1、注意！簡答題不要照搬答案抄上去，請加入自己的觀點，否則分數會很低或打回重做！視覺設計基礎任務一一、名詞解釋（共4道試題，共10分。）1.點-、點-是一切形態的基礎。在幾何學中點表示位置，它既無形狀也無大小。但點一旦作為造型元素出現在設計圖面上后，無論多么細小，只要看得見，必然存在大小和形狀，它可以是一個幾何形，也可以是一個自然形，它可以是一個文字，也可以是一張圖片，點的意念是無-限的，它通常可產生小巧、集中、定位、閃爍或游移等心理效果。2.線-線-是點移動的軌跡。幾何學上的線是沒有粗細的，只有長度和方向。線在視覺設計中卻有著重要的作用，它可以表現動與靜、輕與重等感覺，可以表現對象各種不同的性質

2、與特點，可以表現不同感情和特色，自然中凡是具有方向性延伸的現象，大都可理解為線的意象。3. 面- 面-點和線的聚集形成了面。面的形態在視覺上往往給人整體感、重量感等。面最為直觀的特點便是大小和形態。大面積的面，給人以擴張感；小面積的面，給人以向心感。4. 變化統一-變化統一-變化和統一是一種相當普遍使用的基本法則，是形式美法則的高級形式，又稱多樣統一。事物本來就是豐富多彩而又富有變化的統一整體，變化統一體現了生活、自然界中對立統一的規律。“變化”或“多樣”體現了各個事物的個性的千差萬別，“統一”體現了各個事物的共性或整體聯系。它也是客觀事物本身所具有的特性。多樣統一要求設計師在綜合設計時把多種

3、相關的因素有機地組合在一起，既不雜亂，又不單調。多樣統一使人感到既豐富又單純，既活潑又有秩序。二、判斷題（共道試題，共30分。）1.不同形態的對象只要縮小到一定程度都能形成不同形態的點（） a. 錯誤b. 正確2.自然中凡是具有方向性延伸的現象，大都可理解為線的意象。（） a. 錯誤b. 正確3.任何一件視覺設計作品它必定具備一定的內容和形式。（） a. 錯誤b. 正確4.設計作品的形式比內容更重點。（） a. 錯誤b. 正確5. 由于人們所處經濟地位、文化素質、思想習俗、生活理想、價值觀念等不同而形成了不同的審美觀念。因此各地的形式美的審美觀不一致。（） a. 錯誤b. 正確三、簡答題（共4

4、道試題，共60分。）點一旦作為造型元素出現在設計圖面上后，無論多么細小，只要看得見，必然存在大小和形狀，它可以是一個幾何形，也可以是一個自然形，它可以是一個文字，也可以是一張圖片，點的意念是無限的，它通常可產生小巧、集中、定位、閃爍或游移等心理效果。不同形狀的點給人感覺也有所不同，如圓點顯得飽滿、充實、完整深厚；方點顯得堅實、冷靜、穩定。在很多時候點以不規則的形態出現可帶來設計上更大的自由，因此可以通過想象力，將自然界許許多多的事物意象化為點的結構，創造出多種多樣點的造型。另外，點的組合形式也是無限的，相同的點，不同的結構方式也會構成不同的圖形：整齊排列的點讓人感覺穩定、充實；旋轉、變化的點讓

5、人感覺到運動、韻律。這兩個方面在圖形設計的過程中，如果得到合理地運用，可以創造出許多具有創意性的視覺形式，給設計帶來無限創意。自然中凡是具有方向性延伸的現象，大都可理解為線的意象。 “線”在平面設計中有多姿多態的特征：水平的線給人心理上帶來平靜、安寧、沉穩的靜態感受；垂直線高聳、挺拔、剛毅；傾斜的線有運動感和變化性；幾何直線簡潔、大方、有表現強烈的現代感及無限延伸的力感；自由曲線活潑、多變、表現流暢、有優雅的古典之美；粗線有力；細線銳利。另外，線的粗細可產生遠近關系，線還有很強的方向性。這些不同性格和特點的線還可以表現不同的意念，在人們心目中也會生成不同的意象，這樣就構成了一個多樣化的審美世界

6、，給人帶來多種想象的余地。從而大大地豐富了視覺設計的形式語言。面的形態在視覺上往往給人整體感、重量感等。面最為直觀的特點便是大小和形態。大面積的面，給人以擴張感；小面積的面，給人以向心感。面的形態較為復雜，可歸納為幾何形、有機形、偶然形。幾何形是由直線和幾何曲線形成的面，是抽象的、單純的，視覺上有理性、明確的感覺，具有時代的美感。有機形是自然界存在的非幾何形，自然、淳樸、溫暖、富有生命力。偶然形是在外力作用下意外偶發生成的形態，具有生動、自然、神奇、有趣、變幻莫測的感覺。除了以上歸納出來的面以外，在對面的元素進行設計時還應注意的就是實形與虛形的關系。以對象的各種實際形態所組合形成的面為實形，而

7、在這些實際形態的面與面之間所構成或是留下的空白面積則形成了另一種面虛形。它與中國傳統水墨畫中的“留白”相似，中國山水畫在表現云霧繞山的效果時往往不是直接用白色畫出云霧，而是通過在畫山的實形時用留空白的手法實現的。在視覺設計中充分有效地利用虛形可以引發觀者的無限的聯想，并可在有限的面積內增加設計內容，傳達出更多的視覺信息。2. 形式美法則的內容以及它們的特點？（1）單純齊一單純齊一是最簡單的形式美。在設計作品中，“單純”是指在形式中見不到明顯的差異和對立的因素，如單一的色調、簡潔的形象等；“齊一”是一種整齊劃一的美，即以特定形態組成一個單元，再將這一單元形態按照一個統一規律進行反復、重復，這種重

8、復性往往能夠體現一定的節奏感、秩序感和條理感。在現代設計中，為了追求簡練、明快的現代感，這一形式被大量運用。但在運用這一形式時要注意，單純、簡潔不等于純粹的簡單，在設計過程中要避免形態的單調和呆板以及組合方式的無味重復。（2）對稱均衡對稱是指整體的各部分依實際的或假想的對稱軸或對稱點兩側所形成等形、等量的對應關系。它具有穩定與統一的美感。人類對于對稱的美感來源于人類自身及其周圍物像的對稱性，如人體的對稱和自然界中普遍存在的對稱物象。與對稱相對應的是均衡，指的是軸線或支點兩側形成的不等形而重力等量的穩定，均衡有時也稱平衡。運動的人體打破外形的對稱后，卻保持著重心的平衡。因此，設計構圖上通常以視覺

9、中心（視覺沖擊最強的地方的中點）為支點，各構成要素以此支點保持視覺意義上的力度平衡。平衡是人的一種生理功能和要求，平衡可以使人感覺穩定、安全、平靜。在視覺設計上的均衡是根據形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的一種平衡。（3）對比和諧對比就是使對象的一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強烈。視覺的可比因素很多，如大小、曲直、明暗、色調、疏密、虛實等，都可以形成對比。但要注意對比只存在具有可比性的兩者之間，例如面積的大小可以對比、線形的曲直可以對比，但在色彩與形態之間就不存在對比。對比強調差別，以達到相互襯托、彼此作用的目的。較強的對比在視覺設計中往往能夠加強視覺沖擊力與感染

10、力，增加設計作品的吸引力。和諧是各個部分或因素之間的相互協調，是可比因素之間存在的某種共性，也就是同一性、近似性或調和關系。和諧泛指一切設計元素組成部分的有機聯系。單獨的一種顏色或是單獨的一根線條無所謂和諧。幾種元素并置時，只有在它們中具備有共通性和溶合性后才能稱為和諧。比如一對協調的色彩，一些排列有序的重復或關聯圖形等。人類早期的造型活動所產生的對稱、均衡、節奏等，都包含著和諧的因素，并且在當時的潛意識中也要求促使創造的對象產生和諧的關系。當然，和諧的組合也需保持部分的差異性，但當差異性表現為強烈和顯著時，和諧的格局就向對比的格局轉化，這也就是對比與和諧的對立統一的關系。（4）比例尺度比例是

11、部分與部分或部分與全體之間的數量關系。它是精確詳密的比率概念。人們在長期的生產實踐和生活中一直運用著比例關系，并以人體自身的尺度為中心，根據自身活動的方便總結出各種尺度標準，體現于衣食住行之中。比如早在古希臘就已被發現的至今為止全世界公認的黃金分割比1：1618，因為它的美學價值被廣泛用于設計藝術中。恰當的比例不僅有一種諧調的美感，也成為形式美法則的重要內容，給設計工作帶來了規范性和便利性。同時，美的比例也包括了設計構成中一切視覺元素的大小、以及各元素間編排組合的重要因素，對于設計元素間的比例因素進行設計，如：比例夸張、尺度調整等都可以使得設計作品更為豐富多彩。（5）節奏韻律在視覺設計中，它指

12、一些形態要素在空間上有條理的反復、交替或排列，使人在視覺上感受到動態的連續性。這種節奏符合人的生理自然秩序，那么人就會感到和諧、愉快。“韻律”的“韻”是變化，“律”是節律，即有節奏的變化才有韻律的美。“節奏”是講求變化起伏的規律，沒有變化就無所謂節奏。“韻律”較多地強調“韻”的變化；“節奏”較多地強調“律”的節拍。各種構成因素有規律的變化、有節奏地遞增或遞減、相互之間的反復和呼應，都能夠產生韻律。有起伏變化的韻律，有連續變化的韻律，有漸次變化的韻律，有分割變化的韻律。韻律是各種不同方式變化中產生的，有意識地利用變化中的節奏，有所強調和控制，并與整體融會和諧，自然會顯現出韻律。因此，在視覺設計中

13、，各構成要素中韻律感不夠則缺少變化、顯得呆板；節奏感不強，則缺少條理規則。（6）變化統一變化和統一是一種相當普遍使用的基本法則，是形式美法則的高級形式，又稱多樣統一。事物本來就是豐富多彩而又富有變化的統一整體，變化統一體現了生活、自然界中對立統一的規律。“變化”或“多樣”體現了各個事物的個性的千差萬別，“統一”體現了各個事物的共性或整體聯系。它也是客觀事物本身所具有的特性。多樣統一要求設計師在綜合設計時把多種相關的因素有機地組合在一起，既不雜亂，又不單調。多樣統一使人感到既豐富又單純，既活潑又有秩序。這一基本法則包含了對稱、均衡、對比、調和、節奏、比例等因素。所以一般都把“變化統一”或“多樣統

14、一”作為形式美的基本法則。例如在各類藝術作品中，由于各種因素使得藝術形象各不相同，有變化，但是這種變化必須要達到高度的統一，使其統一于一個中心或主體部分，這樣才能構成一種有機整體的形式，變化中帶有統一，統一中含有協調。3.色彩的視錯覺有哪些？1）并置色彩錯覺-兩種或兩種以上的顏色安置在一起時，每一種色的純物理性質在視覺中有所改變，如紅和綠搭配，紅的更紅、綠的更綠。色彩并置得當則可使色彩交相輝映，相互襯托。（2）補色錯覺-視覺色彩補償現象也稱為色彩的視錯覺現象。人的視覺對色彩永遠需要一種生理的平衡,即人眼看到任何一種顏色時,總要求它的相對補色,如果客觀上這種補色沒有出現,眼睛就會自動調節,在視覺

15、中制造這種顏色補償。色彩補償現象在色彩理論中非常重要,作為視覺規律,直接關系到色彩的美學問題。當我們在黃底色上放置白色塊時，白色塊會帶有紫味；在紅色底上放置灰色塊時，灰色塊會呈現出微微發綠的現象；在藍色上放灰色塊時，灰色里好像加入了橙黃色。這些色彩對比規律在視覺設計中被得到廣泛應用，設計師應充分利用視錯覺為設計服務，以產生強烈的視覺效果。（3）距離-高純度與低純度顏色同時出現在一起則會出現高純度顏色更艷麗奪目，而低純度顏色更灰暗退讓；冷暖色對比，冷色會令人感到遠退、漠然，暖色會讓人感覺推進、積極、熱情；當高明度色系與低明度色系并置時，高明度色明亮推進，低明度則更加后退。（4）溫度-色彩有冷暖色調之分，它不是物理上的實際溫度感覺，而是來自和我們生存環境以及生活經驗的心理方面的原因，是視覺上和心理上相互體驗并相互關聯的一種知覺效應。一般把紅橙類色定為暖色類，把藍綠色類定為冷色類。設計師就經常利用色彩的冷暖感而產生的色彩視錯覺進行設計創作，以求與設計