1、京劇里的四功五法四功五法是戲曲界經(jīng)常說的一句術(shù)語。 四功就是唱、 唸、做、打的四項(xiàng)基本功，是戲曲舞臺(tái)上一刻也離不開的表 演手段。戲曲在長(zhǎng)期發(fā)展的過程中，逐漸融合唱唸做打各種 藝術(shù)手段，為搬演故事、塑造人物服務(wù)。清代中期以后，徽 調(diào)與漢調(diào)逐步合流，繼承昆、弋的傳統(tǒng)，吸收各種地方戲的 優(yōu)點(diǎn)， 演變成為京劇， 大致到了同治、 光緒前后， 一個(gè)以唱、 唸、做、打多樣統(tǒng)一的完整藝術(shù)形式才臻于成熟。 唱指 歌唱，唸指具有音樂性的唸白，二者互為補(bǔ)充，構(gòu)成歌 舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的歌 。做指舞蹈化 的形體動(dòng)作， 打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合， 構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的舞 。五法

2、有不同的說法： 1.手、眼、身、法、步手指手勢(shì)，眼指眼神， 身指身段，步指臺(tái)步，法指以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法。前 輩藝術(shù)家曾說過， 手為勢(shì)，眼為靈，身為主，法為源，步 為根。其中法是指戲曲表演所不能背離的軌則和法度， 否則就不是戲曲了。它是演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)戲曲表演意境和 神韻的技法。 2.口、手、眼，身、步口指發(fā)聲的口法，此說 倡自程硯秋。五法與以上的四功是密切相連的。例如唱工， 就要口、手、眼、身、步同時(shí)并用，缺一不可，因?yàn)閼蛑械?唱，不能傻唱或死唱， 眼神要與唱詞所表現(xiàn)的情感統(tǒng)一， 身、手、步也要配合唱詞所表達(dá)的情緒，也就是說，唱唸是表現(xiàn) 情感，表現(xiàn)情感就要有動(dòng)作， 要?jiǎng)幼饕簿鸵姓路ā?

3、例如口， 要講五音四呼；眼，要練出眼神，要講喜、怒、哀、樂、悲、 恐、驚，動(dòng)作時(shí)要眼隨手走，才身心相合。總之，要讓眼睛 成為心靈的窗戶；身體四肢的動(dòng)作要講欲左先右，欲進(jìn)先退， 未高先低，未快先慢，要梢節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追，還要達(dá)到六合，即眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與 手合、手與腳合、腳與胯合，才能使口、手、眼、步的表演 達(dá)到自如和諧的境界。足見練好四功五法是戲曲演員最基本 的要求。唱唱工是戲曲表演中最重要的表現(xiàn)手法。唱最基本 的要求是字清腔純，節(jié)奏準(zhǔn)確，以字生腔，以情帶腔。學(xué)習(xí) 唱工的第一步是喊嗓、吊嗓，擴(kuò)大音域、音量，鍛煉歌喉的 耐力和音色，還要分別字音的四聲陰陽、尖團(tuán)清濁、五音四 呼

4、，練習(xí)咬字、歸韻、噴口、運(yùn)腔等技巧。當(dāng)演員掌握了這 一切時(shí)，更重要的是善于運(yùn)用聲樂技巧表現(xiàn)人物的性格、感 情與精神狀態(tài)。好的演員大都把傳聲與傳情結(jié)合起來，通過 聲樂的藝術(shù)感染力，表現(xiàn)劇中人的心曲。最高標(biāo)準(zhǔn)的唱法是 達(dá)到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺， 而是以唱來強(qiáng)化唱詞的語氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋 律、感情、語氣很自然地融為一體，表達(dá)生活中說話般的情 景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。京劇的唱，從來不是穿 插在戲里的獨(dú)立聲樂表演，而是塑造人物的重要手段之一。一些優(yōu)秀劇目，安排唱段是根據(jù)劇情的需要和人物性格、思 想、情緒發(fā)展的需要，通過優(yōu)美的音樂形象來豐富及加強(qiáng)文 學(xué)形象，訴

5、諸觀眾的聽覺感官，因而京劇的唱，演員的技巧 和修養(yǎng)都是決定藝術(shù)創(chuàng)造得失、高下的重要因素。對(duì)同一劇 目的同一角色，由于演員的體驗(yàn)、理解不同，也由于唱腔唱 法不同，逐漸形成了演唱上的各種意趣不同的藝術(shù)風(fēng)格。如 四大名旦都演玉堂春，唱腔各異，各有千秋。為了便于 傳達(dá)感情，喚起共鳴，京劇曲諄性不尚典雅，而在于雅俗共 賞、簡(jiǎn)潔明快、涉筆成趣，做到外俗內(nèi)雅，理通情濃。作為 主要藝術(shù)手段之一，唱不是單獨(dú)運(yùn)用，而是和唸、做、打等 藝術(shù)手段結(jié)合，融為一體，為塑造人物服務(wù)。唸唸工是與唱 工同樣重要的表演手段， 甚至有千斤話白四兩唱 的說法。 一要注意字音的準(zhǔn)確，如京劇的尖團(tuán)字、上口字、平厭仄音 的唸法；二要掌握吐

6、字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方 式來唸出字頭、字腹、字尾，使每個(gè)字完整地送到觀眾的耳 朵里（要說明的是，發(fā)花轍的字沒有字尾，即不能歸音）；三要唸出白口的抑揚(yáng)頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一 樣，要有輕重高低，疾徐長(zhǎng)短；四要唸出人物個(gè)性，情感意 境。唸白與唱相互配合、補(bǔ)充，是表達(dá)人物思想感情的重要 藝術(shù)手段。京劇演員從小練基本功， 掌握唸白的口鋒、力度、 亮度等要領(lǐng)之后，還需結(jié)合具體劇目，根據(jù)人物的特點(diǎn)和情 節(jié)的開展，妥善處理輕重、緩急、抑揚(yáng)、頓挫的節(jié)奏變化， 達(dá)到既能悅耳動(dòng)聽， 又能語氣傳神的藝術(shù)境界。 從清官冊(cè) 審潘的寇準(zhǔn)、 九江口阻駕的張定邊、 宇宙鋒 ?金 殿斥君的趙女、 連環(huán)套拜

7、山的黃天霸、 法門寺 ? 廟堂唸狀的賈桂、 紅鸞禧 ?棒打 斥責(zé)莫稽的金玉奴的 大段唸白中，都能夠欣賞到這些技藝。京劇唸白大體上分為 三類：一類是韻律化的韻白 （講究湖廣音，中州韻） ；一 類是以北京方言為基礎(chǔ)、接近于生活語言的京白 ；還有 一類是根據(jù)人物的籍貫和性格、身分需要的方言白 。無 論是哪一種唸白，都不是普通的生活語言，而是經(jīng)過藝術(shù)提 煉的語言，近乎朗誦體，具有節(jié)奏感和音樂性，唸起來鏗鏘 悅耳。因?yàn)閱埌滓彩且魳氛Z言，所以在傳統(tǒng)劇目中，唱和唸 都是相互協(xié)調(diào)的。京劇演員塑造人物，大都善于充分調(diào)動(dòng)和 發(fā)揮各種藝術(shù)手段的獨(dú)特功能，而不局限于一得之功。唱和 唸不僅并重，而且要求安排妥帖，相互銜

8、接，彼此和諧。在 長(zhǎng)期演出實(shí)踐中逐漸產(chǎn)生出一些過渡形式，如叫頭、哭頭、 叫板之類。做做工泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體 動(dòng)作。無論一舉一動(dòng)，開門關(guān)門，上下樓梯，都要有規(guī)范， 有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰 為中樞，從動(dòng)作規(guī)律出發(fā)來達(dá)到自然和諧。掌握了基本功之 后，還要悉心揣摩戲情劇理、人物特征，才能把戲演活。演 員在創(chuàng)造角色時(shí)， 髯口、 翎子、 水發(fā)、 水袖等各有程序技法； 靈活運(yùn)用這些程序化的舞蹈語匯，以突出人物性格、年齡、身分上的特點(diǎn)，并使自己塑造的藝術(shù)形象更增光輝。在這個(gè) 基礎(chǔ)上還要注意把技巧動(dòng)作與人物的身分、動(dòng)作目的、情感 意境結(jié)合起來。同樣是翎子功，用在不

9、同人物身上，有的表 現(xiàn)輕佻，有的表現(xiàn)急躁，有的表現(xiàn)憤怒。如群英會(huì)的周 瑜、連環(huán)計(jì)的呂布、八大錘的陸文龍、昭君出塞 的王昭君、通天犀的青面虎的翎子功的表演就特色迥異。 在髯口功中，彈髯、抖髯、甩髯等各具特定的內(nèi)涵與表象， 可見跑城的徐策，一箭仇的史文恭、洗浮山的賀 天保的髯口功表演。好的演員表演時(shí)既有內(nèi)心的體驗(yàn)，又能 通過外形加以表現(xiàn)，內(nèi)外交融，得心應(yīng)手，而不流于形式， 給人以真實(shí)的感覺。當(dāng)然，這種真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí)，舞蹈化 的真實(shí)，含蓄的真實(shí)，而不是生活的真實(shí)。打打工，也就是 武功，是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，是生活中格斗場(chǎng)面的高度藝術(shù) 表現(xiàn)，包括翻跟斗、打把子，各種舞蹈和高難技巧， 如起霸、 走邊、對(duì)

10、槍、下場(chǎng)等。一般分為把子功和毯子功。因此必須要有相當(dāng)?shù)难⑼取炎拥幕竟Γ拍軇偃挝浯?表演的需要。武功也要在規(guī)范、自如地掌握武功技巧的同時(shí)， 以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也 要打出情感，打出語言，而不是單純地賣弄武功。技術(shù)功底 還只是創(chuàng)作素材，演員必須善于用這些難度極高的技巧，準(zhǔn) 確地顯示人物的精神面貌和神情氣質(zhì)，并分清敵對(duì)雙方的正 反、勝敗和高下。京劇的做與打，也從來不是穿插在戲里的獨(dú)立舞蹈表演。毯子功的一些項(xiàng)目，單獨(dú)地看，近乎雜技； 把子功的一些套數(shù)，單獨(dú)地看，近乎武術(shù)。但連貫起來，組 合在戲里，卻成為具有豐富表現(xiàn)力的舞蹈語言，能夠出人、 出情、出戲。一節(jié)開打結(jié)束時(shí)，雙方亮相，不僅勝敗判然， 而且分出了正反。戰(zhàn)勝者耍下場(chǎng)，顯示了神采飛揚(yáng)的風(fēng)貌。 武二花臉?biāo)や樧樱瑧K敗相畢露，如白水灘青面虎、挑華車黑風(fēng)利