1、a1第第 一一 講講毛筆知識a2文房四寶之首文房四寶之首毛筆毛筆 相傳毛筆是秦代大將蒙恬創造的。 崔豹在古今注中也說：“自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被。所謂蒼毫，非兔毫竹管也。” a3我國毛筆依產地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個流派。浙江、江蘇、上海、安徽以至北京所產均屬湖筆系列;江西以南大體上屬湘筆系列。a4一、毛筆的種類一、毛筆的種類a5(一一).以大小來分類以大小來分類： 按筆頭大小分為大、中、小三種。除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗筆、提筆、屏對等，再小的則有圭筆。a6(二二).以筆毫的原料來分類：以筆毫的原料來分類：可依據制筆的原料不 同

2、分為羊毫筆、狼毫筆、紫毫筆、兼毫筆幾種。a7羊羊 毫毫 類類 筆頭是用山羊毛制成的 羊毫筆柔而無鋒，書亦柔弱無骨 吸墨量大，適于寫表現圓渾厚實的點畫 比狼毫筆經久耐用 以湖筆為多 價格比較便宜a8狼狼 毫毫 筆筆 狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠狼之毫 比羊毫筆力勁挺，宜書宜畫，但不如羊毫筆耐用，價格也比羊毫貴。 缺點與紫毫相似，也沒有過大的。a9紫紫 毫毫 筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出產的野兔毛為最好。 兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字 其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。a10兼兼 毫毫 筆頭是用兩種剛柔不同的動物毛制成的。

3、常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。此種筆的優點兼具了羊狼毫筆的長處， 剛柔適中，價格也適中，為書畫家常用。種類有調和式、心被式。 a11(三三).筆毛長短分為：筆毛長短分為： 有長鋒、 中鋒、短 鋒這三種。a12a13(四四).以筆管的質地區分以筆管的質地區分 有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆 、螺細、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。a14(五五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：按筆的用途，還冠以不同的雅號： 如冰清玉潔、珠 圓玉潤、右軍書 法等等，此類筆 多數質量較好， 大小

4、適中，有數 十種之多。a15二、毛二、毛 筆筆 的的 性性 質質1.硬性之筆毛如： 鬃毛筆，紫毫筆，狼毫筆，鼠毫筆。2.軟性之筆毛如：羊毫筆，雞毫筆。3.中性之筆毛如： 兼毫。（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。）a16三、使三、使 用用 要要 點點 寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，狼毫，及兼毫小楷羊毫寫小楷。寫行書隸書用羊毫。寫甲骨宜用硬毫，寫篆書隸書宜用羊毫。 用過之筆，須隨時用清水洗凈a17四、選四、選 筆筆 方方 法法 以“尖、齊、圓、健”為原則。即筆毫聚攏時要尖;壓扁時要齊，書寫時四面都能鋪開，不扁不散為圓;筆毫彈性好，久寫不退為健。a18第第 二二 講講書法基礎a19書書 法法

5、 之之 力力 據說，拳擊手一記重拳，可以重達數百公斤，可見其手上有多少力量！但他們寫出的毛筆字，卻很可能“弱不禁風”。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字！而且看上去并不累人，真可以用“揮灑自如”這個詞兒來形容。a20 奧妙在哪里？ 在筆尖上的力。打個比方，武術中的鞭是軟器，但歷來被認為是猛烈的武 器，不易抵御，“善用者能勝刀劍”。a21如如 何何 執執 筆筆正確的執法，就是最自然、最能發揮其能的執法。 執筆，就是要穩穩的把住筆，這樣，運腕、送力才能奏效。橫向的力，究竟應分配多少？這沒有定量。大體的感覺，同執筷子差不多，首先是要不讓筷子掉下來，但最關鍵的問題、最終的目的，是要能夾

6、得起東西來。 a22筆筆 法法 筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的基本功。用筆不得道，終生寫不好。 筆法包括中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。 a23中鋒、側鋒中鋒、側鋒 中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤，有立體感，好比圓形鋼筋。 側鋒（筆毫與運行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現出瀟灑靈動的姿態。當然，側鋒取勢，勢成則又回歸中鋒。 “偏鋒”（筆毫與運行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆

7、。 附帶說一下，“拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。 a24露鋒、藏鋒露鋒、藏鋒 這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外露，或收筆時不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時，逆勢回鋒，則為藏鋒。 a25方圓、轉折方圓、轉折 筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態（不是結構形態）。它體現在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側鋒寫出的筆劃，所呈現的形態，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現在轉折處。 轉則成圓，折則成方。 篆書純用圓筆 一般來說，寫字都是方圓結合的。內圓外方，內方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。 a26提、

8、按提、按 筆畫是不能平拖過去的。轉換處，需提和按，筆鋒才能順利的轉換再回到適當的筆畫中間。調整筆鋒。 a27 所有的筆畫都是提與按的連續。 什么地方該提，什么地方該按，除非一些規律性的地方，如起筆的先按后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長期訓練中培養出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。 理解提按與顫抖的區別。a28駐行、徐疾駐行、徐疾 駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那么，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經說過， 所有的筆畫，都是提和按的連續 ，同時也是駐和行的連續。 既要往前送，又要留得住。筆筆要留

9、，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。 駐行、徐疾 a29 所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應使其發生摩擦，筆劃才有力、有味。 產生澀感的原因是：一、留。筆在行進過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關系。古人所說的“屋漏痕”“錐畫沙”，應該就是這種效果。雨水順著墻流下來，由于墻是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控

10、制，是產生澀感的又一個原因。 中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產生澀感。 疾澀a30永永 字字 八八 法法 前人用一個“永”字作代表，分析出這個字包含了八種基本的筆畫，這就是所謂“永字八法”。在以前，對于一個善于書法的人，往往稱之為“精研八法”。即便對于今人來說，它還是有一定的參考價值的。 a31 1、點（側）。點的變化不少，基本寫法是：露鋒入紙，順勢落筆；鋪毫，向右下作弧形頓筆；回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎上，要善于變通，舉一反三，根據不同的場合

11、作不同的點，所謂“萬點異類”也。 2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的。“為畫必勒，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說。基本寫法：藏鋒起筆；轉鋒切下；鋪毫，澀筆右行；向右上提；轉鋒下頓；回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。 橫的變化也很多，切忌象美術字一樣機械、單調的排列。“凡平畫如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的

12、就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。 a32 3、豎（努）。基本寫法是：由下向上逆勢起筆（藏鋒）；轉鋒向右下頓；鋪毫，逆鋒盡力下行；頓筆于盡頭處；回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。 4、鉤（趯）。基本寫法是：行筆至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；再向左下挫筆；復往上轉筆；蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，后猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、

13、橫鉤等，大體都可以依此類推。 5、挑（策）。基本寫法是：藏鋒起筆；切向右下；提筆出挑。如鞭之策馬。 a33 6、長撇（掠）。基本寫法是：逆勢起筆；轉鋒下頓；輔毫用力撇出，如飛燕之掠檐而下，峻快而有斜出之勢。運腕，力量一直要送到筆畫尖端，才不致有虛尖、漂浮之病。切不可運指掃出。 7、短撇（啄）。基本寫法略同長撇。以逆勢起筆切入后，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。 8、捺（磔）。基本寫法：藏鋒（或露鋒）起筆；轉鋒向右下行筆，漸次鋪毫，到極點（最闊處）時，鋪足毫；略頓，再漸漸提筆捺出，力送盡頭。捺，貴在有起伏，故又稱“波”，有“一波三折”的說法。 其實，我個人認為“永

14、”字還隱含第九種筆畫，就是“折”。所以實際是“永字九法”。 初學時，因未精筆法，不明筆意，點畫肯定有毛病，最常見的有以下八種：牛頭、鼠尾、蜂腰、竹節、鶴膝、棱角、折木、柴擔。 a34歐陽詢結構三十六法歐陽詢結構三十六法 既然筆畫是建筑材料，那么，結構就是建筑設計了。當然，建筑設計必須以建筑材料為前提，如果材料是劣質品，那么設計得再漂亮，也遲早要出問題；但是，如果沒有設計，或設計得不好，那么，造出來的房子，要么丑不可看，要么千篇一律。 在結構方面，古人總結出一些規律，雖然大都說得不太科學，但還是有一定的參考價值的。這里介紹兩種流傳最廣、最簡括的說法。 第一種說法是從歐陽詢結構三十六法而來的。 a

15、35 （一）排疊 如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多。初學者往往容易寫得“出格”；即使不“出格”，字的內部點畫也擁擠不堪。須要長短疏密之間，安排停勻，使密處不犯，疏處不離，沒有拘苦繁雜之態。又要注意，不能像寫美術字那樣排得呆板。又如“系”旁、“言”旁之類的字，都須將偏旁安排好。 （二）避就 例如“廬”，上面的“廣”和下面的兩撇都向左，須要有輕重長短，彼此相讓、映帶得宜，又要避免雷同。又如“林”字，左邊“木”旁末筆與右邊“木”旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）。 a36 （三）頂戴 是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高妝大髻。正看時，要上下皆正，使其無傾斜之形；旁看時，要玲瓏

16、松秀，而見結構之巧。如“臺、營、帶”等字，就是正勢，高低輕重，絲毫不偏，便覺穩重；“聳、駕”等字就是側勢，長短疏密，極意作態，便覺字勢峭拔。無論正勢、側勢，都必須安排得“上稱下載”，不可上輕下重，或上重下輕。 （四）穿插 穿，就是穿其寬處；插，就是插其虛處。如“中”字以豎穿之，“冊”字以橫穿之，“爽”字以撇穿之；“曲”字以豎穿之，“爾”以插之，“密”字以點插之。 a37 （五）向背 如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“治”字左助右，“剔”字右助左，須將這些形勢表現出來。 （六）偏側 如“心、戈、衣”等字偏向右，“夕、乃、少”等字則偏向左。“亥、女、互”等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形

17、勢，或左或右，以求偏而穩定之妙。 （七）補空 這是說虛實相生的妙理。補其空處，使其四滿方正，神完氣足。但補空不是取消虛處，有時正是留出空處，而又在空處輕輕著筆，反而顯示出虛處，因而氣韻生動，空中傳神，所謂“虛處藏神”是也。如“少”字虛右，“戈”虛左，等等。 a38 （八）貼零 如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零碎，易失勢，須將整個字的重心歸到最后的點上。 （九）意連 如“臥、非、門”等字，兩邊無任何筆畫穿插關聯，都要設法使其相互間勢合，筆斷意連，不要毫無照應。“以、小川”等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要使其前后筆畫起落意思相連。 （十）滿密 如“國、圃、四、包、南、目、勾”等字，要四面飽

18、滿。 （十一）復冒 有一些字，形狀上面大，如“云”字的兩頭，如“窮”字的穴頭，如“金、食、巷、泰”等字，須寫得上面可以籠罩住下面，而又沒有頭重腳輕之病。 a39 （十二）垂曳 是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中”等字的一直要垂，如“水、欠、皮、也”等字末筆要曳。 （十三）借換 如醴泉銘中的“秘”字將“示”字旁的右點，作為右邊“必”的左點。又如，“鵝”字寫作“”之類，也是借換。但作字必須從正體，借換之法，不得已而用之。 （十四）撐柱 有一類獨立的字如“可、亭、司、矛、弓”等，必須寫得撐挺起來。 （十五）朝揖 這和前面所說的“避就”、“意連”是同一意義的。不過那二類指的多是兩半相合成的字，這一

19、類則指的多半是三分合成的字如“謝、鋤”等，寫時須互相迎接。 a40 （十六）附麗 如“形、飛、飲、勉”等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是“欠、力”等小偏旁，都要以小附大，以少附多。這類字中，作為正勢的偏旁，要寫得端正、凝重，而作為附麗的偏旁，要寫得有姿有態，或婉轉而流動，或拖沓而偃蹇，或作勢而趨先，或遲凝而托后，要相體以立勢，并因地而制宜，不可拘也。打個比方，就好比建筑物與裝飾部分的關系。 a41 （十七）回抱 如“易”等字彎向左，“包、旭”等字彎向右，都要彎得合式。彎得太大則散漫無歸，太小則逼窄而不能容物。古人還提到一種“包裹”法，是指“園、國”等字四圍包裹，“尚、向”等字上包下，“幽、函

20、”等字下包上，“匿、匡”等字左包右，“甸、匈”等字右包左，實際與此相近。 此外還有“小成大”“左小右大”“左高右低”“左短右長”等等說法，皆是就字形加以適當安排的方法，也不勝枚舉。總之，在寫每一筆時，要考慮到上下左右其他筆畫，筆畫與筆畫之間要相處得和而不同，和諧美觀。 a42黃自元結字九十二法黃自元結字九十二法 第二種是黃自元結字九十二法。 既然結字好比建筑設計，那么上面這些說法只能是僅供參考。因為一千個人結字就可以有一千種面目，絕沒有必須死守而不可改易的方法。所以，如果將結字方法說得太細，說得太死，反倒是沒有好處的。其結果必將導致“千人一面”。 學貼的方法大致有四種，即鉤、摹、臨、讀。 a43鉤鉤 用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將雙鉤的字填滿，這叫作“雙鉤廓填”。有一種“描紅”的方法，與此相似。這種方法，意在一開始先教人們如何才能把筆毫鋪開，如何中鋒行筆，務使點畫就范，筆筆圓滿。否則，空心字就填不滿（或超出輪廓線），紅字就蓋不沒（或超出輪廓線）。要求在填墨時，每個筆畫一筆寫成。沒有填滿或者超出輪廓線的地方，就可以發現自己在運筆時的毛病。 a44摹摹 摹，就是用透明的紙蒙在字帖上，照著紙下面字帖上的筆畫摹寫下來。摹這種方法，同樣可以立刻知道自己所寫的與字帖相比，有多少不足。 a45臨臨 臨，就是把字帖放在前面，照著它寫，初臨時，往往是看一筆