1、12聊齋之嬰寧3聊齋志異，簡稱聊齋，俗名鬼狐傳，是中國清代著名小說家蒲松齡創作的一部文言短篇小說集。全書共有短篇小說491篇。題材非常廣泛，內容極其豐富，藝術成就很高。作品成功地塑造了眾多的藝術典型，人物形象鮮明生動，故事情節曲折離奇，結構布局嚴謹巧妙，文筆簡練，描寫細膩，堪稱中國古典文言短篇小說之巔峰。4 蒲松齡（1640-1715)，明崇禎十三年清康熙五十四年，字留仙，又字劍臣，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，清代杰出文學家，小說家，山東省淄川縣（現淄博市淄川區洪山鎮）蒲家莊人。出身于一個逐漸敗落的的地主家庭。19歲應童子試，以縣、府、道三考皆第一而聞名籍里，補博士弟子員。但后來卻屢應省試不第

2、，直至71歲時才成歲貢生。為生活所迫，他除了應同邑人寶應縣知縣孫蕙之請，為其做幕賓數年之外，主要是在本縣西鋪村畢際友家做塾師，舌耕筆耘，年近40年，直至71歲時方撤帳歸家。1715年正月病逝。5 在科舉考試中和官宦仕途上，蒲松齡屢屢受挫，終生不得志。為生活所迫，蒲松齡只好去做私塾先生。他對仕途失落同時，便把精力轉到寫作上去了。他一邊教書，一邊開始了文學創作。從20歲起，蒲松齡就開始收集、寫作志怪小說。 到蒲松齡40歲時，他的代表作聊齋志異一書的大部分已經完成，此后他還不斷有所增補和修改?？梢哉f聊齋志異這部小說凝聚了蒲松齡一生的心血，是他文學創作的最高成就，也是中國古典短篇小說的高峰。 所以有人

3、說：若是蒲松齡中舉了，最多多一個清官，但中國文學卻少掉了一個里程碑，世人也無人知曉蒲松齡。禍福就是這么難于理解的轉換，這也是有所失才會有所得。 6蒲松齡7淄博聊齋園8蒲松齡筆下最美的女性，出自聊齋志異卷二嬰寧篇，天真浪漫，惹人喜愛。在影視作品中也是一個人見人愛的角色。 9 嬰 寧 10嬰寧最大的性格特征就是愛笑。蒲松齡就是抓住了嬰寧的笑進行具體細致，生動傳神的描畫的。在作者筆下，嬰寧的笑是多側面的。有微笑，有大笑，有非笑而似笑，有嗔笑，有含情脈脈的笑?！靶θ菘赊洹薄ⅰ昂δ榛ǘ搿薄ⅰ靶Σ豢啥簟?、“微笑而止”、“猶濃笑不顧”等等。讀到這里，讀者也禁不住粲然。一個天真未鑿，活潑可愛，機靈聰慧的女

4、性形象展現在讀者面前。 嬰寧是在遠離封建禮教束縛的環境中長大的一個天真無邪的狐女,她敢說敢笑,敢于沖破封建禮教和封建道德為婦女設下的藩籬,是一個自由奔放的女性形象. 11嬰寧嬰寧之之“三笑三笑一笑一笑有女郎攜婢，拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顧忌。女過去數武，顧婢子笑曰：“個兒郎目灼灼似賊！”遺花地上，笑語自去?！?1213二笑二笑俄聞墻內有女子長呼：“小榮！”其聲嬌細。方佇聽間，一女郎由東而西，執杏花一朵，俯首自簪；舉頭見生，遂不復簪，含笑拈花而入。 1415三笑 穿花小步，聞樹頭蘇蘇有聲，仰視，則嬰寧在上，見生來，狂笑欲墮。 女曰：“此大細事，至戚何所靳惜？待郎行時，園中

5、花，當喚老奴來，折一巨捆負送之。”生曰：“妹子癡耶？”女曰：“何便是癡？”生曰：“我非愛花，愛拈花之人耳?！迸唬骸拜巛持椋瑦酆未?。”生曰：“我所為愛，非瓜葛之愛，乃夫妻之愛?！迸唬骸坝幸援惡?？“曰：“夜共枕席耳。”女俯首思良久，曰：“我不慣與生人睡。161718一、“用傳奇法，而以志怪”二、聊齋對傳奇筆法的繼承和超越傳奇筆法：三、賦予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社會性”。19一、“用傳奇法，而以志怪”魯迅說：“聊齋志異雖如當時同類之書，不外記神仙狐鬼精魅故事，然描寫委屈，敘次井然，用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前”（中國小說史略）。這里明確指出了聊齋志異一書而兼志怪、傳奇

6、二體的特色?！坝脗髌娣ǎ灾竟帧保荒芎唵卫斫鉃椤坝脗髌娴墓P法，去表現志怪的題材”，其實，蒲松齡對志怪傳統和傳奇筆法，既有繼承又有超越。202、聊齋對傳奇筆法的繼承和超越傳奇筆法：魯迅認為，唐傳奇“雖尚不離于搜奇記異，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小說。”（中國小說史略）可見，唐傳奇比之六朝志怪，除了題材內容的發展之外，特別是在藝術上的超越。從情節結構上，它從六朝志怪的“粗陳梗概”發展到豐富曲折、首尾完整的故事；在語言文字上，從志怪的簡率古樸、粗糙平板發展到文辭華麗、形象生動；在表現手法上，從六朝志怪單調平板的如實記述發展為“盡設幻語”的

7、委婉敘寫。213、賦予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社會性”。聊齋志異所寫鬼狐花妖，作家一方面賦予它們以人的社會性，另一方面又保持它們某種自然性，寫得狐有狐形，鬼有鬼態，從而顯得牛趣盎然。如虎精苗生的粗獷(苗生)，牡丹精葛巾的芳香(葛巾)，蠹魚精素秋的善讀書(素秋)，鼠精阿纖的善積粟(陶纖)，蜂精綠衣少女的細腰(綠衣女)。這就不僅使人物性格特點突出，而且使讀者有鮮明的形象感受。2223（一）、藝術成就： 1、記敘委婉，情節離奇，曲折多變。聊齋敘述故事委婉曲折，情節奇幻多姿，迷離惝恍，幻真結合。促織、王桂庵、胭脂等都是如此。 2、塑造了一系列個性鮮明的人物群象。聊齋志異所寫的鬼狐花妖，是社

8、會性、自然性的統一，作者賦予它們以人性，所謂“花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類”。如嬰寧、小翠、嬌娜等狐女形象的描寫，人物性格十分突出。 3、結構嚴謹、工細、綿密。聊齋志異構造故事，善于運用橫的方法、縱的方法、雙線結構法，非常靈活、機動。無論何種結構法，都注意和人物性格聯系起來。如促織、胭脂采用的就是雙線結構法，把人的命運和物的得失交織在一起。 24遺世名言欲讀天下之奇書，需明天下之大道 。有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦關終屬楚;苦心人,天不負,臥薪嘗膽,三千越甲可吞吳 。性癡則其志凝。故書癡者文必工，藝癡者技必良。世之落拓而無成者，皆自謂不癡者也 。宴笑友朋多，患難知交寡。 25蒲松林的作品有：聊齋文集、聊齋詩集、聊齋俚曲以及歷家文、農桑經、藥崇書等關于歷法、農業、醫藥等通俗讀物，著有宋七律詩選和長篇白話小說醒世姻緣傳。還有初中課本中的狼三則、山市。 26人們對蒲松林作品的評價 郭沫若評價說：“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分?！?/p>