論圍城中人物形象的比喻蘊(yùn)味【摘要】：本文通過分析圍城中人物形象的描寫特征，說明錢鐘書小說的描寫手法獨(dú)樹一幟，以飽含激情的言詞和形象的比喻，使人物的刻畫惟妙惟肖，生動(dòng)逼真，從而達(dá)到反映社會(huì)，揭示現(xiàn)實(shí)之功效。【關(guān)鍵詞】：肖像描寫 比喻手法 想象錢鐘書，字默存，號(hào)槐聚，曾用筆名鐘書君等。1910年11月21日生于江蘇省無錫縣城內(nèi)的一戶書香世家。父親錢基博先生曾任清華大學(xué)、圣約翰大學(xué)、光華大學(xué)、國(guó)立藍(lán)田師范學(xué)院等校教授，是一位桃李滿天下的著名國(guó)學(xué)大師。兒子錢鐘書早承家學(xué)，耳濡目染，斐然而有述作之志，卓卓如鶴立雞群。1974年，他的長(zhǎng)篇小說圍城出版。書中描寫了抗戰(zhàn)時(shí)期，一群高級(jí)知識(shí)分子的生活。通過主人公方鴻漸的坎坷境遇和不幸愛情，暗示了現(xiàn)代文明背景下的人生困境。該書立意深刻，技巧高超，語言幽默，哲思雋永，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部獨(dú)具特色的偉大著作。錢鐘書先生的長(zhǎng)篇小說圍城于1946年在文藝復(fù)興雜志上連載，1947年出版了單行本，以后又重印過幾次。新中國(guó)建立后，直到1980年人民文學(xué)出版社才重新出版。圍城在海外被譯成英、俄、日、法等多種文字，同時(shí)有許多人為其出了不少研究和推崇性質(zhì)的文章及專著。海外“圍城熱”在80年代波及到國(guó)內(nèi)，圍城重新出版并被搬上電視屏幕，影響越來越大。80年代初國(guó)內(nèi)對(duì)圍城的研究也繁榮起來，從發(fā)表的幾十篇文章中可以看出，研究者多是從這部小說的諷刺藝術(shù)來評(píng)價(jià)，然而這種諷刺藝術(shù)的表現(xiàn)則是通過心理描寫，性格刻畫，抒情議論等得以體現(xiàn)的，但是，在圍城中給人留下深刻印象的還是人物的肖像描寫。“比者，以此物比它物以引起所詠之物。”1比喻是圍城成功的一根重要支柱。錢鐘書的文字平易清新，但字挾風(fēng)霜。高超的寫作技巧，將中國(guó)文字的使用推向一個(gè)高峰，文字用法創(chuàng)新別致，比喻幽默傳神，生動(dòng)有趣，叫人總會(huì)情不自禁地發(fā)笑。（一）以奇譎新穎的比喻形容某一特征，給人以豐富的想象。“外形是理解人物的鑰匙。”2用人以外的事物來比喻人身上的某一外部特征，是現(xiàn)實(shí)主義作家們慣用的手段。圍城中無論是外貌還是體形，作者在描寫過程中都以幽默詼諧的比喻，作以形象描述，從而使讀者在一種啞然失笑的心境中領(lǐng)悟到一種荒謬丑惡的東西。作品中不乏此類例子。(1)“沈太太生的怪樣，打扮的妖氣，她眼睛下兩個(gè)黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲(chǔ)蓄著多情的眼淚。嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕血琳淋的像偵探小說里的謀殺案線索。”(圍城P61)(2)“（蘇小姐）衣服極斯文講究，皮膚在東方人里，要算得的白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅，還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會(huì)見的身段瘦削，也許輪廓的線條太硬像方頭鋼筆畫成的。” (圍城P2)以上兩個(gè)比喻是如此的形象，給人一種見在目前的感覺，更使人心中有一種厭惡的情緒產(chǎn)生。例(1)中沈太太臉上的皮肉松弛下垂，在眼睛下形成兩個(gè)鼓鼓的肉袋，從這形容來看，她年齡已經(jīng)老大不小了，但是居然還“儲(chǔ)蓄著多情的眼淚”，還有涂得不適當(dāng)?shù)目诩t連牙齒都染紅了。一般來說，“多情的眼淚”是少女才有的，是體現(xiàn)少女溫柔，多愁善感的標(biāo)志，而作者把它用在年齡不小的老婦人身上無疑是增加了許多滑稽的氣氛，也在說明了這個(gè)老婦人的老騷情。同時(shí)也給她一個(gè)譏諷，這鮮明的反差和趙樹理筆下的“三仙姑”有異曲同工之妙。例（2）中蘇小姐是大家閨秀，她渴望有愛情，但有虛偽的故作矜持，對(duì)周圍不屑一顧，以致蹉跎年華。她就如一件新做的衣裳，舍不得穿，鎖在箱籠里，待要穿時(shí)拿出來，才發(fā)覺式樣已經(jīng)過時(shí)了。所以作者說她“不頂新鮮，帶些干滯”的皮膚和己經(jīng)不豐滿“像方頭鋼筆畫長(zhǎng)呢感的”，“瘦硬身段”暗示了人物的遭遇。這些比喻是相當(dāng)出色的，“方頭鋼筆”便更形象的刻畫出了人物的瘦，已經(jīng)到了一種骨骼都已顯現(xiàn)的地步，再加上膚色的干滯，就體現(xiàn)出了她的悲哀的處境。有了如此的比喻，作者還似乎不滿足這種從具體到具體的比喻來刻畫人物肖像，于是異乎尋常的用抽象來比具體了。(3)“唐小姐嫵媚端正的圓臉有兩個(gè)淺酒窩，天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)，調(diào)胭脂和粉來仿造的好臉色，新鮮的使人忘掉了口渴，而又覺得嘴饞，仿佛是好水果，她的眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯的許多女人的大眼睛像政治家講的大話，大而無當(dāng)。”(圍城P51)(4)“褚哲學(xué)家害嘴饞癆的看著蘇小姐，大眼珠仿佛哲學(xué)家謝林的絕對(duì)觀念，像手槍里彈出的子藥，顯得突破眼眶，進(jìn)碎眼鏡。” (圍城P91)真正大而空者，莫過于政治家們的宣言了。用它來比喻女人空蕩蕩的眼睛，反襯唐小姐活潑可愛，溫柔多情的眼神，這比正面形容要深刻形象的多，也體現(xiàn)出了唐小姐美貌是真實(shí)可見的。同時(shí)，另一方面也對(duì)政治家們不利，尤其是對(duì)那些說空話的空頭政治家們迎頭一棒。錢鐘書在這里的一個(gè)比喻褒揚(yáng)了一個(gè)形象，同時(shí)又打擊了另一個(gè)形象，真可謂“下筆如有神”。例(4)中寫的是褚慎明見到了蘇文紈時(shí)的情景，并被蘇小姐所吸引，作者用了“絕對(duì)觀念”作喻，“絕對(duì)觀念”是永恒不變的觀念，而在這里他只用“永恒不變”之意，突出了褚慎明眼光死盯住蘇文紈的德行，就一下子把褚慎明那種見了女人如同蚊子見了血一樣的丑態(tài)刻畫的淋漓盡致，活靈活現(xiàn)。(二)以其豐富巧妙的聯(lián)想來表現(xiàn)人物的某一特征，給人以清新詼諧之感。聯(lián)想是根據(jù)事物內(nèi)在的聯(lián)系，由一個(gè)事物想到另外的事物的思維活動(dòng)。文學(xué)作品和普通文章都是使用聯(lián)想的方法，啟發(fā)人們的思考以增強(qiáng)藝術(shù)效果。正是基于這種認(rèn)識(shí)錢鐘書善于在風(fēng)馬牛不相及的兩類事物中找到別人未曾發(fā)現(xiàn)或難以發(fā)現(xiàn)的相似點(diǎn)，用聯(lián)想到的事物加以比喻化，去體現(xiàn)人物的形象。(5)“沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是個(gè)說話多而快像嘴里在瀉肚子下痢的人。”(圍城61頁)說話多而快，如果中聽的我們則用“妙語連珠”，如果不中聽或一般的我們就用“像唧唧喳喳的鳥”來形容。而錢鐘書先生卻一反常規(guī)，把一種言語交際行為與一種病態(tài)聯(lián)系起來。表面上看，這兩種毫不相干，但仔細(xì)琢磨就能體會(huì)到其中的意蘊(yùn)。“瀉肚子下痢”是人的排泄器官發(fā)生痛變而使人無法自控。而沈先生夸夸其談的神侃行為語言多而快不能自抑。因此，在這“無法自控”與“多而快”這兩方面有相似之處，錢鐘書發(fā)覺了內(nèi)在含義，發(fā)揮了自己神奇的聯(lián)想進(jìn)行比喻，一下子使人覺得形象且有趣，不得不佩服作者的聯(lián)想的豐富合理。(6)“范小姐今天赴宴擦的顏色，就跟美洲印第安人上戰(zhàn)場(chǎng)擦的顏色同樣勝利的紅。”(圍城P245)將范小姐臉上化裝的顏色與印第安人戰(zhàn)場(chǎng)擦的顏色聯(lián)系起來，能使人形象的聯(lián)想到范小姐顏色紅的不適合中國(guó)人欣賞習(xí)慣，甚至到了難以忍受的程度。這種聯(lián)系外民族的風(fēng)俗習(xí)慣的形象比喻格外新穎，獨(dú)具一格。錢鐘書先生通過聯(lián)想把中外的兩個(gè)具有相似的但非同一類事物聯(lián)系起來并且描寫的惟妙惟肖。顯示了作者廣博的文化知識(shí)和語言運(yùn)用能力。這種聯(lián)想，比喻使人過目不忘，給予讀者豐富的想象余地。（三）合理的夸張突出了人物的肖像描寫，給人以深刻的印象。肖像描寫并不是照相，也不是畫像，沒有必要從頭到腳一一加以描繪。作品中之所以有肖像一方面是人感覺這個(gè)形象有給人呈像的意思，另一個(gè)主要原因就是通過肖像描寫來確定或暗示該人物在作品中是正還是反，是邪惡還是善良，體現(xiàn)的是藝術(shù)形象和藝術(shù)需求，并不是單為畫像，因而根據(jù)作者的需要往往突出一點(diǎn)或一個(gè)局部。圍城中錢鐘書先生正是抓住人物的某一局部，用浪漫的筆法加以渲染和擴(kuò)大，使其更加突出，更能表現(xiàn)該人物在作品中的地位和讀者的要求和感受，從而在讀者心中留下了烙印。(7)“孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽含著眼淚像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么輕輕一碰，就會(huì)掉下來。”(圍城P22)（8）“侯營(yíng)長(zhǎng)有個(gè)桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應(yīng)有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖上生幾個(gè)酒刺，像未熟的草莓。”(圍城 P172)“要極省儉的刻畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”3例(7)中孫太太在這本書中是一位拮據(jù)不幸的女人，丈夫嗜賭如命，使她更為寒磣，正是由于生活的本身壓迫就已經(jīng)夠可憐了，丈夫的愛賭，這對(duì)她無疑是雪上加霜，作為一個(gè)女人在那樣的社會(huì)與家庭環(huán)境中是無能為力的，她也只能整天以淚洗面，由于長(zhǎng)期如此，所以書中說她“眼睛紅腫”哭當(dāng)然成為一種習(xí)慣性的動(dòng)作。“似乎飽和的眼淚”，在這里作者為了更夸大一下，用一個(gè)特寫鏡頭和一個(gè)夸張的比喻來突出她的遭遇之凄苦，命運(yùn)之悲慘，生活之艱辛。例(8)中的侯營(yíng)長(zhǎng)是一個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)期的一個(gè)兵痞，由于這樣的身份，決定了他在戰(zhàn)火中交通阻塞之機(jī)，大敲旅客的竹杠，所以他那個(gè)令人厭惡至極的反面形象在作者筆下更加深刻，更加面目可憎。他那張奇丑的面容就給人以丑惡，一個(gè)“大鼻子”上附帶一張臉，說明侯營(yíng)長(zhǎng)的面部不是以臉為主體，而是以鼻子為中心，使人一下子確定了這個(gè)只見鼻，不見臉的頭歪眼斜的兵痞形象。作者寫他“臉上應(yīng)有盡有”的其他器官，而只突出這個(gè)大的不適當(dāng)?shù)木圃惚亲樱谷艘豢淳蜏喩砥痣u皮疙瘩。夸張的本意就是使某些東西在通過擴(kuò)大或縮小過程中來增加其程度，以表現(xiàn)某種特性。在圍城中作者通過夸張手法來描寫人物的形象，使他們美者更美，丑者愈丑。(四)動(dòng)靜結(jié)合的寫作手法更突出人物的個(gè)性特征。圍城中的肖像描寫，我們說他是異常的美妙，讓人體味到一種美。主要是由于作者的幽默筆法，趣味昂然的比擬，化靜為動(dòng)，給人造成了錯(cuò)覺后產(chǎn)生形象的美感。如果說肖像描寫有如臨摹，一般以靜態(tài)描寫為主，但錢鐘書先生似乎不滿足于一般的寫法，許多地方采用比擬的手段，把人的外形特征置于動(dòng)態(tài)中描寫，使人產(chǎn)生這樣的感覺：某人的長(zhǎng)相本來不該如此，只是經(jīng)歷了一場(chǎng)地殼升降式的突變，才顯得異乎尋常。(9)“陸子瀟這人刻意修飾，頭發(fā)又油又光，深恐為帽子埋沒，與心不共戴天，深冬也光著頂，鼻子短而闊，仿佛厚有筆直下來的趨勢(shì)，給人迎鼻孔打了一拳，阻止前進(jìn)，這鼻子后退不迭，向兩旁橫溢。”(圍城P206)(10)“誰知道沒有槍桿的人，胡子也不像樣，又稀又短，掛在口角兩旁，像新式標(biāo)點(diǎn)的逗號(hào)，既不能翹然而起，也不能飄然而梟，他兩道濃黑的眉毛，偏根據(jù)可以跟壽星的眉毛競(jìng)賽，仿佛他最初刮臉時(shí)不小心，把眉毛和胡子一股腦兒全剃下了慌慌按上去胡子和眉毛換了位置，嘴邊的是眉毛，額頭上的是胡子，所以欣欣向榮。”(圍城P233)真是奇妙的想象，例(9)中“鼻子短而闊”，本是天生的，但一經(jīng)作者描述，人們便產(chǎn)生了這樣的聯(lián)想：鼻子在前時(shí)，遭到打擊后退不迭，只好向兩邊擴(kuò)展。這就一個(gè)典型的靜中有動(dòng)，鼻子本不動(dòng)，而作者卻說是受到外力作用而致使的。這使人不經(jīng)意的想到一股河流傾瀉下來，中定一道小閘，水一下子擴(kuò)向兩邊，這個(gè)畫面很精彩，作者用這豐富而有趣的比擬手法，想到他的難看，使人對(duì)這個(gè)五官不端的人感到視覺上的壓抑。例(10)中的胡子與眉毛給人一種滑稽之感，想一想那眉毛應(yīng)該細(xì)而美，比如“柳葉彎眉”，胡子長(zhǎng)而美，比如關(guān)公人稱“美髯公”，但是作品的主人公卻是胡子該長(zhǎng)而不長(zhǎng)，眉毛該短而不短，這無形中給人增添了一中不適合的感覺，并且讓人覺得他是真的換錯(cuò)了位置。真正令人捧腹。在圍城這篇作品中奇絕的肖像描寫遠(yuǎn)不過這些，如寫到方鴻漸的那個(gè)三閭大學(xué)里冒牌博士韓學(xué)愈（其實(shí)這個(gè)名字正是由唐代大文學(xué)家韓愈一名化來，本身還有諷刺意味，從名字上可以看出他是在學(xué)韓愈），未老先禿，他明明是不學(xué)無術(shù)，作者卻借他人之口，說他“腦子里學(xué)問多的冒上來，把頭發(fā)都擠掉了”，還有收音機(jī)里尖銳而含混又膩又粘的女播音員的聲音“把空氣撕割得七零八落”。凡此種種，無一處不體現(xiàn)出作家淵博的知識(shí)和特有的想象天賦。在圍城中，這樣的肖像描寫比比皆是，這樣生動(dòng)而逼真的肖像是圍城成名的一個(gè)原因。（五）文章的成功不單是詞藻的堆砌，還需要一定潤(rùn)色，在小說中雖然反映現(xiàn)實(shí)，但是也不乏虛的描寫，在一定程度上，寫虛是為了襯實(shí)，這樣前呼后應(yīng)，也可以給人無窮的回味，圍城正是如此。以虛襯實(shí)或通過前后出場(chǎng)的人物的彼此呼應(yīng)，既節(jié)省了筆墨結(jié)構(gòu)又嚴(yán)密無隙，是圍城人物肖像描寫的又一特色。(11)“唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后，裊裊空中的余音，許多女人會(huì)笑得這樣的甜，但他們的笑容，只是面部肌肉軟操，仿佛教練在喊口令：一！忽然滿臉堆笑，二!忽然笑不知去向，只余了空臉，像電影開幕前的布幕。”(圍城P52)作者不惜筆墨，細(xì)寫了許多女人那種機(jī)械式的逢場(chǎng)作戲的皮笑肉不笑的虛偽與嬌柔做作，這樣有力地反襯出唐小姐的真誠(chéng)的發(fā)自內(nèi)心的笑，這比起直接描寫要好的多：一方面寫出其他女人的丑惡，另一方面，反襯出唐小姐的美，真可謂“一寫二用”。不光是這樣還有一種方式，即前面描寫一個(gè)人物，目的是連帶后面的那個(gè)人物。如作者在處理“詩人”曹元朗這個(gè)角色時(shí)就這樣。在前面出現(xiàn)過一個(gè)人即孫太太的孩子，第一章就這樣寫到：“孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)的彼此要害相思病，活像報(bào)紙上諷刺畫里中國(guó)人的臉。”這個(gè)孩子后面再也不見出場(chǎng)，但到了第三章時(shí)自會(huì)明白，“蘇小姐便剝了方鴻漸送的橘子，跟他同吃，門房領(lǐng)來了滾圓臉的人進(jìn)來說：曹先生，方鴻漸嚇了一跳，去年同船回國(guó)的方太太的孩子怎么長(zhǎng)的這樣大了，險(xiǎn)些叫他孫世兄，天下競(jìng)有如此相像的臉!”前面繁寫正是為了后面簡(jiǎn)寫，這里作者不必自費(fèi)筆墨，我們即可從孫家孩子推知曹氏的尊容了。這種前后相應(yīng)的寫法是作者獨(dú)用的匠心，作者真可謂大手筆，在描寫孫太太孩子時(shí)就已經(jīng)注定了他后來的出場(chǎng)，便大加描繪。先讓人覺得這個(gè)孩子的描寫無大作用，可看到這里人們不免“哦”了一聲，原來作者“言在彼而意在此”。作者在寫前者的目的到這里才讓人明白，人們不免又回憶