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2、”注重寫生,融匯中西繪畫之長,以革命的精神和強烈的時代責任感改造中國畫，并保持了傳統中國畫的筆墨特色，創制出有時代精神、地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的現代繪畫新格局。關山月，建國后曾任廣州美術學院教授兼副院長、廣東畫院院長.與傅抱石合作江山如此多嬌等名作。其作追求時代感和生活氣息，立意高遠，境界恢宏。 第 二 章 北 京 畫 家 近現代在北京聚集了一批文人畫家。他們或是清廷遺老，或是由外地進京.風格以傳統為主,具有文人書卷氣息. 齊白石，出生于湖南湘潭，名璜，字渭清；又名純芝，號蘭亭、瀕生、三百石印富翁等，別號白石山人。齊白石主張藝術“妙在似與不似

3、之間衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開濃烈、豪放的紅花墨葉一派，尤把中國花鳥畫推到了一個新的高峰，齊白石80歲之后,畫蝦技術頗為精湛,令人嘆為觀止。與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。他的繪畫，以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。 第 三 章 黃賓虹 張大千 林風眠 徐悲鴻 劉海粟 蔣兆和 潘天壽張大千(18991983)，四川內江人。后出家為僧，法號大千，人稱大千居士”.張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，書、畫、篆刻、詩詞無所不通，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其

4、是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。徐悲鴻，江蘇宜興人,杰出的畫家和美術教育家，中國現代美術事業的奠基者之一。徐悲鴻堅持現實主義藝術道路，創作了田橫五百士、九方皋、巴人汲水、愚公移山等一系列對現代中國畫、油畫的發展有著巨大影響的優秀作品,在中國美術史上起到了承前啟后的巨大作用，是我國偉大的愛國畫家。劉海粟（1896-1994年)，字季芳，號海翁。祖籍安徽鳳陽。擅長油畫、國畫、美術教育.1912年與烏始光、張聿光在上海創辦現代中國第一所美術學校“上海國畫美術院”，任校長。首創男女同校，采用人體模特兒和旅行寫生.1949年后任南京藝術學院院長，致力于中、西繪畫。七十余年從事美術教育和創作，對中國畫、

5、油畫、書法、詩詞和藝術理論都有精深造詣，學貫中西、藝通古今，勇于探索，不斷創新.國畫創作博取傳統精英而不泥古，注重寫生,師造化而又欺造化，擅山水、花鳥、走獸,喜作潑墨潑彩法。畫風豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂，多彩多姿,卓然自成一家,在國內外享有盛譽。蔣兆和1920年至上海畫廣告，從事服裝設計,并自學西畫。1927年受聘于南京中央大學，為圖案系教員。1950年起任中央美術學院教授。早期作品有：巨幅畫卷流民圖.潘天壽（18971971)早年名天授，字大頤，號壽者，又號雷婆頭峰壽者。浙江寧海人.1959年任浙江美術學院院長。他對繼承和發展民族繪畫奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學的體系，影響全國。他

6、的藝術博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特風格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴,雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現代結構美。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠；勾石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。 第 四 章 新金陵畫派新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一.緣起于上世紀60年代，由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等畫家創立.提倡寫生，多以江南山水為表現內容，作品大多雄偉而秀麗,極具江南山水特色。傅抱石（19041965），漢族，江西省新余縣人。我國著名畫家，

7、國畫大師?！靶律剿嫛贝懋嫾?。原名長生、瑞麟,號抱石齋主人.新中國成立后任江蘇省中國畫院院長。他以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法-抱石皴。善用濃墨，渲染等法，達到水墨淋漓，氣勢磅礴的效果。人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，用筆洗練，注重氣韻。第 五 章 長安畫派西安古稱長安.20世紀 60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術團體在北京組織了一次巡回展,表現黃土高原古樸倔強為特征的山水畫和表現勤勞淳樸的農民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動,大家稱之為“長安畫派”。其成員還有方濟眾、何海霞等人.長安畫派大膽走向生活，大量寫生創作，藝術理念是：“一手伸向傳統，一手伸向生活”。石魯，生于四川省仁壽縣,原

8、名馮亞衍。因慕石濤和魯迅，易名石魯。早年畢業于成都東方美術專科學校后。投身抗日救亡運動，用畫筆宣傳革命，在延安歷延安大學文藝系美術班主任。解放后任中國美術家協會陜西分會主席.其作具有強烈的主觀表現性，以強力提按的用筆和激烈抒情的品格構成了對傳統書畫的變革，成為書畫由傳統形態向現代形態轉變的代表.趙望云 長安畫派奠基人,現代著名國畫家。在五四新文化影響下，提出藝術“走出象牙之塔，來到十字街頭的主張。19341936年又到山東、江蘇、浙江、河南、河北等地農村寫生,作品描繪了抗日戰爭時農民的貧苦生活,在社會上引起極大反響，獲平民畫家的稱號。1935年應馮玉祥邀請，合作出版了泰山社會寫生詩畫石刻集。五

9、六十年代提出“一手伸向傳統，一手伸向生活，開創“長安畫派。:趙望云平生致力于中國畫創作，面向生活，畫風質樸渾厚，以人物、山水著稱。作品的創作內容十分廣泛:農民、工人、各少數民族的勞動生活、農村的田園風光、塞外的遼闊草原、終年積雪的祁連山、風沙彌漫的弋壁灘、三門峽水利工程、寶成鐵路建設工地、南海之濱、西北高原凡是他足跡所到之處，都保留有他反映祖國風貌的佳作。 他所表現的題材，前人很少表現過，因而也無成法可循。這使他在寫生實踐中 下了很大的功力。根據內容和形式的需要，對國畫傳統的筆墨表現方法進行了各種探索和創新。他很少畫純風景性質的山水畫，更不畫閑情逸致的騷人雅 士和達官仕女。他認為“一切快樂都是

10、勞苦換得,風景的優美，亦多因為人的活動 ”.所以他能根據不同的題材、環境、運用嫻熟的多變的表現方法來描繪豐富多彩 的自然物象. 吳冠中，生于江蘇宜興農村。曾留學法國。1950年，歸國后任教于中央美術學院、中央工藝美術學院。吳冠中致力于油畫民族化和中國畫現代化的探索，在海內外享有很高聲譽。并進行油畫民族化的探索.他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到一起。他擅長表現江南水鄉景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻,和諧、清新的色調，寧靜、淡美的境界，使畫面產生一種抒情詩般的感染力。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，并探求中國畫的革新.他的水墨畫構思新穎,章法別致,善于將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現出來。他喜歡簡括對象,以半抽象的形態表現大自然音樂般的律動和相應的心理感受.既富東方傳統意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新.豐子愷（1898.11.91