1、20世紀英國音樂的復興路19世紀，英國資本主義工商業開始迅速發展，有著“日不落帝國”稱號的英國開始了文化產業上的發展。十九世紀末，英國掀起了復興民族音 樂的熱潮，并于1898年創建了英國民歌協會，許多大學作曲家加入其中； 1913年1924年出版了英國牧歌大全；基于以上兩個原因英國 20世 紀的音樂正式登上了世界的舞臺。英國20世紀的代表人物源源不斷的出現在英國的音樂舞臺上，從最 開始的奠基人愛德華？埃爾加到20世紀初期的沃恩？威廉斯和他的朋友霍 爾斯特以及戴留斯最后到布里頓和蒂皮特。這些杰出的音樂家使英國在世 界音樂歷史上記有重要的一筆，讓英國的音樂重登世界的舞臺。下面從每 個時期抽出一個作

2、曲家作為代表來講述英國20世紀的音樂發展史。一、愛德華？埃爾加埃爾加是英國現代民族主義音樂的奠基人，他、斯坦福以及帕里對之 前的英民歌進行整理和研究，演出英國的傳統音樂，這些舉動大大推動了 20世紀英國音樂的創作。埃爾加的謎語變奏曲被看做是英國音樂復興 的標志，其風格受晚期浪漫主義的影響（主要受瓦格納和舒曼的影響）。風格優雅、輕快，旋律時而抑郁時而嫵媚動聽，講究和聲的色彩性，形式 嚴謹。它由“謎語”主題和 14段變奏曲組成，每段變奏都用某個人的名 字或愛稱的縮寫字母作為小標題，這些人包括埃爾加本人和他的妻子，以 及他形形色色的朋友。在這首為他贏得巨大聲譽的作品中，埃爾加充分顯 示了他無比高超的

3、管弦樂手段，一筆筆刻劃都極為精湛，簡練而傳神。對 20世紀英國音樂復興有著承上啟下的作用。其他類型的創作也很多，清唱劇，協奏曲晚期漫主義作品，具有英國 的韻味但是手法還受德國的影響比較大，作品對英國二十世紀的創作奠定 了良好的基礎。二、沃恩？威廉斯威廉斯是20世紀英國著名的作曲家、指揮家、管風琴家，一位謙虛 而多產的作曲家，是印象派音樂大師拉威爾唯一的學生。他的作品具有鮮 明的英國音樂格調，運用各種民間音樂特有的調式和古老的教會調式，以 旋律性的動機為基礎，運用不復雜的和聲、簡單的節奏、標題性的音樂、 按照民歌的方式表現英國的音樂，并不斷的探索新的風格，力求擺脫德奧 和時代的影響，使其創作具有

4、自己和英國的鮮明特色。他一生都致力于寫作交響樂，寫了九部交響曲，代表了他創作的三個 階段：標題音樂、簡單和聲一一無標題音樂、不協和音一一無標題音樂、 旋律剛勁清新。他一生都致力于交響樂體裁的創作，共創作九部交響曲， 從九部交響曲中可以看出他音樂風格發展的四個階段，從數字不難看出， 沃恩？威廉斯是不斷學習發展不斷變化前進的一位作曲家。前三部交響曲 表現出他的風格還留有晚期浪漫主義和印象主義的風格，但其作品已開始 融合英國的民間曲調和融入了英國的民族民風。第四、五、六三部交響曲 是沒有標題的，這三首作品都是在二戰的時間周圍進行的創作，其作品多 具有戰爭的氣息和對生命的思考，其音程也變的刺耳不和協。

5、第八和第九 兩部也是兩部沒有標題的作品。沃恩 ？威廉斯醫生著意于交響樂體裁的創 作，擺脫當時潮流風向和統治了英國音樂舞臺200多年的德奧音樂風格的影響，致力于創作出具有自己個性的音樂， 啟發了英國年輕一代的作曲家。三、愛德華？本杰明？布里頓愛德華？本杰明？布里頓1913年出生，幼時便由母親教授鋼琴，并顯 示出了超群的音樂天賦，5歲時就開始嘗試作曲，進入皇家音樂學院進行 學習，畢業后成為了弗朗克？布里奇唯一的學生，不僅教授了音樂創作的 上的知識并教授了人道主義思想是布里頓一生受益。以奧登的詩為基礎所 寫的獨唱歌曲由于帶有斯特拉文斯基歐洲的音樂風格而備受非難，又不滿 政治上的侵略于1939年和好友

6、彼得？皮爾斯到美國追隨奧登。1940年父母 去逝，在美國寫下安魂交響曲且引發了不小的轟動，內心的悲痛促使 他與皮爾斯組建了家庭，并開始為皮爾斯作曲。雖然心中一直懷揣著“美 國夢”但1942年懷著愛國情感和被民族精神的感召回到了英國，定居在 奧爾德堡，開始采用英國民歌為基礎的創作。1948年他與皮爾斯和劇作家 EricCrozier創辦了奧爾德堡音樂節，每年都創作一部新歌劇獻給英國歌 劇院。布里頓生前創作種類非常之多，他以兼容并蓄的裝作態度在英國音樂 的傳統基礎上廣泛吸取了各種現代激發以及東方音樂的復調形式加以融 合。他偏愛勇敢主題與變奏的手法來自由地展開樂思，少用復雜的曲式結 構，傾向于簡樸的抒情性音樂陳述，潛心發掘有調性和聲心的表現力。他 有不少作品是為特定的歌唱家和演奏家而寫。同時，布里頓投入精力從事 鋼琴演奏和指揮活動，為英國音樂復興發展作出卓越的貢獻。 1976年受封 勛爵，是英國第一位被封為終身貴族稱號的作曲家。牛建文（1989-）,女，山東大學