1、蘇作木雕藝術從木雕類型上來區分，主要有建筑、家具、器物、宗教 造像和文玩小件等五大類，至于根雕，這是現代才興起的一 種修飾雕刻形式，并不能納入以削減雕刻塑形為主要造型方 式的傳統木雕的范疇。蘇州木雕有著悠久的歷史，從遺存的 實物看，基本涵蓋了這五大類。 蘇作木雕藝術與蘇 州那些梁架、斗拱、雀替和林建筑和蘇作家具的發展有 牛蘇州園林建 因為“一丈 最早的園 視覺原理而采 6 表現手法，而門窗等 處則不遺余力地精雕細有腿等必須遠觀的部位著密切的關系。 高，不見糙”的筑有著悠久的歷史， 用寫意的林遺跡可以上溯到公元前 近觀世紀春秋時期的吳王園囿。記載的私家園林遍布蘇州 刻。木雕花窗作為一種大街小巷，

2、 據蘇州府志統 實用性和裝飾性兼具的計，周代時期就 已經有 6 處園 建筑構件，在保證采光和林， 漢代則有 4 處， 南北朝 14 通風的基本要求同時，在處，唐代 7 處，宋代 118 處，元 傳統橫平豎直的幾何結代 48 處，明代 271 處， 清代也 構中匠心獨運地將其設有 130 處，而現存大大小小 的 計成了不規則的“冰花”古代園林就有數百處之多。 紋飾， 在變化中彰顯了特蘇州園林建筑美輪美奐，其木 有的文化 意蘊。架構件和門窗雕刻也獨具特 在蘇州， 被譽為“雕淺浮 雕松鶴延年顧曉青色。 花樓”的建筑不僅東山蘇州木雕分 工明確，工藝精湛，制作細 有，西山有，山塘街上也有。 最典型的“雕

3、花膩，不同的木雕品種， 在題材樣式、 構思選材、 樓”莫過于位于蘇州東山，被譽為“江南第一紋飾內容、雕刻 工藝，裝飾手段上也有所差 樓”的“春在樓”了。東山雕花大 樓建于 1922 異。 年，業主金錫之用高達 3741 兩黃金打造 了一建筑木雕以裝飾為主，在使建筑富麗堂 座集雕刻工藝 之大成的“工藝樓”。為使該樓皇的同時還起到一定的保護建 筑物主體結 精美絕倫，他不惜重金聘請雕花名匠，用三年 構，完善其物理和使用功能的作用。因此，在 的時間，二 十六萬個人工的代價，見縫插針地以木架為主體的中國古代 建筑中，木雕裝飾 將所有能夠利用的木構都雕刻成各種戲 文故具有極其重要的作用和地位。蘇作建筑木雕

4、 事、二龍 戲珠、獅子滾繡球和其他花鳥魚蟲紋秉承了中國建筑木雕的 優良傳統，雕刻載體 飾。依附于建筑梁架主體，以松木為 主，少數需要 家具雕刻是蘇作木雕藝術中的一個亮特別修 飾的部位則采用黃楊、銀杏和其他不 點。目前就蘇州家具 的整體狀況而言，其雕同的名貴硬質木材。在雕刻表現手段 上，則 刻因為明式、清式和民國式三種不同樣式而會根據 不同的部位而靈活運用不同的技巧，呈現出不同的雕刻表現 手法。明式家具是蘇州家具藝術的典型代表，施于明式家具 上的雕刻最能代表蘇州家具雕刻的審美取向和雕刻技藝。明式家具以簡潔質樸而不施巧飾，精致典雅而不求奢華見長， 它特有的美學訴求不僅呈現在其結構和造型方面，還體現

5、在 雕刻的題材和手法方面。在雕刻題材上，往往以凸顯文人高 潔的松、竹、梅、蘭四君子和山水湖石、臺閣村舍等為主。 在雕刻手法上，明式家具并不像建筑木雕那樣采用高浮雕、 透雕、圓雕等多種形式，而以減地陽文的“薄意雕”為主，只 在必要的部位施以淺淺的雕刻。所謂“薄意雕”其實就是淺浮 雕。淺浮雕下刀的起位較低，有些部位僅僅薄薄地鏟除底子 而留下主體。淺浮雕的最大特征就是空間立體感較透雕和圓 雕弱，平面感強，因而更具有繪畫性。明式家具不像清式家 具那樣注重裝飾和雕刻，往往在不經意處施以畫龍點睛的點 綴，但是對雕刻紋飾的題材內容、結構造型、畫面布局都特 別考究，在施刀雕刻上，更像吳門畫派畫家筆下的筆墨，雕 刀游走處見雅趣。蘇州清式家具的雕刻則與明式家具因材施 雕，注重家具材質美完全不同，而采取層層堆砌，處處疊加 的雕飾手法，畫面繁縟，雕刻深厚，盡顯巧飾的奢華之