1、    歌劇費(fèi)加羅的婚禮伯爵詠嘆調(diào)你贏得了訴訟的音樂分析    王鵬程【摘要】本文在了解作曲家生活經(jīng)歷、歌劇創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，詳細(xì)的分析了你贏得了訴訟的音樂特征，深刻剖析了伯爵阿瑪維瓦的性格特點(diǎn)和情緒變化。希望通過對伯爵詠嘆調(diào)你贏得了訴訟的音樂分析，能為聲樂學(xué)習(xí)者和愛好者提供有價值的參考。【關(guān)鍵詞】歌劇 音樂分析g64 a 2095-3089（2017）01-0205-01一、引言該論文在介紹了作曲家的創(chuàng)作經(jīng)歷和歷史背景，結(jié)合腳本在詳盡的分析了詠嘆調(diào)你贏得了訴訟的音樂特征的基礎(chǔ)上，對伯爵阿瑪維瓦性格特點(diǎn)和情緒變化進(jìn)行了剖析，先是從伯爵內(nèi)心的擔(dān)心和疑問，到

2、后來消除疑慮的興奮，然后想到卑微的仆人對自己無奈處境時嘲諷的憤怒，到最后到自己的計謀得以實施后的喜悅。二、歌劇選段你贏得了訴訟的音樂分析（一）歌劇選段你贏得了訴訟的宣敘調(diào)分析整首歌劇選段可以分為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)兩個部分。宣敘調(diào)部分可以理解為劇中人物的獨(dú)白，只不過在說話的基礎(chǔ)上附加上了旋律。要弄清楚每個歌詞的含義，節(jié)奏的快慢是伴隨著劇中人物的情感變化而改變的，音高的變化高低并不是重點(diǎn)突出旋律的色彩，語言中的音節(jié)和旋律的音高時值都相對簡單，只有旋律較為復(fù)雜，需要歌者在課下腳踏實地的打拍子。差不多是一個音對應(yīng)一個音節(jié)，或者幾個字用一個音高演唱出來，但速度的變化則要通過仔細(xì)揣摩伯爵的心理變化而變化，鋼琴

3、伴奏肢體多為柱式和弦作為上方聲部的襯托。宣敘調(diào)開始的部分是伯爵阿瑪維瓦偷聽到蘇珊娜說給費(fèi)加羅的話之后非常憤怒，心里開始籌劃計謀，但又有諸多疑慮，決心要迎娶蘇珊娜為妻。第一個樂句是伴隨著疑問的語氣開始的，開場的第一句尤為重要。這不僅是一個疑問句，更多的摻雜了憤怒的心情在里面，表現(xiàn)對此事的懷疑和不滿。進(jìn)入急板后，一句“perfidi”，原意為這群叛徒，唱的要有侵略性或指向性，后面的一句將情緒繼續(xù)升溫，“判決，我要用我自己的方式來懲罰你們這些叛徒”這里出現(xiàn)兩個“io volio”，須做到漸強(qiáng)的色彩變化，前后兩個要有明顯的對比。下面的情感要出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，給人一種唯我獨(dú)尊的感覺。緊接著迅速進(jìn)入小快板后，又出

4、現(xiàn)以一個疑問句開頭，唱的時候要帶一些嘲諷。繼續(xù)以竊竊私語的語氣自我解釋，聲音要做到弱中不虛，腦中要有偷偷摸摸的意念。后面這句中出現(xiàn)歌詞“questo”，可以理解為傻瓜，要夾雜嘲諷的語氣，吐字須清晰。“一切都對我計劃有利”這句歌詞語言是總結(jié)，要提前吸下氣，打開后咽壁，提前做好準(zhǔn)備。然后通過一句“準(zhǔn)備宣判了”，可以理解為“就這么決定了”從而引出詠嘆調(diào)。整個宣敘調(diào)的難點(diǎn)在于節(jié)奏、音準(zhǔn)和咬字，并且需要加以反復(fù)練習(xí)，才能較為完整的演唱好這一樂段。（二）歌劇選曲你贏得了訴訟的詠嘆調(diào)分析通過對全曲詠嘆調(diào)的分析及理解，首先理解為歌劇的主要組成部分，在這里以獨(dú)唱的形式加以展現(xiàn)，重點(diǎn)突出了伯爵在特定情境中的性感變

5、化。我大致將詠嘆調(diào)分為兩個部分，其理論的根據(jù)也是這首詠嘆調(diào)的感情基調(diào)，第一部分，體現(xiàn)出伯爵自己垂暮已久的心上人蘇珊娜被搶走的無比憤怒。在演唱這前半部時，要時刻把握人物內(nèi)心的情感變化，要調(diào)節(jié)好演唱時的音量大小，不能一味的追求大音量而無視強(qiáng)弱對比。要始終不能脫離呼吸的支持，保持音色的密度與統(tǒng)一。尤其在第47小節(jié)處的空拍上有一個延長記號為第二部的情緒做好了鋪墊。第二部分，可以理解為是一種決心“我一定要從費(fèi)加羅手中搶到心上人蘇珊娜，絕不能讓他稱心如意，并要實施自己的計謀。”這兩個部分都采用的了兩段式反復(fù)，但從人物內(nèi)心情感上的變化是隨之漸強(qiáng)的，從曲式結(jié)構(gòu)上分析，是層層級進(jìn)的關(guān)系，所以盡管歌詞相同，但歌詞

6、背后的音樂風(fēng)格是變化萬千的。第一部分的第一段歌詞，純粹是一種憂傷的感嘆，語氣悲嘆緩和，但一定注意聲音的連貫，咬字要清晰，色彩要有變化。剛開始的兩個樂句是兩句平行樂段，第一個樂句旋律起伏較為平緩，第二個樂句則直接銜接到高音區(qū)，內(nèi)心伴隨自我暗示的語氣。后邊的五句突顯出伯爵對蘇珊娜的愛與內(nèi)心的嫉妒，要在語氣中體現(xiàn)出對蘇珊娜的指向性和對費(fèi)加羅的進(jìn)攻性。重復(fù)的一段，在譜面上增加了許多連音線，旋律性更加強(qiáng)烈，內(nèi)心更加憤怒，仍要保持聲音的連貫性。而到了后一部分，則出現(xiàn)了多處休止，使得說話的語氣便增多了一些。第二部分是對第一部分的銜接，伯爵開始表現(xiàn)出對費(fèi)加羅的憤恨及報復(fù)的手段。參考文獻(xiàn)：1張筠青.歌劇音樂分析m.高等教育出版社，2004.2李重