1、演講者的表演十個(gè)技巧模版僅供參考，切勿通篇使用篇一：演講者的表演技巧演講者的表演技巧- 樂(lè)嘉每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。即使一個(gè)故事你已經(jīng)講過(guò) 500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的 一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來(lái)提升他們的臺(tái)前技巧。 畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似一一吸引觀眾。演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個(gè)角色。 如何使之保持新鮮呢？ 這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期，使我能有很多機(jī)會(huì)與文藝界的一些杰生的老師一起學(xué)習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不 可估量的。這里是從表演

2、技巧中總結(jié)由來(lái)的十個(gè)實(shí)用的秘訣，它們會(huì)幫助你在臺(tái)上贏得奧斯卡獎(jiǎng)。秘訣之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。 它表示放棄一成不 變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。 演員們用即興創(chuàng)作釋放他 們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。你能夠通過(guò)嘗試不同的方式來(lái)架構(gòu)你的演講來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng)作。在一次激勵(lì)演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提由一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女 友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)由來(lái)的不同態(tài)度，以此來(lái)說(shuō)明 你對(duì)夢(mèng)想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了由去。在說(shuō)明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變

3、了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶?jī)?nèi)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒(méi)齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來(lái)表達(dá)你已有的故事一一你會(huì)發(fā)現(xiàn)感覺(jué)最好的用詞和表達(dá)方式。 你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或 亂講一氣。這個(gè)觀點(diǎn)是為了讓你自由和開(kāi)放。 即興創(chuàng)作給你空間使你有 創(chuàng)意和顯得自然。秘訣之二：個(gè)性化你的故事講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用 一個(gè)稱之為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。這意味著從你的生活中提煉由一種經(jīng)驗(yàn)， 然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用 于表演的場(chǎng)景和故事當(dāng)中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。舉例

4、來(lái)說(shuō)，當(dāng)安東尼霍普金斯在影片沉默的羔羊中扮 演殺人狂漢尼拔,萊克特時(shí)，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng) 歷，再造了情緒的感染力。 我們?cè)跓赡簧峡吹降幕羝战鹚故且粋€(gè) 精神錯(cuò)亂的殺人狂。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng) 歷中演由真實(shí)的情緒。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講。“就講故事而言，如果你不能領(lǐng)會(huì)他，那觀眾也不能。”通過(guò)體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個(gè)體驗(yàn)， 它都會(huì)是新鮮的。即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當(dāng)作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老 師上戲教授安振吉曾經(jīng)說(shuō)道，“如果我聽(tīng)到我喜歡的故事，我會(huì)把它重新塑

5、造。我會(huì)用不同于他人的方式來(lái)講述它。”秘訣之三：強(qiáng)烈的意愿一個(gè)在演員在每個(gè)場(chǎng)景中都有一個(gè)意愿（或是目的） ，一個(gè) 意愿對(duì)劇本來(lái)說(shuō)是一條主線。 意愿激勵(lì)著每個(gè)角色。 哈姆雷特的 意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。 哈姆雷特一路上有很多障礙， 但 是他沒(méi)有這個(gè)意愿的話，這部戲就演不下去了。作為一個(gè)演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的 你的觀點(diǎn)。我的意愿是說(shuō)服觀眾， 雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者 HELE甌，“我的意愿是讓觀眾們說(shuō)，哦。我 從沒(méi)有這樣想過(guò)。是幫助他們建立新的觀點(diǎn)。”而周可的意愿是， “不僅是提由觀點(diǎn)， 而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)。”沒(méi)有意愿，你僅僅是 一本會(huì)走路的百科全書(shū)。勇敢地站由來(lái)，并加

6、以表達(dá)！訣竅之四：戲劇化演員總是要在臺(tái)上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺(tái)上的真實(shí) - 實(shí)際上只是我對(duì)我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化。 真實(shí)卻沒(méi)有戲劇性是非常 了無(wú)生趣的！即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分。我的表演導(dǎo)師說(shuō)，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要比 生活夸大，”她還說(shuō)道，“要做你自己？?但不是刻意的。”在以幽 默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他的觀眾說(shuō)起有關(guān)他和他的妻子在購(gòu)物時(shí)看到小活塞的展示。他說(shuō)道，“這次演講最終以此來(lái)結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上， 再把一個(gè)禿頭的 小伙子拉上臺(tái)，把另一個(gè)活塞放在他的頭上，然后兩個(gè)人扔來(lái)扔去。”記住好的表演是即使只是閱讀電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾得到享受。當(dāng)

7、你在和一大幫觀眾交流時(shí)，會(huì)有很多“電流”劃過(guò)。使 用這些“電流”，使演講輝煌起來(lái)。訣竅之五：精彩地開(kāi)始第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開(kāi)始”一一他們的精神一開(kāi)始就很高昂。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和豉舞他們，你必須開(kāi)始就這樣。很多演講者建議，“強(qiáng)有力地開(kāi)場(chǎng)。”這并不意味著你開(kāi)始時(shí)要尖 叫或在臺(tái)上跳來(lái)跳去。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開(kāi)場(chǎng)是比他們稍高 一點(diǎn)，如果他們精神實(shí)在低靡， 不要顯得過(guò)于興奮， 這樣會(huì)把他 們嚇跑的。我通常以一個(gè)故事開(kāi)場(chǎng)， 快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來(lái)他們就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、氣味、熱情和感覺(jué)等等。當(dāng)然我也曾見(jiàn)過(guò)演講者用半小時(shí)來(lái)熱身

8、，我的觀點(diǎn)是一一你會(huì)失去觀眾，如果你花過(guò)多時(shí)間來(lái)熱身。訣竅之六：保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者。他們一秒鐘都不停。這意味 著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì)去期望由另一個(gè)演員會(huì)去處理。杰克尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，是因?yàn)樗麑?duì)其他演員的反應(yīng)是很自然的，而不是事先計(jì)劃的。不要像我們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑一一而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對(duì)你的演講中的每件事都保持敏感， 相應(yīng)地調(diào)整你的演講。“魔術(shù)是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認(rèn)為，“對(duì)觀眾進(jìn)行反應(yīng)。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個(gè)軌道上的火車它更

9、像沖浪，這樣或那樣移動(dòng)，甚至有時(shí)往下倒！ ！”導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn)，“我腦中有一個(gè)大綱，但是我 從來(lái)不知道我要說(shuō)什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾，”他解釋道，“當(dāng)你問(wèn)觀眾問(wèn)題時(shí)，你可能會(huì)得到你沒(méi)有期望到的答案，這時(shí)你會(huì)去處理它。我一些最好的思路是從觀眾中來(lái)的。”訣竅之七：多樣化任何東西若總是用同樣的方式表達(dá)都會(huì)顯得很無(wú)聊。 演員把 一段場(chǎng)景分成幾個(gè)部分， 每一部分都互有不同。 演講者要致力于 強(qiáng)調(diào)、移動(dòng)、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事？?過(guò)渡?故事？?主要觀點(diǎn)？?故事？?等等。多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中體 現(xiàn)。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語(yǔ)言中建立多

10、樣性。我的老師曾對(duì)我說(shuō)，“演講者的敵人是重復(fù)。”記住，你的觀 眾地注意力很短暫。多樣性是一個(gè)抓住觀眾的有效方法。訣竅之八：冒險(xiǎn)你記得影片密蘇里假期馬龍白蘭度演的“老奶奶”嗎？ 愿意冒險(xiǎn)使這位偉大的演員凸顯由來(lái)了。這對(duì)演講者也是一樣的。”和觀眾在一起的時(shí)候要顯得真實(shí)，但有時(shí)候你必須愿意從沖浪板上摔下去。”在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時(shí)，我曾冒險(xiǎn)把觀眾帶到臺(tái)上，“我從來(lái)不知道誰(shuí)會(huì)上來(lái)，也不知道他們會(huì)講什么，"我必須承認(rèn)，“但實(shí)在真的很刺激。”最近，我在一次演講中突然“撲通” 一聲跪倒在舞臺(tái)上，那 是為了表現(xiàn)某個(gè)非常激動(dòng)的心情和場(chǎng)景的重現(xiàn)，這是一次冒險(xiǎn)。 有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒(méi)人

11、會(huì)忘記他。人們?nèi)匀粫?huì)走到我這里，問(wèn)我，“樂(lè)嘉，你的膝蓋沒(méi)事吧？”所以，“你的膝蓋如何？”你最近有沒(méi)有冒險(xiǎn)？朋友， 畢竟，我們不是進(jìn)行總統(tǒng)辯論。我們怕失去什么呢？訣竅之九：對(duì)你的選擇負(fù)全責(zé)當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片密蘇里假期在變成“老奶奶” 時(shí)，就沒(méi)有退路了。演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對(duì)其負(fù)全責(zé)。如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺(tái)上冒險(xiǎn)，不要后退。 當(dāng) 我下跪時(shí)，我猛地沉下去， 讓身體與地板發(fā)生沉重的撞擊聲， 然 后把頭埋在地上，開(kāi)始痛哭，又是尖叫又是咆哮 ？對(duì)我來(lái)說(shuō)，負(fù)全責(zé)意味著，“對(duì)我的信息及其對(duì)觀眾職業(yè)的 影響力充滿熱情和信心，”記住你要對(duì)你的信息和你的選擇負(fù)全 責(zé)。訣竅之十：你的放松在于你的

12、專注中如果演員的思路可以允許自由漫步，他會(huì)專注于他的緊張神經(jīng)。演員通過(guò)他們專心地準(zhǔn)備、劇本、和其他演員可以得到放松。 演講者可通過(guò)專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi) 的設(shè)備等得到放松。很多演講者通過(guò)會(huì)見(jiàn)和問(wèn)候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松。PETER!常很專注于他的觀點(diǎn)，他和我說(shuō)過(guò)“當(dāng) 我得到越來(lái)越多的觀眾的信息時(shí)， 我意識(shí)到對(duì)我重要的對(duì)他們就 未必重要，”他承認(rèn)，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀 點(diǎn)。”不要期望不通過(guò)努力就能贏得你的奧斯卡獎(jiǎng)。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”作為一名演講教練，我必須讓你得到足夠的警告與提醒，“表

13、 演技巧是吸引人的，而且簡(jiǎn)單易用，但如果他們沒(méi)有融入你自身 自然的演講風(fēng)格的話，你會(huì)冒險(xiǎn)，失去真實(shí)性，變得生硬刻意。” 如何避免？你必須練習(xí)， 觀察反饋，直到確信你演講中的表演技 巧已經(jīng)沒(méi)有痕跡看不由來(lái)為止。如果正確使用，這十個(gè)訣竅會(huì)幫助你在舞臺(tái)上做好你自己。 他們會(huì)幫助你表現(xiàn)得自然和生動(dòng)， 會(huì)幫助你引導(dǎo)你的觀眾。 所以， 就像在演藝圈中的說(shuō)法，把蛋打碎，破殼而生！公眾演講：你必須有一個(gè)好聲音 樂(lè)通如果人們很難聽(tīng)見(jiàn)你的聲音， 那么他就不愿去聽(tīng)。當(dāng)你必須 在公共場(chǎng)合進(jìn)行演講的時(shí)候，你必須有一個(gè)好嗓子，因?yàn)榭赡墚?dāng)你要進(jìn)行演講的時(shí)候， 聽(tīng)眾卻在 放聲大笑。喜劇演員也需要有好聲音， 但稍有不同，因?yàn)槭?/p>

14、由他 們來(lái)講笑話而然后聽(tīng)眾們大笑。他們?cè)僦v一個(gè)笑話，聽(tīng)眾再笑。而一個(gè)好的公共演講者卻要講述要點(diǎn)、表現(xiàn)產(chǎn)品的特征、描繪趣聞?shì)W事，總之，在整個(gè)過(guò)程中要保證聲音能被聽(tīng)眾清晰地聽(tīng)到。幽默的演講比嚴(yán)肅的演講更需要有好的聲音。在嚴(yán)肅的演講中，一些詞語(yǔ)即使被遺漏，主要意思仍可以清楚地表達(dá)。而幽默 的演講則不一樣。假如一個(gè)笑話或故事中的關(guān)鍵詞語(yǔ)被遺漏的話， 那么你的幽默就徹底被毀了。 因?yàn)闆](méi)人會(huì)笑，而你看上去就像是 一粒大花生。檢查室內(nèi)的擴(kuò)音設(shè)備也是你要提前到場(chǎng)的原因之一。你需要檢查話筒是否正常。 通過(guò)話筒你的聲音可以傳到多遠(yuǎn)。你要知道你自己的聲音應(yīng)該多大。在檢驗(yàn)時(shí)，要保證音量足夠大，這樣當(dāng)人們一進(jìn)入會(huì)場(chǎng)就會(huì)

15、立刻被吸引。確保音響系統(tǒng)可以顧及到室內(nèi)的每一個(gè)角落。如果有人在你之前講話，盡可能到房間的最后面去聽(tīng)聽(tīng)他或她的聲音是否清晰。 如果有人和你一起參與演講，在你開(kāi)始演講后讓他們走到會(huì)場(chǎng)后 面，以便需要調(diào)整時(shí)可以提醒你。如果音響遙控器不在你的手邊， 你可以通過(guò)調(diào)整你的嘴與麥 克之間的距離，或是增加或減弱你自己的聲音來(lái)調(diào)節(jié)音量。但盡可能不要使用后一種方法，因?yàn)檫@樣很容易讓你的嗓子疲勞。自信地在公眾場(chǎng)合演講尋找和抓住演講的機(jī)會(huì)。作為一個(gè)初學(xué)者，要進(jìn)行大量的小 范圍的成功的演講。這樣建立你的信心！接受有充分的時(shí)間準(zhǔn)備的熟悉的演講話題。 否則的話，禮貌 地拒絕。演講新的主題很好， 但是不要愚蠢的接受， 特別是

16、對(duì)你 一個(gè)初學(xué)者。準(zhǔn)備要提前。但是絕對(duì)不要在演講地準(zhǔn)備、思考或者擔(dān)心。 通常試著說(shuō)得簡(jiǎn)短、輕松和美好，人們會(huì)喜歡你的。到場(chǎng)要在演講開(kāi)始前。讓自己自然地熟悉大廳、演講臺(tái)、演講舞臺(tái)、話筒、組織者、員工和其他人。問(wèn)候盡可能多的聽(tīng)眾，走來(lái)走去，和新面孔進(jìn)行簡(jiǎn)短地介紹， 對(duì)陌生人微笑，輕松的玩笑，讓自己振奮起來(lái)。在等著被叫到的時(shí)候，做在椅子上讓自己身心放松。 深呼吸， 進(jìn)行簡(jiǎn)短、安靜的沉思，在腦海中想想你最喜歡的旋律，想象你 的朋友在向你歡呼，或者看到你過(guò)去的成功。 然后集中注意看會(huì) 議進(jìn)行得如何。在臺(tái)上注意抬高下巴，眼光平視。當(dāng)你的名字被叫到你，慢慢站起來(lái)，以正常步幅（不要太悠閑或顯得懶散）走上演講臺(tái)

17、，自信地走上去，看看周圍的人，微 笑，然后開(kāi)始你的演講。篇二：每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。即使 一個(gè)故事你已經(jīng)講過(guò) 500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到 的一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來(lái)提升他們的臺(tái)前技 巧。畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似一一吸引觀眾。演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個(gè)角色。 如何使之保持新鮮 呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期，使我能有很多機(jī)會(huì)與文藝界的一些杰生的老師一起學(xué) 習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè) 專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)由來(lái)的十個(gè)實(shí)用的

18、秘訣， 它們會(huì)幫助你在臺(tái)上贏得奧斯卡 獎(jiǎng)。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。 它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。 演員們 用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力， 再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。 你能夠通過(guò)嘗試不同的方式來(lái)架構(gòu)你的演講來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng)作。在一次激勵(lì)演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作， 提由一個(gè)有趣的 故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)由來(lái)的不同態(tài)度，以此來(lái)說(shuō)明你對(duì) 夢(mèng)想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了由去。在說(shuō)明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉

19、水瓶的瓶蓋在瓶底 拍打一下后，進(jìn)入到了瓶?jī)?nèi)。 結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口 呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒(méi)齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來(lái)表達(dá)你已有的故事一一你會(huì)發(fā) 現(xiàn)感覺(jué)最好的用詞和表達(dá)方式。 你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速 表達(dá)或亂講一氣。這個(gè)觀點(diǎn)是為了讓你自由和開(kāi)放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。 訣竅之二：個(gè)性化你的故事講故 事的關(guān)鍵不是記憶詞匯， 而是記憶那種體驗(yàn)。 演員使用一個(gè)稱之 為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。這意味著從你的生活中提煉由一種經(jīng)驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的 場(chǎng)景和故事當(dāng)中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)

20、安東尼霍普金斯在影片沉默的羔羊中扮演殺人狂漢尼拔萊 克特時(shí)，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們?cè)跓赡簧峡吹降幕羝战鹚故且粋€(gè)精神錯(cuò)亂的殺人狂。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演由真實(shí)的情緒。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講。 “就講故事 而言，如果你不能領(lǐng)會(huì)他，那觀眾也不能。 ”通過(guò)體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個(gè)體驗(yàn)，它都會(huì)是新鮮的。即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當(dāng)作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事，”我 的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說(shuō)道，“如果我聽(tīng)到我喜歡的故事，我會(huì)把它重新塑造。我會(huì)用不同

21、于他人的方式來(lái)講述它。”訣竅之三：強(qiáng)烈的意愿一個(gè)在演員在每個(gè)場(chǎng)景中都有一個(gè)意愿（或是目的），一個(gè)意愿對(duì)劇本來(lái)說(shuō)是一條主線。意愿激勵(lì)著每 個(gè)角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒(méi)有這個(gè)意愿的話，這部戲就演不下去了。作為一個(gè)演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的 你的觀點(diǎn)。我的意愿是說(shuō)服觀眾， 雙贏的談判比單贏的 更有效益。演講者h(yuǎn)elen說(shuō)，“我的意愿是讓觀眾們說(shuō)，哦。我 從沒(méi)有這樣想過(guò)。是幫助他們建立新的觀點(diǎn)。”而周可的意愿是，“不僅是提由觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)。”沒(méi)有意愿，你僅僅是一本會(huì)走路的百科全書(shū)。勇敢地站由來(lái)，并加以表達(dá)！訣竅之四： 戲劇化演員總

22、是要在臺(tái)上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺(tái)上的真實(shí)-實(shí)際上只是我對(duì)我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化。真實(shí)卻沒(méi)有戲劇性是非常了無(wú)生趣的！即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分。我的表演導(dǎo)師說(shuō)，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要比生活 夸大，”她還說(shuō)道，“要做你自己？?但不是刻意的。”在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他的觀眾說(shuō)起有關(guān)他 和他的妻子在購(gòu)物時(shí)看到小活塞的展示。他說(shuō)道，“這次演講最終以此來(lái)結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上， 再把一個(gè)禿頭的小伙 子拉上臺(tái)，把另一個(gè)活塞放在他的頭上， 然后兩個(gè)人扔來(lái)扔去。” 記住好的表演是即使只是閱讀電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾得到享受。當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時(shí)，會(huì)有很多“

23、電流”劃過(guò)。使用這些“電流”，使演講輝煌起來(lái)。訣竅之五：精彩地開(kāi)始第一印象很 重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開(kāi)始”一一他們的精神一開(kāi)始就很高昂。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和豉舞他們，你必須開(kāi)始就這樣。很多演講者建議，“強(qiáng)有力地開(kāi)場(chǎng)。”這并不意味著你開(kāi)始時(shí)要尖叫或在臺(tái)上跳來(lái) 跳去。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)， 開(kāi)場(chǎng)是比他們稍高一點(diǎn)， 如果他們 精神實(shí)在低靡，不要顯得過(guò)于興奮，這樣會(huì)把他們嚇跑的。 我通常以一個(gè)故事開(kāi)場(chǎng)， 快速地盡可能多地吸引觀眾， 這樣一來(lái)他們 就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、 氣味、熱情和感覺(jué)等等。當(dāng)然我也 曾見(jiàn)過(guò)演講者用半小時(shí)來(lái)熱身，我的觀點(diǎn)是一一你會(huì)失去觀

24、眾， 如果你花過(guò)多時(shí)間來(lái)熱身。訣竅之六：保持敏銳偉大的演員都是 敏銳的反應(yīng)者。他們一秒鐘都不停。 這意味著他們保持神經(jīng)高度 敏銳及緊張，不會(huì)去期望由另一個(gè)演員會(huì)去處理。杰克尼克爾 森的表演尤為激動(dòng)人心， 是因?yàn)樗麑?duì)其他演員的反應(yīng)是很自然的，而不是事先計(jì)劃的。篇三：每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。即使一個(gè)故事你已經(jīng)講過(guò) 500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的 一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來(lái)提升他們的臺(tái)前技巧。 畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似一一吸引觀眾。演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個(gè)角色。 如何使之保持新鮮呢？ 這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期， 使我能有很多機(jī)會(huì)與文藝 界的一些杰生的老師一起學(xué)習(xí)，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不 可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)由來(lái)的十個(gè)實(shí)用的秘訣，它們會(huì)幫助你在臺(tái)上贏得奧斯卡獎(jiǎng)。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。 它表示放棄一成不 變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。 演員們用即興創(chuàng)作釋放他 們的創(chuàng)造力