1、    歌劇秦始皇中公主的藝術(shù)形象塑造與演唱分析    卓琳摘要文中主要分析了歌劇秦始皇中公主這一人物形象的藝術(shù)價值，并將其藝術(shù)形象塑造得淋漓盡致。而后又分析了詠嘆調(diào)演唱的特點，將演唱中體現(xiàn)的歷史人物特色與西方歌劇風格充分地融合，構(gòu)筑了中西方文化融合的美好局面，也充分體現(xiàn)了我國重視民族和諧，與各國友好相處的愿望。關(guān)鍵詞譚盾；秦始皇；公主；藝術(shù)形象；塑造；詠嘆調(diào)j617a1007-2233（2018）06-0125-02譚盾的秦始皇是歷史題材的歌劇作品，是歷史與東西方文化之間的大融合，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的基礎(chǔ)上，與世界三大男高音之一多明戈融合的原創(chuàng)歷史題材歌劇。

2、從內(nèi)容到形式，秦始皇都充滿了東西方文化的特征，受到了世界各地人民的好評。全劇藝術(shù)手法豐富，展現(xiàn)了西方傳統(tǒng)歌劇與我國傳統(tǒng)京劇等劇的精髓，不斷地發(fā)揚我國民族歷史和西方歌劇的特色。這也成為世界文化大融合，各民族共同繁榮發(fā)展的良好開端。因此，文中針對秦始皇中公主這一人物形象，藝術(shù)塑造情況展開研究，挖掘歌劇秦始皇的藝術(shù)價值。一、歌劇秦始皇中公主的藝術(shù)形象塑造分析櫟陽公主是秦始皇歌劇中重要的角色人物。作為公主，櫟陽非常樂觀、開朗，而且公主生性天真活潑頑皮。但公主由于受到父皇的寵愛而任性、任意妄為的性格突出。以至于櫟陽公主愛上高漸離后與秦始皇反目，對愛情的執(zhí)著使得櫟陽公主與父親秦始皇之間出現(xiàn)了不少的隔閡。然

3、歌劇故事情節(jié)跌宕起伏，具有相當大的觀看價值，值得人們深思與研究。1.櫟陽公主頑皮自大、傲慢天真歌劇中說明了櫟陽公主因自小騎馬腿摔傷之后不能行走，所以出行必須用轎子抬著。櫟陽公主本身活潑可愛的性格以及貪玩頑皮的天性，使得她喜歡無拘無束的自由生活，向往自由。由于公主身份的特殊性，深受秦始皇的寵溺。所以在歌劇中櫟陽公主的出場、劇情等方面，都對她的天真爛漫性格加以塑造。從出場就可以看出她是一個孩子氣的人物，非常驕傲，對他人不屑一顧。在高漸離被王賁帶到現(xiàn)場中時，頑皮的櫟陽公主對這位父皇兒時的玩伴一番嘲笑，進一步體現(xiàn)了她性格頑皮，驕傲自大的特征。櫟陽公主對高漸離的認識僅僅是聽父親提起過他是一位才華橫溢的作

4、曲家，而在見到觸怒父親的高漸離時不免心中落差較大。使得櫟陽公主對高漸離的印象大減，傲慢無禮以及懷疑的心情涌上心頭，隨即對高漸離當眾羞辱。這充分展現(xiàn)了櫟陽公主驕傲、傲慢無禮、頑皮的性格特征。櫟陽公主形象有其發(fā)展的必然性，一方面承載著歷史的縮影，同時也奠定了公主與高漸離愛情故事的結(jié)局，當然也反映了古代帝王的權(quán)威性。2.櫟陽公主忠于愛情、忠于本心在見到高漸離后，櫟陽公主與高漸離之間的緣分就此產(chǎn)生。高漸離在威嚴的父皇面前毫無畏懼，為天下黎民蒼生咆哮之后，櫟陽公主頓時產(chǎn)生了欽佩感，為他的英雄氣概而折服。在情竇初開的年紀，櫟陽公主情不自禁地愛上高漸離。櫟陽公主也為了能夠與高漸離經(jīng)常在一起，向父皇說明自己要

5、研習(xí)音樂，而后秦始皇同意二人在一起。而在經(jīng)過一段時間的相處之后，櫟陽公主高漸離之間情愫日生，終究犯下大錯，后被秦始皇發(fā)現(xiàn)。秦始皇勃然大怒。櫟陽便以此來抒發(fā)自己對高漸離的愛慕之情。歌劇中櫟陽并沒有因為惹眾怒而感到不安與慚愧，她為了愛情而忠貞不移、光明磊落。她覺得自己做的事情并沒有任何過錯。因此，歌劇中非常浪漫的形象，體現(xiàn)了櫟陽公主與高漸離之間的愛情之感人，櫟陽公主對待愛情的忠貞不渝。櫟陽公主的形象體現(xiàn)了我國歷史上女性地位的卑微，而櫟陽公主希望獲得愛情的自由，而不再是政治斗爭的犧牲品。3.櫟陽公主勇于反抗，性情剛烈櫟陽公主勇于突破世俗，摒棄三從四德的反叛精神。在櫟陽公主選擇自己愛情的同時，也奠定了

6、秦始皇、高漸離以及櫟陽公主之間的矛盾關(guān)系。極大地諷刺了封建世俗觀念。在櫟陽公主愛上這個十分痛恨秦始皇的高漸離，并與其情感日深的基礎(chǔ)上，展開了對中國歷史故事的演繹。而在此之前，秦始皇已經(jīng)為櫟陽指定王賁為駙馬，而櫟陽對這個男人并沒有任何好感。當時秦國的歷法對于出軌男人的懲罰很苛刻，櫟陽作為秦始皇的女兒可以免受一些處罰，但是櫟陽公主卻絲毫不顧及父親的顏面，作為一個古代女性能夠勇敢地反抗封建世俗，并與父親爭吵，矛盾不斷升華。二、歌劇秦始皇中詠嘆調(diào)演唱分析1.中西方音樂融合，完美銜接譚盾在秦始皇中創(chuàng)新了音響體系，對中西方音樂做了大量的融合創(chuàng)新。中西方樂器演奏完美的融合，從而引起更多觀眾的共鳴。觀眾在欣賞

7、跌宕起伏的劇情時，享受著中西方音樂盛宴，甚至難以分清中西方音樂本身，而是隨著音樂一起到了故事中，與故事主人公一起經(jīng)歷那喜怒哀樂。在譚盾高超的創(chuàng)作水平下，夕陽提琴可以為鐘聲伴奏，遙相呼應(yīng)，如影相隨，相得益彰。在譚盾高超的音樂創(chuàng)新能力下，和諧地展現(xiàn)著故事中的愛恨糾葛，演繹著人類永恒的話題愛情。2.美聲與京劇融合，演繹中西方愛情價值觀譚盾先生巧妙地將美聲唱法與京劇融合。將中西方愛情觀達到統(tǒng)一的高度，仿佛透過這中西方經(jīng)典唱法的融合，我們找到了完美愛情被祝福的感覺，讓觀眾向往不已。而事實上，在櫟陽公主為了愛人高漸離與父皇秦始皇爭吵時，美聲唱法更加真切地表達了櫟陽內(nèi)心撕心裂肺咆哮的心情，以及對自由婚姻的向

8、往，對女性自由的追求等。美聲唱法將這一情感表達得淋漓盡致，讓觀眾切身地感受到櫟陽公主的堅強與勇敢，對愛情的忠貞不渝，對自身命運的反叛等。秦始皇的詠嘆調(diào)，大量使用了我國民歌與戲曲中的旋律，從這里我們可以發(fā)現(xiàn)譚盾先生并不想做意大利歌劇的繼承者，而是中國歌劇的捍衛(wèi)者。當然，這也是作為一個民族藝術(shù)家高貴藝術(shù)品質(zhì)的體現(xiàn)，是中國歌劇走向世界的開端，必將推動中國歌劇事業(yè)的國際化進程。三、歌劇秦始皇藝術(shù)價值分析歌劇本身是音樂與語言的抽象獨立完整的體現(xiàn)，而其獨立特征又體現(xiàn)了歌劇的結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的緊密性，在完善音樂特色的基礎(chǔ)上，使得音樂成為歌劇表演的重要元素，體現(xiàn)著歌劇本身的最高形式，并且推動了歌劇藝術(shù)發(fā)展，并受到全世