1、第 一 講 形 態 構 成 概 述 2007/09 盧向東 設計 基礎 開場白開場白 人類在勞動中創造物品的 過程，實際上也是一個造 形的過程。 形態構成所要研究的“形” 以及“形”的構成規律， 是一切造形藝術的基礎。 形態構成知識的運用范圍 已廣泛涉及生活的諸多方 面 人類在勞動中創造物品的過人類在勞動中創造物品的過 程，實際上也是一個造形的程，實際上也是一個造形的 過程。過程。 開場白開場白 今日社會中85%的信息以 視覺的方式進行傳播。 般認為：人類的信息65 來自眼睛，25來自耳朵， 其余10則來自其他感覺 器官。 視覺能感受到的外界事物 的信息主要有： 形、顏色。形、顏色。 與視覺有

2、關的藝術，如： 繪畫、雕塑、建筑、工業 設計、服裝設計等，都很 重視形與色的問題。 視覺 形/顏色 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 洗手池洗手池 直面直面/ /曲面曲面/ / 直線直線/ /曲線曲線 顏色對比顏色對比 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 鐘鐘 線線/面面 對比對比 顏色對比顏色對比 自然自然/人工對比人工對比 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 手機手機 基本單元方塊基本單元方塊 顏色顏色/材料對比材料對比 符號運用符號運用 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 家具家具-座椅座椅 線到面的轉換線到面的轉換 形態在設計中的運用欣賞形態在

3、設計中的運用欣賞 cd架架 直線 水平/垂直的對比 單元重復 對稱/亞對稱 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 組合用具組合用具 線的變化 水平/垂直/斜線 輪廓：矩形的重復 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 座椅座椅 面的轉折面的轉折 面的相交面的相交 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 座椅座椅 組合 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 燈具燈具 自由曲線自由曲線/面面 自由曲線自由曲線/肌理肌理 明明/暗暗 光影光影 矩形輪廓的限定矩形輪廓的限定 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 煙灰缸煙灰缸 對稱對稱 象征象征 形態在設計中的運用欣

4、賞形態在設計中的運用欣賞 手包手包 單元重復單元重復 肌理肌理 線線/面轉換面轉換 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 書架書架 垂直垂直/水平對比水平對比 亞對稱亞對稱 均衡均衡 色彩對比色彩對比 單元重復單元重復/變化變化 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 書架書架 面的連續面的連續/轉折轉折 單元單元 虛實虛實/陰陽陰陽 線的方向變化線的方向變化 材質對比材質對比 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 奧運火炬奧運火炬 肌理肌理 曲面曲面/柱體柱體 上下肌理對比上下肌理對比 曲線的張力曲線的張力 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 樓梯樓梯 單元重

5、復單元重復 虛實相較虛實相較 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 燈具燈具 單元的重復單元的重復/漸變漸變 面面/體體 輪廓線的表達輪廓線的表達 韻律韻律 形態在設計中的運用欣賞形態在設計中的運用欣賞 某海濱浴場某海濱浴場 平面構成作業平面構成作業 2005級戎筱級戎筱 基本單元的重復基本單元的重復/變化變化 單元的組合單元的組合 布局黑白對比布局黑白對比/對角對角 平面構成作業平面構成作業 2005級高杰級高杰 線的重復和變化線的重復和變化 顏色對比顏色對比/跳躍跳躍 布局特點上中下布局特點上中下/穿插穿插 韻律韻律 平面構成作業平面構成作業 2006級賈雪子級賈雪子 線對面的劃分

6、線對面的劃分 層次層次 顏色布局均衡顏色布局均衡 平面構成作業平面構成作業 2006級王飛級王飛 基本單元的重復基本單元的重復/變化變化 顏色顏色 線線/面的輪廓游戲面的輪廓游戲 幻覺（三維）幻覺（三維） 立體構成作業立體構成作業 2005級王寧級王寧 錐體的分解錐體的分解 基本單元的重復基本單元的重復/變化變化 面面/體的轉換體的轉換 顏色顏色 立體構成立體構成作業作業 2005級梁鍵瑋級梁鍵瑋 方柱體的分解和表達 單元的重復變化 表面肌理 光影/色彩 立體構成作業立體構成作業 2005級王麗瑩級王麗瑩 向蒙德里安致敬 二維向三維的轉換 立體構成作業立體構成作業 2005級馬明菲級馬明菲 立

7、方體的分解 直線切割/曲線切割 虛實/黑白 構成的組成構成的組成 三大構成：平面構成、立 體構成、色彩構成 構成擴展：空間構成 、光 構成 由于課時安排的原因，本 課程將只講授平面構成、 立體構成，對空間構成及 色彩構成的知識，只能附 帶稍作介紹。 三大構成 構成領域的擴展 認識構成的三階段認識構成的三階段 三個階段來認識。 形態自身的要素及組織規 律 視覺對此的感受 以視覺為基礎的心理感受。 在建筑設計的領域，我們 將重點放在形式自身的規 律和視覺美研究。 對于視 錯覺、幻覺、符號、象征 等不作為關注點，并盡量 避免 據此，形態構成的研究和運 用也就有了一定差異。在不 同的領域里有不同的表現

8、： 三階段 建筑領域關注點 形態構成運用的領域差異形態構成運用的領域差異 形態構成的研究和運用隨其運 用領域有一定差異，不同的領 域有不同的表現： 自然的構成給我們靈感和啟 示。 強調使用功能的構成。如工 業設計中汽車、電器的形體 設計。 強調視覺傳播的構成。如某 些圖書裝璜和廣告設計。 強調符號意義的構成。如某 些標志（商標）、裝飾圖案 的設計。 強調構形的本質規律及其所 產生的視覺美的構成。如建 筑的造形設計。 靈感 功能的啟發 視覺傳播 （錯覺、幻覺） 符號意義的轉達 視覺美和形式規律 大自然大自然 啟示啟示/靈感靈感 大自然大自然 啟示啟示/靈感靈感 工業設計工業設計 概念汽車概念汽車

9、 功能功能/靈感靈感 視覺視覺/動感動感 材料材料/細節細節/未來感未來感 工業設計工業設計 電腦電腦 功能功能/靈感靈感 視覺視覺/極簡主義極簡主義 材料材料/細節細節/未來感未來感 工業設計工業設計 電器電器 功能功能/靈感靈感 視覺視覺/符號符號 廣告設計廣告設計 衣服衣服 轉達信息轉達信息 顏色顏色/構圖構圖 材料材料/之感之感 廣告設計廣告設計 書籍封面書籍封面 轉達信息轉達信息 顏色顏色/構圖構圖 標志設計標志設計 鐵路路徽鐵路路徽 轉達信息轉達信息 工人工人/鐵路鐵路/太陽太陽 政治意涵：工人階級帶頭行政治意涵：工人階級帶頭行 駛在社會主義的道路上駛在社會主義的道路上 顏色顏色/

10、紅色紅色 60年代設計的經典年代設計的經典 標志設計標志設計 奧運會徽奧運會徽 轉達信息轉達信息 人文奧運人文奧運/中國傳統文化中國傳統文化 書法書法/篆刻篆刻 顏色顏色/紅色紅色 標志設計標志設計 其它標志其它標志 轉達信息轉達信息 符號符號/文字（相形）文字（相形） 顏色顏色/紅色紅色 建筑設計建筑設計 薩伏依別墅薩伏依別墅-柯布西埃柯布西埃 形式組織：點線面形式組織：點線面 空間空間/形式形式 建筑設計建筑設計 流水別墅流水別墅-賴特賴特 面的構成面的構成 水平水平/垂直垂直 均衡均衡 建筑設計建筑設計 千禧教堂千禧教堂-邁耶邁耶 直面直面/曲面曲面 單元重復單元重復 建筑設計建筑設計

11、光教堂光教堂-安藤忠雄安藤忠雄 形體的穿插形體的穿插 面面/體體 形態構成運用的領域差異形態構成運用的領域差異 可以看出，電器、廣告、 標志等構成類型強調的是 形態構成所產生的“引申” 意義：如功能、視幻覺、 聯想等等，在建筑設計領 域內，我們主要關注的是 形態構成中高度抽象的形 與形的構造規律和美的形 式。這也是形態構成中最 基本的部分。 靈感 功能的啟發 視覺傳播 （錯覺、幻覺） 符號意義的轉達 視覺美和形式規律 形態構成之解說形態構成之解說形態形態 “形”【釋義】外貌；樣 子：形狀形式圓形外 形。實體：有形形體 形影不離。顯露；表現： 形諸筆墨喜形于色。對 照；比較：相形見絀相形 失色。

12、 形,象形也。說文 物成生理謂之形。莊子天地 在天成象，在地成形。禮 記樂記 形色天性也。孟子 形者,生之具也。史記太史公 自序 古人的形的概念大致上表示：事物 的形狀/事物的內在表現/事物的一 種表現形式/事物的外在表皮。總之， “形”表示事物的一種客觀存在客觀存在， 并且與視覺有關。 “形形”/“態態” “形態形態”這個詞，在中文里，這個詞，在中文里， 包含了兩重意義。包含了兩重意義。 “形形”是一種客觀存在；是一種客觀存在； “態態”是存在的方式，實際是存在的方式，實際 上也暗含了主體（人）的認上也暗含了主體（人）的認 知或曰感受。知或曰感受。 形態構成之解說形態構成之解說形態形態 “態

13、”【釋義】情況： 狀態事態動態。形 狀；樣子：姿態神態 丑態病態。 “態”會意。從心,從能。簡體 字為形聲。從心,太聲。本義:姿 態,姿勢與狀態 態,意態也。說文。段 注:“意態者,有是意,因有是狀, 故曰意態。從心能,會意 心所能必見于外也。” 有風既作飄搖之態,無風亦呈裊 娜之態。李漁閑情偶寄 “態態”在古人那里，與個人在古人那里，與個人 的心理狀況聯系起來。用在的心理狀況聯系起來。用在 事物上，事物上，“態態”其實也就表其實也就表 示主體（人）對于客體的示主體（人）對于客體的心心 理認知理認知，是一種感受。，是一種感受。“態態” 還表示一種因變化而改變的還表示一種因變化而改變的 事物存在

14、方式：事物的方向，事物存在方式：事物的方向， 位置，運動等等，均可造成位置，運動等等，均可造成 事物的事物的“態態”，也因此有了也因此有了 所謂的各種狀態。所謂的各種狀態。 形態構成之解說形態構成之解說形態形態 “形態”二字組合在一起， 很好地反映了事物的客觀 性和主觀性，并且也反映 了由客觀向主觀過渡的過 程。同時，“形態”一詞 所描述的事物是主客觀統 一的，在對待這樣的二重 性事物上，基于其客觀性， 需要主體的理性分析/推 理；基于其主觀性，又需 要主體的感性把握。在認 識上需要做到理性和感性 的統一。 事物的視覺要素的總和，我事物的視覺要素的總和，我 們稱之為：形態。（們稱之為：形態。（

15、對此，對此， 有人會持異議，認為還應該有人會持異議，認為還應該 加上心理感受。）加上心理感受。） 形態視覺要素形態視覺要素+形態心理感形態心理感 受受=形態形態 形態構成之解說形態構成之解說 “構成構成”（construction） 【構成】形成；造成：形成；造成： 電腦由軟件和硬件構成。電腦由軟件和硬件構成。 整體的各個部分以及結整體的各個部分以及結 合的方式：人員構成。合的方式：人員構成。 “構成”一詞，關鍵在 “構”。“構”其實是一 種事物之間的關系。通過 這種關系，事物的個體之 間得以聯接，成為整體。 形態構成之“構”就是那 些形態之間的關系，以及 人們對此所作的總結 也就是那些形態構

16、成的原 則/方法等等。 康定斯基對構成的概念定義：康定斯基對構成的概念定義： 所謂構成，就是內在的，所謂構成，就是內在的， 有目的的使諸要素和結構有目的的使諸要素和結構 （構成）從屬于具體的繪（構成）從屬于具體的繪 畫創作目標。畫創作目標。 形態構成之解說形態構成之解說 “形態構成形態構成” 【形態構成形態構成】就是一種造就是一種造 形形設計設計。它的任務是將不。它的任務是將不 同或相同的形態單元，按同或相同的形態單元，按 照一定的規則、經過一定照一定的規則、經過一定 的處理，重新組合成新的的處理，重新組合成新的 形，賦予視覺感受上新的形，賦予視覺感受上新的 形態形象，也就是造就新形態形象，也

17、就是造就新 的形。的形。 將基本形按照一定的方法、將基本形按照一定的方法、 規則組織起來，形成新的規則組織起來，形成新的 視覺形象（新型，我們稱視覺形象（新型，我們稱 之為：形態構成之為：形態構成 。 康定斯基對構成的概念定義：康定斯基對構成的概念定義： 所謂構成，就是內在的，有所謂構成，就是內在的，有 目的的使諸要素和結構（構目的的使諸要素和結構（構 成）從屬于具體的繪畫創作成）從屬于具體的繪畫創作 目標。目標。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 起源起源 在歷史上，類似的課程最 早在20世紀初的包豪斯的 教學中出現。在包豪斯的 基礎教學課程中有平面構 成、立體構成、色彩構成， 這就是所

18、謂的三大構成。 三大構成對于世界上許多 藝術設計院校有很深遠的 影響。 關于形態構成形成的歷史，關于形態構成形成的歷史， 將在以后做專題講授將在以后做專題講授。 今天，關于構成的研究范圍今天，關于構成的研究范圍 有所擴展，如有所謂的空間有所擴展，如有所謂的空間 構成、光構成，在理論方面構成、光構成，在理論方面 隨著視覺心理學的進展也有隨著視覺心理學的進展也有 一定的發展。即便如此，構一定的發展。即便如此，構 成研究的根本原則仍然得益成研究的根本原則仍然得益 于于20世紀初那些先鋒人士創世紀初那些先鋒人士創 造性工作。造性工作。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 工業革命工業革命 作為現代設

19、計的基礎，形 態構成的出現時間大致可 以界定在20世紀初，直接 的開創者不是一個人，而 是一場運動現代藝術 運動。 這場藝術運動的一個廣闊 背景就是：西方經歷工業 革命后，帶來深刻而廣泛 的社會、文化的變革。 工業革命（工業革命（industrial revolution）指從農業和指從農業和 手工業經濟轉變到以工業手工業經濟轉變到以工業 和機器制造業為主的經濟和機器制造業為主的經濟 過程。這一過程是過程。這一過程是18世紀世紀 60年代在英國開始的，又年代在英國開始的，又 從英國傳播到世界其他地從英國傳播到世界其他地 方。方。產業革命的主要產業革命的主要 特點，既是工業方面的，特點，既是工業

20、方面的， 又是社會又是社會經濟經濟文文 化方面的。化方面的。 簡明不列顛百科全簡明不列顛百科全 書書 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 工業革命工業革命 工藝方面的變化有：1、采用 新的基本原料新的基本原料，主要是鋼鐵。 2、采用新的能源，包括燃料 和動力，如煤、電力、石油、 蒸汽機和內燃機。3、發明新 的機器，珍妮紡紗機和動力織 布機，有了這些新的機器，才 有可能以較少的人力來增加生 產。4、出現一種被稱為工廠工廠 新的工作組織，使勞動分工精 細和專門化。5、在交通運輸 上有了重大發展，如蒸汽機車、 輪船、汽車、飛機、電報、無 線電。6、將科學應用于工業將科學應用于工業 日益增多。由于這

21、些工藝上的日益增多。由于這些工藝上的 變化，才有可能大力使用自然變化，才有可能大力使用自然 資源和批量生產制成品資源和批量生產制成品。 在非工業領域內，也有了許多新 發展，如：1、農業進步，能為更 多的非農業人口提供糧食。2、經 濟變化帶來了財富分配更為廣泛； 與日益增長的工業生產相比 ，土 地作為財富資源的作用日益減少； 國際貿易大為增加。3、政治變化， 反映出經濟權力的轉移以及適應 工業化社會需要的新國策。4、激 烈的社會變化，如城市的興起、城市的興起、 工人階級運動的發展、新型權威工人階級運動的發展、新型權威 的出現的出現。5、大規模的文化變革。 工人獲得了卓越的新技術工人獲得了卓越的新

22、技術，他們 同工作任務之間的關系有所改變， 他們不再是使用手工具的匠人， 而是受工廠紀律約束的機器操作 者。6、最后，還有心理上的變化， 那就是人類提高了能夠利用資源 和征服自然的信心。 簡明不列顛百科全書簡明不列顛百科全書 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 設計開始面向大眾設計開始面向大眾 工業化帶來的設計產品的數 量劇增，形成了所謂商品經 濟和商業社會。過去手工業 時代，設計服務的主要對象 只是社會的權貴階層，產品 數量少而精。現在，為了獲 得更多利潤，售出更多商品， 其服務的對象必然針對大眾。 一句話，要為人民服務。對 于不少西方左派藝術家而言， 他們已經主動地提出了為廣 大勞動階級

23、作設計的理念。 這其實也符合了商業社會的 要求。 “窮人沒有設計。窮人沒有設計。” 美國評論家羅伯特美國評論家羅伯特休斯休斯 （robert，hughes） 所謂“窮人沒有設計”，就 是指出了資本主義之前，設 計服務對象集中在社會的精 英階層那些掌控了社會 權力和財富的個人或團體 （國家/教會）。有限的 生產數量必然只能被少數人 所享用。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 設計設計 設計，作為生產的一個環 節，在這場革命中，也發 生了很大變化。由于社會 生產分工，出現了設計與 制造的分離/制造與銷售 的分離。設計也因此分離設計也因此分離 出來，成為了出來，成為了獨立獨立的一個的一個 環節。

24、環節。 首先，設計者和產品的關系首先，設計者和產品的關系 發生了變化。由于機器的介發生了變化。由于機器的介 入，過去那種設計人和產品入，過去那種設計人和產品 直接發生關系的時代過去了直接發生關系的時代過去了 （在古代中國，工匠集設計（在古代中國，工匠集設計 者和生產者于一身）。過去，者和生產者于一身）。過去， 手工業時代，產品的設計、手工業時代，產品的設計、 生產過程中，人的因素是一生產過程中，人的因素是一 直存在的，人介入到整個過直存在的，人介入到整個過 程中，因此，人的觀念及人程中，因此，人的觀念及人 的因素也會在產品的每一個的因素也會在產品的每一個 環節中得以體現。這樣的產環節中得以體現

25、。這樣的產 品往往具有天然的人性化的品往往具有天然的人性化的 特征。特征。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 工業產品的弊端顯現工業產品的弊端顯現 大工業產品的弊端是：粗制 濫造，產品審美標準失落。 19世紀上半葉，形形色色的 復古風潮為歐洲社會和工業 產品帶來了華而不實、繁瑣 庸俗的矯飾之風，例如羅可 可式的紡織機、哥特式蒸汽 機、以及新埃及式水壓機。 產品設計中如何將藝術與技 術相統一，引發了一場設計 領域的革命。 以下三個運動作為標志，也 是在包豪斯產生之前歐洲藝 術設計領域中具有重要意義 的革命。 原因在于：原因在于： 技術人員和工廠主一味沉醉技術人員和工廠主一味沉醉 于新技術、新

26、材料的成功運于新技術、新材料的成功運 用，他們只關注產品的生產用，他們只關注產品的生產 流程、質量、銷路和利潤，流程、質量、銷路和利潤， 并不顧及產品美學品味。并不顧及產品美學品味。 另一個重要的原因也在于藝另一個重要的原因也在于藝 術家不屑關注平民百姓使用術家不屑關注平民百姓使用 的工業產品。因此，大工業的工業產品。因此，大工業 中藝術與技術對峙的矛盾十中藝術與技術對峙的矛盾十 分突出。分突出。 根本上，沒有找到適合新材根本上，沒有找到適合新材 料、新工藝、新產品的新的料、新工藝、新產品的新的 設計語言。設計語言。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 工業產品的弊端顯現工業產品的弊端顯現

27、在建筑領域，新材料的運 用打破了幾千年來人類對 于石頭/木材/磚瓦等熟悉 傳統材料所帶來的審美依 賴和慣常的處理手段。新 的材料必然需要新的技術 手段和新的形式。需要一 種新的審美方式來對待工 業時代的設計。但是，藝 術設計者們對于這樣的生 產方式的審美問題還沒有 來得及做出反應。工業產 品生產存在嚴重的藝術和 技術的矛盾。 石頭石頭/木材木材/磚瓦磚瓦 水泥水泥/鋼材鋼材/玻璃玻璃 新結構新結構 新工藝新工藝 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 倫敦水晶宮倫敦水晶宮 1851年倫敦第一屆世界年倫敦第一屆世界 工業產品大博覽會而設工業產品大博覽會而設 計建造計建造 “水晶宮水晶宮”位于倫敦海

28、位于倫敦海 德公園內，是英國工業德公園內，是英國工業 革命時期的代表性建筑。革命時期的代表性建筑。 建筑面積約建筑面積約7.4萬平方米，萬平方米， 寬寬408英尺（約英尺（約124.4 米），長米），長1851英尺（約英尺（約 564米），共垮，高三米），共垮，高三 層，層， 由英國園藝師由英國園藝師帕克斯帕克斯 頓按照當時建造的植物頓按照當時建造的植物 園溫室和鐵路站棚的方園溫室和鐵路站棚的方 式設計，大部分為鐵結式設計，大部分為鐵結 構，外墻和屋面均為玻構，外墻和屋面均為玻 璃，整個建筑通體透明，璃，整個建筑通體透明， 寬敞明亮，寬敞明亮， 水泥水泥/鋼材鋼材/玻璃玻璃/新結構/ 新工藝

29、形態構成的形成背景形態構成的形成背景 倫敦水晶宮倫敦水晶宮 展覽場景展覽場景 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 倫敦水晶宮倫敦水晶宮 展覽觀外景展覽觀外景 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 議會大廈議會大廈vs水晶宮水晶宮 18401870年年 哥特復興式風格哥特復興式風格 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 1919世紀路易十六式世紀路易十六式 沙發沙發 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 19世紀的英國家具世紀的英國家具 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 三個運動三個運動 三個運動作為標志，引三個運動作為標志，引 發了一場設計領域的革發了一場設計領域的革 命。命。 這是在包

30、豪斯產生之前這是在包豪斯產生之前 歐洲藝術設計領域中具歐洲藝術設計領域中具 有重要意義的革命。有重要意義的革命。 核心問題：產品設計核心問題：產品設計 中如何將藝術與技術相中如何將藝術與技術相 統一。統一。 19世紀末的英國工藝美術 運動 1900前后的新藝術運動 20世紀初的德意志工業同 盟 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 英國工藝美術運動英國工藝美術運動 英國人莫里斯英國人莫里斯(william morris，18341896) 倡導并掀起了倡導并掀起了“工藝美工藝美 術運動術運動”(arts and craft) 要求廢棄“粗糙得丑陋或華麗得 丑惡”的產品，代之以樸實而單 純的產品

31、。 莫里斯一方面認為藝術和美不應 當僅集中于繪畫、雕塑之中，主 張讓人們努力把生活必需品變成 美的，把生產過程也變得對自己 是舒適的，人類勞動產品如不運 用藝術必然會變得丑陋。但另一 方面他又把傳統藝術美的破壞歸 結為工業革命的產品，主張把工 業生產退回到手工業方式生產。 這后一種提法和作法顯然是違反 時代發展潮流的，可是他卻向人 們提出了工業產品必須重視研究 和解決在工業化生產方式下的工 業設計問題。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 英國工藝美術運動英國工藝美術運動 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 英國工藝美術運動英國工藝美術運動 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 新藝術運動

32、新藝術運動 19世紀末至世紀末至20世紀世紀 初在歐洲以法國為初在歐洲以法國為 中心又掀起了一個中心又掀起了一個” 新藝術運動新藝術運動”(art nouveau) 承認機器生產的必要性，主承認機器生產的必要性，主 張技術和藝術的結合，注意張技術和藝術的結合，注意 產品的合理結構，直觀地表產品的合理結構，直觀地表 現出工藝過程和材料。它以現出工藝過程和材料。它以 打破建筑和工藝上的古典主打破建筑和工藝上的古典主 義傳統形式為目標，強調曲義傳統形式為目標，強調曲 線和裝飾美，在線和裝飾美，在強調工藝的強調工藝的 合理性、結構的簡潔和材料合理性、結構的簡潔和材料 的適當運用的適當運用方面有所進展，

33、方面有所進展， 但是過分強調產品外在的裝但是過分強調產品外在的裝 飾美，而飾美，而沒有把藝術因素作沒有把藝術因素作 為事物的內在屬性為事物的內在屬性，因此，因此導導 致功能與形式的矛盾致功能與形式的矛盾。總之，。總之， 新藝術運動對于工業設計學新藝術運動對于工業設計學 科發展的歷史功績是巨大的。科發展的歷史功績是巨大的。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 新藝術運動新藝術運動 victor horta casa tassel 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 德意志工業同盟德意志工業同盟 旨在探索如何提高工業產品的 質量并按照物質的深層本質取 得產品的形式，通過實用品的 展出打開市場并

34、推進生產的標 準化。繼德國工業聯盟之后， 奧地利、英國、瑞士、瑞典等 國也相繼成立了類似的組織。 許多工程師、建筑師、美術家 都加入到這行列他們相互 協作、開創了技本與藝術相結 合的活動，并影響到工業產品 質量的提高及其在市場上的競 爭力、從而為工業設計的研究、 應用奠定了基礎 德國工業聯盟德國工業聯盟 (deutscher werkbund)， 它是由德國設計理論家、它是由德國設計理論家、 建筑師穆迪修斯建筑師穆迪修斯 herman muthesius， 18611927)倡議并于倡議并于 1907年組成的。它的成年組成的。它的成 員有企業家、建筑師、員有企業家、建筑師、 工藝師和評論家，基

35、礎。工藝師和評論家，基礎。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 德意志工業同盟德意志工業同盟 peter behrens 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 德意志工業同盟德意志工業同盟 peter behrens 透平機車間透平機車間 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 美術史方面，經歷了現美術史方面，經歷了現 代藝術運動。關于現代代藝術運動。關于現代 藝術運動中的各個流派藝術運動中的各個流派 是如何影響、催生形態是如何影響、催生形態 構成這門學問，我將在構成這門學問，我將在 后面的形態構成的歷史后面的形態構成的歷史 一講中作比較詳細的說一講中作比較詳細的說

36、明。這里只是作為背景明。這里只是作為背景 暫且提及以下。暫且提及以下。 寫實/再現的瓦解 抽象的開端 現代藝術運動從根本上改變 人們對于藝術、設計的看法。 它是一場徹底的觀念的革命。 從形態構成產生/演變的歷史 看，對于形式及其審美的革 命性認識，最初開始于晚期 印象主義塞尚的努力。在他 以前，歐洲的造型藝術從未 擺脫對自然的模仿。繪畫藝 術是對自然的再現，是在一 幅兩度空間的畫面上，再現 對象的體積或它的空間感。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 古典繪畫的寫實古典繪畫的寫實 達芬奇達芬奇蒙娜麗莎蒙娜麗莎 寫實/再現的瓦解 抽象的開端 形態構成的形成背景形態構成

37、的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 物象開始隨著色彩解物象開始隨著色彩解 塞尚塞尚紅巖石紅巖石 寫實/再現的瓦解 抽象的開端 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 印象主義印象主義 立體主義立體主義 野獸派野獸派 未來主義未來主義 表現主義表現主義 風格派風格派 至上主義至上主義 構成主義構成主義 在塞尚那里，客觀物象開始 被條理化、秩序化和抽象化， 塞尚主張簡單的幾何形體代 替客觀物象。以畢加索為代 表的立體主義是第一個具有 真正意義的現代藝術運動流 派，充分實踐了塞尚的幾何 形體代替自然的主張。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 幾

38、何形體表現物象幾何形體表現物象 畢加索畢加索女人與花女人與花 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 印象主義印象主義 立體主義立體主義 野獸派野獸派 未來主義未來主義 表現主義表現主義 風格派風格派 至上主義至上主義 構成主義構成主義 在立體主義的直接影響下， 西方的現代藝術運動中的其 它流派如 野獸主義/未來派/表現主義/ 風格派/至上主義/構成主義 等紛紛興起， 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 野獸派野獸派 線線/色塊色塊 馬蒂斯馬蒂斯生活的歡樂生活的歡樂 未來主義未來主義 速度速度/動感動感 塞維里尼塞維里尼塔巴林舞場有動態的象形

39、文字塔巴林舞場有動態的象形文字 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 表現主義表現主義 形式表現情感形式表現情感 蒙克蒙克兇手兇手 康定斯基康定斯基快樂的結構快樂的結構 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 風格派風格派 形式稱為繪畫的全部價值形式稱為繪畫的全部價值 蒙德里安蒙德里安構圖構圖 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 至上主義至上主義 馬列維奇馬列維奇黑色的梯形與紅黑色的梯形與紅 色正方形色正方形(1915) 黑色圓黑色圓 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 構成主義構成主義

40、塔特林塔特林第三國際紀念碑第三國際紀念碑 李西茨基李西茨基無題無題 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 印象主義印象主義 立體主義立體主義 野獸派野獸派 未來主義未來主義 表現主義表現主義 風格派風格派 至上主義至上主義 構成主義構成主義 換句話，表現/再現客觀物 象的繪畫被摒棄了。人們 不再通過繪畫中的客觀物 象來解讀繪畫，形式本身 成為繪畫的主題。點/線/ 面/色彩，這些所謂抽象的 東西，就可以給我們帶來 審美的價值。 這些流派盡管主張不同，甚 至差異很大，但是，對于繪 畫形式認識卻有很大的交集： 摒棄了古典繪畫的敘事性/情 節性表達，認識到形式具有 自身價值，

41、不需要借助客觀 物象的表現來實現。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 現代藝術運動現代藝術運動 結論結論 研究形態構成的學者楊青田 指出：“對于近代造形文化 影響最大的，就是改變過去 強調藝術題材與內容的論調， 轉而重視造形本身的特色， 強調物體本身形態、色彩、 質感等視覺要素上的功能， 與空間上的構造規畫，甚至 力求將造形還原于最簡潔、 純粹的幾何學形態。” 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 包豪斯包豪斯 包豪斯成為形態構成包豪斯成為形態構成 歷史的一個里程碑。歷史的一個里程碑。 集大成者集大成者/總結者總結者 在包豪斯，形態構成的基本 理論形成了，通過康定斯基/ 克利/莫霍里等大師

42、的教學實 踐和著書立說，形態構成的 理論大廈得以奠基，形成20 世紀藝術設計的理論基礎。 由于包豪斯帶來的巨大影響， 形態構成理論實踐也輻射到 世界各地，并隨著其產品， 極大地改變了世界的形象， 成為一種新的造型語言。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 包豪斯包豪斯 包豪斯成為形態構成歷包豪斯成為形態構成歷 史的一個里程碑。史的一個里程碑。 集大成者集大成者/總結者總結者 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 包豪斯包豪斯 包豪斯成為形態構成歷包豪斯成為形態構成歷 史的一個里程碑。史的一個里程碑。 集大成者集大成者/總結者總結者 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 心理學的支撐心理學的支

43、撐 如果說現代藝術運動為如果說現代藝術運動為 形態構成的學說奠定了形態構成的學說奠定了 實踐的基礎，那么，心實踐的基礎，那么，心 理學的發展則對于形態理學的發展則對于形態 構成奠定了理論性的基構成奠定了理論性的基 礎。今天，心理學已經礎。今天，心理學已經 滲透到設計領域，設計滲透到設計領域，設計 家們從心理學那里吸收家們從心理學那里吸收 到了很有益的理論營養，到了很有益的理論營養， 設計不僅僅是個人感性設計不僅僅是個人感性 的結果，也必須依賴科的結果，也必須依賴科 學的理論基礎。學的理論基礎。 現代以來設計師理論家們按 設計目的的不同，將設計計 劃分為三類： 為了傳達設計視覺傳達 設計 為了使

44、用設計產品設計 為了居住設計環境設計 形態構成是造型的基礎，按 此劃分，屬于視覺傳達的設 計。主要從視覺認知的角度 看待造型的設計。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 心理學的支撐心理學的支撐 格式塔心理學格式塔心理學 心理學流派甚多，研究的重 點不盡相同，對于形態構成 影響最大的是20世紀初期在 德國形成的格式塔心理學。 這主要是因為形態構成是一 門以造型為目的學科，是一 門視覺的設計藝術，而格式 塔心理學側重在視覺認知心 理的研究，正好能夠比較好 的解釋造型的諸多問題。因 此，格式塔心理學稱為了形 態構成理論中最為主要的理 論支撐。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 形態構成的傳播

45、形態構成的傳播 日本日本 二戰后，日本受美國大學教 育的影響，派人去美國學習 設計，使日本成為亞洲最早 接受設計教育的國家。1947 年構成學習在日本的學 習指導綱要草案中首次出現， 而在1958年的構成學習 中就已將“構成”與繪畫、 工藝、雕塑、設計并列在一 起 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 形態構成的傳播形態構成的傳播 上海上海 包豪斯的教育思想也影包豪斯的教育思想也影 響了中國的藝術設計教響了中國的藝術設計教 育。育。 1942年成立的圣約翰大學建筑 系，一開始就引進包豪斯的現 代設計教育體系，強調實用、 技術、經濟和現代美學思想， 成為中國現代主義建筑的搖籃， 開創了中國全面推

46、行現代主義 建筑教育的先河。它的影響不 僅反映在圣約翰大學建筑系的 人才培養上，也反映在一系列 建筑作品，包括大上海都市計 劃的制定。1951年，圣約翰大 學解散，各系并入有關院校， 包豪斯的教育思想和設計理論 在同濟大學得到延續。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 形態構成的傳播形態構成的傳播 清華清華 解放初期的清華大學，也曾經 由汪坦教授開設過類似平面/ 立體構成的課程。汪坦教授曾 留學美國，并在著名的萊特事 務所工作過，對于早期現代主 義有清楚的了解。后來這類課 程被看作是資產階級的腐朽藝 術文化而被放棄。 后來包豪斯的教育思想和設計 理論被當成西方資本主義的東 西遭到批判，包豪斯

47、的設計與 教育思想在中國逐漸被淡化。 形態構成的形成背景形態構成的形成背景 形態構成的傳播形態構成的傳播 改革開放后構成課程的改革開放后構成課程的 恢復恢復 香港是在1967年才開設設計 課程的，以后幾年間設計教 育便蓬勃興起，使工商業得 到了迅猛發展。隨著80年代 的改革開放浪潮，我國又從 日本、香港引進構成教學進 入到我國的設計教育領域中 的。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 所有的設計藝術，本質所有的設計藝術，本質 上都是一個造型計劃。上都是一個造型計劃。 形態構成是設計形態構成是設計，是基，是基 本本的造型設計。它排出的造型設計。它排出

48、了設計的實用功能因素，了設計的實用功能因素， 只與造型的方式和形式只與造型的方式和形式 審美有關。審美有關。 【設計】/design 在正式做某項工作之前，根 據一定的目的要求，預先制定 方法、圖樣等。 設想：想象、假想、著想 設想與計劃： 計劃：工作或行動以前預先擬 定的具體內容和步驟 把一種計劃、規劃、設想、 問題解決的方法，通過視覺的 方式傳達出來的活動過程。 計謀的設置 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 【設】： 會意。從言,從殳。 本義:擺設;陳列 同本義display; find a place for 設設,施陳也。說文 形態構成的形

49、成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 計計,會算也。會算也。 說文說文 計數剛柔也計數剛柔也,輕重也輕重也,大小大小 也也,實虛也實虛也,遠近也遠近也,多少多少 也也,謂之計數。謂之計數。 管子管子七發七發 【計】 計算：計數統 計測量或計算的儀器： 體溫計血壓計。主意， 策略：計策計謀百年大 計眉頭一皺，計上心來。 做計劃；打算：設計預 計。考慮；計較：不計前 嫌不計成敗不計得失。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 design一詞在英文里主一詞在英文里主 要用在指藝術領域，指要用在指藝術領域，指 藝術設計。歷史上包

50、豪藝術設計。歷史上包豪 斯搬遷到德紹后，就更斯搬遷到德紹后，就更 名為設計學院。與包豪名為設計學院。與包豪 斯有歷史淵源的哈佛大斯有歷史淵源的哈佛大 學也以學也以gsd（graduate school of design）命名）命名 其設計學院。其設計學院。 arrangement the general arrangement of the different parts of sth that is made, such as a building, book, machine, etc. drawing / plan / model the art or process of decid

51、ing how sth will look, work, etc. by drawing plans, making models, etc. 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 design一詞在英文里主一詞在英文里主 要用在指藝術領域，指要用在指藝術領域，指 藝術設計。歷史上包豪藝術設計。歷史上包豪 斯搬遷到德紹后，就更斯搬遷到德紹后，就更 名為設計學院。與包豪名為設計學院。與包豪 斯有歷史淵源的哈佛大斯有歷史淵源的哈佛大 學也以學也以gsd（graduate school of design）命名）命名 其設計學院。其設計學院。 最后的一個解釋

52、比較接最后的一個解釋比較接 近漢語的原本意義。近漢語的原本意義。 pattern an arrangement of lines and shapes as a decoration pattern: floral / abstract / geometric designs. intention a plan or an intention 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 設計的概念設計的概念 設計與藝術設計與藝術 廣義的藝術分類包括美術、 音樂、戲劇、舞蹈、曲藝、 電影等，狹義的藝術僅指美 術，包括繪畫、雕塑、建筑、 工藝和書法。如果簡單地冠 以“設計”來解釋設計

53、藝術， 即為繪畫設計藝術、雕塑設 計藝術、建筑設計藝術、工 藝設計藝術和書法設計藝術。 如此，“設計”就是與藝術 緊密聯系的一個詞，甚至就 是藝術。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 抽象與設計思維抽象與設計思維 抽象是人的基本思維方式。當 你在描述世界的任何事物的時 候，其實就已經是對它進行抽 象了。抽象的方式有概念的抽 象和具體的抽象。數字是對于 概念的抽象，而“人”字是對 具體的一種動物的抽象。抽象 不是什么很玄乎的東西。 在構成設計中，設計的對象高 度幾何化，組織的原則高度理 性化，但是，最終的結果還以 要依賴人的感覺判斷。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學

54、習關于形態構成的學習 抽象與設計思維抽象與設計思維 在形態構成的設計中在形態構成的設計中,所所 涉及的因素要涉及的因素要簡單得多簡單得多。 只涉及如何從形式到形只涉及如何從形式到形 式（新形）的過程，當式（新形）的過程，當 然在這過程中構成手法然在這過程中構成手法 （法則）的運用，以及（法則）的運用，以及 人的審美心理感受也要人的審美心理感受也要 參與其中，對于習慣用參與其中，對于習慣用 復雜的具象思維思考問復雜的具象思維思考問 題的人來說，簡單的抽題的人來說，簡單的抽 象思維反而成為障礙。象思維反而成為障礙。 這是需要在訓練中逐漸這是需要在訓練中逐漸 培養的。培養的。 設計思維是設計師根據被

55、委 托的設計項目調動各種有關 資料及設計師頭腦中的經驗 積累，綜合自然的、技術的、 社會的、文化的等諸種因融 為對未來產品的理解，并權 衡各種制約因素而構想出工 作方案的過程。 設計思維是設計活動的基礎， 也是設計活動的主要組成部 分，它包含了設計中調查、 構想、選擇、決策等若干部 分，與設計表現共同構成設 計活動的主體。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 sense/idea 這句話其實就反映了 “構成”所需要的感性 和理性統一的思維/認識 能力。 “一位優秀的設計藝術家， 需要有敏銳的美感（sense） 及豐富的創意（idea），最 重要的是要有創新思維。” 日本構

56、成教育家朝倉直巳 形態構成的形成背景 關于形態構成的學習關于形態構成的學習 形態構成的目的形態構成的目的 包豪斯聲稱：藝術是教 不會的，而工藝和手工 技巧是教得會的。 但是我相信，形態構成 的學習會給大家鋪墊一 條通往藝術的道路。 形態構成是系統造型技巧和手法的 訓練。它關涉到造型的原則、視覺 心理學原則、形式美法則的學習和 運用。 形態構成是培養設計思維的訓練。 即需要設計者分析、抽象的理性思 維，又需要設計者敏銳感覺，使理 性和感性統一的思維訓練。 形態構成培養創新的意識，提高設 計者的綜合能力。最終為創造新造 型服務。 總之，形態構成價值在于：它既是 一種技巧，更是一種觀念和思維方 式。 形態構成的形成背景 關于形態構成的學