1、一、 色彩與繪畫的關(guān)系 馬蒂斯曾經(jīng)說過：“如果線條是訴諸于心靈的，色彩則是訴諸于感覺的。那你就應(yīng)該先定線條，等到心靈得到磨煉后，它才能把色彩引向一條合乎理性的道路。”一幅畫中，色彩往往只起著一種吸引視覺注意力的誘餌作用，所以傳統(tǒng)上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性，形狀和色彩的結(jié)合對(duì)于繪畫是必不可少的，繪畫作品由于有了色彩才會(huì)產(chǎn)生更加誘人的魅力 二、 固有色、光源色、環(huán)境色的關(guān)系 色彩應(yīng)用于繪畫 , 首先必須了解描繪物象的固有色、光源色、環(huán)境色以及它們之間的相互關(guān)系和變化。 (一) 固有

2、色 物體的色彩受光源的制約，物體的本身并不呈現(xiàn)恒定的色彩。前面我們已經(jīng)談過物體的固有色并不存在，但我們?cè)诶L畫過程為了研究方便或便于觀察常引用 “固有色”這個(gè)概念。固有色是指在特定光源條件下物體占主導(dǎo)地位的色彩，這種特定光源條件泛指白天日光下物體呈現(xiàn)的顏色，比如綠樹、紅花、藍(lán)天等。固有色在柔和的光線下較為明顯，強(qiáng)烈的光照下則會(huì)減弱，在灰暗的光線下也顯得不夠明確。其次固有色與物體的質(zhì)地關(guān)系密切，質(zhì)地松軟而表面粗糙的物體，因?qū)庠瓷姆瓷漭^弱，物體受光源色、環(huán)境色影響較小，固有色明顯；質(zhì)地堅(jiān)硬而表面光滑的物體，因?qū)庠瓷姆瓷鋸?qiáng)烈，環(huán)境色對(duì)其影響也較大，則固有色較微弱。中國(guó)傳統(tǒng)繪

3、畫以平面造型和設(shè)色為主，注重固有色描繪，歐洲文藝復(fù)興以前的繪畫也是注重于描繪物體的固有色。 (二) 光源色 一切物象只有光源的存在我們才能觀察到它的形象和色彩。光源有自然光源和人造光源，這些光源都各自具有不同的顏色。如太陽光是白的暖色光，月光是偏黃青的冷色光，火光是偏橙色的暖色光，普通燈光是偏黃色的暖色光，另外有一些專用的各色燈光，光源的顏色對(duì)物象的色彩影響很大，不同的光源色對(duì)于同一個(gè)物體會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果。 (三) 環(huán)境色 物體周圍環(huán)境的色彩即環(huán)境色。由于光的反射而影響到物體固有色的變化， 環(huán)境色又稱條件色，環(huán)境色在物體

4、暗部反映明顯，光線愈強(qiáng)，環(huán)境色的反射愈強(qiáng)； 光線愈弱，環(huán)境色的影響也相應(yīng)減弱。歐洲“印象派”畫家開始走出畫室直接面向大自然寫生作畫，研究室外光色的變化規(guī)律，創(chuàng)造了許多色彩斑斕的自然光寫生作品。三、 色彩的對(duì)比規(guī)律 對(duì)比是繪畫中常用的一種手法，通過色彩的對(duì)比，從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。色彩的對(duì)比是指質(zhì)或量相互不同的兩種要素搭配協(xié)調(diào)，即被強(qiáng)調(diào)出來的一種現(xiàn)象，色彩關(guān)系通過對(duì)比的方法達(dá)到增強(qiáng)或削弱色彩的效果。 色彩對(duì)比現(xiàn)象是非常豐富和復(fù)雜的，概括起來，基本上可以歸納為以下幾種： (一) 色相對(duì)比 指兩種或多種色彩并置或交替變幻時(shí)因色相不

5、同而造成的色彩對(duì)比現(xiàn)象。一般有原色對(duì)比、間色對(duì)比、復(fù)色對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、同類色對(duì)比、冷暖色對(duì)比等。紅、黃、藍(lán)三原色在十二色相環(huán)中是極端的色相對(duì)比，對(duì)比極為強(qiáng)烈，令人興奮近現(xiàn)代繪畫大師很多都采用純色對(duì)比，畫面響亮明快，熱烈奔放。橙、綠、紫間色的對(duì)比較三原色的對(duì)比略弱些，而復(fù)色的對(duì)比更為模糊，但都能取得和諧統(tǒng)一的視覺效果。紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)屬于補(bǔ)色對(duì)比，各自的色彩個(gè)性就會(huì)顯得更加鮮明突出。兩種補(bǔ)色相并置對(duì)比最強(qiáng)，運(yùn)用色相對(duì)比手法，可以突出主體，繪畫中使用強(qiáng)烈的色相對(duì)比，會(huì)造成鮮明強(qiáng)烈的色彩效果。 (二) 明度對(duì)比 指各種色彩在素描關(guān)系上的明暗對(duì)比和同一色彩不同明暗層

6、次的對(duì)比。 中國(guó)水墨畫有“墨分五色”之稱，也是運(yùn)用了明度對(duì)比手法產(chǎn)生的視覺效果。同二色相因明度的不同可以產(chǎn)生由深到淺的色彩變化，而產(chǎn)生明度對(duì)比。繪畫中的人們往往被色彩的色相所迷惑，而忽略對(duì)色彩的明度的表現(xiàn)。 紅色只有作為一種暗色使用，才會(huì)顯得飽滿鮮明，將紅色加白色逐漸提高明度，紅色也就會(huì)逐漸顯得蒼白而失去光輝。飽和的藍(lán)色也很暗，表現(xiàn)大海的藍(lán)多用群青、普藍(lán)，甚至加入一些黑色，方能表現(xiàn)出大海的沉重和深邃；黃色本身屬于亮色，明度范圍很窄，因而明暗層次較少，自身的明暗對(duì)比也較弱。 光照的強(qiáng)弱與固有色的明度有著取下的規(guī)律：  強(qiáng)光下，固有色重的，其明暗反差大；&#

7、160;強(qiáng)光下，固有色淺的，其明暗反差小； 弱光下，固有色重的，其明暗反差小； 弱光下，固有色淺的，其明暗反差大。 (三) 純度對(duì)比 也稱灰艷對(duì)比，通常是純度高的色與純度低的色并列產(chǎn)生對(duì)比，艷色更艷， 灰色更灰。 (四) 冷暖對(duì)比 指冷色與暖色相互對(duì)立以及冷暖色調(diào)的對(duì)比。 色彩的冷暖感覺是相對(duì)而言的，冷色和暖色并置在一起，促進(jìn)了兩色的兩極分化，冷色越顯冷，暖色越顯暖。繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對(duì)比因素，只是有些是強(qiáng)對(duì)比，有些是弱對(duì)比。一幅作品的色彩如果只有明度對(duì)比，沒有色彩的冷暖對(duì)比，畫

8、面就會(huì)顯得單調(diào)，索然無味。一幅畫的色彩往往在明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個(gè)部位都存在著不同程度的冷暖對(duì)比。即使在一個(gè)平面上也會(huì)產(chǎn)生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌握色彩的冷暖變化規(guī)律，其作品才更具有色彩藝術(shù)的生命力。 色彩的冷暖變化規(guī)律從如下幾個(gè)方面來進(jìn)行探索： (1) 物體亮部色彩主要是光源色與固有色的結(jié)合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。 (2) 物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。 (3) 同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)，

9、后面物體冷暖對(duì)比弱。 (4) 物體呈暖色，周圍色必定偏冷；物體呈冷色，周圍色必定偏暖。 (5) 物體色彩較艷，周圍色彩純度需減低，達(dá)到灰艷對(duì)比的效果。 (6) 物體的固有色通常出現(xiàn)在明暗交界的亮部灰色區(qū)。亮部灰色區(qū)呈暖色時(shí)，亮光則呈現(xiàn)冷色。 (7) 物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的補(bǔ)色關(guān)系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。 以上屬于自然界色彩冷暖變化的一般規(guī)律，了解這些規(guī)律，有助于我們?cè)诶L畫時(shí)觀察和表現(xiàn)對(duì)象，只要遵循客觀規(guī)律，認(rèn)真觀察研究，就可找

10、到豐富的色彩冷暖變化的微妙關(guān)系。但這又不是絕對(duì)的，要求在寫生過程中對(duì)對(duì)象的深入觀察 , 從而來掌握這些規(guī)律。 四、色彩的遠(yuǎn)近和擴(kuò)張、收縮的變化規(guī)律 物體是處于空間中的，由于遠(yuǎn)近的變化，物體的色彩也會(huì)隨之產(chǎn)生變化，這種現(xiàn)象稱為色彩的透視變化。 當(dāng)我們把兩塊色相不同、面積相同的色塊放置在同一背景上，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩有一種遠(yuǎn)近的距離感覺。當(dāng)這個(gè)色塊比背景略微突出時(shí)，我們叫它近色。當(dāng)這個(gè)色塊比背景略微凹陷時(shí)，我們叫它退色。我們通過觀察，還可以感覺到，明度高的色塊比明度低的色塊略微顯得大一些，我們叫它膨脹色。明度低的色塊略微小一些，我們叫它收縮色。自然中的

11、顏色距離我們有遠(yuǎn)有近，由于大氣層的厚薄變化，空氣純凈度的不同與人類視力對(duì)遠(yuǎn)近不同的物體色彩的感受而引起物體色彩的變化。繪畫就能夠用顏料表現(xiàn)出這些存在空間中的物體的色彩，能夠給人一種“深 進(jìn)去”或“突出來”的感覺。我們通過對(duì)客觀事物的觀察，可以隨心所欲地把畫面上的任何一個(gè)物體“拉近”或“推遠(yuǎn)”，強(qiáng)調(diào)或減弱。 從色相上來說，紅、橙、黃有前進(jìn)和擴(kuò)張感；藍(lán)、綠、紫有后退和收縮感。從明度上來說，明度高的亮顏色有前進(jìn)和擴(kuò)張感；明度低的暗顏色有后退和收縮感；從純度上來說，純度高的鮮艷顏色有前進(jìn)和擴(kuò)張感；純度低的灰顏色有后退和收縮感。顏色的這種前進(jìn)、后退感或膨脹、收縮感在我們實(shí)際繪畫中可以

12、運(yùn)用它來組織整個(gè)畫面色彩大關(guān)系的節(jié)奏感和空間了解色彩遠(yuǎn)近和擴(kuò)張、收縮的變化這種規(guī)律，對(duì)于我們表現(xiàn)畫面的空間關(guān)系非常重要。色彩的遠(yuǎn)近變化規(guī)律是距離越近，色相越明確，色彩越鮮明；距離越遠(yuǎn)，色相越模糊，色彩越變灰。同時(shí)我們也了解色彩本身也有遠(yuǎn)近感，暖色有向前沖的感覺，冷色有隱退的感覺。暖色近，冷色遠(yuǎn)。比如一片黃色油菜花地，近處是黃色，遠(yuǎn)一點(diǎn)的是黃綠灰色，再遠(yuǎn)一點(diǎn)就呈冷黃灰色。 色彩明暗對(duì)比的強(qiáng)弱，也直接影響著色彩空間透視的變化。對(duì)比強(qiáng)的有前進(jìn)感；對(duì)比弱的有后退感。 五、 色彩的調(diào)和 色彩對(duì)比與調(diào)和是創(chuàng)造色彩關(guān)系的重要方面。色彩調(diào)和是指幾種色彩相互 構(gòu)

13、成的和諧關(guān)系，調(diào)和是以統(tǒng)一原理的對(duì)稱、平衡、比例為基礎(chǔ)的，它一方面表現(xiàn)出對(duì)象各局部之間性質(zhì)及數(shù)量上的差異與對(duì)立的多樣性，同時(shí)能給人以整體統(tǒng)一的感覺。 色彩的調(diào)和首先是追求色調(diào)上的統(tǒng)一，色彩中的“色調(diào)”包括以明暗為基調(diào)的明度色調(diào)，也含有用一定的色彩傾向性來統(tǒng)一畫面，使色與色之間變化平衡。對(duì)比和統(tǒng)一的色彩調(diào)和關(guān)系稱為色調(diào)，色調(diào)有助于因調(diào)和而引起美感。通過變化中的統(tǒng)一來獲取色彩美，這是色彩調(diào)和的要點(diǎn)。色調(diào)統(tǒng)一指不同物體的色彩在色相、明度、冷暖、純度等方面構(gòu)成畫面的整體效果，色調(diào)是自然界中客觀存在的產(chǎn)物。春天的綠色調(diào)、深秋的橙黃色調(diào)、冬天的冷色調(diào)、火光下的暖色調(diào)等，不同顏色呈現(xiàn)出不同的色調(diào)。

14、色彩調(diào)和是將畫面所有色彩搭配的綜合效果。如果弄得雜亂無章，就不可能成為和諧的色彩關(guān)系，色彩調(diào)和的方法有同類色調(diào)和、光源色調(diào)和、對(duì)比色調(diào)和等。 同類色調(diào)和是運(yùn)用鄰近色來組織畫面，光源色調(diào)和是將色彩統(tǒng)一在同一種 光源之下，如陽光、火光、燈光等。對(duì)比色調(diào)和一般采取提高或降低某種色彩的明度和純度或用一種灰色過度減弱色彩對(duì)比的程度。 色調(diào)統(tǒng)一可表現(xiàn)為整個(gè)畫面統(tǒng)一在某種明顯的色彩傾向性，例如依據(jù)色相 分類有紅調(diào)子、綠調(diào)子、藍(lán)調(diào)子等，也可表現(xiàn)為暖調(diào)子、冷調(diào)子、亮調(diào)子、灰 調(diào)子、深暗調(diào)子、強(qiáng)烈調(diào)子、柔和調(diào)子、艷調(diào)子等。六、 色彩的均衡 色彩

15、均衡指一幅畫中上下、左右在色彩配置上一種力度均衡，使畫面上的色彩搭配達(dá)到一種穩(wěn)定的效果。例如一幅畫中左下方出現(xiàn)一大塊紅色物體，為達(dá)到畫面均衡可能會(huì)在右上方或其他部位出現(xiàn)一處或幾處小色塊紅色呼應(yīng)以達(dá)到平衡。 在一幅畫中，色彩的平衡頗似力學(xué)中的重量比值，一斤棉花和一斤鐵雖然體積不同，但重量是相等的。不同形狀、面積、明暗等因素在對(duì)比和變化中所取得的穩(wěn)定感，稱為色彩的均衡。 均衡有對(duì)稱均衡、不對(duì)稱均衡兩種。對(duì)稱的均衡又稱“均齊”，在繪畫中不常使用，因?yàn)椋^于顯得四平八穩(wěn)，常用在表現(xiàn)一種紀(jì)念性、永恒性題材的畫面效果，如達(dá) . 芬奇的最后的晚餐。不對(duì)稱均衡，不是數(shù)量

16、上的均衡，是視覺上、心理上達(dá)到均衡，獲得變化中求穩(wěn)定的效果。通常表現(xiàn)為用色彩的濃淡、面積的大小達(dá)到均衡，色彩的強(qiáng)弱、輕重、軟硬等感覺造成種種感覺的平衡。色彩的冷暖、明暗、大小，反復(fù)交錯(cuò)，在變化中求統(tǒng)一，達(dá)到色彩均衡。七、 色彩的節(jié)奏 節(jié)奏即由色彩要素的色相、明度、純度等變化而造成的強(qiáng)弱感、輕重感、冷暖感、軟硬感相互組合，使之產(chǎn)生的抑揚(yáng)頓挫格調(diào)，表現(xiàn)出色彩的反復(fù)、連續(xù)、斷續(xù)的色彩運(yùn)動(dòng)感及色彩的用筆和色塊的重復(fù)排列，不同色塊的上下、左右并置， 構(gòu)成錯(cuò)落有致的色彩感受。在繪畫中，節(jié)奏的變化不是單一圖式的重復(fù)，而是表現(xiàn)為多種形式的節(jié)律運(yùn)動(dòng)，有些是激烈的，有些是平衡的，有些

17、是高昂的，有些是低沉的，有些是直觀的，有些是內(nèi)在的、迂回曲折的。 八、 色彩感覺與文化 作畫時(shí)，不但要認(rèn)識(shí)紅、黃、藍(lán)等顏料的品名，還應(yīng)當(dāng)研究顏料的各種性能一一它的干燥度、透明性、覆蓋力、光澤度和某些色彩的翻底現(xiàn)象。如有的紫紅色，如果用其他顏色覆蓋，可能當(dāng)時(shí)看不出，時(shí)間久了就會(huì)自然翻出表面， 破壞了畫面的效果。因此在繪畫的過程中對(duì)色彩的選擇要細(xì)心，只有當(dāng)作者的心象與色彩的心象完全吻合時(shí)，才能得心應(yīng)手地運(yùn)用色彩。 為了獲得好的色彩感覺，必須經(jīng)常關(guān)心色彩，平時(shí)多觀察色彩，用色彩的視角去分析周圍的世界，多觀察、勤實(shí)踐是培養(yǎng)色感的最好方法。人的色彩感覺，

18、 同他的生活環(huán)境色有很大的關(guān)系，多觀察優(yōu)秀繪畫作品的色彩，多觀察不同環(huán)境中的色彩，這種潛在的影響會(huì)使藝術(shù)素質(zhì)得到提高，好的色彩感覺，總是以好的色彩環(huán)境為背景孕育出來的。多感受大師的色彩作品的色彩美感，多用色彩的審美觀分析事物色彩感覺一定會(huì)得到升華。與色彩對(duì)話，感悟色彩、駕馭色彩，方能得心應(yīng)手。 色彩有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。畫家與自然是主客體的關(guān)系，繪畫作品屬于一種媒體， 畫家通過繪畫傳達(dá)自己的意圖以及視覺和心理感受，通過色彩寄托畫家對(duì)自然景 物的理解、表達(dá)畫家的情感。色彩的表現(xiàn)形式通常分為：寫實(shí)性色彩，按照客觀事物的真實(shí)現(xiàn)象，再現(xiàn)客觀事物的面貌。裝飾性色彩，一般用純度較高的顏色， 對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，用不同色相排列組合，以較規(guī)范的色塊構(gòu)成一定的秩序感，達(dá)到一定的裝飾效果。情緒性色彩，以色彩感受為主，形體結(jié)構(gòu)、明暗層次要服務(wù)于色彩感受，側(cè)重于情緒的表現(xiàn)。意象性色彩，強(qiáng)調(diào)畫家的主觀意象，客觀物體的色彩僅作參照和啟示，如同中國(guó)畫所追求的“不求形似，但求神韻”，畫家通過夸張、概括的手法用色彩表現(xiàn)物象的精神實(shí)質(zhì)，以主觀、自由、意象的色彩組織畫