1 從視覺角度看平面設計 10908010210江雪 2 第一章導論 1 1平面設計的概念1 2設計的重要性和必要性1 2 1設計的重要性1 2 2設計的必要性1 3設計的目的 3 4 1 1平面設計的概念 平面設計主要是指在二維空間內非影視的視覺規劃 包括包裝 雜志 報紙 畫冊 書籍 海報 路牌等設計 5 1 2設計的重要性和必要性 1 2 1設計的重要性華頓說 審美表現了人類視覺和心理的對稱 審美的本質是看作品是否符合視覺和心理的要求 那么設計的本質就是要讓作品符合視覺和心理的要求 1 2 2設計的必要性設計是以 視覺 作為溝通和表現方式的 而視覺是最淺層 最低級的選擇判斷 模糊不清和隨意只會讓視覺感覺其混亂不堪 也會使藝術陳述陷入混亂 使觀察者在與整體無關的兩個或更多的含義之中徘徊不前 從而無法選擇 進而放棄選擇 而要消除這種混亂和隨意 就必須要進行設計 這是進行設計的必要性 6 1 3設計的目的 設計是精簡元素的過程 是從混亂和隨意中找到條理 條理幫助讀者識別和判斷 以便更好的理解 那么設計的基本目的就是要實現以最簡潔的圖像消除含混性或者說是消除模糊性 使之被選擇 設計就是要先讓復雜的元素簡單化 使事物變得有條理 使生活變得平靜 再讓簡單的元素復雜化 通過增加復雜性 微動性和精密性來豐富生活 那些風格上比較成熟的藝術作品 即使他們表面上看著很 簡單 其實卻是很復雜的 具有豐富的形式和內涵 7 第二章視覺和視覺動力 2 1視覺和視覺動力的概念2 1 1視覺的概念2 1 2視覺動力的概念2 2視覺與視覺動力的基本特征2 3視覺動力與運動幻覺產生的根源2 4視覺 視覺動力 視覺簡化三者之間的關系 8 2 1視覺和視覺動力的概念 2 1 1視覺的概念視覺是一個生理學詞匯 光作用于視覺器官 使其感受細胞興奮 信息經視覺神經系統加工后便產生視覺 通過視覺 人和動物感知外界物體的大小 明暗 顏色 動靜 獲得對機體生存具有重要意義的各種信息 至少有80 以上的外界信息經視覺獲得 視覺是人和動物最重要的感覺 2 1 2視覺動力的概念視覺動力就是圖形具有方向性的張力 一個式樣 只要它的空間位置偏離垂直軸線或水平軸線 哪怕僅僅是微小的角度 就會顯示出一種向垂直軸和水平軸方向回歸的拉力 偏離的大小就是視覺動力 9 向中心回歸的拉力 10 2 2視覺與視覺動力的基本特征 視覺的基本特征是選擇性注意 換句話說就是在視覺選擇范圍之內的事物或元素都是清晰的 而在視覺選擇范圍之外的事物和元素都是模糊的 觀察者的選擇性注意是一種 自上而下 的需求 而圖形對于選擇性注意是一種 自下而上 的刺激 11 選擇性注意 魚 鳥 12 2 3視覺動力與運動幻覺產生的根源 視覺動力和運動幻覺是兩種不同形式的幻覺 究其產生根源 有兩個 一是視覺簡化 二是視覺暫留及視覺比較 視覺簡化活動是視覺動力產生的根源 而視覺暫留和視覺比較活動產生了運動知覺 靜態作品中的運動就是對視覺動力和運動幻覺很好的運用 這種雖然是靜止的作品 但看上去卻在不斷地運動著 這種不動之動是藝術品的一種極為重要的性質 13 14 2 4視覺 視覺動力 視覺簡化三者之間的關系 視覺的意義是為了認知 為了加快認知 視覺就會主動地簡化圖形 進行視覺簡化 這是一種主觀反映 而視覺簡化就產生了視覺動力 一句話概括 就是視覺簡化是視覺動力的根源 是實現視覺認知的方法與途徑 但是 如果式樣的變化程度讓 視覺簡化 無法得到一個具體的結果時 我們就需要對式樣進行 調整 即進行 設計簡化 它是圖像迎合視覺的處理手段 值得注意的是 設計簡化的目的是為了鼓勵閱讀 而不是阻礙閱讀 極端的簡化也許可以形成協調 但是容易單調乏味 15 第三章平面設計形式 3 1平面設計形式的概念3 2形狀與形式的本質及含義3 2 1形狀的本質及含義3 2 2形式的本質及含義3 3形狀和形式之間的關系及優缺點3 3 1形狀與形式之間的關系3 3 2形狀和形式的優缺點3 4在設計中合理運用形狀與形式的一般方法 16 3 1平面設計形式的概念 平面設計形式就是指視覺設計元素在二維空間內的位置 比例和組合關系 17 3 2形狀與形式的本質及含義 3 2 1形狀的本質及含義形狀的本質就是力的外觀 是物體受力的反映 一個內在運動的力作用在其周圍空間 外在表現就為形狀 3 2 2形式的本質及含義形式的本質就是各種形狀 動力 在空間 力場 內的組織 結構 關系 18 形狀表現的正方形 形式表現出的正方形 19 3 3形狀和形式之間的關系及優缺點 3 3 1形狀與形式之間的關系形狀是事物的輪廓 強調的是輪廓的特征 而形式是具有若干元素的組合 強調的是元素之間的組合關系 可以說 形狀與形式在一定的條件下是可以相互轉換的 3 3 2形狀和形式的優缺點形狀是對細部的磨滅 使其顯得整體 它強調的是輪廓特征 顯得單純而集中 容易被視覺注意 但是有單調的感覺 可以說形狀是保守而消極的 而形式因為分布的凸顯而顯得豐富多彩 它強調元素之間的組合關系 顯得富于變化 具有美感 可以說形式是活躍而積極的 但是有時候過多的變化卻給人一種松散的感覺 20 3 4在設計中合理運用形狀與形式的一般方法 對形狀及形式的敏感度標志著個人設計能力的重大突破 設計師要學會把每種元素看作一種形狀和一種意義的標記 并將其進行合理的排列 組合 使之符合視覺和心理的要求 但是 值得注意的是 作為內容的載體 形式并不是設計的最終目的 我們要讓一種設計呈現一種形式 只要保留各個分部的特征 強化它們的組合特征 就能加強形式美感 而如果想要讓許多零散的形狀糅合在一起 就應該模糊各自的特征 糅合在一起 就能呈現整體的特征 就能突出其形狀的整體性 21 第四章構建力的式樣 4 1對 力的式樣 的理解4 2力的式樣4 2 1主導力4 2 2輔助力4 2 3方向力4 2 4動線4 3平衡與失衡4 4影響視覺平衡的因素 22 4 1對 力的式樣 的理解 阿恩海姆在其成名作 藝術與視知覺 中要求讀者首先要記住的基本定理是 每一個視覺式樣都是一個力的式樣 這意味著 力的式樣 是視覺形式的基本性質 所謂的 力 在阿恩海姆看來既存在于物理領域也存在于心理領域 23 4 2力的式樣 4 2 1主導力在藝術構圖中的各種力 必須要有一種主導力 如何構圖中的力分量相等 視覺就會顯得無所適從 一般而言 在藝術構圖中采用主導形狀來表現其主導力 主導形狀是畫面中最大的圖形 在畫面中具有絕對的優勢地位 但是許多時候主導形狀卻并不是表現主題的圖像 如果表現主題的圖像較小 那主導性狀就常常采用出血來加以處理 由此來突出表現主題的圖像 24 方向力和動線 4 2 3方向力能產生豎立 休止 運動的感覺 常常代表形式的基本視覺結構 方向力還可以對視覺起到引導作用 從而進行視覺簡化 幫助讀者清晰地理解和溝通 4 2 4動線 意指人在室內或室外移動的點 連和起來就成為了動線 一定意義上講 人們在一片草地上走出的小路也可稱之為動線 25 4 3 3輔助力 一副作品的構圖要基于作用力和反作用力的交互副用 并且要基于許多相互平衡和對立要素才能形成 繪畫中的對立關系永遠是按照等級關系排列的 這是一種規律 也就是說 在設計過程中 如果已經存在一種主導力 那么就要制造一種占次級地位的力量 使其與之前形成的主導力形成對峙 但是這兩種力的對峙 并不等于沖突和矛盾 它們彼此間不生成模糊性 這種占次級地位的力量便稱之為輔助力 一般地說 在同一副作品中 輔助力只有在確定了主導力過后才能顯現其作用 26 竹子作為主導的力使視覺重心傾向于左邊 右上角垂下的心法口訣作為整個畫面中的輔助力出現 是畫面整體平衡 27 方向力和動線 4 2 3方向力方向力能產生豎立 休止 運動的感覺 常常代表形式的基本視覺結構 方向力還可以對視覺起到引導作用 從而進行視覺簡化 幫助讀者清晰地理解和溝通 4 2 4動線動線 意指人在室內或室外移動的點 連和起來就成為了動線 一定意義上講 人們在一片草地上走出的小路也可稱之為動線 28 4 3平衡與失衡 任何一幅藝術作品都存在著較為平衡的力 對于一件平衡的構圖來說 其形狀 方向 位置等要素之間的關系都達到了相互抵消的程度 藝術作品中呈現出來的含義就會給讀者一種心領神會的感覺 然而 一件不平衡的構圖就不同了 它看上去是偶然的 短暫的 病弱的 給觀賞者的感受 作品好像未完成 想進一步修改和加工 這樣藝術作品所要傳達的含義就變得十分不可理解了 其實 任何一種關系 其本身是不平衡的 然而 將其放在整幅繪畫的構圖中 卻可以使它們相互平衡 這就是所謂的 平衡中有失衡 而失衡中又有平衡 29 平衡 平衡最普遍的表現手法為對稱 畫面中各種視覺力把視覺引向畫面中心 視覺沒有任何不適感和緊張感 30 失衡 這樣讓人看起來會有緊張感的畫面的表現就是失衡 視覺思維把視覺中心引向圖片中元素帶來的張力方向 31 4 4影響視覺平衡的因素 影響視覺平衡的因素有重力和方向 重力是由構圖的位置決定的 在一幅繪畫中 當其各個組成部分位于整個構圖的中心部位 或位于中心的垂直軸線上時 它們所具有的結構重力就小于當它們遠離主軸線時所具有的重力 重力還取決于形狀的大小 復雜程度 顏色 在其他的因素都差不多的情況下 形態較大的比形態較小的重力大 形狀復雜的比形狀簡單的重力大 暖色比冷色重力大 飽和色比灰色重力大 主色調比補色重力大 32 用方向表示的力 風車 33 方向同重力一樣 也是影響平衡的重要因素 因為方向同重力一樣 同樣深受位置的影響 任何一種構圖成份 不管它是一件可見物體 還是隱蔽結構中的一個組成部分 其擁有的重力都要吸引它周圍的物體 并對周圍物體的方向產生影響 然而 設計的主要意圖不只是為了獲取平衡或和諧的形式關系 它傳達的內容才能最終決定選擇何種形式 以平衡它的功能 例如在彩陶紋樣中 常常是曲線和直線并列運用 這種強烈的形式對比格外引人注目 平衡的原理在設計形式的構成中是核心 若圖案不平衡 則以色彩的輕重達到平衡 或以文字達到平衡 或者以局部的調整來達到平衡 高超的設計總是在不平衡中求得平衡 任何設計的元素都可構成作品中的不平衡 但往往設計中的奇 險都是借助不平衡的這一手法來實現的 如形態 明度 色彩 空間的不平衡等 34 第五章力的凸顯與消隱 5 1力的凸顯和消隱的關系5 2進行力的凸顯和消隱的幾種基本方式5 2 1傾斜5 2 2變化5 2 3秩序5 2 4呼應 35 5 1力的凸顯和消隱的關系 在藝術作品中 某些部分負責制造不平衡 來凸顯其動感 由此來強烈刺激視覺的注意 而通過 消隱抹平 其他部分的張力 及簡化張力 達到襯托主導力的作用 從而獲得信息的清晰溝通 也就是說在設計過程中 一方面要利用各種手段 銳化 凸顯 刺激因素 讓視覺選擇 另一方面 也要 抹平 消隱 刺激因素 是視覺的理解不受干擾 兩者看似矛盾 其實是統一的 因為這個視覺過程是有先有后的 很少同時發生 36 5 2進行力的凸顯和消隱的幾種基本方式 根據視覺元素重要性的不同 或突出 凸顯 或弱化 消隱 拉大視覺元素之間的差距 夸張差異性使某些關鍵元素更加突出 凸顯 而其他元素更加弱化 消隱 從而增加層次感 例如 要凸顯線條 那么就要拉大其長度比例 抹平表面肌理 拉大密度對比 是同樣或類似的要素做簡單的重復 并達到足夠的連續性 使其可以成為一條線 一般通過旋轉 扭曲 消除 疊加 重復來夸張 凸顯 其典型特征 營造畫面的美感和視覺動力 而削弱影響主體的枝末小節時 通過其他形狀和文字的呼應和對比 進一步夸張 凸顯 這一種結構 使之成為畫面的興奮點 進行力的凸顯和消隱通常有傾斜 變化 秩序 呼應幾種基本方式 37 5 2 1傾斜 傾斜是取得張力最基本 最有效的方式 傾斜是否能夠產生出運動的效果 最主要的是要看物體偏離那個較為穩定的空間定向 軸線 的程度 我們說 斜線都是動態的 它是視覺上的活躍因素 充滿了動感和活力 因為斜線都是偏離水平或垂直的 可以看作是垂直線正在傾倒或水平線正在升起 看上去似乎要努力回復到正常的位置上的靜止動態 或是被吸引 或是排斥 或是干脆擺脫它 一般來說 偏離軸線45 是最具有運動效果的 這個角度過大或者過小都會給人一種不平衡感 失衡 38 當彩色被排列成形式感表現出來的力就會被減弱 也就是力的消隱 39 而同樣的元素 作為線來表示 在背景的襯托下就會被第一眼注意 他所表現出的力就被加強 也就是里的凸顯 40 變化 秩序和呼應 5 2 2變化的核心是對比 在平面設計中 對比可以從形狀 數量 位置 動作等方面展開 但是 一般來說 這種對比關系要有主次之分 不能占同等地位 否則主導力就會蕩然無存 5 2 3將所需結構以可能的最簡潔的途徑組織起來的方法 就叫做秩序性 將各個構成部分有條理地安排 組織 以達到正常的運轉和良好外觀的狀態的過程就叫做秩序 5 2 4視覺設計的基本要求 就是要把看似不相干的元素組織成為一個和諧的整體 相互調和且相互支持 而呼應的要點就是要讓看似不相干的元素通過一定的聯系 這種聯系通常表現為相似 是各元素之間發生關系 從而成為一個和諧的整體 41 第六章結束語 藝術是一個有生命的領域 一件成功的作品不必遵守