1、。意象疊加之美古代詩歌不太注重詩句之間的邏輯順序，而是經常運用意象的并列和疊加，表達出含蓄、豐富的情感內涵，表現為全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙的排列在一起，構成生動可感的圖象，用以烘托氣氛，創造意境，表達情感。詩句中這種意象的組合或跳躍，“語不接而意接”，有人稱這種表達方式為“列錦”。由于詩句高度濃縮，最大限度地增強了詩歌意象的密度和詩句的力度； 不僅使詩中的意象群鮮明突出、 包蘊豐富， 而且還為讀者提供了聯想和想象的廣闊天地和咀嚼回味的余地。一、意象組合畫境美在流傳深遠的名篇： “一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中， “煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自

2、獨立成景，又共同構成一幅田園風光圖，創造出淡雅幽美的意境， 表達出作者對大自然的喜愛贊美之情。 再如“星河秋一雁， 砧杵夜千家”（酬程延秋夜即事見贈），給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面：秋夜星空一只孤飛的雁； 下句是聽覺意象：千家萬戶的砧杵之聲。 上下句的串聯疊合， 不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征， 而且構造了一個幽遠凄清的意境。 在元人虞集的散曲小令風入松寄柯敬仲中，佳句“杏花春雨江南”則是用三個典型意象高度概括江南早春景色的特征，令人神往。二、意象疊加情感美中國詩歌慣用通過意象疊加過程中產生的情感張力，創造出加倍的情感內涵。最膾炙人口的要數馬致遠的天沙凈·秋

3、思前三句， “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，疊用九個帶修飾語的名詞性意象，寫出九種典型事物，形象地展示了一幅景象凄迷、色彩灰暗的“天涯漂泊秋思圖”：幾棵蒼老的禿樹兀立山野，枯敗的藤蔓纏繞其身，黃昏歸巢的烏鴉棲息于樹上， 淙淙的流水流經橋下， 荒村茅舍逸然自適， 古老荒涼的驛道上秋風陣陣，困頓疲乏，飄泊異鄉的游子騎著馬正踽踽獨行。這三句表面寫景，實則景中含情，情景交融。尤其是“枯、老、昏、小、古、瘦”等詞的運用，有力地渲染出游子那種長期羈旅在外，不得與家人團聚的凄戚悵惆、 郁悶悲苦的思想感情。 這一系列的意象疊加， 描繪出蒼茫、凄涼、蕭瑟的秋天的景象，景由情生，情由景顯，情和景熔鑄

4、成一個渾然天成的藝術整體，寫出了流落天涯、 仕途坎坷、 心境凄涼的典型情思， 情感濃郁， 給人留下強烈而深刻的印象。寥寥數語就把許多人都曾體驗過的悲秋和鄉愁表達出來了，難怪王國維贊曰：“寥寥數語，深得唐人絕句佳境。”（人間詞話）古代詩歌正是通過不同意象的疊加，往往能表達出深刻而有豐富的情感世界。例如杜甫的旅夜 書 懷： “細草微風岸，危檣獨夜舟”句，詩眼在“獨夜舟”三字上，其余全屬烘托。五個意象的疊加勾畫了這樣一個境界：河邊孤零零地泊著一只小船，桅桿高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。在星空低垂、原野遼闊、月隨波涌、大江東流這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直可以聽憑

5、大自然的擺布；而江水的奔流更使他聯想到時光的迅速消逝這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房王官鄭虔、高適、嚴武等在近幾年里相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。現在，“五載客蜀郡， 一年在梓州” （去蜀 ）的生活剛剛結束，而將來的生活如何又難以逆料總之，詩人漂泊天涯、疾病纏身、憂愁凄苦的復雜思想感情都蘊含在這景物描寫之中，顯示杜甫詩濃縮精練、沉郁頓挫的風格。三、意象疊映簡約美岳飛滿江紅中有一膾炙人口的千古佳句，“三十功名塵與土，八千里路云和月”，運用名詞連綴，含不盡之意于言外。三十年來，以“精忠報國”為已任的岳飛，南征北戰，為南宋王朝收復了大片失土， 而昏庸腐敗的統治

6、者卻茍且偷安， 心甘情愿地作金軍的階下囚，積極投降， 消極抗戰。他空懷滿腹報國壯志， 屢遭朝廷冷落和排擠，但卻視功名利祿若塵埃。1。和沙土，決心終生馳騁疆場，收復中原，趕走侵略者。這兩句回顧過去，展望未來，字里行間飽含著復雜凝重的思想感情： 既有對自己屢遭排擠、 壯志難酬的感嘆， 又有對南宋王朝偏于一隅，不思北伐的憤懣，更有對中原失陷人民的深深的摯愛。寥寥數語，一個胸懷磊落、不患得失、不計名利、赴湯蹈火、萬死不辭的高大形象便凸現在讀者的面前，辭約而意豐，言近而旨遠。四、意象拼接含蓄美含蓄，就是不把意思直接完全說出來，而是委婉地道出真意，從而收到良好的表達效果。北宋柳永的名篇雨霖鈴中的名句：“今

7、宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。”詩篇抒寫的是戀人之間的離愁別恨。作為一種隱秘、微妙、復雜的內在感情，若從正面去直接刻劃，縱然字斟句酌、嘔心瀝血，也難以言之鑿鑿，盡如人意。機靈的詩人深諳此道，他完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景所謂“昔我往矣，楊柳依依”；再把“曉風”、“殘月”這兩個色調上一清新、一凄婉形象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受， 自然而然地形成一個朦朧、 深遠又帶點神秘意味的藝術境界。仔細品味， 詩人諸多無法直言表達的情愫， 全都寄寓在這些名詞連成的畫面中，

8、使人可以“心領神會”，而且越咀嚼越覺得情致纏綿、余韻深長了。馮煦說柳詞“狀難狀之景，達難達之意”（宋六十一家詞選例言），道出了個中底蘊。五、意象跳躍凝煉美詩詞有時故意讓成分殘缺，從而達到簡潔凝煉的修辭效果。陸游的書憤中的“樓般夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅遼闊宏偉的圖畫：在大雪飄飛的夜里，乘船搶渡瓜洲； 在秋風瑟瑟的大散關，騎馬揮刀與敵軍廝殺。詩人雖然省去了若干詞語，只選取了幾個關鍵名詞，但并不影響意義的完整表達，語言凝煉，意境開闊。六、意象連珠想象美清代袁枚隨園詩話引嚴東友論詩說：“凡詩之妙處，全在于空。”這里的“空”就是空靈的意思， 指詩詞必須給讀者留下大

9、片想象的空間，以激發讀者進行審美再創作的熱情。名詞串“珠”，雖然具有巨大的概括力，和高度的包容量，但作者卻不完全托出，這就給讀者留下了虛空境地， 讓讀者主動地憑借自己的審美經驗去完善、補充。上面提到的天沙凈· 秋思，題目叫秋思，句中卻沒有一個“思”字，更沒有游子的心理描寫，然而“思”的主題卻蘊含其中， 讀者完全可以想象出游子見到各種景物時的內心世界：每個讀者的審美經驗不同，再創造的形象就因人而異。作家實寫景物， 虛寫情思，這種虛筆描寫就體現出一種空靈美，元人周德清“極妙，秋思之祖也”中原音韻）的稱贊，是很有道理的。七、意象綴連異趣美如溫庭筠的商山早行：“晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅

10、店月，人跡板橋霜。”讀者在吟詠之余仿佛身臨其境：在那陜西商縣東南的商山腹地，凌晨雞叫， 投宿在驛站的旅客趁早啟程趕路了； 一輪清月掛在天邊，料峭春寒，木板橋上結滿霜花，早行人在霜橋上踏出兩行清晰的腳印。這清幽冷寂的環境，烘托渲染了游子的無限離愁鄉思。其中的十個字，組成了六個名詞性的意象雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜，“二句中不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足”（李東陽）。如上都是名詞連綴，似乎給人的感覺是單薄的，清雅的，其實，它也可用來表現另一種美的境界。同樣的“霜、晨、月”卻有了雄壯之美。毛澤東的憶秦娥·婁山關：“西風烈，長空雁叫霜晨月。”詩人橫空出筆，開篇就把西風、長空、雁叫、晨月這五個形象連綴在一起，形成遠近掩映、動靜交錯的戰斗場面，又配以大雁的鳴叫作音響烘托，使人真切地感受到環境氣氛的嚴峻、險惡，以及紅軍浴血奮戰的大無畏精神。筆力何其凝煉遒勁！ 再如清平樂· 六盤山 ：“天高云淡，。2。望斷南飛雁。”這與上句馬踏霜晨、號咽西風相呼應，借助高天、淡云、飛雁幾個親切動人的