1、朱穎：只為更好的建筑- 建筑論文朱穎：只為更好的建筑文/ 張文森在與一位建筑師、規劃師出身的董事長進行對話的過程中，話題往往會不自覺地進入到一些非常深入的內心體驗中去，在諸如“愛”、 “真誠”、 “不放棄”等詞匯所構成的語境中沉浸與流連，這讓我們真切地感受到一顆極其溫暖、豐富而真摯的內心。我們的高度決定了視野的寬度，視野的寬度決定了生活的高度。當下的城市發展中， 空間越來越少， 視野越來越逼仄。 所以要求我們從更高的高度去看空間、去規劃空間。從一名清華大學建筑學學生開始，到北京建院約翰馬丁國際建筑設計有限公司董事長兼總經理、 總建筑師，朱穎用二十年的時間成就了自己，也成就了他的建筑?！霸?20

2、08年，根據北京建院領導的要求，從零開始進行北京建院下屬設計類子公司的試點工作， 我是主要參與人之一。 雖然正值后奧運時代， 但經過幾年的發展，已經完成了幾百項、近千萬平方米建筑設計項目和幾十項規劃設計，初步形成了北京建院旗下獨具一格的設計類子品牌，公司也走上了快速發展的軌道?！闭劶俺晒?，朱穎董事長卻說“還要繼續努力，不能辜負北京建院領導的信任和支持?！彼@得十分謙遜和低調。建筑需要一個與環境相宜的角色“每個建筑項目的設計伊始，我們都力求從區域或者從城市的環境入手，來思考我們的建筑在這個區域或城市的角色，城市是一個舞臺， 每個建筑都在這個舞臺上真實的表達著自己?！彼f，“我們的目標是希望建筑與

3、環境讓人感覺非常地相宜，求新而不求奇、不求怪，與周邊環境相得益彰，但卻又真實的展現著自己的特質?！敝旆f董事長接著說：“例如我們做江西省吉安文化藝術中心的時候，我們考慮了幾個因素。 第一，修正了原有的城市空間。 因為原來的城市規劃和已建成的項目與城市的發展方向存在一個錯位。那么，我們首先要通過我們的建筑來實現對城市空間的修正。 第二，在我們的建筑和吉安行政中心前的綠化廣場與遠山之間留了一條視線通廊，通過視線通廊看到遠山，與北京的銀錠觀山有異曲同工之妙。第三，從建筑的歷史文脈出發。中國南方傳統建筑講究屋角上揚，這一點上我們用新建筑手段呼應傳統的建筑手法。第四，我們對當地的歷史進行了深入研究，吉安的

4、吉州窯有一個代表作品叫木葉天目盞，所以葉子在當地的歷史文化中具有一定的象征意義，這是我們應用到項目中的文化元素。最后，我們用輕盈的支撐屋頂的鋼柱，隱喻樂器的琴弦， 形成建筑立面外的一個表皮層次和空間。”我們了解到，吉安文化藝術中心項目曾獲得了社會廣泛的贊譽與關注，是江西省首屆十佳建筑。 項目以塑造城市空間為出發點， 以“弦動廬陵”為主題，157 根鋼柱承托起深遠飛檐，清雅而又靈動，既蘊含著迷人的詩韻，又勃發出交響的輝煌。他指出，應該在大的物質環境、空間環境、政治環境、經濟環境、文化環境中思考建筑的角色， 然后再來做設計， 在大的環境中思考建筑， 設計才可能具有一定的唯一性。如果沒有了這些環境，

5、設計什么樣的建筑其實都是可以的?！拔覀冏龅哪逞邪l中心，在一個山坡上，山并不是很高，所以它有嚴格的控高要求。 那么，在這種情況下， 如何讓我們的建筑與北邊的山沒有強烈的對立呢？我們采用的辦法是把最上層和女兒墻都用反射的無色玻璃幕墻，使最上面一層掩映在天空和樹影的倒影里邊，其它三層設計水平向的線條也有利于降低建筑尺度，使建筑和山體樹影融為一體。 ”朱穎董事長接著說， “還有回龍觀的 琥珀天地 項目，我們也是不突破高度要求，通過水平線條的點線面組合形成了豐富的但是和城市的環境關系絕對不對立的一個街景。在不是地標性建筑的前提下，它在一個城市的街面上形成了對自己的一個身份的展示?！彼f，“一個建筑既要和

6、城市整體環境相得益彰，但又要表達自己在城市中的存在，它是真實的自己，有自己的聲音，有自己的特質，也在豐富著這個城市。”朱穎董事長特別強調， “既不平庸但也不越界， 有設計感但不做作是我們設計的準則之一，盡管這種火候的把握真的很考驗建筑師?！闭勂疬@些年來的眾多作品，朱穎董事長如數家珍，娓娓道來，也許這就是他將“愛”植根于職業、建筑、團隊的本真體現吧。“每天帶著愛去工作，永遠不放棄夢想。 ”是他給予團隊的精神和對于事業的執著；“技求精，事求誠?！笔撬o予團隊的要求和自身工作的準則。朱穎董事長笑著說， “這算是近幾年在這個領域的一點心得和體會吧！”要超越不要跨越“我希望增強我們對建筑設計設定目標的高

7、實現度?！边@是朱穎董事長做建筑的原則。多年來，他保持了“建院馬丁”的可持續活力， 更實現了公司“量與質”的協調發展， 使設計作品擺脫了那些荒唐的“高大上”，成為“潤物細無聲”的文化空間感染城市公眾。他接著說，“我們不做跨越我們現有能力可控范圍的設計，不管是材料的選用還是建筑手法應用。我們的建筑設計手法必須是純熟的、目標是可控的，而不是拿建筑做一個試驗品。 我反對現在這種把建筑當作建筑實驗的這樣一個狀態，一大批新的建筑的誕生，比如說鳥巢、水立方、央視大樓等，使我們很多建筑師追求創新，但把控力有時尚有很大欠缺。如果你對于這種形體、材料、空間等沒有很純熟的駕馭能力， 不要輕易做實驗， 寧可踏踏實實地

8、用我們能力可控的形體、材料、空間來做好的建筑， 我們如果每次都能超越之前對建筑的控制能力，建筑就會越來越好。”在 100-104 間搭橋建筑師與規劃師雙重身份下，一定會對整個建設行業有更多思考，那么朱穎董事長在設計中如何面對復雜的城市和建筑關系呢？他想了想說，“我只是在 100-104 間搭橋。 ”他接著講到， “有個記錄片叫 10 的次方（powers of 10 ），導演 Charles Eames 也曾是一個建筑師，他做導演的視角和別人不太一樣。在 1 米的高度俯拍，草地野餐布上吃剩的葡萄和讀了一半的早報等清晰可見；到 10 米高時，變成了一個房間的尺度；到 100 米時，它是建筑的尺度

9、；到 1000 米時，這是街區的尺度概念， 開始從建筑尺度進入到規劃尺度了； 如果升高到 1 萬米時，就可以看到一個城市，建筑變成了小米粒 紀錄片中一直到 ，然后再從 1 米開始降低相機的高度， 會逐步看見人的手、 手的紋理、組織、細胞、 DNA 、分子、原子、電子 ”他接著說，“我們城市規劃和建筑設計所關注的尺度就是100 米 -104米，10 的零次方米是家具的尺度， 10 的一次方米是房間的尺度， 10 的二次方米是建筑的尺度， 10 的三次方米是街區的尺度， 10的四次方米是城市的尺度。我們做的事情就是在100 米-104米之間搭橋?！敝旆f董事長說，“從城市規劃角度來講，我希望能實現新

10、區的城業并舉與舊城的有機更新。 前些年高速發展的過程中， 每個城市都雄心勃勃， 建設大的地標性建筑、大廣場、大公園等，規劃和建設了遠大量超出城市發展需要的新區。有城無業、有城無市、有城無人的現象在一些地方比較嚴重。那么，接下來的發展中，有步驟、有計劃的實現空城、 鬼城、無業城的繁榮計劃是特別重要的。同時，城市傳統區域（老城區）實現有機更新，通過微循環的手法而不是大拆大建的手段來使城市的傳統區域的文化和歷史福澤不斷檔，盡量避免前些年的那種大拆大建可能會更好。”他還說，“從建筑角度來講， 在下一階段把普通建筑的建設水平提上來，比建設那些“高大上”的標志性建筑，在國家和整個行業上來說更有實際意義。”“我們注意到，大多數項目在建成后，被空置、閑置，說是地標建筑，但并沒有發揮它應有的作用。 要對存量建筑進行功能再造， 讓建筑的生命更有價值。授予老舊建筑第二次生命和青春，有人說中國的建筑都是短命的，短命建筑在中國的發展過程中必不可免，但是，我們應該去思考再給它三十年的生命?！彼麖娬{說， “除了優美的建筑形象以外， 一個得到良好的使用和維護的建筑才是更好的建筑?！彼枷氲纳疃葲Q定了視野的