高三語文：古詩詞表現手法、結構技巧、修辭手法(表格歸類)人版版選修全國通用 古詩詞表現手法、結構技巧、修辭手法(表格歸類 古詩詞表現手法、結構技巧、修辭手法(表格歸類隱藏 窗體頂端窗體底端古詩詞常見的表現手法 概 念 起 興 說明 興是先言他物以引起所詠之 辭 例句 錦瑟無端五十弦, 錦瑟無端五十弦 , 一弦一柱思華年. 一弦一柱思華年. 賞析 首聯用瑟這種樂器起興, 首聯用瑟這種樂器起興,由此而 思及華年. 思及華年. 上片除 念去處千里煙波, 上片除念去處千里煙波,暮靄 沉沉楚天闊 沉沉楚天闊外,寫的都是眼前 實景實事實情, 實景實事實情,寫詞人和友人不 忍分別又不得不別的心情, 忍分別又不得不別的心情,是實 下片寫對別后生活的設想 寫對別后生活的設想, 寫.下片寫對別后生活的設想, 著意描繪詞人孤獨寂寞的心情, 著意描繪詞人孤獨寂寞的心情, 虛寫.虛實結合, 是虛寫.虛實結合,淋漓盡致地 寫出了離別的依依不舍. 寫出了離別的依依不舍. 虛 實 結 合 是指現實的景事與想象的景 事互相映襯, 事互相映襯,交織在一起表 達同一樣的感情. 達同一樣的感情. 寒蟬凄切, 寒蟬凄切 , 對長亭 驟雨初歇. 晚, 驟雨初歇. 竟無語凝噎. 竟無語凝噎. 用 典 有用事和引用前人詩句兩 用事是借歷史故事來表 種,用事是借歷史故事來表 達作者的思想感情, 達作者的思想感情,包括對 現實生活中的某些問題的立 場和態度, 場和態度,個人的意緒和愿 望等等,屬于借古抒懷. 望等等,屬于借古抒懷.引 或者化用 化用前人詩句目的是 用或者化用前人詩句目的是 加深詩詞中的意境, 加深詩詞中的意境,促使人 聯想而尋意于言外. 聯想而尋意于言外. 聯 想 由一事物聯系到與之有關的 另一事物, 另一事物,或把事物中類似 的特點聯系起來造成一個典 型. 人們在已有的材料和觀念基 礎上,經過聯想,推斷, 礎上,經過聯想,推斷,分 綜合, 析,綜合,創造出新的觀念 和思維過程 和思維過程. 辛詞除了作者回憶 43 年前南 下的經歷外,全是用事 . 下的經歷外 , 全是用事. 想當 如虎 如虎 年如虎寫的是劉裕當年北 伐抗敵的英雄氣概. 伐抗敵的英雄氣概.作者借贊揚 劉裕, 劉裕,諷刺南宋王朝的主和派屈 想當年, 想當年 , 金戈鐵 辱求和的無恥行徑, 辱求和的無恥行徑,表現出作者 氣吞萬里如虎. 馬,氣吞萬里如虎. 抗金的主張和恢復中原的決心. 抗金的主張和恢復中原的決心. 過春風十里, 過春風十里 , 盡 春風十里 引用杜牧的詩句, 引用杜牧的詩句, 春風十里 春風十里 薺麥青青. 薺麥青青. 表現往日揚 州十里長街的繁榮 景況, 虛寫; 盡薺麥青青 景況 , 是 虛寫 ; 盡薺麥青青 是寫詞人今日所見的凄涼情形, 是寫詞人今日所見的凄涼情形, 實寫. 是實寫.這兩幅對比鮮明的圖景 寄寓著詞人對昔盛今衰的感慨. 昔盛今衰的感慨 寄寓著詞人對昔盛今衰的感慨. 賀知章的詠柳 賀知章的詠柳由柳枝的紛披 碧玉妝成一樹高, 碧玉妝成一樹高 , 下垂, 下垂,婀娜多姿聯想到翠綠的絲 萬條垂下綠絲絳. 萬條垂下綠絲絳 . 運用巧妙的比喻, 帶,運用巧妙的比喻,塑造出一 不知細葉誰裁出, 不知細葉誰裁出 , 個別具浪漫色彩的新穎形象, 個別具浪漫色彩的新穎形象,一 二月春風似剪刀. 二月春風似剪刀. 改楊柳只抒離情的象征義老調. 改楊柳只抒離情的象征義老調. 湖光秋月兩相和, 湖光秋月兩相和 , 潭面無風鏡未磨. 潭面無風鏡未磨 . 遙望洞庭山水翠, 遙望洞庭山水翠 , 白銀盤里一青螺. 望洞庭 望洞庭 大江東去, 大江東去 , 浪淘 盡,千古風流人物. 千古風流人物. 故壘西邊, 故壘西邊 , 人道是 三國周郞赤壁. 三國周郞赤壁. 今夜鄜州月, 今夜鄜州月 , 閨 中只獨看. 中只獨看 . 遙憐小 兒女,未解憶長安. 兒女,未解憶長安. 用心 愛心 專心 想 象 劉禹錫選擇了月夜遙望的角度, 劉禹錫選擇了月夜遙望的角度, 通過極富想象力的描寫, 通過極富想象力的描寫,將洞庭 的湖光山色別出心裁地再現于 紙上. 紙上. 蘇詞要塑造的人物形象是周 瑜,卻從千古風流人物寫起, 卻從 千古風流人物寫起, 由此引出赤壁之戰時的 由此引出赤壁之戰時的多少豪 周瑜一人, 杰 最后才集中為 周瑜一人 , , 最后才集中為周瑜一人 突出了周瑜在作者心目中的地 位. 杜甫月夜的頷聯, 杜甫月夜的頷聯,頸聯寫 襯 托 或 烘 托 指的是以乙托甲, 指的是以乙托甲,使甲的特 點或特質更加突出. 點或特質更加突出.有正襯 和反襯. 和反襯. 香霧云鬢濕, 香霧云鬢濕 , 清輝 玉臂寒. 玉臂寒 . 何時倚虛 雙照淚痕干. 幌,雙照淚痕干. 渲 染 對環境, 對環境,景物作多方面的描 寫形容,以突出形象, 寫形容,以突出形象,加強 藝術效果. 藝術效果. 通過特定的容易引起聯想的 具體形象, 具體形象,表示與之相似或 者相近特點的概念, 者相近特點的概念,思想和 感情. 感情. 風急天高猿嘯哀, 風急天高猿嘯哀 , 渚清沙白鳥飛回. 渚清沙白鳥飛回. 妻子的美麗, 妻子的美麗,反襯詩人惆悵痛苦 的心情. 的心情. 首聯俯仰所見所聞, 首聯俯仰所見所聞,一連出現六 個特寫鏡頭, 個特寫鏡頭,渲染秋江景物的特 點. 這兩句描寫青山環繞 , 層巒疊 嶂,自己所處的郡城正在嚴密封 重重阻隔之中. 鎖,重重阻隔之中.象征了自己 被政敵迫害的景況 的景況, 被政敵迫害的景況,書寫思歸不 得的憂傷. 得的憂傷. 象 征 青山似欲留人住, 青山似欲留人住 , 百匝千遭繞郡城. -百匝千遭繞郡城. 李德裕 李德裕 登崖州城 作 越王勾踐破吳歸, 越王勾踐破吳歸 , 戰士還家盡錦衣. 戰士還家盡錦衣 . 宮女如花滿春殿, 宮女如花滿春殿 , 只今惟有鷓鴣飛. 只今惟有鷓鴣飛 . 李白 李白 李白 越中覽 古 閨中少婦不知愁, 閨中少婦不知愁 , 春日凝妝上翠樓. 春日凝妝上翠樓 . 忽見陌頭楊柳色, 忽見陌頭楊柳色 , 悔教夫婿覓封侯. 悔教夫婿覓封侯. 王昌齡閨怨 王昌齡閨怨 楚江微雨里, 楚江微雨里 , 建業 暮鐘時. 暮鐘時 . 漠漠帆來 冥冥鳥去遲. 重,冥冥鳥去遲. 韋應物 韋應物 韋應物 賦得 暮雨送李胄 暮雨送李胄 沙頭宿鳥聯拳靜, 沙頭宿鳥聯拳靜 , 船尾跳魚撥刺鳴. 船尾跳魚撥刺鳴 . 杜甫 杜甫 杜甫 漫成一 首 一樹春風千萬 枝 , 嫩于黃金軟于 絲 . 永豐西角荒園 里 , 盡日無人屬阿 誰? 白居易楊柳枝詞 白居易楊柳枝詞 大漠風塵日色 昏 , 紅旗半卷出轅 門 . 前軍夜戰洮河 北 , 已報生擒吐谷 王昌齡 渾 . 王昌齡 從軍用心 愛心 專心 對 比 與 對 照 把兩種不同的事物或情形作 對照,互相比較. 對照,互相比較. 前三句寫昔日繁榮和最后一句 描寫今日冷落凄涼形成強烈對 使讀者感受特別深切, 比,使讀者感受特別深切,其中 蘊含著詩人深沉的歷史思考. 蘊含著詩人深沉的歷史思考. 這首詩采用先揚后抑的手法, 這首詩采用先揚后抑的手法,先 抑的手法 寫少婦不知愁 寫少婦 不知愁 后面才說她 , 悔 通過對少婦情緒微妙變 , 化的刻畫, 化的刻畫,深刻地表現了少婦因 觸景而產生的感傷和哀怨的情 突出了閨怨的主題. 緒,突出了閨怨的主題. 首聯兩句寫黃昏時分詩人佇立 在細雨蒙蒙的江邊, 在細雨蒙蒙的江邊,這里點明了 詩題中的暮雨 詩題中的暮雨又照應了詩題 中的 中的送 抑 揚 把要貶抑否定的方面和要肯 定的方面同時說出來, 定的方面同時說出來,只突 出強調其中一個方面以達到 抑此揚彼或抑彼揚此的目 的.有先揚后抑和先抑后揚 之分. 之分. 指詩中對前面所寫的作必要 的回答. 的回答.恰當地運用這種方 法使結構顯得緊湊,嚴謹. 法使結構顯得緊湊,嚴謹. 照 應 動 靜 結 合 對事物,景物作動態, 對事物,景物作動態,靜態 的描寫,兩者相互映襯, 的描寫,兩者相互映襯,構 成一種情趣. 成一種情趣. 第四句魚跳的 第四句魚跳的動更襯托出第 三句景物的 . 三句景物的靜 白詩第一, 白詩第一,二句運用正面描寫 的手法,描寫了春天楊柳的嬌美 的手法, 形態. 形態. 王詩第二句側面描寫戰況, 王詩第二句側面描寫戰況,一 方面是風勢很大, 方面是風勢很大,卷起紅旗便于 急行軍,另一方面是高度戒備, 急行軍,另一方面是高度戒備, 不事張揚, 不事張揚,把戰事的緊張狀態突 現出來. 現出來. 正 側 描 寫 對描寫對象進行正面的直接 的描寫是正面描寫. 的描寫是正面描寫.描寫對 象周圍的事物, 象周圍的事物,使對象更鮮 突出的是側面描寫. 明,突出的是側面描寫. 行 直 抒 胸 臆 借 景 抒 情 或 融 情 于 景 托 物 言 志 即景抒懷,表達詩人面對自 即景抒懷, 然景象, 然景象,所產生的富有哲理 性的思想. 性的思想. 江南景,人俱佳,讓人留戀, 江南景,人俱佳,讓人留戀,沒 到老年就不要離開江南回到故 鄉,否則一想起江南的美好景色 和人物對比戰亂的北方, 和人物對比戰亂的北方,就會后 悔不及. 悔不及. 未老莫還鄉, 未老莫還鄉,還鄉 須斷腸. 須斷腸. 詩人對要表達的思想感情正 面不著一字, 面不著一字,全然寓于眼前 的自然景象之中, 的自然景象之中,借自然景 物抒發感情. 物抒發感情. 裊裊兮秋風, 裊裊兮秋風 , 洞庭 波兮木葉下. 波兮木葉下. 秋風瑟瑟,似乎涼意滲透心間; 秋風瑟瑟,似乎涼意滲透心間; 落葉紛紛, 落葉紛紛,猶如一顆沉重的心漸 漸下沉; 微波蕩漾, 猶若心波 漸下沉;微波蕩漾,猶若心波 起伏.情與景水乳交融, 起伏.情與景水乳交融,意境美 妙. 在描摹事物以盡其妙的基礎 上融入作者的感情, 上融入作者的感情,寄托作 者的心志. 者的心志. 一樹春風千萬枝, 一樹春風千萬枝 , 嫩于黃金軟于絲. 嫩于黃金軟于絲 . 永豐西角荒園里, 永豐西角荒園里 , 盡日無人屬阿誰? 盡日無人屬阿誰? 托物言志,寫柳樹獨處荒園, 托物言志,寫柳樹獨處荒園,無 人觀賞 , 抒發人才被埋沒的感 慨. 二,古詩詞的結構技巧 技巧 名稱 以 自 然 景 物 起 句 開 門 見 山 例 子 特 點 山桃紅花滿上頭, 蜀江春水 山桃紅花滿上頭, 拍山流.花紅易衰似郞意, 起句用紅花 春水引出,來比擬下聯中的郞意 春水 拍山流.花紅易衰似郞意, 起句用紅花 春水引出,來比擬下聯中的郞意 水流無限似儂愁. 劉禹 儂愁 整首詩渾然一體. 水流無限似儂愁. 劉禹 與儂愁 整首詩渾然一體. , 竹枝詞 錫竹枝詞 以 景 結 情 少小離家老大回, 鄉音無改 少小離家老大回, 鬢毛衰.兒童相見不相識, 鬢毛衰.兒童相見不相識, 笑問客從何處來 賀 何處來? 笑問客從 何處來 ? 賀 知章回鄉偶書 知章回鄉偶書 長江悲已滯,萬里念將歸. 長江悲已滯,萬里念將歸. 況屬高風晚,山山黃葉飛. 況屬高風晚,山山黃葉飛. 王勃 山中 王勃 王勃山中 阿房舞殿翻羅袖, 阿房舞殿翻羅袖, 金谷名園 起玉樓,隋堤古柳纜龍舟. 起玉樓,隋堤古柳纜龍舟. 不堪回首,東風還又, 不堪回首,東風還又,野花 開暮春時候. 張可久 開暮春時候 . 張可久 賣花聲懷古 賣花聲懷古 安能摧眉折腰事權貴, 使我 安能摧眉折腰事權貴, 詩歌開篇揭示主題或全篇主要內容, 本詩概括了數十年 詩歌開篇揭示主題或全篇主要內容, 客居他鄉的事實,暗寓自傷老大之情, 客居他鄉的事實,暗寓自傷老大之情,下聯兒童淡 淡一問也就在情理之中了. 淡一問也就在情理之中了. 詩歌在議論或抒情過程中,戛然而止,轉為寫景, 詩歌在議論或抒情過程中,戛然而止,轉為寫景,以景 代情作結,使得詩歌此時無情勝有情 代情作結,使得詩歌此時無情勝有情 顯得意猶未 , 王詩最后兩句寫山上望見實景,映襯一二句之情, 盡.王詩最后兩句寫山上望見實景,映襯一二句之情, 以景喻情,用秋風蕭瑟黃葉飄飛來襯托自己的悲苦 飄飛來襯托自己的悲苦. 以景喻情,用秋風蕭瑟黃葉飄飛來襯托自己的悲苦.張 詩敘事時只寫淫樂不寫敗亡, 詩敘事時只寫淫樂不寫敗亡, 這種以景結情的手法余味 無窮,耐人尋味. 無窮,耐人尋味. 詩人往往在詩歌的結尾表達自己的心志或情懷. 本詩強 詩人往往在詩歌的結尾表達自己的心志或情懷. 用心 愛心 專心 卒 章 顯 志 意 象 組 合 不得開心顏! 不得開心顏! 烈地表達了詩人追求自由,蔑視權貴, 烈地表達了詩人追求自由,蔑視權貴,不為五斗米折腰 的心志. 的心志. 此為蒙太奇式的畫面組合. 主要是指由鏡頭組接而成的 此為蒙太奇式的畫面組合. 生活片斷和場景.場景隨著劇情的發展而時時在變化, 生活片斷和場景.場景隨著劇情的發展而時時在變化, 給人以鮮明的形象感. 給人以鮮明的形象感. 此詞九個意象被巧妙地組織在一個畫面里, 渲染出一派 此詞九個意象被巧妙地組織在一個畫面里, 渲染出一派 凄涼蕭瑟的晚秋景象,從而含蓄地烘托出旅人的哀愁. 凄涼蕭瑟的晚秋景象,從而含蓄地烘托出旅人的哀愁. 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人 枯藤老樹昏鴉, 古道西風瘦馬. 家,古道西風瘦馬.夕陽西 斷腸人在天涯.馬 下,斷腸人在天涯.馬 致遠天凈沙秋思 致遠天凈沙秋思 首 尾 照 應 指詩中對前面所寫的作必要的回答. 恰當運用這種方法 指詩中對前面所寫的作必要的回答. 楚江微雨里,建業暮鐘時. 便結構顯得緊湊,嚴謹. 楚江微雨里,建業暮鐘時. 便結構顯得緊湊,嚴謹. 漠漠帆來重,冥冥鳥去遲. 韋詩首聯兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊, 漠漠帆來重,冥冥鳥去遲. 韋詩首聯兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊, 韋應物賦得暮雨送李胄 這里點明了詩題中的暮雨又照應了詩題中的 韋應物賦得暮雨送李胄 這里點明了詩題中的暮雨又照應了詩題中的送 字. 三,古詩詞的修辭手法舉例 類 別 比 喻 借 代 夸 張 對 偶 比 擬 排 比 設 問 反 問 雙 關 疊 詞 互 文 例句 玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨.白居易長恨歌 玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨.白居易長恨歌 白居易 知否,知否?應是綠肥紅瘦.李清照如夢令 知否,知否?應是