1、梁祝選用了我國廣人群眾熟悉的民問愛情傳說為題材，以越劇唱腔為音樂素材，采用 了協奏曲這種外來體裁，人量吸取了我國戲曲音樂中豐富的表現手法。樂曲以奏鳴曲式的結構，采用 A、B、A的布局一一（序或引子）呈示部 一一展開部一一再現 部（尾聲）：分別以戲劇情節中極具代表性的 “草橋結拜 ”、 “英臺抗婚 ”、 “墳前化蝶 ”三個章節為 表現內容，深入刻畫人物個性，突出表現戲劇情節、矛盾沖突和故事場景，充分表現這對青年 男女的忠貞愛情和對封建禮俗的控訴、反抗精神。濃郁的民族風格，鮮明的地方特色，優美的旋律，生動的音樂形象，使這部作品深深地扎 根在人們心中，得到了世界樂壇的高度贊賞，以 “蝴蝶的愛情 ”之

2、稱在世界各地廣泛傳頌。作者用甜美悠揚、易演奏連音、頓音、斷音、滑音、跳弓等技巧的小提琴來代表聰慧美麗 的祝英臺的形象； 用飽滿響亮、 易演奏寬廣抒情旋律的大提琴來代表淳樸善良的梁山伯的形象， 用氣勢雄渾、易演奏莊嚴沉重音調的銅管來代表兇暴殘酷的封建勢力。（ 404）在主部，通過大提琴和小提琴愛情主題的輪奏和交叉的演奏，讓我們聆聽到聲音和諧之美 的同時，音樂預示了我們講述的是一個和諧動人的故事，在樓臺會一幕，大小提琴時斷時續、 時分時合既是相互訴說相思又是相互的安慰，愛之切、情之深不言而喻。作者正是把握了樂器 音色的特點，加之我們對樂器音色的理解，所以，人物形象栩栩如生、動人逼真；性格表現剛 柔

3、并濟，張弛結合、合情合理。這種構思的美不僅是音響的表面美，關鍵還在于音樂表現的人 物形象，性格的美。不僅如此，作者的愛憎分明也在樂曲中表現的淋漓盡致。對封建勢力的控訴不惜筆墨，對 梁、祝的美好情感描述細膩逼真。特別是抗婚一幕，是英臺和封建勢力的對峙，一個弱女子的 淡薄與兇暴殘酷的勢力交織進行。充分體現了作者對愛情的歌頌同時是對封建禮教制度的控訴 和貶斥。（ 337）（音樂剛出現，給我的感覺是風和日麗，一片寧靜，充滿了鳥語花香的味道，把我們帶到 了大自然當中去，也真的仿佛親眼見到了梁山伯與祝英臺相遇的畫面。音樂中讓我最喜歡的部分還是同窗三載，同樂同玩，把我的心帶入一個充滿歡聲笑語的意 境中，仿佛

4、也看見了他們一起玩的場景。在一大串的音樂鋪墊后，祝英臺抑制不住內心的痛苦，進行了抗婚，表現了祝英臺英勇的 反抗精神，向往破除封建宗法禮教，獲得現實主義的心聲，反襯了惡勢力的兇狠殘暴。緊接著 一段凄美的音樂侵入我的耳朵，讓我感受到了相愛而不能在一起的悲痛，梁山伯的死去，祝英 臺向蒼天控訴，更是將音樂推向了又一個高潮。 最后以富夢幻色彩的豎琴，再現了開始的音樂，化出蝶，優美的旋律好象訴說事情的圓滿結局， 又似乎向人們展示了一副美麗的畫面，優美音調似在說烏云已過，晴天到來，一片大好風光下 已無哀怨情懷。讓我看到了兩只蝴蝶在天空中自由自在的飛翔。他們再也不用被封建所束縛。）（ 393 ） 正如喬納森。

5、愛德華茲所說： “音樂是人們相互表達心靈的美妙和諧的最佳、最美和最完善的方 法?！保蛔＞褪怯靡魳方o我們展示了樂曲美妙的同時，讓我們洞察到了作者內心的和諧、 淳樸。真是美在其中、美在始終 .手起琴響 ,一段遠古的愛情 ,漫過歲月 ,穿越時空 ,像風華絕代的女子 ,由遠而進 ,姍姍飄來 .默默地徘 徊在窗前 ,讓激動靜于寂廖 .不敢有太多的奢望 ,惟恐驚動了低訴情語的蝶兒 . 蝶兒仿佛從西雙版納趕來 ,嬉戲在兩弦上下 ,層層疊疊 ,密密麻麻 .書聲蝶語 ,從弦上緩緩流出 ,天上宮闕 ,一時不知今昔何年 .一卷薄薄的愛情 ,翻來覆去地咀嚼 ,滿口的苦澀 ,在唇齒之間游弋 .一聲沉雷 ,將恩怨聚散擊

6、得遍體鱗傷 .曾經的誓言 ,被陣陣狂風吹落 ,落于生與死長眠的時空 .一座 孤紋靜寂獨立 ,拉開一道長長的思念 !心碎 ,弦斷 ,只有余音繞梁 .人醉了 ,夢也醉了 ,醉了多少人的魂 ,一醉就是千年的美麗 . 多情的碟兒哪肯離去 ,依然守候在記憶里 ,編織著恒古的纏綿和凄美 .是誰 ,在愛情的史冊里留下了最經典的一頁 !（320）樂曲賞析 小提琴協奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學院時的作品，作于 1958 年冬，翌年 5 月 首演于上海獲得好評，首演由俞麗拿擔任小提琴獨奏。題材是家喻戶曉的民間故事，以越劇中 的曲調為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂表現手法，依照劇情發展精心構思布局，

7、采用奏鳴曲式結構，單樂章，有小標題。以草橋結拜 英臺抗婚 、墳前化蝶 為主要內容。全曲大概二十六分鐘，首先五分鐘敘述梁祝愛情主題，然后是快樂的學校生活，接著十八 相送。從十分鐘開始進入第二段，祝英臺回家抗婚不成，樓臺會，最后哭靈。第二段和第一段 長度差不多，大約十一分鐘。最后一段則是化蝶，是主題再現。曲子開始幾聲撥弦聲接著長笛，好像在云端的感覺，以此來揭開序幕，有如從天上俯瞰人 間，撥開云層，人物景象由模糊慢慢變得清楚。首先由小提琴奏出主題，二長二短加上一個結 束句，綿綿長長，幽幽遠遠，仿佛祝英臺在身旁說著昔日的故事。然后在低音重復一次主題， 回到人間落了實。管弦樂總奏主題，景象全明白了。大提

8、琴代表的梁山伯也出現了，兩人情意綿綿，大小提 琴和鳴奏著主題，漸漸的小提琴主導旋律并引進管弦樂再強調一次。等樂音漸歇，木管接續旋 律慢慢落下。小提琴獨奏深情舒緩帶點內省的音色，表示祝英臺對將來疑慮不安，但還是堅定 相信自己。勇敢去愛吧！情緒輕快，笛聲嘹亮，大提琴也婆娑起舞，有如風光明媚三月天兩人 春游。小提琴展現技巧，風華絕代。相聚雖好總有分別，快樂情緒之后就是離情依依十八相送。將主題變奏緩緩奏出，有如邁 不開的步履，卻終究不得不離去。大小提琴二重奏，緊密結合難分難舍。在這段末尾由弦樂第 一次奏出哭調主題，預言悲劇結局，這構成了全曲的呈示部相愛 。第二段發展部里面有三小段 : 強、弱、強，也就

9、是快、慢、快。開始如大浪涌來的管弦樂 聲代表祝父的反對，連續幾個小節下行樂句，好像在說：不可以！不可以！小提琴則猛烈與之 抗衡，兩者沖突漸漸上升，最后全體合奏梁祝主題表示戀情曝光，一波波涌來浪潮終將這主題 給淹沒。樓臺會小提琴委婉的訴說情意，大提琴撥奏聆聽。 輪到大提琴傾訴愛意，小提琴一旁隨和。 突然，音樂急轉而下，運用越劇中囂板的緊打慢唱手法，梁山伯因過度悲傷絕望而病逝。祝英臺在被迎娶過門途中，停在梁山伯墳前哭靈，小提琴以凄厲聲調哭出：梁兄呀！碎奏、 斷奏哀痛欲絕旋律，有哭聲，有跪行，其中還有些回憶片段。漸漸的淚眼開了，哭聲歇了，心 意已決，在悲憤低音鑼聲中，縱身投入突然爆開墳墓中自盡，音樂

10、同時推向最高潮。樂曲的最終部份是再現部化蝶 ，在輕盈飄逸的弦樂襯托下，愛情主體再現，梁山伯與祝 英臺從墳墓中化為一對蝴蝶，在花間歡娛自由飛舞，永不分離。這部小提琴協奏曲，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂的表現手法，依照劇情的發展， 精心構思布局，寄托了人們對悲劇中男女主人翁的深切同情和祝愿，也表達了人們對美好生活 的追求和向往。聽梁祝有感 在這樣一個似乎有些陰冷的早晨，聽著梁祝這支傳世佳作，那特有的已經 仿佛沒有一種言語能形容。波瀾不驚的思緒在樂曲自然的催化下顯得更加林亂了。 忽然“砰”的那清脆、明朗的聲音把我的思想與樂曲緊緊地連在了一起。也許是聽了 太多遍這支樂曲的緣故吧，潛意識下不禁升起了

11、一絲淡然的憂傷。但音樂總體呈現 給人的景象是歡樂的。這讓我自然想到了陽春三月，白鳥輕飛，兩個素不相識的學 子相遇在這美好的世界。樂曲繼續進行著， 我的思緒也隨之緊緊跟隨。我似乎看到了青山、 綠水，藍天、 白云環繞的一片勝地。祝英臺與梁山伯正對人間傾訴。這一瞬間我的幻想充滿了幸 福。但就在此時，一個劫數的到來又似乎預示著這段情緣的哀惋和痛苦。（這當然 只是我的理解?；蛟S是對這一主題聽人評析的太多的緣故吧。）有相聚也就有分離 小提琴代表著的祝英臺和大提琴代表著的梁山伯互相應答著，像是在互訴情誼和離 愁。這時能明顯的感覺到悲劇即將上演。如海潮涌來的管弦樂正式拉開了悲劇的帷 幕，那渾厚、低沉、恐怖的樂

12、音仿佛是強大的封建勢力在百般阻撓，逼迫一個弱小 的女子放棄美好的追求，順從父母的旨意。此時小提琴代表的祝英臺寧死不屈，與 黑暗勢力抗爭到底。兩者的矛盾越來越激烈，直至樂曲的另一個小主題上演，矛盾 才漸漸平息。樂曲緩緩奏出樓臺會這一部分。大、小提琴像是在互訴心中的情 誼，又像是在傾聽彼此的哀嘆。音樂給人以凄婉的感覺。忽然樂曲疾走，好像在告 訴我們這些聽眾：梁山伯因為過度悲傷而在絕望中帶著遺憾離開了人世。或許是祝 英臺也沉入了無盡的絕望。或許是祝英臺早知道有一個并不盡人意，但也算是完美 的結局在前方等候，她順從了父母的旨意。在迎娶過門途中，她停在梁山伯的陵前 哭靈。我在小提琴幽婉的樂聲中聽見了祝英臺悲涼、凄慘的哭泣聲；看見了那陵墓 周圍深邃、荒誕的景象。我陷入了深深的思索。難道幾千年來所有的女子都同樣受 著這種壓迫嗎？突然一陣轟然巨響打斷了我的思緒，整首樂曲推向了最高潮。瞬間 像是煙云繚繞，兩顆終于自由的心緊緊相連。如夢如幻的一切漸漸平息了，樂曲又奏出柔緩的段子。陽春三月，明媚的陽光 普照著大地，一對美麗的蝴蝶在繁花叢中翩翩起舞，形影不離。樂曲從祈愿轉變維 勒幸福。我想