1、1印象印象德彪西德彪西交響樂(lè)鑒賞之著名音樂(lè)家展示交響樂(lè)鑒賞之著名音樂(lè)家展示2一一. .基本資料：基本資料：Achille-Claude Debussy Achille-Claude Debussy 【法法】阿希爾阿希爾克勞德克勞德德彪西（德彪西（1862-19181862-1918）主要成就：近代主要成就：近代“印象主義印象主義”音樂(lè)的鼻祖音樂(lè)的鼻祖阿希爾阿希爾克勞德克勞德德彪西，是十九世紀(jì)末、德彪西，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代革新家，同時(shí)也是近代“印象主義印象主義”音樂(lè)的音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)

2、的影響。鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西的代表作品有管弦樂(lè)德彪西的代表作品有管弦樂(lè)大海大海、牧牧神午后前奏曲神午后前奏曲，鋼琴曲，鋼琴曲前奏曲前奏曲和和練練習(xí)曲習(xí)曲，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇佩利佩利亞斯與梅麗桑德亞斯與梅麗桑德。第一次世界大戰(zhàn)期間，。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作他寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于于19181918年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。3二二. .音樂(lè)特色音樂(lè)特色l時(shí)代背景時(shí)代背景l(fā)德彪西性格與音樂(lè)德彪西

3、性格與音樂(lè)l獨(dú)特的獨(dú)特的“印象主義印象主義”音樂(lè)風(fēng)格音樂(lè)風(fēng)格l與與“古典主義古典主義”和和“浪漫主義浪漫主義”的對(duì)比的對(duì)比4u時(shí)代背景與音樂(lè)風(fēng)格時(shí)代背景與音樂(lè)風(fēng)格l唯美主義思潮唯美主義思潮追求音樂(lè)在表達(dá)上所具有的追求音樂(lè)在表達(dá)上所具有的“非明確性非明確性”和暗示性等象征和暗示性等象征性意味的表現(xiàn)。性意味的表現(xiàn)。l印象派繪畫(huà)的興起印象派繪畫(huà)的興起強(qiáng)調(diào)的不再是通過(guò)題材來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，而更多的是通過(guò)強(qiáng)調(diào)的不再是通過(guò)題材來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，而更多的是通過(guò)一種感官上的色彩變化，一種感官上的色彩變化，“色彩和光線的感官、物體的和色彩和光線的感官、物體的和實(shí)際的刺激成了主要的題材。實(shí)際的刺激成了主要的題材。”l

4、法國(guó)音樂(lè)的復(fù)興運(yùn)動(dòng)法國(guó)音樂(lè)的復(fù)興運(yùn)動(dòng)在這一音樂(lè)背景的影響下，德彪西在音樂(lè)的體裁形式上表在這一音樂(lè)背景的影響下，德彪西在音樂(lè)的體裁形式上表現(xiàn)出了法國(guó)音樂(lè)那種精致、短小的特點(diǎn)，而音樂(lè)風(fēng)格上也現(xiàn)出了法國(guó)音樂(lè)那種精致、短小的特點(diǎn)，而音樂(lè)風(fēng)格上也具有了法國(guó)音樂(lè)典雅、迷人的風(fēng)格。具有了法國(guó)音樂(lè)典雅、迷人的風(fēng)格。5u德彪西的性格與音樂(lè)德彪西的性格與音樂(lè)德彪西從小就具有高尚品位，當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖德彪西從小就具有高尚品位，當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖果垂涎欲滴時(shí)候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)果垂涎欲滴時(shí)候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)然長(zhǎng)大后就成為品位超卓人士，買(mǎi)的書(shū)籍、印刷品無(wú)然長(zhǎng)大后就成為品位超卓人士，買(mǎi)

5、的書(shū)籍、印刷品無(wú)不精美絕倫，飲食方面非常講究，穿著更是盡善盡美、不精美絕倫，飲食方面非常講究，穿著更是盡善盡美、精心搭配。總之德彪西重質(zhì)不重量。而在音樂(lè)學(xué)院學(xué)精心搭配。總之德彪西重質(zhì)不重量。而在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間習(xí)期間, ,他用心修煉作曲課程他用心修煉作曲課程, ,卻是學(xué)校中出名的叛徒卻是學(xué)校中出名的叛徒. .他從來(lái)不信服古典派一些不合理的作曲規(guī)則他從來(lái)不信服古典派一些不合理的作曲規(guī)則, ,總喜歡追總喜歡追求新的和聲法與奇特的旋律求新的和聲法與奇特的旋律, ,以至學(xué)院派的老師們常常以至學(xué)院派的老師們常常對(duì)他的標(biāo)新立異深表不滿(mǎn)而加以斥責(zé)。德彪西這些與對(duì)他的標(biāo)新立異深表不滿(mǎn)而加以斥責(zé)。德彪西這些與生

6、俱來(lái)的性格特點(diǎn)無(wú)不反映在他的作品中，這也就很生俱來(lái)的性格特點(diǎn)無(wú)不反映在他的作品中，這也就很好地解釋了其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。好地解釋了其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。6u德彪西的性格與音樂(lè)德彪西的性格與音樂(lè)貓一樣的性格：貓一樣的性格：l德彪西是一只貓德彪西是一只貓他內(nèi)斂、優(yōu)雅、自負(fù)、忠于自己。他內(nèi)斂、優(yōu)雅、自負(fù)、忠于自己。l德彪西是一只沉靜善思、天資聰慧的貓德彪西是一只沉靜善思、天資聰慧的貓他沉靜善思，富有他沉靜善思，富有想象力，美好的事務(wù)都讓他心馳神往，善于想象的天賦是他生想象力，美好的事務(wù)都讓他心馳神往，善于想象的天賦是他生而有之的素質(zhì)。而有之的素質(zhì)。l德彪西是一只天生叛逆、離經(jīng)叛道的貓德彪西是一只天生叛逆、

7、離經(jīng)叛道的貓他雖然沉迷于古典他雖然沉迷于古典主義與浪漫主義大師的音樂(lè)，卻又勇于沖破傳統(tǒng)的禁錮，他的主義與浪漫主義大師的音樂(lè)，卻又勇于沖破傳統(tǒng)的禁錮，他的音樂(lè)與古典主義音樂(lè)相去甚遠(yuǎn)。音樂(lè)與古典主義音樂(lè)相去甚遠(yuǎn)。l德彪西是一只性格孤僻、高貴典雅的貓德彪西是一只性格孤僻、高貴典雅的貓他幾乎總是一個(gè)人他幾乎總是一個(gè)人獨(dú)處，生活在自己的圈子里。他幾乎沒(méi)有朋友，談得上朋友的獨(dú)處，生活在自己的圈子里。他幾乎沒(méi)有朋友，談得上朋友的只有薩替與皮耶勒威，私生活更是極端保密。只有薩替與皮耶勒威，私生活更是極端保密。德彪西德彪西牧神之午后前奏曲牧神之午后前奏曲牧神之午后前奏曲牧神之午后前奏曲是德彪西的第一部具有代表性

8、的印象主是德彪西的第一部具有代表性的印象主義作品，可以認(rèn)為，德彪西通過(guò)這一音詩(shī)而開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)義作品，可以認(rèn)為，德彪西通過(guò)這一音詩(shī)而開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代，因而此曲被后人譽(yù)為代，因而此曲被后人譽(yù)為 德彪西的第一顆管弦樂(lè)定時(shí)炸彈德彪西的第一顆管弦樂(lè)定時(shí)炸彈 。7u印象主義印象主義印象主義是十九世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。印象派藝術(shù)家的活動(dòng)雖然屬于十九世紀(jì)的范疇，但是他們所探尋的這種新語(yǔ)言、新風(fēng)格，卻意味著同浪漫主義的一些傳統(tǒng)形式與風(fēng)格的決裂，并為二十世紀(jì)以“現(xiàn)代派”面目出現(xiàn)的各種藝術(shù)做好了準(zhǔn)備，因此，印象派很自然地成為聯(lián)結(jié)兩個(gè)世紀(jì)的紐帶。由于印象主義首先是在繪畫(huà)中出現(xiàn)的，再加上

9、法國(guó)諸姊妹藝術(shù)之間的相互聯(lián)系又特別密切，因此，談?wù)撘虼耍務(wù)撘魳?lè)上的印象主義，首先也得從法國(guó)的印象主義繪畫(huà)談起。音樂(lè)上的印象主義，首先也得從法國(guó)的印象主義繪畫(huà)談起。繪繪 畫(huà)畫(huà)印象主義這個(gè)名稱(chēng)是由法國(guó)畫(huà)家莫奈莫奈的一幅風(fēng)景畫(huà)印象印象日出日出得來(lái)的。印象主義繪畫(huà)不同于其他繪畫(huà)之處，在于它以陽(yáng)光和色陽(yáng)光和色彩為主角彩為主角，即借助光與色的變幻來(lái)表現(xiàn)作者從一個(gè)飛逝的瞬間所捕捉到的印象。所以印象派畫(huà)家認(rèn)為，在表現(xiàn)光的過(guò)程中，他們也就找到了繪畫(huà)藝術(shù)的一切。 于是，干草堆、教堂、白楊樹(shù)和泰晤士河等，便在不同的時(shí)辰中一再地被描繪（同一個(gè)對(duì)象可以畫(huà)出幾十幅）；由于藝術(shù)家的全部注意力都集中在光線和空氣光線和空氣對(duì)

10、色彩的影響方面對(duì)色彩的影響方面，至于畫(huà)布上所描繪的受光物體便變得越來(lái)越不重要了。莫奈莫奈日出日出印象印象8u印象主義印象主義音音 樂(lè)樂(lè)印象派音樂(lè)：印象派音樂(lè)：像印象派繪畫(huà)一樣，印象派音樂(lè)的主角是音響和音色音響和音色。為了讓色彩效果得以在音樂(lè)作品中突出起作用，印象派作曲家大膽地對(duì)十九世紀(jì)后半葉浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格和形式提出挑戰(zhàn)。印象派音樂(lè)喜歡反映微妙和難于捉摸的東西；模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂(lè)的明顯標(biāo)志。但是印象派畫(huà)家不關(guān)心作品的思想性，用織體、色彩和響度以取代發(fā)展，他們還認(rèn)為音樂(lè)只能暗示或者提供一種意象或心境，不必要去轉(zhuǎn)述一則故事或者字面的含義。德彪西的印象派音樂(lè)

11、：德彪西的印象派音樂(lè)：印象派畫(huà)家所要捕捉的是光影感覺(jué)，而德彪西就像這些畫(huà)家一樣，他嘗試以音樂(lè)捕捉事物的印象或情緒，而且要用最經(jīng)濟(jì)的方式把某個(gè)念頭的本質(zhì)凝塑下來(lái)。德彪西相信：音樂(lè)因其本性使然，絕不可能被局限于傳統(tǒng)與固定形式窠臼中，音樂(lè)是顏色與韻律的組合，他擁有得天獨(dú)厚靈敏雙耳，能創(chuàng)造出正確的音樂(lè)色彩，這種能力是天生的，無(wú)法用后天的訓(xùn)練培養(yǎng)。這便是他印象主義音樂(lè)區(qū)別于以往浪漫主義音樂(lè)的最大特點(diǎn)。也是這位藝術(shù)家的偉大之處，他尊尊重生命，尊重萬(wàn)物重生命，尊重萬(wàn)物。超越唯物與虛幻，到達(dá)一個(gè)嶄新的高度。9u印象主義印象主義無(wú)論是音樂(lè)還是畫(huà)作，他們都是人類(lèi)某一時(shí)期中意識(shí)形態(tài)的無(wú)論是音樂(lè)還是畫(huà)作，他們都是人類(lèi)

12、某一時(shí)期中意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)，是文化思潮中閃現(xiàn)出的藝術(shù)瑰寶。音樂(lè)的靈動(dòng)也許就表現(xiàn)，是文化思潮中閃現(xiàn)出的藝術(shù)瑰寶。音樂(lè)的靈動(dòng)也許就在于在于不僅僅是音樂(lè)，更是跳動(dòng)的音符下的人性之美，是不僅僅是音樂(lè)，更是跳動(dòng)的音符下的人性之美，是人們心中的聲音人們心中的聲音10l與印象派拉威爾的比較與印象派拉威爾的比較相同點(diǎn)：相同點(diǎn)： 德彪西與拉威爾都是法國(guó)近代音樂(lè)的革新家，印象派代表作曲家，在打破正統(tǒng)的和聲桎梏和應(yīng)用希臘古調(diào)式與五聲音階有其共同之處。具體可以歸在以下四點(diǎn)：1.都是印象派音樂(lè)的典型代表，都是印象派音樂(lè)的典型代表，2.同為作曲家同為作曲家3.拉威爾和德彪西都喜歡用中古調(diào)式和其他民族調(diào)式如東方調(diào)式等拉威爾和

13、德彪西都喜歡用中古調(diào)式和其他民族調(diào)式如東方調(diào)式等,都注重色都注重色彩。彩。4.兩位作曲家的鋼琴作品，都是印象派風(fēng)格的典型代表。兩位作曲家的鋼琴作品，都是印象派風(fēng)格的典型代表。不同點(diǎn)：不同點(diǎn)：并不完全相同。德彪西可以說(shuō)是純粹的印象主義作曲家，而拉威爾在表現(xiàn)印象主義風(fēng)格的同時(shí)，也表現(xiàn)出古典主義（可稱(chēng)為“新古典主義”之一系）的傾向。相比較而言，德彪西表現(xiàn)出更大膽的革新，拉威爾則表現(xiàn)出更嚴(yán)格的傳德彪西表現(xiàn)出更大膽的革新，拉威爾則表現(xiàn)出更嚴(yán)格的傳統(tǒng)。統(tǒng)。11l與印象派拉威爾的比較與印象派拉威爾的比較拉威爾拉威爾夜之幽靈夜之幽靈之之水妖水妖簡(jiǎn)介：簡(jiǎn)介：夜之幽靈（1908）包括三首音詩(shī)：水妖、絞刑架、幻影。

14、全曲由伯特蘭德的韻文詩(shī)獲得靈感，技術(shù)上極為高超艱難，是20世紀(jì)法國(guó)鋼琴音樂(lè)的頂峰之一。此曲并有交響樂(lè)隊(duì)的效果，拉威爾曾對(duì)專(zhuān)門(mén)演奏他的鋼琴作品的法國(guó)鋼琴家佩勒穆泰(V-Perlemuter)說(shuō)：“演奏我的作品，腦子里首先要有樂(lè)隊(duì)音響的想象。”鋼琴家基爾馬爾舍克斯(Gil-Marchex)也說(shuō)：“演奏絞刑架，至少需要27種不同的指觸。”上述這些話(huà)毫無(wú)疑問(wèn)將成為演奏拉威爾作品的一把重要鑰匙。12u與與“古典主義古典主義”的不同的不同德彪西的與眾不同：德彪西的與眾不同：傳統(tǒng)的音樂(lè)家貝多芬、莫扎特總是將音線與顏色相連。我們知道的就傳統(tǒng)的音樂(lè)家貝多芬、莫扎特總是將音線與顏色相連。我們知道的就是，在復(fù)雜的音

15、樂(lè)體系中，所謂的旋律就是在管弦樂(lè)的曲子里，到了是，在復(fù)雜的音樂(lè)體系中，所謂的旋律就是在管弦樂(lè)的曲子里，到了旋律的地方時(shí)，作曲者會(huì)加進(jìn)去一種新樂(lè)器。來(lái)聽(tīng)聽(tīng)柴可夫斯基（浪旋律的地方時(shí)，作曲者會(huì)加進(jìn)去一種新樂(lè)器。來(lái)聽(tīng)聽(tīng)柴可夫斯基（浪漫主義）的出自漫主義）的出自羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉（大概從第（大概從第1515分鐘起），可以聽(tīng)分鐘起），可以聽(tīng)到弦樂(lè)的優(yōu)美演奏，當(dāng)?shù)搅说较覙?lè)的優(yōu)美演奏，當(dāng)?shù)搅恕靶尚伞钡臅r(shí)候，長(zhǎng)笛開(kāi)始演奏旋律，同的時(shí)候，長(zhǎng)笛開(kāi)始演奏旋律，同時(shí)圓號(hào)加進(jìn)來(lái)伴奏。時(shí)圓號(hào)加進(jìn)來(lái)伴奏。但德彪西所做的有一點(diǎn)不同，他在作品中只摻雜色彩。如果我們接觸但德彪西所做的有一點(diǎn)不同，他在作品中只摻雜色彩

16、。如果我們接觸到德彪西的一部管弦樂(lè)作品，其中他用到了新樂(lè)器到德彪西的一部管弦樂(lè)作品，其中他用到了新樂(lè)器人的聲音。人人的聲音。人聲唱的是：（播放音樂(lè)，暫停）沒(méi)唱什么，只有聲唱的是：（播放音樂(lè)，暫停）沒(méi)唱什么，只有“啊啊”，這就是他想，這就是他想要的溫暖而穩(wěn)定的聲音。像托馬斯要的溫暖而穩(wěn)定的聲音。像托馬斯曼說(shuō)的：曼說(shuō)的：“他只是把它帶進(jìn)來(lái)，他只是把它帶進(jìn)來(lái)，在那涂了點(diǎn)顏色，一點(diǎn)顏色。令他感興趣的不是音線而僅僅是色彩。在那涂了點(diǎn)顏色，一點(diǎn)顏色。令他感興趣的不是音線而僅僅是色彩。”他把色彩從音線中剝離出來(lái)。他把色彩從音線中剝離出來(lái)。13u與與“古典主義古典主義”的不同的不同印象主義：德彪西印象主義：德

17、彪西月光曲月光曲 古典主義：貝多芬古典主義：貝多芬月光曲月光曲德彪西的月光曲是鋼琴曲（貝加馬斯卡組曲中的第三曲。委婉的旋律，緩緩起伏，輕輕波動(dòng)，描繪了月夜特有的詩(shī)情畫(huà)意。在一串和弦的晃動(dòng)下，上聲部輕輕奏出富有歌唱性的“月光曲”。隨后，流動(dòng)的琵音，如同月光蕩漾，流暢而舒展。在琶音襯托下，旋律愈加明朗，宛若融融的月色。貝多芬的月光曲原名升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲，1801年貝多芬在經(jīng)歷情感波折后創(chuàng)作出來(lái)的鋼琴奏鳴曲，德國(guó)詩(shī)人路德維希萊爾斯塔勃聽(tīng)后將此曲第一樂(lè)章比作“猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”，而冠以月光曲之名。這是一首享譽(yù)世界的名曲14u與與“古典主義古典主義”的不同的不同月光曲月光

18、曲這首作品雖然是德彪西早期的作品，但已初步顯這首作品雖然是德彪西早期的作品，但已初步顯示了印象派藝術(shù)的風(fēng)格。德彪西大膽的運(yùn)用了和聲手法與音示了印象派藝術(shù)的風(fēng)格。德彪西大膽的運(yùn)用了和聲手法與音樂(lè)形式處理，引導(dǎo)人們的奇異想象力，塑造出豐富而優(yōu)美的樂(lè)形式處理，引導(dǎo)人們的奇異想象力，塑造出豐富而優(yōu)美的音樂(lè)形象。簡(jiǎn)單精悍的片斷旋律和多變的演奏技法，特殊的音樂(lè)形象。簡(jiǎn)單精悍的片斷旋律和多變的演奏技法，特殊的和聲組合，使整個(gè)曲子籠罩在飄忽不定，萬(wàn)般閃爍的氣氛之和聲組合，使整個(gè)曲子籠罩在飄忽不定，萬(wàn)般閃爍的氣氛之中。意大利音樂(lè)評(píng)論家加蒂曾評(píng)論這首作品的再現(xiàn)部分：中。意大利音樂(lè)評(píng)論家加蒂曾評(píng)論這首作品的再現(xiàn)部分

19、：“那輕盈的上行琶音，猶如向天空噴涌的清泉，然后在主、那輕盈的上行琶音，猶如向天空噴涌的清泉，然后在主、屬音的交替中恢復(fù)平靜，主題在這一背景中延伸擴(kuò)展，寬廣屬音的交替中恢復(fù)平靜，主題在這一背景中延伸擴(kuò)展，寬廣而富有表情。而富有表情。”作品細(xì)膩的、充滿(mǎn)浪漫色彩的和精致的和聲作品細(xì)膩的、充滿(mǎn)浪漫色彩的和精致的和聲描繪，以變幻無(wú)常的節(jié)奏音型處理，別具一格，充分說(shuō)明了描繪，以變幻無(wú)常的節(jié)奏音型處理，別具一格，充分說(shuō)明了月光月光所帶來(lái)的迷人意境。作曲家采用柔美純凈的和聲豐所帶來(lái)的迷人意境。作曲家采用柔美純凈的和聲豐富的鋼琴織體，描繪了幽暗的月光透過(guò)輕輕浮動(dòng)的云，影影富的鋼琴織體，描繪了幽暗的月光透過(guò)輕輕

20、浮動(dòng)的云，影影綽綽的灑在平靜的水面上，把靈艷的月光瀉灑下的冰一樣的綽綽的灑在平靜的水面上，把靈艷的月光瀉灑下的冰一樣的銀輝展現(xiàn)得淋漓盡致。銀輝展現(xiàn)得淋漓盡致。15三三.德彪西音樂(lè)作品賞析德彪西音樂(lè)作品賞析l歡樂(lè)島歡樂(lè)島簡(jiǎn)介：簡(jiǎn)介： 歡樂(lè)島歡樂(lè)島，作于，作于19041904年。標(biāo)題是對(duì)法國(guó)羅年。標(biāo)題是對(duì)法國(guó)羅 浮宮中法國(guó)浮宮中法國(guó)畫(huà)家華特（畫(huà)家華特（1684168417211721）的名畫(huà)）的名畫(huà)乘船赴西德?tīng)枍u乘船赴西德?tīng)枍u引起引起的想像而取的。在克里特島西北的西德?tīng)枍u，是古代希臘的想像而取的。在克里特島西北的西德?tīng)枍u，是古代希臘愛(ài)的女神愛(ài)的女神“維納斯島維納斯島”，情人們都向往于此島。這首樂(lè)曲

21、，情人們都向往于此島。這首樂(lè)曲以這種幻想，把鋼琴技巧發(fā)揮到最大的限度，全曲充滿(mǎn)了以這種幻想，把鋼琴技巧發(fā)揮到最大的限度，全曲充滿(mǎn)了愛(ài)的歡樂(lè)。愛(ài)的歡樂(lè)。 16樂(lè)曲分析：樂(lè)曲分析：樂(lè)曲開(kāi)始部分，節(jié)奏自由自在地在躍動(dòng)中變化，鋼琴的技巧已擴(kuò)大成近似管樂(lè)曲開(kāi)始部分，節(jié)奏自由自在地在躍動(dòng)中變化，鋼琴的技巧已擴(kuò)大成近似管弦樂(lè)。其音色有多樣性的幻想，富于變化的音的組合所產(chǎn)生的音響如魔術(shù)一弦樂(lè)。其音色有多樣性的幻想，富于變化的音的組合所產(chǎn)生的音響如魔術(shù)一般。裝飾音及節(jié)奏急速的變化、速度的巧妙運(yùn)用等給樂(lè)曲增加了多種色彩。般。裝飾音及節(jié)奏急速的變化、速度的巧妙運(yùn)用等給樂(lè)曲增加了多種色彩。L Isle joyeuse

22、17評(píng)析：評(píng)析：如果草稿本與海有著血緣關(guān)系，歡樂(lè)島則與海有著氣質(zhì)上如果草稿本與海有著血緣關(guān)系，歡樂(lè)島則與海有著氣質(zhì)上的的類(lèi)似。它不僅與德彪西的管弦樂(lè)曲的風(fēng)格大體相通，而且與他早期的節(jié)日類(lèi)似。它不僅與德彪西的管弦樂(lè)曲的風(fēng)格大體相通，而且與他早期的節(jié)日就更加接近了。這首作品的音樂(lè)成分幾乎是德彪西風(fēng)格在這時(shí)期創(chuàng)作上的一就更加接近了。這首作品的音樂(lè)成分幾乎是德彪西風(fēng)格在這時(shí)期創(chuàng)作上的一個(gè)個(gè)縮影。一開(kāi)始他以半音與全音音階的混合材料構(gòu)成了一段適中的華彩樂(lè)段，縮影。一開(kāi)始他以半音與全音音階的混合材料構(gòu)成了一段適中的華彩樂(lè)段，并并且在非常清醒的意境中回憶著牧神的笛音。后面的舞曲樂(lè)段在德彪西的許多且在非常清醒的

23、意境中回憶著牧神的笛音。后面的舞曲樂(lè)段在德彪西的許多作作品中是作為補(bǔ)充樂(lè)段來(lái)對(duì)待的，這種手法的主要來(lái)源恐怕是一千零一夜品中是作為補(bǔ)充樂(lè)段來(lái)對(duì)待的，這種手法的主要來(lái)源恐怕是一千零一夜。不管它的來(lái)源如何，其中總帶有一種刺激性的異國(guó)情調(diào)。后一部分有些地方不管它的來(lái)源如何，其中總帶有一種刺激性的異國(guó)情調(diào)。后一部分有些地方留留有德彪西托卡塔風(fēng)格的痕跡，甚至某些印象主義的水聲四射的描繪在一條駭有德彪西托卡塔風(fēng)格的痕跡，甚至某些印象主義的水聲四射的描繪在一條駭浪浪似的旋律出現(xiàn)以前已被一掃而光，而這種手法用于海中未必恰到好處。似的旋律出現(xiàn)以前已被一掃而光，而這種手法用于海中未必恰到好處。麥麥勒斯認(rèn)為，歡樂(lè)島是

24、德彪西生平最美妙的作品。勒斯認(rèn)為，歡樂(lè)島是德彪西生平最美妙的作品。18l白與黑白與黑創(chuàng)作于第一次世界大戰(zhàn)之初的創(chuàng)作于第一次世界大戰(zhàn)之初的白與白與黑黑，與戰(zhàn)爭(zhēng)有著很直接的關(guān)系，它由，與戰(zhàn)爭(zhēng)有著很直接的關(guān)系，它由三首無(wú)標(biāo)題的樂(lè)曲構(gòu)成，而每首樂(lè)曲前三首無(wú)標(biāo)題的樂(lè)曲構(gòu)成，而每首樂(lè)曲前都配有一首詩(shī)作為提示。關(guān)于這一作品，都配有一首詩(shī)作為提示。關(guān)于這一作品，德彪西曾在給一位朋友的信中說(shuō)：德彪西曾在給一位朋友的信中說(shuō)：“這些小品所取得的色彩和感覺(jué)只不過(guò)是這些小品所取得的色彩和感覺(jué)只不過(guò)是響亮鋼琴聲地再現(xiàn)響亮鋼琴聲地再現(xiàn)它們與（西班牙畫(huà)它們與（西班牙畫(huà)家）維拉茲格的家）維拉茲格的灰色灰色面貌是相似面貌是相似的

25、的”。也許。也許白與黑白與黑這個(gè)標(biāo)題的意思這個(gè)標(biāo)題的意思就是指就是指“沒(méi)有色彩沒(méi)有色彩”，或許這倒是真的，或許這倒是真的很符合作曲家當(dāng)時(shí)的心境。很符合作曲家當(dāng)時(shí)的心境。19分析：第一曲的表情標(biāo)記是“以非常激烈的”引用了古諾的歌劇羅密歐與朱麗葉中的詩(shī)句作為提示：“這里留下的只是她的遺骸，她已不再起舞，無(wú)論何等不幸厄運(yùn)，事情證明一切皆為卑鄙”。音樂(lè)本身顯得十分夸張，諧謔的主題帶來(lái)一種“陰慘的舞曲”因素，其音響是刺耳的，似有壓倒一起的感覺(jué)，在樂(lè)曲發(fā)展中，可以聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的、近似鬼怪叫聲般的斷續(xù)聲音，其間混雜著一個(gè)憂(yōu)郁的低音聲部，尾聲猛然闖入，異常激烈。此曲有明顯調(diào)性感覺(jué)，屬新古典主義風(fēng)格的作品。20

26、第二曲的表情標(biāo)記是第二曲的表情標(biāo)記是“緩慢的，陰沉的緩慢的，陰沉的”靈感來(lái)源于德彪西的出版商J.杜蘭的表兄夏洛陣亡的消息，樂(lè)譜前引用了弗朗索瓦維龍的敘事詩(shī)抗擊法國(guó)的敵人的最后幾句：“請(qǐng)求君主拯救愛(ài)羅德斯的奴隸，格老古斯的通知?dú)缌撕推脚c希望，殘酷的統(tǒng)治替代了道德、情操，玷污、破壞了法蘭西王國(guó)的尊嚴(yán)！”音樂(lè)以慘淡的音色開(kāi)始，隨后一度發(fā)展出激昂的情緒，鋼琴模仿出號(hào)角的響聲，一首馬丁路德贊美詩(shī)的曲調(diào)暗含其中，而樂(lè)曲最后結(jié)束在有力的琴聲中。21第三曲表情標(biāo)記是第三曲表情標(biāo)記是“諧謔的諧謔的”德彪西認(rèn)為此曲是這套作品中最優(yōu)秀的，并被他當(dāng)作自己的“墓志銘”，具有崇高的悲劇性。從根本上說(shuō)，這首樂(lè)曲是以象征性

27、的方式，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和恐怖做出的描繪，而壓倒一切的陰森氣氛，恰好暗示了戰(zhàn)場(chǎng)上尸橫遍野的慘狀。盡管音樂(lè)中的某些地方聽(tīng)起來(lái)像春天般富有生氣，但正如德彪西所言：“它的調(diào)子是灰色的。它像是一個(gè)違背大自然一切規(guī)律的春天，似乎注定要掉進(jìn)冬天里的”。這首樂(lè)曲在許多地方都具有新古典主義風(fēng)格的因素，例如近似于斯特拉文斯基式的富有動(dòng)力節(jié)奏，以及銳利的“筆鋒”等等，而此曲恰好是德彪西題獻(xiàn)給斯特拉文斯基的。22評(píng)論：評(píng)論：從白與黑我們可以看到，德彪西已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地將從白與黑我們可以看到，德彪西已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地將印象派風(fēng)格融進(jìn)后來(lái)的一些新風(fēng)格，他已經(jīng)將目光望向了印象派風(fēng)格融進(jìn)后來(lái)的一些新風(fēng)格，他已經(jīng)將目光望向了更遠(yuǎn)的

28、地方。更遠(yuǎn)的地方。這位銜接了后浪漫與二十世紀(jì)的作曲大這位銜接了后浪漫與二十世紀(jì)的作曲大師，確實(shí)是一位非同尋常的人物。師，確實(shí)是一位非同尋常的人物。到到19171917年，德彪西完成了自己最后的一些作品，包括十年，德彪西完成了自己最后的一些作品，包括十二首鋼琴練習(xí)曲和三首室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲，我們從這些戰(zhàn)爭(zhēng)二首鋼琴練習(xí)曲和三首室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲，我們從這些戰(zhàn)爭(zhēng)期間的作品中，可以感受到德彪西在創(chuàng)作方向上的某些轉(zhuǎn)期間的作品中，可以感受到德彪西在創(chuàng)作方向上的某些轉(zhuǎn)變，例如進(jìn)入到新古典主義風(fēng)格的領(lǐng)域變，例如進(jìn)入到新古典主義風(fēng)格的領(lǐng)域這一風(fēng)格后來(lái)這一風(fēng)格后來(lái)被斯特拉文斯基發(fā)揚(yáng)光大。被斯特拉文斯基發(fā)揚(yáng)光大。23l意象集意

29、象集正是在這個(gè)名稱(chēng)中正是在這個(gè)名稱(chēng)中意象集意象集反映了作曲家在聲音中追求描繪一反映了作曲家在聲音中追求描繪一種種“與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)世界的意象，不如說(shuō)是在其直覺(jué)中產(chǎn)生的稍縱即逝、互與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)世界的意象，不如說(shuō)是在其直覺(jué)中產(chǎn)生的稍縱即逝、互相輪替的印象相輪替的印象”。在意象集的音樂(lè)中，五彩紛呈的印象、心情、思想。在意象集的音樂(lè)中，五彩紛呈的印象、心情、思想細(xì)節(jié)得到復(fù)蘇。樂(lè)曲本身的題目就說(shuō)明了作曲家意象詩(shī)歌思維的獨(dú)特性細(xì)節(jié)得到復(fù)蘇。樂(lè)曲本身的題目就說(shuō)明了作曲家意象詩(shī)歌思維的獨(dú)特性以不同風(fēng)格樂(lè)曲對(duì)比原理建構(gòu)的意象集第一集，水中倒影的繪畫(huà)以不同風(fēng)格樂(lè)曲對(duì)比原理建構(gòu)的意象集第一集，水中倒影的繪畫(huà)基調(diào)與獻(xiàn)給拉

30、莫的內(nèi)省靜態(tài)并存，而運(yùn)動(dòng)的固定音型運(yùn)動(dòng)機(jī)能與基調(diào)與獻(xiàn)給拉莫的內(nèi)省靜態(tài)并存，而運(yùn)動(dòng)的固定音型運(yùn)動(dòng)機(jī)能與前兩部樂(lè)曲形成對(duì)比。針對(duì)每一個(gè)意象，作曲家都找到了個(gè)性化的表現(xiàn)手前兩部樂(lè)曲形成對(duì)比。針對(duì)每一個(gè)意象，作曲家都找到了個(gè)性化的表現(xiàn)手法和傳達(dá)心理狀態(tài)的方法。法和傳達(dá)心理狀態(tài)的方法。 24第一組樂(lè)曲第一組樂(lè)曲水中倒影水中倒影體現(xiàn)了水的自然力這一意象，作曲家通過(guò)婉轉(zhuǎn)多變的音調(diào)，以繪畫(huà)體現(xiàn)了水的自然力這一意象，作曲家通過(guò)婉轉(zhuǎn)多變的音調(diào)，以繪畫(huà)手法來(lái)處理這一意象。樂(lè)曲的特點(diǎn)是不同尋常的色彩，這種色彩是手法來(lái)處理這一意象。樂(lè)曲的特點(diǎn)是不同尋常的色彩，這種色彩是通過(guò)使用生動(dòng)的和聲以及各種對(duì)比來(lái)達(dá)到的。該樂(lè)曲的特

31、點(diǎn)是明顯通過(guò)使用生動(dòng)的和聲以及各種對(duì)比來(lái)達(dá)到的。該樂(lè)曲的特點(diǎn)是明顯地表達(dá)主題旋律。德彪西主要的表現(xiàn)手段是和弦與琶音的交錯(cuò)，這地表達(dá)主題旋律。德彪西主要的表現(xiàn)手段是和弦與琶音的交錯(cuò)，這表現(xiàn)了水上畫(huà)面及其看不見(jiàn)的溢流。表現(xiàn)了水上畫(huà)面及其看不見(jiàn)的溢流。25第二組樂(lè)曲第二組樂(lè)曲獻(xiàn)給拉莫獻(xiàn)給拉莫完全體現(xiàn)了另一種意象，與完全體現(xiàn)了另一種意象，與水中倒影水中倒影相對(duì)立，展示了德彪西音樂(lè)相對(duì)立，展示了德彪西音樂(lè)的詩(shī)一般的直覺(jué)。樂(lè)曲的名字本身就有著象征主義意義：對(duì)法國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)一般的直覺(jué)。樂(lè)曲的名字本身就有著象征主義意義：對(duì)法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)巨匠名字的號(hào)召象征著作曲家對(duì)自己民族傳統(tǒng)歸屬的清醒認(rèn)識(shí)音樂(lè)巨匠名字的號(hào)召象征著

32、作曲家對(duì)自己民族傳統(tǒng)歸屬的清醒認(rèn)識(shí)（德彪西喜歡自稱(chēng)為（德彪西喜歡自稱(chēng)為“法國(guó)作曲家法國(guó)作曲家”絕非偶然）。拉莫這一名字的象絕非偶然）。拉莫這一名字的象征主義意義決定了樂(lè)曲的詩(shī)歌思想：音樂(lè)的靜態(tài)和直覺(jué)像表達(dá)崇敬一征主義意義決定了樂(lè)曲的詩(shī)歌思想：音樂(lè)的靜態(tài)和直覺(jué)像表達(dá)崇敬一樣被領(lǐng)會(huì)，語(yǔ)句的國(guó)歌背景賦予了它某種嚴(yán)肅性的莊重感。樣被領(lǐng)會(huì)，語(yǔ)句的國(guó)歌背景賦予了它某種嚴(yán)肅性的莊重感。26評(píng)論：評(píng)論：德彪西音樂(lè)藝術(shù)思維的特色形成了其鋼琴創(chuàng)作獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格面貌。德彪西音樂(lè)藝術(shù)思維的特色形成了其鋼琴創(chuàng)作獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格面貌。意象集意象集I I展示了作者在處理藝術(shù)形象性音樂(lè)體現(xiàn)問(wèn)題上的原創(chuàng)性。在展示了作者在處理藝術(shù)

33、形象性音樂(lè)體現(xiàn)問(wèn)題上的原創(chuàng)性。在這部作品中，展現(xiàn)了一系列的表達(dá)手段和手法，從而展示了樂(lè)曲標(biāo)題的這部作品中，展現(xiàn)了一系列的表達(dá)手段和手法，從而展示了樂(lè)曲標(biāo)題的蘊(yùn)含。蘊(yùn)含。意象集意象集I I的音樂(lè)風(fēng)格品質(zhì)是音樂(lè)的語(yǔ)言，作曲家用語(yǔ)言將藝術(shù)形象從的音樂(lè)風(fēng)格品質(zhì)是音樂(lè)的語(yǔ)言，作曲家用語(yǔ)言將藝術(shù)形象從想象范疇化為聲音范疇。德彪西樂(lè)曲的多層結(jié)構(gòu)包括了連接音樂(lè)意象的想象范疇化為聲音范疇。德彪西樂(lè)曲的多層結(jié)構(gòu)包括了連接音樂(lè)意象的含義，正如在詩(shī)歌中詩(shī)句賦予詞匯意象連接的含義。音樂(lè)文本的細(xì)部設(shè)含義，正如在詩(shī)歌中詩(shī)句賦予詞匯意象連接的含義。音樂(lè)文本的細(xì)部設(shè)計(jì)在作者對(duì)節(jié)奏、動(dòng)感、發(fā)聲、緩急法作出的大量標(biāo)記和代號(hào)中體現(xiàn)出

34、計(jì)在作者對(duì)節(jié)奏、動(dòng)感、發(fā)聲、緩急法作出的大量標(biāo)記和代號(hào)中體現(xiàn)出來(lái)，反映了不僅是意象本身的思想，而且是從意象中所獲得的感受印象來(lái)，反映了不僅是意象本身的思想，而且是從意象中所獲得的感受印象的聲音來(lái)描寫(xiě)的思想。的聲音來(lái)描寫(xiě)的思想。 27l棕發(fā)少女第一個(gè)音符如一聲太息！但又并非漆黑的憂(yōu)郁，而是粉色的憂(yōu)第一個(gè)音符如一聲太息！但又并非漆黑的憂(yōu)郁，而是粉色的憂(yōu)傷。傷。晨霧還未散去。空氣里似乎還彌漫著熏衣草的芬芳。雙眸。棕晨霧還未散去。空氣里似乎還彌漫著熏衣草的芬芳。雙眸。棕色的卷發(fā)。蕾絲的裙裾。唐菖蒲低垂的葉子色的卷發(fā)。蕾絲的裙裾。唐菖蒲低垂的葉子欲滴的涼露欲滴的涼露舒緩中間雜的急促！這一串節(jié)節(jié)跌落的音符

35、！在平靜的心湖上舒緩中間雜的急促！這一串節(jié)節(jié)跌落的音符！在平靜的心湖上泛起怎樣的漣漪？但又分明不是青澀的懷春。目光似乎比遠(yuǎn)方更泛起怎樣的漣漪？但又分明不是青澀的懷春。目光似乎比遠(yuǎn)方更遠(yuǎn)遠(yuǎn)28歡樂(lè)又起！甚至是雀躍！然而何其短暫！歡樂(lè)又起！甚至是雀躍！然而何其短暫！經(jīng)由數(shù)秒的靜寂，過(guò)渡至微微的嗔怨。琴弓在高音部擦出緊經(jīng)由數(shù)秒的靜寂，過(guò)渡至微微的嗔怨。琴弓在高音部擦出緊迫短促的游走。似乎看到少女微蹙的眉尖，雙眸中可愛(ài)的怒意，迫短促的游走。似乎看到少女微蹙的眉尖，雙眸中可愛(ài)的怒意，瞬間舒弛幻化為一掬柔情。瞬間舒弛幻化為一掬柔情。是坐在那里的。棕發(fā)扎得隨意優(yōu)雅，及一點(diǎn)點(diǎn)野性。是是坐在那里的。棕發(fā)扎得隨意

36、優(yōu)雅，及一點(diǎn)點(diǎn)野性。是巴巴黎圣母院黎圣母院中的埃斯梅拉達(dá)和希茜公主的合體。米色的布裙。長(zhǎng)中的埃斯梅拉達(dá)和希茜公主的合體。米色的布裙。長(zhǎng)及如茵草地。雙膝并起，渾圓優(yōu)美。白皙修長(zhǎng)的雙手環(huán)抱它們而及如茵草地。雙膝并起，渾圓優(yōu)美。白皙修長(zhǎng)的雙手環(huán)抱它們而交叉排布，如一組美麗的象牙琴鍵交叉排布，如一組美麗的象牙琴鍵29太陽(yáng)升起。光明由地平線次第洇染：至湖之彼岸。漾太陽(yáng)升起。光明由地平線次第洇染：至湖之彼岸。漾動(dòng)于波紋間。至湖之此岸。至草尖。至秀足。攀越雙動(dòng)于波紋間。至湖之此岸。至草尖。至秀足。攀越雙膝，腰肢，乳峰，脖頸膝，腰肢，乳峰，脖頸至神祗般的睫毛和額前的至神祗般的睫毛和額前的發(fā)鬟發(fā)鬟而花籃何時(shí)傾側(cè)

37、？熏衣草雛菊菖蒲散落裙邊而花籃何時(shí)傾側(cè)？熏衣草雛菊菖蒲散落裙邊30l帆帆 帆是德彪西有力的代表作之一帆是德彪西有力的代表作之一,將音樂(lè)與同時(shí)期發(fā)展起來(lái)將音樂(lè)與同時(shí)期發(fā)展起來(lái)的新鮮文化事物的新鮮文化事物象征主義詩(shī)歌、印象派繪畫(huà)、東方音樂(lè)象征主義詩(shī)歌、印象派繪畫(huà)、東方音樂(lè)進(jìn)行了融合。它巧妙地進(jìn)行了融合。它巧妙地“把五官所接受的所有印象變?yōu)橐魳?lè)把五官所接受的所有印象變?yōu)橐魳?lè)”。如同印象派繪畫(huà)大師莫奈的日出如同印象派繪畫(huà)大師莫奈的日出,在這首曲子中沒(méi)有莫扎在這首曲子中沒(méi)有莫扎特般歌唱的旋律特般歌唱的旋律,也沒(méi)有巴赫般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)層次也沒(méi)有巴赫般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)層次,只有零星的音只有零星的音樂(lè)片段和朦朧而又立體

38、的音樂(lè)效果。樂(lè)片段和朦朧而又立體的音樂(lè)效果。 帆的創(chuàng)作源于一幕帆的創(chuàng)作源于一幕打動(dòng)了德彪西的生活影像打動(dòng)了德彪西的生活影像一個(gè)小女孩在水邊放紙帆船一個(gè)小女孩在水邊放紙帆船,而而粼粼波光映射在小女孩和帆船身上。粼粼波光映射在小女孩和帆船身上。31樂(lè)曲技法與特色：樂(lè)曲技法與特色：此曲貫穿著大三度色彩和全音階技法此曲貫穿著大三度色彩和全音階技法,五聲音階在曲子中段也有典型五聲音階在曲子中段也有典型展現(xiàn)。全曲充滿(mǎn)視覺(jué)幻想。印象派繪畫(huà)與東方音樂(lè)對(duì)德彪西音樂(lè)風(fēng)展現(xiàn)。全曲充滿(mǎn)視覺(jué)幻想。印象派繪畫(huà)與東方音樂(lè)對(duì)德彪西音樂(lè)風(fēng)格的形成有著巨大影響。德彪西鋼琴音樂(lè)將格的形成有著巨大影響。德彪西鋼琴音樂(lè)將“象征主義象征

39、主義”的聯(lián)想與的聯(lián)想與“莫莫奈印象奈印象”的精髓的精髓捕捉色彩與光影的瞬間變化捕捉色彩與光影的瞬間變化進(jìn)行了完美糅合。進(jìn)行了完美糅合。可視性強(qiáng)是這部作品最主要的特點(diǎn)可視性強(qiáng)是這部作品最主要的特點(diǎn),給人一種可觸摸的感覺(jué)。除中部給人一種可觸摸的感覺(jué)。除中部的六小節(jié)是五聲音階以外的六小節(jié)是五聲音階以外,整部作品都建立在全音音階之上整部作品都建立在全音音階之上,這是他運(yùn)這是他運(yùn)用全音音階的作品中最令人稱(chēng)道的一首。用全音音階的作品中最令人稱(chēng)道的一首。 32演奏分析：演奏分析：德彪西的曲子是必須嚴(yán)格按照節(jié)拍與提示演奏的。在演奏前德彪西的曲子是必須嚴(yán)格按照節(jié)拍與提示演奏的。在演奏前,一定要多一定要多看標(biāo)語(yǔ)提

40、示。曲子不長(zhǎng)看標(biāo)語(yǔ)提示。曲子不長(zhǎng),但標(biāo)語(yǔ)提示特別多。尤其弱力度提示特別多。但標(biāo)語(yǔ)提示特別多。尤其弱力度提示特別多。印象主義作曲家都喜歡用弱力度范圍的力度標(biāo)記。印象主義作曲家都喜歡用弱力度范圍的力度標(biāo)記。 A部分部分(1-21小節(jié)小節(jié)),雙音下行演奏要以放松的手腕帶動(dòng)手指經(jīng)過(guò)所有的三雙音下行演奏要以放松的手腕帶動(dòng)手指經(jīng)過(guò)所有的三度音度音;其次其次,連線中的跳音連線中的跳音,既要保持兩音交叉瞬間的空隙既要保持兩音交叉瞬間的空隙,又要又要“聲斷氣不聲斷氣不斷斷”地保持兩音間的聯(lián)系地保持兩音間的聯(lián)系,藕斷絲連地藕斷絲連地“有粘性有粘性”;再次再次,“線條層次線條層次”演奏要演奏要保持兩個(gè)手演奏出來(lái)的聲

41、音的獨(dú)立性保持兩個(gè)手演奏出來(lái)的聲音的獨(dú)立性,層次分明。當(dāng)旋律線被增三和弦層次分明。當(dāng)旋律線被增三和弦加粗時(shí)加粗時(shí),一定要特別注意聲音的融合一定要特別注意聲音的融合,因?yàn)榈卤胛飨Ｍ撉俨灰幸驗(yàn)榈卤胛飨Ｍ撉俨灰小伴匙娱匙印薄?B部分部分(22-28小節(jié)小節(jié)),尤其要注意尤其要注意pp的漸強(qiáng)并不代表的漸強(qiáng)并不代表pp33l浪之嬉戲浪之嬉戲他的大海完成了他的大海完成了1905年。這部作品實(shí)際上由三部交響素描組年。這部作品實(shí)際上由三部交響素描組成，描繪了不同時(shí)間大海的不同情緒、色彩和感覺(jué)。盡管人們并成，描繪了不同時(shí)間大海的不同情緒、色彩和感覺(jué)。盡管人們并不完全同意將德彪西稱(chēng)作一個(gè)印象派作曲家，但有一點(diǎn)是顯而易不完全同意將德彪西稱(chēng)作一個(gè)印象派作曲家，但有一點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，那就是他的音樂(lè)中帶有強(qiáng)烈的主觀和客觀交織的色彩，主見(jiàn)的，那就是他的音樂(lè)中帶有強(qiáng)烈的主觀和客觀交織的色彩，主觀感受并不被激情所左右，而要求訴諳純客觀的、準(zhǔn)確的表達(dá)。觀感受并不被激情所左右，而要求訴諳純客觀的、準(zhǔn)確的表達(dá)。而作品的主旨思想并不在音樂(lè)中直接加以表現(xiàn)，而是通過(guò)客觀化而作品的主旨思想并不在音樂(lè)中直接加以表現(xiàn)，而是通過(guò)客觀化了的感覺(jué)滲透出來(lái)，于是作品中給人留下印象