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文檔簡(jiǎn)介
1、鄭板橋的愛竹人生鄭燮( 16931765),字克柔,號(hào)板橋,世居蘇州,明洪 武間遷居興化中;清康熙秀才,雍正舉人( 1732 年),乾隆 進(jìn)士( 1736 年);乾隆七年( 1742 年)出任東范縣知縣,乾 隆十一年( 1746 年)調(diào)任山東濰縣知縣。板橋愛竹,擅長(zhǎng)畫竹,留下百首詠竹詩(shī)。愛民如子乾隆十一年( 1746 年),板橋到濰縣赴任。時(shí)逢百年未 遇的大旱,牲畜、樹皮、觀音土皆被災(zāi)民吃光。鄭板橋極為關(guān)心百姓疾苦,常因無法為民解難而愁。他 的濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括詩(shī)說:衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。 些小吾曹州縣吏,一枝一葉總是情。 這首竹詩(shī)充分表露了板橋以民為本,一心牽掛貧民的情
2、懷。興化縣志記載說:歲荒,人相食,燮開倉(cāng)賑貸,發(fā)谷若干石,令民縣領(lǐng)券 借給,活萬(wàn)余人。清史列傳鄭燮傳亦記鄭板橋:大興修筑,招遠(yuǎn)近饑民赴工就食,籍中大戶,令開廠煮 粥輪飼之。鄭板橋推崇杜甫,說: “少陵詩(shī)高絕千古” ,稱杜詩(shī)充滿 了一種憂國(guó)憂民,忽悲忽喜之情,讀來使人“痛心入骨” 。乾隆十八年( 1753 年),鄭板橋在六十一歲上終以賑貸 之事,忤大吏,毅然辭官歸里。 “去官日,百姓痛哭遮留, 家家畫像以祀( 清代學(xué)者像傳 ),并為建祠。清官板橋在山東作官先后十二年, “無留牘,亦無冤民, 乞休歸,囊橐蕭然。 ”(興化縣志 )。崇高品格 鄭板橋悲壯棄官,懷著怨而不哀之情,惜別濰縣父老鄉(xiāng) 人。其予
3、告歸里,畫竹別濰縣紳士民詩(shī)云:烏紗擲去不為官,囊橐蕭蕭兩袖寒。寫取一枝清瘦竹,秋風(fēng)江上作漁竿。 這首詩(shī)是詩(shī)人高尚品格的自我寫照:不屈不撓,淡泊名 利,不戀愛權(quán)位,喜過平民生活。他不愿做官,有詩(shī)云: “深山絕壁見幽蘭,竹影蕭蕭幾 片寒。一頂烏紗雖早脫, 為來高枕臥其間。 ”(深山蘭竹圖 ) 他又寫道:“我被微官困煞人,到君園館長(zhǎng)精神。請(qǐng)看一片 蕭蕭竹, 畫里階前怎絕塵。 ”(墨竹大幅 )他入竹而出于竹, 深得其妙。他的題畫贊竹: 信步捻來都是竹,亂葉交枝嘎寒玉。 卻笑洋州文太守,早向從前構(gòu)成局。我有胸中十萬(wàn)竿,一時(shí)飛作淋漓墨。為鳳為龍上九天,染遍云霞看新綠。他畫的竹多是“清瘦竹”,可是他寫竹卻不
4、都是纖弱。 這首詩(shī)的景象,可謂慷慨激昂,氣勢(shì)浩蕩,十萬(wàn)翠竹,為鳳 似龍,翔舞九宵,綠遍天涯。還有一首影響極大的詩(shī)竹石:咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)。板橋此詩(shī),既贊美巖竹的堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神,又自喻藐視俗見,風(fēng)骨剛勁的氣節(jié)。其墨竹圖云:秋風(fēng)昨夜渡瀟湘,觸石穿云慣作狂。唯有竹枝渾不怕,挺然相斗一千場(chǎng)。詩(shī)人說:竹子有“君子之德,大王之雄”,顯現(xiàn)他堅(jiān)貞、頑強(qiáng),與貪官污吏拼斗的精神和品質(zhì)。壯游河山板橋家原有茅屋兩間,南面空地。他栽種許多青竹,每天晨間起床后就去看竹。碧綠的竹葉和勁挺的竹枝,經(jīng)一夜 露水潤(rùn)澤,更加翠綠,朝氣蓬勃。青竹不怕風(fēng)吹雨打,“勁節(jié)可風(fēng),瀟灑不俗“,這種景
5、象引起詩(shī)人共鳴,造就了他的 品性。春雷一夜打新篁,解籜抽梢萬(wàn)尺長(zhǎng)。最愛白方窗紙破,亂穿青影照禪床。(為無方上人寫竹)春天里新竹蓬勃向上生長(zhǎng)的景象,被詩(shī)人描繪得生動(dòng)活潑,讀來使人眼前青綠涌動(dòng),甚是愜意。板橋說:“余少時(shí)讀書真州之毛家橋,日在竹中閑步,潮來潮去,水淺沙明,綠蔭澄鮮可愛,小魚戲游于竹根短草 之間。但未賦一詩(shī),甚感遺憾。后補(bǔ)之:風(fēng)情日午千林竹, 野水穿林入林腹。日影天光暫一開,青枝碧葉還遮覆。”(揚(yáng) 州竹枝詞序)他在板橋自敘中云:“板橋非閉戶讀書者, 長(zhǎng)游古松,荒寺,平沙,運(yùn)水,峭壁之間,然無之非讀書也。” 詩(shī)人從三十歲起到四十歲中進(jìn)士,十年內(nèi),在知己程羽宸資 助下,先后游江西廬山、北
6、京香山、泰山、通州、揚(yáng)州、杭 州西湖、南京、鎮(zhèn)江等地,飽覽祖國(guó)大好河山,從自然的生 活中獲得許多感受,有感而發(fā);寫出的竹詩(shī),往往情景交融, 充盈神韻。如:綴玉含珠幾箭蘭,新篁葉葉翠瑯軒。老夫本是瓊林客,只畫春風(fēng)不畫寒。(韜光庵為松岳上人作畫)疏疏密密復(fù)亭亭,小院幽篁一片青。最是晚風(fēng)藤塌上,滿身涼露一天星。(題畫竹詩(shī))竹枝不愧兩相宜,群卉群芳盡棄之。春夏秋時(shí)全不變,雪中風(fēng)味更清奇。(題畫竹詩(shī))晨起江邊看竹枝,一團(tuán)青翠影離離。 牡丹芍藥夸顏色,我亦情和得意時(shí)。(題畫竹詩(shī)) 詩(shī)人這里可謂畫中有詩(shī),詩(shī)畫同工,生動(dòng)含蓄而又淳樸 優(yōu)美,真切動(dòng)人。胸中有竹乾隆十八年( 1753 年)春,鄭板橋辭官歸里后,便
7、在家 鄉(xiāng)興化縣城南建造一座小園, 茅屋三間, 屋前舍后全栽青竹, 終年一片碧綠,窗外放幾盆幽蘭,名之“擁綠園” 。他吟道: 三間茅屋,十里春風(fēng)。窗里幽蘭,窗外修竹。(靳秋田索畫 )詩(shī)人常與居所附近的李(曾任康熙侍從,罷官歸家) 朝夕相處,吟詩(shī)論畫。一年后( 1754 年),鄭板橋前往闊別多年的揚(yáng)州,過他 所向往的平民自由自在的日子。他有詩(shī)云:二十年前載酒瓶,春風(fēng)倚醉竹西亭。 而今再種揚(yáng)州竹,依舊淮南一片青。(初返揚(yáng)州畫竹第一幅 ) 小院茅堂近郭門,科頭竟日擁山尊。夜半葉上瀟瀟雨,窗外新載竹數(shù)根。(為馬秋王畫扇)記得為官種竹枝,泰山腳下嶧山陲。應(yīng)知爾日新篁發(fā),定有清風(fēng)憶我時(shí)。(題畫竹詩(shī))板橋從生
8、活中得到靈感,因而他的竹詩(shī)通竹之靈秀,又 有竹之雄健;既有外形美,又有內(nèi)在美,真趣無限。在竹中,他精辟地說:“江館清秋,晨起看竹,煙 光日影露氣,皆游于疏枝密葉之間。胸中勃勃,遂有畫意。 其實(shí)胸中之竹,并不是眼中之竹也;手中之竹,又不是胸中 之竹也。”這里,板橋的“胸中之竹”、“眼中之竹”、“手中之竹” 有雄厚的生活基礎(chǔ)。 從生活素材,變成題材,必須經(jīng)過概括、 提煉的典型化的過程。“手中之竹”,實(shí)際是詩(shī)人對(duì)竹形象的 不斷積累、加工,充滿了詩(shī)人對(duì)竹熾愛的融合;而“胸中之 竹”則言其平時(shí)用心觀察竹形,不僅看清竹的形美,還摸透 竹的神美,使之形神俱備。他說:“非唯我愛竹石,即竹石亦愛我也”(竹石)。他從青年起,就常常“日在竹林里散步”,“游戲于竹根短草之間”,把竹作為知己,無時(shí)無刻都在觀察竹的多種多樣變 化姿態(tài);因此,無論其竹詩(shī)還是詩(shī)畫,都是主觀和客觀、現(xiàn) 象與想象、真實(shí)與藝術(shù)有機(jī)地融合,達(dá)到既是天然的竹,又高于自然竹的境界。在詩(shī)人生活中,竹是密不可分的伴侶,親密的“情人” 睡覺時(shí)還要以竹陪伴。他竹詩(shī)的靈感來自竹,他有副對(duì)聯(lián):咬定幾句有用書,可忘飲食。養(yǎng)成數(shù)竿新生竹,直似兒子。鄭板橋畫竹、題畫
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