1、動畫的構圖composition of animation第一部分 動畫構圖動畫是“流動的視覺藝術”o 動畫藝術以其視覺造型空間的夢幻神奇、視聽合一的繪聲繪色、故事情節的千回百轉、蕩氣回腸，創造了“臨場真實感”與“天馬行空的想象性”的高度融合，很大限度上改變了人類藝術一直相對單一的局面，把空間與時間、視覺與聽覺、表現與再現相互完美地結合到一起，為普通大眾打開了一個通俗易懂的美學欣賞模式o 在探討動畫的構圖時既要研究“畫”的一面也要涉及“動”的一面，要解決好平面空間、立體空間、和動態空間、時間節奏與人的情感表達關系，既動畫藝術的形式美和故事情節的相輔相成的問題。第一章 動畫的構圖概念 1、什么叫

2、構圖o 構圖一也稱為布局,中國畫論里稱之為“經營位置”“章法”“布局”等等，都是指構圖； COMPOSITION，意為把很多造型元素組合構成在一起，是屬于平面造型藝術的術語。o 構圖的含義是：把構成畫面各部分的元素組成、結合、配置并形成一個具有視覺均衡美感的畫面。“構圖”藝術家為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或部分孤立的形象組成藝術的統一整體。 2、動畫構圖的目的：o 是解決動畫設計在表現形式與內容上的美感、韻律、敘事間相互輝映的關系。o 動畫構圖服從于主題表現的要求，同時又要取得整體形式感的完美和諧統一，畫面的形式美感與生動的故事講述相統一

3、，做到有章有法，有主有次，相互呼應，虛實對比。o 概括起來，就是變化統一。即在統一中求變化，在變化中求統一。o 幾何中心畫面的幾何中心，即畫面對邊中線交叉點和畫面兩條對角線交叉點。這個點的位置居于畫面中央，是不以人的主觀意志和感覺而定的客觀中心點。畫面的幾何中心點能使視線集中，使畫面產生對稱、均衡、莊重及形式感。o 趣味中心：也是視覺中心，所謂趣味中心，是從心理上劃分的。據科學試驗證明人看畫中心時間長了會產生視覺疲勞， 一幅好的構圖要有一個“趣味中心”，而且這個“趣味中心”應該是這幅畫面所要表達的主題。“趣味中心”在畫面上的位置非常重要，不但關系到整幅畫面是否協調、均衡，而且關系到能否讓觀看者

4、的目光在”短時間“內一下集中到畫面的主題上來。o 視覺引導線：會帶領觀眾的目光進入畫面，引導他們到有趣的點上，也是你設計畫面最需要被注意的”亮點“-趣味中心。o 視覺流程：是指畫面的一種運動形式，是視線隨著構成畫面的各種不同物體，及要素在畫面中所形成的一種運動內在的結構線。即運動軌跡，作者根據力運動的方向，重心與重力平衡，利用視覺移動規律，通過意圖與主題關系，合理的安排，有序的組織，誘導讀者從主到次依次觀看畫面內容的一條視線，故稱視覺流程線。這條視覺流程線也稱構圖的生命線，能迅速的接受閱讀、畫面、內容、信息的全過程。通常視覺流程線并不是很清楚展現在人們的眼前，而是隱藏在畫中的一條虛線。 o 趣

5、味中心與幾何中心：避免重合，趣味中心可以是透視的心點。練習1練習23、動畫的構圖理解o 簡單理解動畫構圖是二維空間的布局、三維透視的空間及二者在時間上的連續性構圖.特點是運動中的構圖。o 外在表現，是一種畫面的連續構成形式；o 內在邏輯，是視覺的連貫和心理情感的傳達；o 實踐過程，是動畫的視覺語言符號組織、安排和展現；o 最終目的，是實現畫面的形式美和推進故事情節的發展。4、視覺和聽覺造型因素： 點、線、面、體、透視、大小、遠近、虛實、色彩關系、光影、關系、運動、靜止、快慢、速度、時間、長短、鏡頭、景別、音效、音樂、對白、旁白等，來表達人的情感，如愛、憎、快樂、失望、思考、探索、等人與人，人與

6、自然及人與社會的關系。 o 動畫構成畫面的基本要素分類：o 基本元素：點、線、面、體、o 表面質感：色彩、明暗、調子、肌理o 透視關系：、大小、前后、遠近、虛實、強弱o 視覺中心：主體、次要、陪襯o 運動關系：動作起始、過程、停頓、快慢、虛實;方向:同向、異向、交差o 情感關系：愛、恨、喜怒、熱情 冷漠o 鏡頭運動：推、拉、搖、移、跟等o 剪輯方式：切、疊化、淡入、淡出、等o 蒙太奇：對比、排比、象征、比喻等5、構圖要解決問題：o 圍繞主題，主題優先暗示人物關系，表明作者立場 ，解決形式美o 興趣中心、視覺流程、形狀和比例、元素的位置、面積、元素平衡和諧、色調關系、紋理質感、色彩關系、視覺平衡

7、、光影分布、空間分割、幾何構圖法、和諧、對比、重復、運動、節奏、線的方向、正負圖形、整體感和視覺張力、o 規則的建立都是為了規則的打破-創造力。 第二章 動畫的構圖法則 1、動畫構圖的平面空間關系 點、線、面、圖形在平面上的分布大小、疏密、聚散、 前后、疊壓。2、動畫構圖的立體空間關系  在二維平面空間中表現縱深的三維空間感，因此，追求視覺空間的真實感是一個重要的畫面效果要求。動畫藝術是繪畫藝術在時間上的延伸，同繪畫藝術一樣是通過運用透視原理、色彩的冷暖關系、畫面的明暗層次關系等手段來表現視覺空間形態的 。3、動畫的連續構圖（時間）關系鏡頭的運動 ：推、拉、搖、移、跟、甩等

8、，蒙太奇語句（鏡頭的連接）：剪輯、鏡頭時間的長短、快慢、鏡頭關系4、聲音與畫面的關系聲音既有再現、伴隨、陪襯、烘托、省略、夸張、強調的作用又有對比、懸念、補充、引申、表現替代畫面的優勢。表現功能：節奏、抒情、結構；擴展畫面表現空間，刻畫人物心理、渲染現場氣氛，制造懸念、聲音轉場。因此，聲音具有不可替代的特殊作用，是畫面語言的延伸。是一種重要的表現藝術手段 二、構圖法則1、普遍原則：變化中求統一，統一中求變化形式美的規律：和諧、統一，及韻律、節奏感、主從、均衡、韻律、比例、對比等 2、歸納成四對關系：a、均衡與穩定：均衡是左右相對輕重關系；穩定是上下的輕重關系b、對比與協調 ：整體協調，局部對比

9、；在對比中協調 ，在協調中對比 c、主體與陪體： 陪體是起烘托、陪襯的作用，借以突出主體、輔助主體，來更有效地充分地表達主體形象或主題思想 d、節奏和韻律 ：節奏本是指音樂中音響節拍輕重緩急的變化和重復。節奏這個具有時間感的用語在構成設計上是指以同一視覺要素連續重復時所產生的運動感。    韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩歌的音樂性和節奏感，就是韻律的運用。平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規則變化的形象或色群間以數比、等比處理排

10、列，使之產生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。o 主體與陪體3 具體要考慮的因素：1）合理的視覺引導流程，視覺引導線會帶領觀眾的目光進入畫面，引導他們到有趣的點上。 2）引人的趣味中心和動作的能量釋放（傳遞）的趣味；3）主從關系，有些東西本來就是美的，而需要另外一些東西丑的或中庸的來對比襯托；4）畫面必須在空間上是平衡的，或運動中的平衡；5）畫面的中心一般不能有水平線，垂直線或對角線等簡單機械的分割；6）為了避免單調，在畫面構圖中不能只有兩個元素，而是要有三個或五個；如果無法避免兩個時，它們必須具有不同的大小、形狀、色彩或色調等區別；7）某些線條和色彩

11、具有歡樂、悲傷、平靜、悲劇、和平、激動等固有的性質，也會對畫面視覺中心產生影響。 1、完整構圖與不完整構圖:開放式構圖畫面不完整，強調畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯系封閉式構圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內 2、封閉式與開放式構圖: 封閉式構圖的特點是把框架當成一個獨立的封閉空間，注重框架內部布局的均衡、完整、嚴謹、統一。畫面從內容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內在聯系的封閉空間。 開放式”構圖形式。“開放式”構圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯系的界線。畫面構圖注重與畫外空間的聯系。造成一個除了實空間（可視畫面）以外，還存在著一個虛空間-不可視的，但

12、由觀眾想象而存在的畫外空間。 3、均衡與非均衡構圖 非均衡式構圖具有不穩定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點 4、靜止與運動構圖o 靜止與運動構圖:一般常指繪畫、照相等造型藝術的構圖，用于攝像、電影是指造型因素和結構無變化的構圖形式，固定機位拍攝的靜態對象，構圖組合基本不變，但由光、色的變化常使這種構圖又構成了具有多個元素的畫面。o 靜態構圖通常利用光線與影調或色調處理，用象征寓意的手法體現作者意圖，它有多種作用。o 靜態構圖是電影獨特的語言形式的組成部分，有時起到此處無聲勝有聲的意境作用。o 運動構圖o 運動構圖是電影畫面構圖的主要表現形式，是區別于繪畫、照相構圖的重要特征。所謂運動，一是指

13、拍攝主體的運動；二是攝影機本身的運動，有時是二者同時形成的綜合運動。o 1、運動構圖中的人物運動形式：o 一是原地的動態變化，構圖時要留出人物的活動空間，不能穿出畫面，也就是不能出畫幅。o 二是在同一環境里，人物運動產生的空間位置的變化，構圖時要區分主要位置和次要位置，并以主要位置為依據。o 三是貫穿不同環境的連續運動變化，往往用分切鏡頭來表現。開始鏡頭的構圖以運動起點為依據，確定出畫面的方向，給運動留有空間。在人物運動過程中有方向、速度變化時，應在一個畫面里表現這種變化，方向、速度轉折點的位置作為構圖的重點。在多人物的群眾場面運動構圖時，要以主要人物的運動為構圖依據。o 2、運動構圖的基本規

14、則：o 一是在交代環境（沒有人物出現）時，無論起幅落幅，都要找出主要對象作為構圖的依據。o 二是有人物出現的畫面，應以人物做為畫面構圖的依據，攝影機的運動常伴隨人物表演作復雜的場面調度。在運動構圖中，要始終注意方向、速度和節奏等因素的變化。 o 二、畫面構圖的幾個特點：o 一是運動性。o 通過對象的運動和攝影機的運動，將產生不斷改變畫面構圖的結構和畫面的情節重點。o 二是整體性。o 所謂整體性就是一系列的鏡頭構圖結構的整體性。一個內容完整的單位任務通常總是由兩個以上乃至幾十個電影畫面來完成的，因此不要求一個電影畫面的結構完整而是要求一系列畫面組接后構圖結構具有完整性。o 三是時限性。o 被攝對

15、象所負載的信息量多寡不同，表現的時間程度也不一樣，這對觀眾來說就成了觀賞的局限性，時限性要求電影畫面簡潔明確。o 四是多視點多角度。o 電影畫面構圖與繪畫不同，不是在一個視點上表現，它可以在拍攝過程中不斷變化方位、角度和景別。o 五是畫幅的固定性和構圖處理的一次性。o 畫面的構圖不能事后剪裁修飾，拍攝對象的安排和組織只能在鏡頭前即在現場安排組織完成o 完整構圖o 不完整構圖o 封閉式構圖o 開放式構圖o 1）對稱式均衡 是指處在對稱軸線兩邊的力或量、或形、或距離等，都完全相等或相同，成如稱重的天平一樣。這是最簡單最穩定的均衡。 o 完全對稱o 基本對稱2）非對稱式均衡是指處在中心軸線兩邊的量、

16、力形、距等要素在形式上不相同、不相等，但心理上和視覺上的感受“相等相同”的 o 均衡構圖非均衡構圖o 靜態構圖o 動態構圖四 構圖的基本形式1、黃金分割構圖黃金分割”是一種由古希臘人發明的幾何學公式，遵循這一規則的構圖形式被認為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時這一規則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段，黃金分割比值約為1.6181或10.618，被稱為黃金比 。2、九宮格構圖（井字形構圖）就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置 3、三分法構圖 三分法構圖是指把畫面水平或垂直分三分，每一分中心都可放置主體形態，這種構圖適宜多形態平行焦點的主體。也可表

17、現大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構圖，表現鮮明，構圖簡練。 六分法（三分法的變體）4、十字形構圖十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面增加正直、莊重、穩定、靜止和及神秘感等，相反也存在著呆板、單一、空洞等不利因素。 o 5、線性構圖： 線的性格表現為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。 如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動態和不安定的感覺，由于的緣故，通向遠方，斜線在這里就體現處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優雅，會給人一種非

18、常美的感覺。 中視平線 （2）垂直線構圖（豎線構圖）豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線 （3）斜線構圖有延伸、沖動的視覺效果。也稱對角線構圖,如圖所示。由于斜線容易使人感到重心不穩,所以動感強,傾斜角度越大，運動感越強。斜線構圖的畫面要比垂直線構圖的畫面有動勢，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。 （4）曲線構圖   曲線構圖所包含的規則形曲線和不規則曲線。規則曲線包括弧線、S線；曲線一般則象征著柔、浪漫、優雅，會給人一種非常美的感覺。 o （5）不規則線的構圖 不規則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規則線

19、段也存在著視覺指引性，如果運用得當會產生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態安排在畫面適當的位置上，可出現強烈的對比效果，同時會呈現出抽象的、神秘的畫面氣氛。 6.幾何形構圖 1）三角形構圖：主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態勢，三角形構圖，產生穩定感，倒置的三角形構圖則產生不穩定感。可用于體現人物關系，現場氣氛的暗示等。可表現高大自然物體及自身所存在的這種形態，如果把表現對象放在三角形頂端匯合處，此時是強制式的視覺引導 2）方形構圖即框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環境。這種構圖符合人的視覺經

20、驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產生現實的空間感和透視效果是強烈的。 3）圓形構圖是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖， 2、動畫構圖的基本方法1）對比 A、點 對比-點有兩種含義：一是具體的實點，二是相對的點，點的關系包括：點的大小、疏密、聚散。點連續延伸的軌跡成為線，點的定義是相對的，圖中的汽車，人物都可以是一種點。而面與面的交界形成線。 B、線的對比：即可以作為物象的邊緣，又可獨立的表達一定的形象。 例如線的直與曲；長與短、粗與細、虛與實 、方向、角度（水平、垂直、斜線）曲直（曲線 弧線 S形線 折線） C、形的對比：形的大小，形的簡繁，露與藏 

21、;疏密對比 幾何性質等 D、點線面綜合對比 E、大小對比：任何一個均勻的構圖中，能夠打破其均勻性的某一個部分，就具有最大的吸引力。如在一個均勻的由方塊組成的畫面中，要突出某一方為主體，可以把它放大或縮小，打破原來整齊的行列，使其周圍空間發生變化，產生差異 F、明暗對比：使主體變暗。由明暗產生差異，如果把大小對比和明暗對比結合起來，則主體更為突出。 G、色彩對比 I空白（負形）負形o J 廣角透視o 虛實關系o 三個基本層面，分別是近實遠虛，鏡頭焦點虛實 和主觀虛實 第二部分 光影構圖o 第一章 光影構圖概述o 黑白影調是指在攝影構圖中，影像明度關系所構成的總體傾向，如黑白攝影。 可用

22、0度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調，產生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區；從10度至7度，稱之為高明度區；中間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區，對比的差別在3個色階以內的，我們稱之為明度的弱對比(也叫低調對比)。明度對比的差別在3至5個明度階之間的，是明度的中對比(也叫中間調對比)。明度對比的差別在5個明度階以上者，是明度的強對比(也叫高調對比)。不同的明度調子給人感覺不同。如：高調明朗、開闊、清晰，低調沉悶、壓抑；低長

23、調具有很強的爆發力；中間調則帶給人一種夢幻般的印象。在攝影構圖中，運用不同的調子組織畫面關系，可構成畫面的不同效果。 o 1、主從關系 這就是說形態的多樣性可構成視覺的豐富性，從而提高視覺興趣。在同一畫面中，處理差別較大的不同形態時，可通過方向、距離、角度等調整形態的面積、大小比例關系，來構成畫面影像的基本影調關系。一般主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構成協調。 o 2、整體統一o 一幅優秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的基礎上去表現個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。這就

24、是說畫面形式體現整體影調要一致，但細節要有不同的變化。 在新聞攝影畫面形式表現中，通過對“近似”、“漸變”原理的利用，可構成影像之間較緊密的內在聯系，造成一種互相呼應的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點，又有統一秩序規律的影像調子 第一章 色彩構圖的概念一、色彩構圖: 狹義上講就是色彩布局。各種色彩在空間位置上的相互關系必須是有機的組合。它們必須按照一定的比例，有秩序、有節律地彼此相互聯結、相互依存、相互呼應，從而構成和諧的色彩整體，色彩的對比與調和是色彩構圖的必然法則，表現色彩的多樣變化主要靠色彩的對比，使變化和多樣的色彩達到統一，要靠色彩的調和。色彩對比與調和前面已講了 二、色彩構

25、圖是指處理畫面時色彩的選擇和構成，其重要內容是運用色彩、色調的對比（冷暖、高低）和色彩的配置來完成對象的造型，通過組織畫面重點形成某種氣氛、情調。o 1色彩的性質 色彩三要素包括色相、明度和飽和度。色相是色彩最基本的特性，是色與色之間的差別。通俗的講就是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等各種不同的顏色：明度是顏色的明亮程度。在色彩中黃色的明度最高，紫色最低，其它的顏色屬于中性：飽和度(又稱純度)是顏色的純正程度。受色彩的含量和光照兩方面的影響。 o 2人類對色彩的感覺 由于人們生活在色彩的世界的經驗以及人們的生理功能，任何一種色彩都能影響人們的情緒，從而引發人們視覺和心理感受的效應，給人以某種感受。

26、了解色彩的感受，對于表現色彩有重要的影響和作用。 o (1)色彩的大小 在同一色彩中，色相的明度高，給人的感覺就顯得大，相反，就小。在消色中，白色顯得大，黑色顯得小，灰色呈中性。在彩色中黃色的明度最高，也就顯得最大，而紫色的明度最低，也就顯得小。另外色彩濃，顯得小：色彩淡，顯得大。 o (2)色彩的遠近 色彩的色性會引起人們產生距離上的差距。冷色與暖色對遠近感受的影響較大，暖色調顯得近，而冷色調顯得遠，明度高的色彩顯得近，明度低的色彩顯得遠。 o 色彩透視 物體反射的色光必須通過空氣這個介質 o (3)色彩的重量 人們觀察消色的視覺重量是黑色最重，白色最輕。因為黑與白均處于光譜的兩端，而人們觀

27、察顏色的視覺重量的順序由輕至重為黃、綠、藍、橙、紅，其中橙、綠、藍給人的重量大體相同，另外，明度高，色性冷的顏色視覺重量較輕，明度低，色性暖的顏色視覺重量較重。表面質感粗糙的顏色視覺重量較重，表面質感光滑的顏色視覺重量較輕。 o (4)色彩的冷暖 色彩中的色性能影響人們的心理。這是由于人們在自然、客觀的事物中長期接觸和積累了生活經驗所產生的感覺。例如紅色會與火相聯系。因此，紅、橙、黃能給人們以溫暖之感，藍、綠、青能給人以清涼之感。 o (5)色彩的動靜 在色彩中暖色系列的光波長，其透射作用大，能引起人們的關注，使人產生緊張、興奮的動態感覺，而冷色的光波短，其透射作用小，不太引起人們的關注，使人

28、產生平和、清涼安寧的靜態感覺。 o (6)色彩的軟硬 色彩中的階調層次十分豐富時，其彩色的明度和飽和度的關系就細膩，畫面的色彩感覺就柔和而軟弱。相反，色彩中的階調層次明快時，其彩色的明度和飽和度的關系就簡潔，畫面的色彩感覺就粗獷而強硬。 o (7)彩色的聯想及象征 不同的色彩能使人產生不同的聯想。如紅色使人聯想到太陽和火焰，使人感到溫暖，紅旗象征著勝利，紅色象征著喜慶，表現出熱烈歡騰的氣氛。同時因紅色光波廠，穿透力強，富有刺激性，使人感到興奮，有時也作危險的信號；黃色使人聯想到金燦燦的稻穗，翻滾的麥浪，使豐收的象征，給人以富麗堂皇的感覺等。2、色彩構圖的法則 o 構圖除了對畫面中各種形式因素的

29、安排處理外，還有另一種非常重要的畫面外因素，就是色彩。色彩具有極強的直觀性，一幅有魅力的畫面，最先吸引人注意的往往是色彩效果，然后才可能是線條及其結構，色彩是畫面形式中最令人矚目的因素。“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”。在彩色照片中，形態通常只構成畫面的結構(也就是攝影構圖)，而較強的情感效果卻來自畫面的顏色。o 色彩構圖，狹義上講就是色彩布局。各種色彩在空間位置上的相互關系必須是有機的組合。它們必須按照一定的比例，有秩序、有節律地彼此相互聯結、相互依存、相互呼應，從而構成和諧的色彩整體，色彩的對比與調和是色彩構圖的必然法則，表現色彩的多樣變化主要靠色彩的對比，使變化和多樣的色彩達到統

30、一，要靠色彩的調和。色彩對比與調和前面已講了 o 1色彩的選擇 畫面色彩的選擇應該處理好主體與陪體以及背景色彩的關系。根據這一點，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關系，主次之間有了對比呼應，畫面的色彩構圖和造型表現才有視覺沖擊力和藝術表現力。 o 主體色和陪體色以及背景色的對比關系可以分為強對比關系和弱對比關系。o 強對比關系 主要指各原色問的對比，或者是互補色之間的對比等。這種對比關系有著強烈的視覺力度和對比效果。互補色是指兩種相加后產生白光的色光互為補色，如藍光加黃光后形成白光，藍、黃兩色即互為補色。藍和黃的對比，就是一種強對比關系，再如三原色中的紅與綠、藍與綠也是強對比關系。

31、o 弱對比關系 則主要是指色譜上相鄰色之間的對比，以及彩色與黑、灰、白的對比等，這種對比關系比較含蓄淡雅，視覺感受不象強對比關系那么強烈。比如說，在紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的連續色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對比都屬于弱對比關系。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對比都是弱對比關系，不同的是，白色與彩色的對比顯得活潑輕盈。黑色與彩色的對比顯得莊重凝重，灰則界于黑、白之間。 o 三色彩的布局原則 畫面色彩的布局是指根據表現的內容、畫面層次的主次關系及情緒氣氛等需要，把選擇入畫的色彩分派以適當的面積，安排在合理的位置上，發揮出特征與性能不同的色彩組合起來后在塑造形象、烘托主體、渲染氣氛等方面的作用。 色彩布局的關鍵就是如何處理整體與局部的關系。一般來說，在畫面的整體色彩構圖中還必須有重點的色彩、基低色彩和過度色彩，作到整體中包蘊局部、局部里容納細節。重點色彩即是主體形象的色彩、重要情節的色彩等，是畫面色