1、a,溫馨的50年代,列寧服干部的象征,中山裝干部的象征,a,統(tǒng)一的60年代 綠軍裝是青年的最愛(ài),a,洋氣的80年代,a,Fashion的21世紀(jì),a,審美趣味定義： 審美是主體欣賞、鑒別、評(píng)判美丑的特殊能力。是審美知覺(jué)力、感受力、想像力、創(chuàng)造力的綜合，在人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、思維能力、藝術(shù)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展。既有個(gè)性特征，又具社會(huì)性、時(shí)代性和民族性,a,第四課審美變化中的自我,社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系,a,沒(méi)骨法”黃家富貴（西蜀黃荃） 徐熙野逸（南唐徐熙,果熟來(lái)禽圖林椿,a,蘇軾提出“士人畫”（以“逸” 為宗旨，筆墨情趣，重視畫中意境）概念，認(rèn)為士人畫高出于畫工畫之上。主張即興創(chuàng)作，要求達(dá)到“

2、得意忘形”的境地,枯木竹石圖蘇軾（北宋,a,a,黃甲圖徐渭（明,直抒胸臆，表達(dá)內(nèi)心情感以草書筆法、濕筆畫法“寫”花鳥畫，講究自我表達(dá),枯木竹石圖 吳鎮(zhèn)（元,a,竹鄭板橋（清,削弱了書卷氣，出現(xiàn)了世俗化的傾向,a,視覺(jué)沖擊力和抒情特質(zhì),菊吳昌碩（現(xiàn)代,石榴吳昌碩 （扇面,a,黃甲圖明 徐渭,三千年結(jié)實(shí) 近代 吳昌碩,工整寫實(shí)即興創(chuàng)作，抒寫個(gè)性世俗傾向,寫生珍禽圖五代 黃筌,a,為什么不同時(shí)代的作者表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)各不一樣,一是藝術(shù)家存在 “自我”差異（前面這些作品表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)，正是藝術(shù)家們自我的體現(xiàn)） 二是社會(huì)對(duì)藝術(shù)家“自我”的影響 （如吳昌碩在作品中表現(xiàn)出來(lái)的世俗傾向，就與他當(dāng)時(shí)所處的

3、社會(huì)環(huán)境有關(guān),a,拉奧孔 （雕塑 大理石 1世紀(jì)） 希臘 哈桑格羅德斯等,拉奧孔 （油畫 布面 1610-1614） （西班牙） 格列柯,典型的古典風(fēng)格，注重人物比例，解剖結(jié)構(gòu),風(fēng)格主義作品，注重氣氛渲染，主觀感受,a,注重畫面的空間感覺(jué),注重畫面的結(jié)構(gòu) ，趨向平面化,注重畫面的裝飾效果、平面化,有桃子的靜物畫,靜物 塞尚,玻璃果盤中的靜物 利希滕斯坦,a,自畫像（油畫 1499 ） （德國(guó)） 丟勒,自畫像（油畫 1905 ） （西班牙） 畢加索,自畫像（丙烯畫 1968） （美國(guó)） 克洛斯,穿著華麗，精心打扮人物造型寫實(shí),白色體恤，手拿畫板 人物造型平面化,嘴叼香煙，頭發(fā)散亂人物造型寫實(shí),a

4、,畫面背景空間較強(qiáng)， 有一定深度,畫面背景空間極為平板 注重人物神態(tài)表現(xiàn),在陽(yáng)臺(tái)上的人油畫 西班牙 戈雅,陽(yáng)臺(tái)油畫 1868 法國(guó) 馬拉,a,餐桌旁博納爾,餐后的果物 馬蒂斯,注重光線和色彩的表現(xiàn)，削弱了畫面和物體的空間關(guān)系,畫面基本上沒(méi)有空間關(guān)系，富有裝飾平面效果,a,社會(huì)審美風(fēng)尚變遷的原因,由于不同時(shí)代，人們的生活環(huán)境，社會(huì)、政治、文化背景，價(jià)值和審美取向等各不一樣，所以，在不同時(shí)期藝術(shù)家們創(chuàng)作的題材、形式和“自我”意識(shí)也各不相同，所形成的社會(huì)審美風(fēng)尚也會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化,思 考,a,3、我們應(yīng)該用歷史的眼光來(lái)看待和傳承歷代的審美風(fēng)尚和審美情趣，并以求異、創(chuàng)新的思維方式去改變和創(chuàng)造我們的生活,1、美術(shù)作品表現(xiàn)出