1、電影花樣年華中色彩賞析電影色彩作為電影美術設計中的重要組成元素，不僅烘托了電影的意 境，而且 渲染了電影的張力和視覺效果。色彩設計為電影的 創作提供了動力，而電影劇本創作為色彩設計指明了方向。設計中的色彩很大程度上影響著電影藝術的水準，決定著電影畫 面的整體質量。伴隨著數字化時代的發展，視覺型影視作品越來 越得到觀眾 的青 睞。在以后的影視創作中，美術師優先考慮的將 是色彩和色調的選擇問題，他需 要從影片的整體效果岀發去調和色彩。電影中的色彩不僅是烘托故事主題的重要元素,而且還是全片情節推進的主要線索。影視作品往往會借助于色彩語言的發揮來烘托角色的內心世界,對于不同的角色往往對應有不同的顏、電

2、影花樣年華中的灰暗基調電影花樣年華將那個年代的故事在舒緩的節奏中展開,故事圍繞婚外戀推進，講述了男女主人公一段欲罷不能的苦澀愛情故事。王 家衛 導演的這部電影獨具特色，在拍攝過程中，他很少用明亮色彩來進行鋪 陳，而以 暗灰色為主色調展開拍攝，視覺 差別不是很突岀。從一定意義上 講，色彩鋪陳通 常會借助于色彩 基調來烘托角色內心的感情，可從兩個方面對其進行具體分析： 首先，電影經常選擇大色塊景來布置場景，進而烘托全片的主旋 律。在電影花樣年華中，微弱的燈光照耀下的樓梯，在色彩的烘托下籠罩著一層若 隱若現的朦朧感，渲染了影片主人公內心的傷感，同時也流露了男女主人公似有 似無的感情。再者，電影花樣年

3、華在塑造人物形象時選擇同色系進行色彩鋪陳，弱化了那種 復雜難以 捉摸的感情。電影花樣年華比較強調暗色系的運用。影片整體色調之間的明暗 對比，為女主角的服飾色彩及周圍環境的色彩暗示主體 提供了很多幫助。影 片借助于主體的暗示，將片中的場景多設置 為明暗過渡的色調，無形之中 渲染了全片的感情色彩，為觀眾提 供了更多的思考時間。如在不同的場 所，男女主人公在同一時間聽著同一首曲子，而這首曲子恰恰是女主人公 丈夫在她生日的時候為她點的歌。影片中有一個場景持續時間很長：女主 人公的臉緩慢轉向男主人公，卻又突然扭了回來，久久未動。這個場景中 男女主人公的對白與動作并不多，這些也就是前面所說的明暗過 渡的轉

4、場 黑暗地帶，它主要是為了給觀眾提供足夠的時間去思索男女主人公當時的 心境。至于影片對男女主人公的特寫畫面，多選擇暗色調，這也為影片中 的主角發泄內心的郁悶做了很好的鋪墊，刻畫了男女主人公隱藏在內心深處 的欲望與道德約束抗爭的那種復雜心理。二、電影花樣年華中的色彩寓意電影中的色彩元素已經由20世紀最初的黑白色調發展到了今天的多彩色 調。如果說黑白色影片會顯得略加蒼白，那么當今的多色彩的應用會使畫面更加 奪目。無論在什么藝術中，色彩都有著其獨特的表現力。電影創作往往會通過美術色彩的應用來烘托影片的主題， 彰顯影片的魅力。隨著影視創作的不斷發展，人們對影片的欣賞標準 也越來越 高，這也間接導致了多

5、彩影片的產 生。電影中色彩的變化也渲染 著主人公的情感 波動，因此，影片中色彩的應用將會直接影響影片及導演的受歡迎程度。王家衛 導演的電影花樣年華中，以灰色為主色調，并輔以黑白暗色系背景，給觀眾 帶來了一種強烈的視覺沖擊，也使故事情節的推進顯得順理成章。影片中女主人 公的多彩的旗袍形象烘托了其內心 豐富多彩的內心世界，對其性格的暗示也恰如 其分。通過明暗交線，光影為影片勾勒岀了濃重的色彩，與其說這是一種視覺享 受，不如說它是一種獨特 的敘事手段。除了影片背景的暗色系外，片中女主角身上穿的旗袍無疑將 有著明顯的優 勢，因為它是女性優雅氣質的象征。旗袍的鮮艷色 彩與影片背景的暗 色系形成了 鮮明的

6、對比，將女主人公內心的復雜情緒表現得十分透徹。吸引觀眾的思考。故 事發生在20世紀成為整部影片的最大亮點。在中國文化中，旗袍相對于其他服飾60年代，在當時，旗袍象征著傳統與高貴，這也在一定程度上暗示了女主 人公 的性格特點。女主人公其實骨子里透著傳統的氣息，但她的內心卻寂 寞而高貴。 旗袍是影片女主人公惟一的服飾，無論是在街頭巷尾漫步，還 是在走廊樓梯，她 的這種高貴的氣質都流露得淋漓盡致。也正是受到這份 高貴氣質的約束，才使女 主 人公控制住了內心的欲望，一直堅持著那份高 貴。此外，社會道 德的約束與 女主人公的傳統觀念也是導致男主人公感情悲劇的重要原因之一。女主人公的傳統保守觀念并不是憑空

7、想象的，這在影片中無時無刻不在暗示著。影片中女主人公反復脫換旗袍，色彩也一變 再 變，這暗示著女主人公內心的感情波動及情節發展。旗袍的淺色系與影片背景的暗色系相互協調，為影片營造了 一種和諧的氛圍。在影片中，孤獨街道往往會與幽暗的路燈同時岀現，在暗淡 的路 燈映襯下，男女主人公的表情朦朧卻深刻；而 鐵柵欄則從另一個角度暗示了在那 個年代婚外戀是十分可恥的，它的言外之意是婚外戀應該被約束。偶爾的瓢潑大 雨更是烘托了在那樣一個年代，陷入婚外戀的男女主人公那種欲罷不能的復雜情 感。在整部影片中，不同的情景中出現的人物角色也有不同。比如孫太太，她比較喜歡濃妝艷抹，影片中對她的造型也略顯夸 張，不過成功

8、彰 顯了那個時代女性的特質。在整部影片中，她經常暗示年輕女子應該自尊自愛， 切莫觸及道德的底線，要以家庭 為重。孫太太的人物造型比較夸 張，在影片中對 她的修飾多采用鮮艷的色調，她的夸張造型及危險氣息多源于影片對她的色彩鋪陳。三、電影花樣年華中的色彩設置色彩牽動著整部影片的靈魂。每一個完美的電影鏡頭，不僅需要清晰 的畫 面、經典的構圖，細膩而真實的色彩設計也是必不可少的。色彩是影視創作中至尖重要的視覺元素。如果影片中缺乏色彩的設計，我們就無法享受影片中震撼的視覺沖擊力，無法領略那種唯美的精彩場面。有些影片會通過“色彩敘事”的手段 來吸引觀眾的眼 球，為故事情節的推進營造藝術氛圍，實現與觀 眾的

9、共鳴，使觀 眾可以切身體驗 故事情節。色彩構圖可以為影片創造一種清晰且獨具特色的藝術效果，其存在形 式、面積對比及表面結構等元素是影像色彩的尖鍵 因素，需要慎重考慮這些元素。除此之外，影視創作中色彩的方向、位置及分布也是構成畫了解大眾的品 位，所以將色彩運用得恰到好處。影片中經常會岀現街道等場景，幽長的街道兩 旁昏暗的路燈，還有那冷色調的鐵 柵欄，在這種色彩的勾勒下 的男女主人公進行 著他們的交談，他們之間的感情也很自然地體現在了色 彩的勾勒中。低沉的音樂 響了起來，女主人公穿著旗袍在街道上搖曳、舞蹈，給觀眾以無限的遐想與思 考。即使是細雨，也會給男女主人公的特殊 情感帶來面的主要因素。導演王

10、家衛強調色彩的運用，因為他很種朦朧的藝術感。在影片中經常會出現一些相對比較私密的場 景，如暗 色系的餐廳，這是除了朦朧的雨巷外男女主人公交談的第二場景，這里環 境幽暗卻清 靜，能夠創造出一種別具心裁的色 彩意境，沒有其他，只有兩 個主人公的對白。 而影片的人物造型也完全來自于20世紀60年代的社 會背景，男主人公的出現 往往都是暗灰色的西裝，而女主人公則每個場景都會換一種旗袍，而且他們的發 型設計也都是上個世紀舊香港的經典，再加上他們的眼神交流，給觀眾帶來了無 限的遐想。在影片中，王家衛導演通過綜合分析觀眾的欣賞品位，認真指導了影 片的美術及燈光設計。影片中除了旗袍外，還經常伴有暗色的路燈與淅

11、瀝的小雨。在暗淡的路燈下，伴著那悠揚的曲子，男女主人公出現在淅瀝的小雨中，無 需過 多的語言描述，男女主人公那種濃郁的感情已經 被觀眾真切感受到了。因此，色 彩的搭配在電影美術設計中的作用是不可替代的。通過多種不同色彩的有目的的組合，影片創作出了多種色彩形態，其中包括電影整體的色彩結構與各個鏡頭的色彩結構。在一定意義上說，色彩形態其實講的是觀念形態。影片中，美術師結合多種色彩元素進行美術設計進而形成了電影整體形態。色彩是電影美術創作中至尖重要的設計環節，它有著自己的風格。所謂電影的色彩風格，其實就是指某位或某幾位具有共性的導演受到文化背景、色 彩觀 念的影響，在進行美術色彩設計時形成的一種穩定

12、性習慣。這里的文化 背景主要 是指地域文化及民族風俗等因素。對于導演而言，一定要有自己的電影色彩風 格，能夠將民族情感、文化背景、地域象征等因素融入自己的影片當中。而且導演的色彩觀念也會很大程度上影響影片的發展。成長環境的不同很大程度上影響了導演對色彩風格的認識和解讀,進而間接影在電影花樣年華影片營造良好的故事氛圍,響其影視創作的風格°中，色彩決定著影片中角色的情感變化，詮 釋主人公的內心特征，還可以為觀 眾展現獨特的地域特色與時代情感。色彩是推動電影美術設計進步與發展的重要動 力。四、結語在電影花樣年華中，雖然沒有繽紛的場景、華麗的服飾和璀璨的 燈光 來渲染影片氣氛，但導演王家衛卻別具匠心，用暗 色調來烘托影片 氛圍，獨辟 蹊徑，為觀眾帶來一種全新的視