1、論莫里哀對唐璜傳說的改編 內容摘要:在唐璜傳說的流變過程中,莫里哀的喜劇唐璜堪稱是一座里程碑。這不僅因為它是歷來以唐璜為題材的文學作品中第一部以主人公的名字來命名的作品,更為重要的是,通過莫里哀的改編,唐璜傳說這一題材脫離了原來的低俗狀態,開始步入嚴肅的藝術殿堂。莫里哀在改編中集中表現人物的心理,從而為唐璜的塑造開辟了新的可能性;他賦予唐璜以理性,不僅使人物具有了一定的現代色彩,也使人物塑造進一步復雜化成為可能;他還淡化了這一題材的宗教色彩,增強了其現實意義。關鍵詞:莫里哀 唐璜傳說 流變 改編作者簡介:劉久明,文學博士,華中科技大學中文系教授、美國偉恩州立大學文理學院客座教授,主要研究比較文

2、學。發源于西班牙的唐璜傳說,于17世紀中期開始傳人法國。在唐璜傳說傳人法國的過程中,意大利的即興喜劇充當了傳播媒介。據法國學者畢沃特考證,1658 年,一個巡回演出的意大利劇團來到巴黎,演出了一部以唐璜傳說為題材的即興喜劇,這次演出開啟了唐璜傳說進入法國的歷史。由意大利即興喜劇所搬演的唐璜故事, 曾極大地激發了巴黎觀眾的好奇心,人們對這一題材的戲劇趨之若鶩,唐璜劇由此在巴黎舞臺上風靡一時。截止到1677年,在短短20年時間內,法國先后出現了5個以唐璜傳說為題材的劇本。巴黎舞臺上的“唐璜熱”,由此可見一斑!不同尋常的是,這股改編唐璜劇的熱潮,竟將17世紀法國古典主義喜劇大

3、師莫里哀也卷入其中。1665年,莫里哀發表了他的著名諷刺喜劇唐璜(dom juanou le festin de pierre,1665)。這部喜劇的問世,將17世紀法國戲劇界的“唐璜熱”推向了高潮。在莫里哀的創作中,唐璜并非最重要的一部作品,但在唐璜傳說流變史上卻有著非同尋常的意義。在為數眾多的以唐璜傳說為題材的作品中,它不僅是第一部以唐璜的名字來命名的作品,更為重要的是它使唐璜傳說這一題材開始擺脫長期與低俗藝術為伍的尷尬,逐漸步入嚴肅藝術的殿堂。因此,在唐璜傳說的流變史上,莫里哀的唐璜堪稱是一座里程碑。一 唐璜是莫里哀的“偽善三部曲”中的最后

4、一部(另兩部為太太學堂、答爾丟夫)。劇中的主人公唐璜雖是西班牙傳說中的人物,在莫里哀的筆下卻成了 17世紀法國放蕩不羈、玩世不恭的沒落貴族的典型。他和他的仆人斯嘎那勒爾(sganarehe)游走于鄉間,整日琢磨著勾引女人的艷事。劇本開始,出場的人物是唐璜的仆人斯嘎那勒爾和埃樂菲爾(e1-vire)的傭人居斯曼(gusman)。從他們的談話中我們得知,唐璜從修道院里誘拐了埃樂菲爾,并許諾要與她結婚,但在將埃樂菲爾騙到手之后,唐璜很快就對她失去了興趣。居斯曼無法理解為什么唐璜當初那么熱烈地追求他的女主人,現在卻對她避之唯恐不及。唐璜的一段自白則道出了其中的緣由:“愛情的可貴就在于它那種

5、變幻無常的里面。……一旦我們如愿以償,那就再也沒有什么可說,也再也沒有什么可盼望的了; 戀愛的整個妙處完全結了”(莫里哀11)。接下來,唐璜又用花言巧語勾引了農民皮埃洛(pierrot)的未婚妻沙綠蒂(charlotte),同時又向另一位鄉村少女瑪杜麗娜(mathurine)求婚。這時埃樂菲爾的哥哥帶著一幫人前來找唐璜復仇,唐璜得知消息,連忙帶著斯嘎那勒爾落荒而逃。路上遇到一名乞丐,乞丐請求唐璜給予施舍,唐璜答應給他一個金路易,條件是要他辱罵上帝,但是遭到了乞丐的拒絕。隨后他們遇上一群強盜打劫一位紳士,唐璜挺身而出,解救了這位紳士。后來他們路過幾個月前被

6、唐璜殺死的一位騎士長的陵墓,唐璜邀請騎士的石像與他共進晚宴,石像點頭應允。回到家中,唐璜接待了來訪的商人狄芒許先生(m,dimanche),他是一位富有的資產者,也是唐璜的債主。唐璜無錢還債,只得用一堆充滿虛情假意的客套將他給打發走了。接著唐璜的父親唐路易斯(dom louis)出場,他對唐璜放蕩不羈的行為進行了嚴厲地斥責,而唐璜卻表現得毫不在乎,在父親面前仍然傲慢無禮。晚餐時間,埃樂菲爾蒙著面紗來見唐璜,她告訴唐璜,她已決定重返修道院,臨行之前,她最后一次懇求唐璜能悔過自新。埃樂菲爾走后,石像前來赴宴,它向唐璜發出邀請,要在第二天回請唐璜。在最后一幕,唐璜告訴父親他已決定痛改前非,重新做人。

7、等備受感動的父親一走,他卻毫不掩飾地告訴正看得目瞪口呆的仆人,他只不過是在父親面前演戲而已。隨后幽靈出現,它警告唐璜,這是他最后的懺悔機會,但是唐璜再次拒絕懺悔。幽靈消失后,石像接著出現,在它伸手與唐璜握手的瞬間,唐璜被雷電擊倒,隨后被打人地獄。最后,舞臺上只剩下斯嘎那勒爾叫喊著要他被拖欠的工資。與西班牙原作相比,莫里哀的唐璜在情節上有了較大變化,但他仍然保留了西班牙傳說及蒂爾索劇本的基本故事框架。在莫里哀創作喜劇唐璜之時,蒂爾索的塞維亞的蕩子尚未出現法文譯本,因此,他的改編不大可能直接受到蒂爾索的影響。而此前出現的法國劇作家多里蒙和維利埃的改編本以及意大利的即興喜劇,則有可能是他劇本題材的直

8、接來源。事實上,莫里哀劇本中的許多情節都借鑒了意大利的唐璜劇,如當埃樂菲爾要求唐璜為他始亂終棄的行為做出解釋時,唐璜命令他的仆人斯嘎那勒爾出面替他應付;為了逃避埃樂菲爾對他的追究,唐璜與仆人互換衣服;石像點頭接受宴請;唐璜被石像拖下地獄時,斯嘎那勒爾大聲喊叫著討要他的工資等等情節,都來自于意大利劇作家希?？颇岬膭”?。在情節的構思上,莫里哀的唐璜或許談不上有很多的創新。唐璜傳說是一個受人歡迎的題材, 正因為如此,為了吸引觀眾,莫里哀不能不采用這一題材本身所固有的一些元素。當初莫里哀之所以選擇這個題材,其用意就是為了改善劇團不太景氣的經濟狀況。因此,在創作中,無論他對這一題材如何進行構思,他都必須

9、考慮觀眾的接受能力和欣賞習慣。但是,莫里哀并非在簡單地重復前人的改編。在他的筆下,唐璜這一古老的題材被賦予了更多的思想內涵,而不是像意大利劇作家們筆下的唐璜劇那樣,主要是為博人一笑。利奧·韋因斯坦曾經指出:“在意大利,這一題材主要令人感興趣的,既不是唐璜這個人物,也不是其宗教含義,而是唐璜仆人的插科打諢和滑稽的評論” (weinstein 24)。約翰·奧斯丁也認為,意大利劇作家們關心的只是如何把鬧劇、悲劇和歌劇這些不相協調的因素組合在一起,以此來取悅同時代的觀眾(austen 147)。的確,意大利的唐璜劇、特別是以唐璜為題材的即興喜劇,由于插入了大量的插科打諢的場景以及惡作劇、笑劇、雜耍、雙關語、俏皮話等,差不多淪落成為了滑