1、住宅室內設計中的自然景觀    以構造特殊使用功能的“生活空間”為設計基礎，融入與之一致的特定的文化氛圍，這種方式用在今天的室內設計中。而中國傳統的室內設計具有中國傳統文化的一切特征，中國室內設計與中國建筑設計一樣具有悠久的歷史，同時它又是中國傳統建筑不可分割的有機組成部分。中國自古以來有崇尚自然、熱愛自然的傳統。不論是儒家的“知者樂水、仁者樂山，知者動、仁者靜，知者樂、仁者壽”（ 論語·雍也），還是道家的可與鳥獸同游，與草木共榮的“天地與我并生，萬物與我齊一” （莊子·齊物論），都把萬物與人聯系在一起，視為不可分割的共同體。這種“天

2、人合一'的思想促使人們去探求自然、親近自然、開發自然，對自然景觀的開發以及獨樹一幟的自然式山水園林就在這種觀念形態的孕育下，得到了源遠流長和波瀾壯闊的發展，取得了藝術上的光輝成就。漢末至南北朝時期，人們對當時社會生產了種種厭惡，反璞歸真、回歸自然的思想的興起，孕育了真正獨立意義上的山水審美意識，使人們對山水的認識從物欲享受提高到'暢神”的純粹精神領略階段，這是一個質的飛躍。'特情畫意“的發展推動造園風格趨于精美，而園囿風格也有了明顯的改變，漢代以前盛行的攻獵園囿，開始被大董開池筑山，以代表自然美為目標的園林所代替。到了明清時期，私家園林有了很大發展。實際上，園林是宅第的

3、擴大與延伸，平日的許多活動如宴客聚友、讀書做畫、聽戲觀劇、親友小住等都在園中進行。當然，園林中還要有一個風景優美的環境，使之既有城市中優厚的物質生活，又有幽靜雅致的山林景色，雖居城市而又可享受山水林泉的樂趣。用一句話來概括，就是創造可游、可觀、可居的城市山林。 1. 近代造園思想的變遷 到了近代，多層建筑和室內空調設備出現后，室內空間與室外自然風景景致的聯系困難了。室內是與人最接近的空間環境，人在室內活動，身臨其境，室內周圍存在的一切與人息息相關。室內一切物體既觸摸頻繁，又察之入微，對材料在視覺效果和質感方面都比室外有更強的敏感性。由于室內空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設等多因素綜合造成

4、的室內空間形象在人的心理上產生比室外空間更強的承受力和感受力，從而影響到人的生理感受和使人的生活、思想、行為、知覺等方面發生了根本的變化，應該說是一種合乎事物發展規律的進步現象。但同時也帶來不少的問題，主要由于人與自然的隔絕、脫離日趨嚴重，從而使現代人體能下降。因此，有人提出回歸自然的主張，懷念日出而作，日落而息的與自然共呼吸的生活方式，在當代引起了很大的反響，于是人們開始試圖在室內筑造“景園”，19世紀國外的旅館建筑中（如丹佛的褐色宮殿旅館）已廣泛采用了。到了本世紀70年代，以美國約翰·波特曼為代表，提出了'建筑是為人而不是為物'的口號。建筑師們在手法上異常注重室內

5、大景園的空間處理，把室內景園視為構成人們日常生活一部分的共享空間，使室內空間設計進人了新的境界。 世界著名現代建筑大師、藝術家和思想家弗蘭克勞埃德·賴特具有崇尚自然的建筑觀，他在許多論述中表達了他對自然的崇尚，認為美來自自然。他說 “自然的啟示是取之不盡的，它的富有遠遠超出人的意料，對建筑師來說，沒有比對自然規律的理解更豐富和更有啟示的美學源泉”。他在匹茲堡東南郊熊跑溪為考夫曼設計、建造的'流水別墅“充分表達了他的建筑理念。”流水別墅“占地380m2，室外陽臺平臺面積也達300m2，可見他對室內外空間同樣重視。建筑共三層，底層直接臨水，設起居、餐廚等空間，一串懸掛小樓梯可使人

6、從起居室向下直達水面，側臺設置與上面呼應的雕塑，從樓梯洞口可俯視到流水，而且引來水上清風。流水別墅的一層大起居室的橫向低矮空間與周邊大玻璃窗將視線動態地引向外部景觀。室內家具往往與建筑一道進行整體設計，或將休息椅、書桌嵌入墻內或將家具結構構件嵌入墻內，一些天然的露頭巖石從地下凸起在起居室地面，成為壁爐前的天然景觀。各室的裝修深入細致，精雕細琢。為了室內外通透的效果，賴特專門設計了沒有豎棍的角窗和嵌入石縫的玻璃，玻璃直落地面，與自然的聯系表露無疑。流水別墅建成后，取得了不同凡響的成功，被譽為”絕頂的人造物與幽雅的天然景色的完美平衡，是20世紀的藝術杰作“。 將自然景物適宜地從室外移入室內，或直接

7、在室內建筑景園，使室內具有一定程度的景園和野外氣息，它既豐富了室內空間和活躍了室內氣氛，又可調節室內的物理環境，而且人的心理環境也隨之改善。利用植物、水、石在現代化的室內創造景園，從而達到愉悅人們身心的目的，是室內設計中最為理想的方法。特別是在室外缺乏綠化場所或所在地區氣候條件較差時，室內景園為人們開辟了一個不受外界自然條件限制的四季長春地。 2. 景園設計的室內化 現代室內設計的立意、構思、及風格和環境氛圍的創造需要著眼于對環境層面的考慮。應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的“環境”有兩層含義： 一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空

8、氣質量環境、聲光熱物理環境、心理環境等廠許多方面，在室內設計時需要童視環境因素的設計，因為人們對室內環境的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮待在其中也很難給人愉悅感受的。 另一層含義是把室內設計看成自然環境-城鄉環境-社區街、建筑室外環境-室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是'鏈中一環'，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。 明斯克建筑師巨馬諾瑪列娃也曾提到'室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，

9、'關起門來做設計'，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予以充分重視。 在現代建筑中，尤其是大型公共建筑，如賓館、商廈、劇院、飯店等室內，人們所看到、聽到、感覺到的色彩、光、聲和材料質地，以及花草樹木、山石流水、家具擺設等，構成了一定的客觀物質環境。環境設計不僅要滿足人的物質功能要求，同時也要滿足人們精神上的要求。室內環境的氣氛，是客觀環境作用于人的感官結果，“室內景園”設計就是要創造一個美好的自然環境氣

10、氛，以滿足人們精神功能的要求。 3. 開發“室內景園”的必然性 我國清代文人李漁，在他室內裝修的專著中曾寫道：“與時變化，就地權宜”，“幽齋陳設，妙在日異月新”，即所謂'貴活變'的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點，雖然還只是從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經涉及了因時、因地的變化，把室內設計用動態的發展過程來對待。 現代室內設計的一個顯著的特點是它對由于時間的推移、以及人類要求的不斷提高從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感

11、。隨著市場經濟、競爭機制的引進，購物行為和經營方式的變化、新型裝飾材料、高效照明和空調設備的推出，都將促進現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造等方面都留有更新改造的余地，把室內設計的依據因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而且以動態發展的過程來認識和對待。室內設計動態發展的觀點同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內環境。 “可持續發展”一詞最早是在上世紀80年代中期歐洲的一些發達國家提出來的，1989年5月聯合國環境署發表了環境可持續發展的聲明，提出“可持續發展系指滿足當前需要而不削弱子孫后代滿足其需要之能力的發展”，1993年聯合國教科文組織和國際建筑師協會

12、共同召開了“為可持續的未來進行設計”的世界大會，其主題為各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展，聯系到現代室內環境的設計和創造，設計者必須不是急功近利、只顧眼前，而是確立節能、充分節約與利用室內空間、力求運用無污染的“綠色裝飾材料”以及創造人與環境、人工環境與自然環境相協調的觀點。動態和可持續的發展觀，即要求室內設計者既考慮發展有更新可變的一面，又考慮到發展在能源、環境、土地、生態等方面的可持續性。 從世界范圍看，由于自然環境和生態平衡的破壞，人滿為患，環境污染加劇，人與生存空間的矛盾日趨突出。隨著上世紀70年代至80年代人類環境意識覺醒，環境設計概念崛起。住在城市水泥方盒子里的人們向往自然，提倡吃綠色食品和天然飲料，用自然材料，渴望住在大自然的綠色環境中等等。這種回歸自然的趨勢，反映在室內環境設計中就要求環境設計不僅要滿足人的物質功能要求，同時也要滿足人們精神上的要求。這就要求室內設計師應更多的重視生態設計和研究，逐步加大建筑內部空間設計中自然要素的比重，使設計更貼近自然，室內自然能源的利用與自然景觀的創造都盡快達到新的高度，去突破現有的室內設計套路，不搞過度裝飾，不搞病態空間，不去片面地追求豪華虛榮，以減少視覺污染，減少人力、物力的濫用和浪費，從而維護“可持續發展”的戰略。 一個未來的住宅，應當是一個