。那么,電子鍵盤專業絕不可局限于器樂演奏層次,應當拓展到音樂教學、聲樂伴奏、作曲配器、音樂制作等所有層次,在演奏基礎上加強電子鍵盤

12、音樂作品創作與編制的力度,加強電子鍵盤配器的研究與實踐,在盡可能短的時間內,解決作品曲目不足,學生停留于會演奏而創編與配器能力低下的問題。這意味著教學中必須開設與創編、配器相關的課程,而編寫電子鍵盤音樂配器法教材則是當務之急。 三、配器法是雙排鍵電子琴成為作曲配器利器的前提 雙排鍵電子琴的預調演奏方式是將樂器看成一個管弦樂隊,似樂隊配器那樣在琴上完成作品的音色配置,使演奏時,獨奏音色、多樂器合奏與混奏音色能形成整體布局而產生強烈的色彩對比。這是因為電子音樂技術的成熟,終于使作曲家可以在同一個樂器上演奏出許多不同樂器的音色,而錄音技術的不斷提高,又使各種音色的合成變得輕而易舉。電腦編曲功能,進一

13、步使演奏與作曲記譜有機地結合成一體。有了這些工具,懂得高級電子鍵盤樂器操作的音樂人,不必再依賴樂隊與音樂棚,在一間僅可容膝的斗室內,就可以隨意作曲和編曲。 但是,多聲部電子琴曲目的創作、改編、移編的難度,在于有些樂器的特殊音色與演奏效果,在電子鍵盤樂器上難以酷肖地表現。理論上,電子鍵盤樂器已囊括了所有樂器的音色,但畢竟電子音色不如絲竹音色那樣變化多端和細膩入微,要傳神地改編、移編具有濃郁民族特色的名曲,需要有高度的電子鍵盤樂器音色制作技巧。一般說來,移編單一樂器曲目難在音色制作與韻味,只涉及樂器法,而改編、移編多種樂器的重奏曲或小樂隊的樂曲,難在音色選擇與組合效果設定,當改編、移編管弦樂曲目或

14、大型組曲時,則難在總譜縮編與整體混響設定,這些難點,屬于電子鍵盤樂器演奏的高級技巧,并且主要涉及本樂器的配器法。 在改編織體結構復雜的多重奏與管弦樂曲目時,由于電子鍵盤樂器鍵盤聲部有限,例如雙排鍵電子琴只有上、下、腳三個鍵盤,超過三個的織體因素必須省略。即使七個鍵盤的大型雙排鍵電子琴,由于演奏者肢體有限,也要省略過多的織體因素。這種省略必須根據作品的音樂情緒與形象需要來做出安排。當因素難以省略而又超過鍵盤、肢體容量時,就必須通過midi接口連接外用音源以增加聲部通道,或把提前錄制的樂器聲部用于過多因素,并與現場演奏同步播放。多樂器大型樂曲改編為電子鍵盤音樂還有其他的困難,例如各聲部樂器的音響定

15、位與調整,盡管在雙排鍵電子琴上可以方便操作,而如何操作得宜,也需要配器法給予指導。 曲目編制是將主題曲與背景音樂改編和串接成電子鍵盤音樂,此時除了改編所應具的演奏、音色選配與編曲技巧外,還要具有整體觀感。這里包括音色效果(觸鍵音、顫音、滑音、延音以及回聲、回音、交響化音等)的整體設定,根據樂曲情緒與形象需要對音色亮度做整體布局,對特殊音色(特殊的力度、幅度、衰減、高低音效果等)的出現做整體安排,對各聲部(樂器群)的音響定位和混響做出具體與整體的設定,對各聲部之間音量、音響在空間、時間上的平衡與銜接做好整體安排,此外,還要考慮音群位置安排、音色程序設置、節奏形態及進行程序的編輯等。形象地說,這種音樂編制,實際上相當于改編管弦樂大型曲目,再加上整體安排與總效果的考慮,是集演奏家、作曲家、指揮、藝術指導、音樂制作人等于一身的工作,其成敗直接取決