1、    淺談美聲唱法在戲曲聲樂教學(xué)中的運(yùn)用實(shí)踐    熊燁【摘 要】本文主要從發(fā)聲、共鳴和行當(dāng)分配這幾個(gè)方面出發(fā)，探討了美聲唱法在戲曲聲樂教學(xué)中的實(shí)踐運(yùn)用。希望能以此為相關(guān)人員提供參考和啟發(fā)，促進(jìn)戲曲聲樂教學(xué)事業(yè)的不斷發(fā)展。【關(guān)鍵詞】美聲唱法；戲曲；聲樂教學(xué)；運(yùn)用實(shí)踐：j616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：11007-0125（2018）18-0199-01我國戲曲的內(nèi)容十分豐富，其中唱功又占據(jù)了最為關(guān)鍵的位置。而美聲唱法是全球公認(rèn)的科學(xué)性較強(qiáng)的歌唱藝術(shù)，有不少特點(diǎn)和方法都值得吸收借鑒。一、在發(fā)聲方面的運(yùn)用在發(fā)聲這一部分中，起音是十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，其不僅是發(fā)聲的

2、開始，而且也是最為核心的一個(gè)動(dòng)作。評(píng)價(jià)發(fā)聲是否良好，就要看起音是否完善、和諧。具體來看，起音也分為兩種，即硬起音與軟起音。在發(fā)硬起音時(shí)，必須先閉合聲帶，之后用較強(qiáng)的氣息對(duì)聲帶進(jìn)行沖擊，最終達(dá)到振動(dòng)發(fā)聲的效果。而在發(fā)軟起音時(shí)，則需要讓柔和的氣息與聲帶產(chǎn)生碰撞，讓聲帶在閉合的情況下振動(dòng)發(fā)聲，并確保氣息沖擊的聲音和聲門閉合的時(shí)間一致。這樣發(fā)出的聲音會(huì)顯得柔和、圓潤，給人以明亮舒展的感受。在戲曲聲樂教學(xué)中，軟起音的主要作用就是抒發(fā)情感，適合風(fēng)格婉轉(zhuǎn)、秀麗的音樂。而硬起音的作用是彰顯節(jié)奏感，因此多用在鏗鏘有力的音樂當(dāng)中。比如京劇老生，就時(shí)常會(huì)運(yùn)用到“夯音”，其要求演唱者氣沉丹田，在極短的時(shí)間內(nèi)收縮小腹，

3、讓氣息對(duì)聲帶產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊，以此發(fā)出剛健有力的聲音。該方式著重突出了噴口力度，并需要采用大量氣壓來發(fā)出高音，容易造成聲帶無法正常閉合等問題。所以，美聲學(xué)派反對(duì)使用這樣的方式，而是更提倡運(yùn)用軟起音，在演唱的同時(shí)對(duì)聲帶進(jìn)行保護(hù)，調(diào)節(jié)好自己的氣息，并發(fā)出穩(wěn)定、有力的聲音。要做到這點(diǎn)，必須掌握相應(yīng)的技巧，即讓氣息輕輕地觸碰嗓子，確保起音圓潤、柔軟，同時(shí)放松舌根、舌肌和嘴唇，下巴后縮，讓聲門也跟著松弛下來，這樣才可唱出動(dòng)聽的美聲。要特別注意的是，起音的質(zhì)量高低無關(guān)音量的大小，若是能唱好弱聲，那么強(qiáng)聲也自然能唱上去。二、在共鳴方面的運(yùn)用眾所周知，人的聲帶能發(fā)出的聲音是比較小的，并且也不能單獨(dú)成為歌唱的聲音

4、。其必須要經(jīng)過共鳴腔體的配合，實(shí)現(xiàn)擴(kuò)大與美化，之后才能作為演唱的聲音出現(xiàn)。由此便可以看出，共鳴能夠決定音色的好壞，同時(shí)也可調(diào)節(jié)聲音的大小。在戲曲演唱當(dāng)中，經(jīng)常使用到局部共鳴的技巧。在京劇和豫劇當(dāng)中，小生常使用口腔與鼻腔共鳴的唱法，極少采用胸腔共鳴，這樣能夠讓聲音聽起來高亢而嘹亮。越劇與黃梅戲則多運(yùn)用口腔共鳴，聲音顯得優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)。而還有另外一些戲曲采用的是胸、口、咽腔來完成凈角演唱，其歌聲渾厚有力，感染力極強(qiáng)。因此，局部共鳴的運(yùn)用有助于打造出鮮明的人物形象，使不同戲曲的演唱各具特色。而美聲唱法則講究整體共鳴，需要把口腔、胸腔與頭腔結(jié)合起來，確保上下貫通，且聲音和諧統(tǒng)一。美聲主要突出的是整體歌唱感

5、，因此在演唱時(shí)聲區(qū)一定要保持一致，在轉(zhuǎn)換時(shí)不能有明顯的痕跡。用這種方式唱出來的聲音，音色顯得十分飽滿，并且悅耳動(dòng)聽，不需要運(yùn)用話筒就能夠擴(kuò)大音量。所以，戲曲演員在演唱的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)采用美聲唱法中的整體共鳴法，讓各個(gè)共鳴腔體都充分發(fā)揮出其效用。當(dāng)演唱低音時(shí)，可以胸腔共鳴為主，輔以口腔和咽腔共鳴，將頭腔共鳴放到最后，這樣便能唱出洪亮有力的聲音。演唱中音區(qū)時(shí)，可把口腔共鳴置于首位，輔以胸腔與頭腔共鳴，使音色顯得明亮而有金屬感。三、在行當(dāng)分配方面的運(yùn)用戲曲演員都需要經(jīng)歷行當(dāng)分配這一過程，而這類演員通常都因?yàn)閺臉I(yè)較早而尚未經(jīng)過變聲期，所以容易出現(xiàn)主觀判斷失誤的問題。根據(jù)現(xiàn)代生理學(xué)，可以將人的音域劃分為幾種

6、：女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。在進(jìn)行戲曲演唱時(shí)，一定要準(zhǔn)確鑒定每個(gè)演員的嗓音屬于何種類型，如此才能達(dá)到良好的演唱效果。一般來說，要作出合理的鑒定，可以采用美聲唱法中的聽辨法和檢測(cè)法。前者通常是根據(jù)演唱者的音色、音區(qū)、音質(zhì)、音量等進(jìn)行判斷，后者則是運(yùn)用科學(xué)的儀器，檢測(cè)演唱者的喉頭大小、聲帶寬窄等，為最終的鑒定結(jié)果提供可靠依據(jù)。但是歌唱藝術(shù)是一門非常復(fù)雜的藝術(shù)，也不能僅僅憑借某一種方式來實(shí)施檢定，所以需要將聽辨和檢測(cè)這兩種方法結(jié)合起來。對(duì)于一部分剛開始練習(xí)戲曲的學(xué)員，可以采用專門的醫(yī)學(xué)手段對(duì)其進(jìn)行檢測(cè)，之后再根據(jù)其個(gè)人特點(diǎn)，為其展開系統(tǒng)化的訓(xùn)練，確保其能夠接觸到多個(gè)不同“行當(dāng)”的曲目。在選擇調(diào)的時(shí)候，需要遵循靈活、自由的原則，要在學(xué)員的音域區(qū)間中進(jìn)行調(diào)整，采用聽辨法來判斷學(xué)員適合的行當(dāng)。歸根結(jié)底，無論是何種藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，都需要相似藝術(shù)門類間的輔助和融匯。合理采用美聲唱法中的系統(tǒng)，進(jìn)行正確的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，能夠讓戲曲藝術(shù)變得更具魅力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其不斷傳承和推廣。參考文獻(xiàn)：1趙靜.傳統(tǒng)戲曲表演對(duì)美聲發(fā)聲技巧的吸收和運(yùn)用j.四川戲劇，2012，（05）：111-112