第四周第二天夯實(shí)基礎(chǔ)1杜甫憂國憂民的名句窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱一一自京赴奉先詠懷五百字朱門酒肉臭，路有凍死骨自京赴奉先詠懷五百字一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。石壕吏感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。一春望萬國盡征戍，烽火被崗巒。積尸草木腥，流血川原丹。垂老別已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。一一雙呈吳郎安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。茅屋為秋風(fēng)所破歌2作品賞析此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細(xì)草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠(yuǎn)處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動(dòng)而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細(xì)致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動(dòng)；也只因江水的流動(dòng)，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細(xì)膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。后四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治抱負(fù)而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨。說“官應(yīng)老病休”，詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說“應(yīng)”當(dāng)，本是不應(yīng)當(dāng)，正顯出老詩人悲憤的心情。面對(duì)遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。拓展視野杜甫詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)現(xiàn)存杜詩1400余首，從思想內(nèi)容來看，顯著特點(diǎn)就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)人生活的密切結(jié)合，個(gè)人命運(yùn)與國家人民的命運(yùn)處處相關(guān)，有著豐富的政治內(nèi)容，濃郁的時(shí)代氣息?？梢哉f，舉凡朝政大事，民生疾苦，以及個(gè)人恩怨，在杜詩中一定有所反映。通過杜詩可以看出一個(gè)王朝的歷史軌跡。豐富的思想內(nèi)容成就了杜詩鮮明卓越的藝術(shù)特色。杜甫窮盡一生的才學(xué)做到了集古典詩歌之大成，并加以創(chuàng)新和發(fā)展。主要的藝術(shù)成就主要有以下五點(diǎn)：第一、杜甫善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作高度的藝術(shù)概括。這種概括，有的時(shí)候是選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質(zhì)。比如自京赴奉先縣詠懷五百字把尖銳的階級(jí)矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個(gè)字里，使人觸目驚心。再如白帝：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”表現(xiàn)四川軍閥混戰(zhàn)的罪惡，也是把一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象概括在兩句詩里。還有像歲暮：“天地日流血，朝廷誰請(qǐng)纓？”也很集中地概括了安史亂后的政治局勢(shì)。第二、雄渾壯闊的藝術(shù)境界和細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相統(tǒng)一。杜甫詩以體物察情見長，往往通過刻畫眼前具體細(xì)致的景致、事物、人物內(nèi)心世界，來創(chuàng)造雄渾壯闊的境界，表現(xiàn)重大主題。善于寄情于景，使情景交融，創(chuàng)造出動(dòng)人的意境。第三、杜詩的語言藝術(shù)。杜詩在語言藝術(shù)方面是有突出成就的。他的語言經(jīng)過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達(dá)不到這種效果，那么就要繼續(xù)地反復(fù)地修改，死也不甘心。杜甫的語言不同于李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。所謂蒼勁，就是蒼老遒勁的意思。他曾經(jīng)稱贊鄭諫議的詩說：“波瀾?yīng)毨铣??！庇终f薛華“歌辭自作風(fēng)格老”。可見杜甫認(rèn)為詩要老成才好。他自己的語言也正像是一口洪鐘發(fā)出的深沉的聲音。凝練，是說他能用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，達(dá)到高度的概括。蒼勁，凝練，構(gòu)成了杜詩語言的主要特色。第四、創(chuàng)造地運(yùn)用各種詩體，并取得了出色的成就。從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個(gè)詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運(yùn)用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他的古體詩大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。他常常運(yùn)用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。像自京赴奉先縣詠懷、北征、三吏、三別、洗兵馬都是如此。杜甫勇于探索，不斷創(chuàng)新，全面發(fā)展和完善了詩歌體裁，真正做到了眾體皆備。將五言古詩這種詩體推向了登峰造極的境地，并發(fā)展了律詩的形式。第五、沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)于杜甫的藝術(shù)風(fēng)格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個(gè)字加以概括。杜甫詩歌里的多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風(fēng)格上取得了統(tǒng)一。杜詩內(nèi)容廣博，體式多樣，風(fēng)格也多姿多彩，而其主導(dǎo)風(fēng)格是其夫子自道的“沉郁頓挫”。沉郁頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個(gè)方面?！俺劣簟庇猩顡?、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”、“思想”。頓挫有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達(dá)起來才不至于一瀉無余；唯表達(dá)得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)顯得感情的深沉郁勃?！俺?