登高杜甫素養(yǎng)目標(biāo)把握詩(shī)歌的主要意象，感受意境之壯美壹貳叁肆了解杜甫生平、作品風(fēng)格及詩(shī)歌的寫(xiě)作背景賞析詩(shī)歌情景交融的藝術(shù)特色，體會(huì)杜甫沉郁頓挫的詩(shī)風(fēng)理解杜甫深沉的苦痛憂思，體會(huì)他憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)精神文學(xué)常識(shí)章節(jié)一重陽(yáng)節(jié)的源頭，可追溯到上古時(shí)期。相傳重陽(yáng)為元帝得道之辰杜甫（712～770）字子美，自稱(chēng)少陵野老，唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。自幼好學(xué)，知識(shí)淵博，頗有政治抱負(fù)。生活貧困，對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗政治有較深的認(rèn)識(shí)。善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主，大多透出無(wú)限的凄涼和感傷。待會(huì)兒我們將通過(guò)他的詩(shī)來(lái)看其寫(xiě)作的風(fēng)格。另外，他的詩(shī)具有豐富的社會(huì)內(nèi)容，大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)統(tǒng)治者的罪惡作了較深的批判，對(duì)窮苦人民寄以深切同情。他的作品，顯示了唐代由盛而衰的歷史過(guò)程，因而其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”，后世稱(chēng)他為“詩(shī)圣”，又稱(chēng)“杜工部”。壹作者介紹詩(shī)歌作品杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如《兵車(chē)行》《春望》《春夜喜雨》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《蜀相》……《三吏》：《新安吏》

《潼關(guān)吏》

《石壕吏》《三別》：《新婚別》

《垂老別》

《無(wú)家別》壹作者介紹沉郁頓挫沉郁頓挫指詩(shī)歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉。指詩(shī)歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，聲調(diào)起伏迭變。詩(shī)歌風(fēng)格壹作者介紹

讀書(shū)游歷時(shí)期（35歲之前）壹作者介紹七歲即能詩(shī)文，十五時(shí)在文壇初露頭角，二十歲后開(kāi)始漫游吳越。5年之后歸洛陽(yáng)應(yīng)舉，不第。再漫游齊趙。之后在洛陽(yáng)遇李白，二人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今開(kāi)封、商丘）。后來(lái)李杜又到齊州，分手后又遇于東魯。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了他青年時(shí)期的氣概和抱負(fù)，如《望岳》熱情奔放、樂(lè)觀坦蕩。

困守長(zhǎng)安時(shí)期（35-44歲）壹作者介紹杜甫于746年來(lái)到長(zhǎng)安，懷著“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想，但遭遇重重挫折。首次參加由李林甫操控的考試未果，之后雖獻(xiàn)《大禮賦》獲唐玄宗贊賞，卻因李林甫阻撓未能得官。為維持生計(jì)，杜甫不得不依賴(lài)權(quán)貴施舍，生活困苦，甚至采藥換錢(qián)。

困守長(zhǎng)安時(shí)期（35-44歲）壹作者介紹隨著政治失意與經(jīng)濟(jì)困境加深，杜甫對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了深刻認(rèn)識(shí)，詩(shī)歌風(fēng)格轉(zhuǎn)向反映民間疾苦和社會(huì)不公。他創(chuàng)作了《兵車(chē)行》《麗人行》等作品，并在安史之亂前夕完成《自京赴奉先縣詠懷五百字》，以“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”揭示貧富差距，標(biāo)志著其步入現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新階段。

為官流亡時(shí)期（45-48歲）壹作者介紹由于安史之亂，杜甫攜家避難流亡，卷進(jìn)了生活的底層，被安史叛軍俘獲，面對(duì)混亂的長(zhǎng)安寫(xiě)成《月夜》《春望》等詩(shī)。后潛逃到鳳翔，做左拾遺。由于忠言直諫，被貶華州司功參軍。其后寫(xiě)詩(shī)把見(jiàn)聞?wù)鎸?shí)地記錄下來(lái)，成為不朽之作，即“三吏”“三別”，具有高度人民性和愛(ài)國(guó)思想，并達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義的高峰。

漂泊西南時(shí)期（49歲-去世)壹作者介紹棄官攜家逃難至成都，后蜀中軍閥作亂，漂流到梓州、閬州。后去投靠劍南節(jié)度使嚴(yán)武，嚴(yán)武死后他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。代表作：《春夜喜雨》《蜀相》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《登高》《登岳陽(yáng)樓》近體詩(shī)，又稱(chēng)今體詩(shī)、格律詩(shī)，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁。為有別于古體詩(shī)而有近體之名。指初唐之后，形成的又一詩(shī)歌體裁。在近體詩(shī)篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻都有嚴(yán)格的要求，講究平仄對(duì)仗。著名的代表詩(shī)人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上有著重要地位，對(duì)于歷史文化的研究，也作出了卓越的貢獻(xiàn)。近體詩(shī)壹重陽(yáng)節(jié)的習(xí)俗登高詩(shī)就是指古人登高臨遠(yuǎn)寫(xiě)景抒懷的詩(shī)歌統(tǒng)稱(chēng)。從創(chuàng)作時(shí)間看，既有登高時(shí)的即景之作，也有登高過(guò)后的有感生發(fā)和應(yīng)命奉筆之作；既有重陽(yáng)舊俗登高時(shí)的抒懷之作，也有四時(shí)登高的即興之作。從創(chuàng)作地點(diǎn)看，登高臨遠(yuǎn)之地既有高山疊嶂，也有亭臺(tái)樓閣，只要地勢(shì)高，視野開(kāi)闊，適宜遠(yuǎn)眺賞景即可。登高詩(shī)壹重陽(yáng)節(jié)的習(xí)俗寫(xiě)作背景《登高》是杜甫大歷二年（767）秋在夔州所作。當(dāng)時(shí)，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起，相互爭(zhēng)奪地盤(pán)，造成社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。在這種形勢(shì)下，詩(shī)人只得繼續(xù)“飄泊西南天地間”。他的郁悶是多種因素造成的，這里有時(shí)代的苦難，也有家道的艱辛、個(gè)人多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世。為了排遣濃云一樣時(shí)時(shí)壓在心頭的郁悶，他抱病登臺(tái)，但悲涼蕭瑟的江峽秋景反倒使他增添了新的悲哀。壹知識(shí)鏈接章節(jié)二整體感知重陽(yáng)節(jié)的源頭，可追溯到上古時(shí)期。相傳重陽(yáng)為元帝得道之辰貳名家誦讀風(fēng)急\天高\(yùn)猿嘯哀，渚清\沙白\鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊\落木\蕭蕭下，不盡\長(zhǎng)江\滾滾來(lái)。萬(wàn)里\悲秋\常\作客，百年\多病\獨(dú)\登臺(tái)。艱難\苦恨\繁霜鬢，潦倒\新停\濁酒杯。登高【唐】杜甫zhǔxiāobìnliáo貳詩(shī)歌朗讀貳詩(shī)歌朗讀悲詩(shī)眼是哪個(gè)字？凄楚悲傷痛苦孤獨(dú)這首詩(shī)給人怎樣的整體感受？秋日里，一片蕭瑟，天際遼闊無(wú)垠，遠(yuǎn)處林間不時(shí)傳來(lái)猿猴的悲鳴，聲音凄厲。小洲旁的水流清澈而寒冷，岸邊沙粒呈現(xiàn)出慘淡的白色。鳥(niǎo)兒在狂風(fēng)中奮力掙扎，盤(pán)旋上升，發(fā)出連綿的哀號(hào)。無(wú)盡的落葉在瑟瑟秋風(fēng)中翩翩起舞，長(zhǎng)江的波濤滾滾向前，永不停歇，撞擊著江岸。這首詩(shī)描繪了怎樣的畫(huà)面？貳整體感知章節(jié)三探究文本重陽(yáng)節(jié)的源頭，可追溯到上古時(shí)期。相傳重陽(yáng)為元帝得道之辰風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。指猿的叫聲凄厲水中的小洲鳥(niǎo)在急風(fēng)中飛舞盤(pán)旋貳整體感知

風(fēng)

天

猿

渚

沙

鳥(niǎo)急高哀清白飛“哀”是情感詞，既是形容猿的叫聲，也是表達(dá)作者的心境。色彩詞，冷色調(diào)，將秋景襯托得更為凄涼。風(fēng)急：“急”字，很傳神地寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)季節(jié)的特點(diǎn)。其次，這個(gè)“急”字，使人感到非常冷。既有身體的，又有心靈的。天高：顯得天底下的人渺小孤單。寫(xiě)出了詩(shī)人孤苦無(wú)助的凄涼心境。渚清：“渚”是江中的小洲，站在高處朝下看，水中的沙洲顯得既小又空，在蕭瑟的秋風(fēng)中，給人一種凄清的感覺(jué)。沙白：“白”是冷色調(diào)，與前面的“清”字一起構(gòu)成一幅蒼涼凄清的畫(huà)面。鳥(niǎo)飛：在空中盤(pán)旋，說(shuō)明它無(wú)處停息，讓詩(shī)人不由得想到了自己的艱難處境，孤獨(dú)無(wú)依。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。猿哀：猿鳴凄切，使人聽(tīng)到它的叫聲倍感悲涼。俯仰結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合情景交融肅殺凄涼

雄渾高遠(yuǎn)

意境無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。草木搖落的聲音落葉貳整體感知“蕭蕭”描述了無(wú)數(shù)落葉隨風(fēng)飄落的景象，通過(guò)“蕭蕭”二字，可以感受風(fēng)之急，營(yíng)造一個(gè)凄清的氛圍；“滾滾”突出了長(zhǎng)江的遼闊，永不停息，壯大了詩(shī)歌的意境。同時(shí)在動(dòng)態(tài)方面也得到了加強(qiáng)，景與人的關(guān)系變得更加貼近和迫切。落葉長(zhǎng)江蕭蕭而下滾滾而來(lái)雄渾、悲壯、壯闊、遼遠(yuǎn)、沉郁、悲涼、蒼涼

意境相較之下，“落木”一詞承載著更深的沉郁，木材的干枯感讓人聯(lián)想到樹(shù)葉已失去生機(jī)，呈現(xiàn)出枯黃而衰敗的色彩。一葉落，便知秋意深，更遑論那無(wú)垠的落葉在空中紛紛揚(yáng)揚(yáng)，營(yíng)造出更為凄涼的氛圍。這不禁讓人聯(lián)想到詩(shī)人那漂泊無(wú)依的身世和動(dòng)蕩不安的生活。思考：把“落木”改成“落葉”，行不行？為什么？貳整體感知貳整體感知萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)這里借指晚年“萬(wàn)里”橫向空間“百年”縱向時(shí)間橫向空間對(duì)照縱向時(shí)間，增添了詩(shī)歌廣度與深度宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”一聯(lián)含有八層意思，即八可悲。（《鶴林玉露》）你能讀出幾層？萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也秋，時(shí)之凄慘也作客，羈旅也常作客，久旅也百年，遲暮也多病，衰疾也臺(tái)，高迥處也獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也離鄉(xiāng)萬(wàn)里

時(shí)值悲秋

作客他鄉(xiāng)

長(zhǎng)久漂泊人到老年

體弱多病

孤獨(dú)無(wú)依

國(guó)家多事悲八重貳整體感知萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。貳整體感知艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。衰頹，失意

剛剛停止像濃霜一樣的鬢發(fā)“艱難”兼指國(guó)家命運(yùn)和自身命運(yùn)。“苦恨”國(guó)家動(dòng)蕩不安；自己人到暮年，壯志難酬。本聯(lián)“艱難苦恨”四字連用，突出詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和郁悶程度之深，悲秋之情，愁苦之緒，綿延不絕。想為國(guó)盡力而不能，想借酒澆愁而不得。郁結(jié)不能排遣，悲上加悲。貳整體感知尾聯(lián)展現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想境界?“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！”詩(shī)人將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起。生計(jì)潦倒，時(shí)事艱難，無(wú)限悲涼之意溢于言外。杜甫受儒家思想影響很深，忠君愛(ài)國(guó)、關(guān)心民生疾苦是他思想的核心。“詩(shī)圣”杜甫無(wú)論窮達(dá)，都心懷天下，憂國(guó)憂民。

“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。”章節(jié)四歸納總結(jié)重陽(yáng)節(jié)的源頭，可追溯到上古時(shí)期。相傳重陽(yáng)為元帝得道之辰自古逢秋多寂寥，中國(guó)文人多悲秋。請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)杜甫“悲秋”的理解。景：自然之秋己：人生之秋國(guó)：國(guó)家之秋杜甫的悲秋之情，匯聚了漂泊的憂愁、命運(yùn)的感嘆、對(duì)家國(guó)的憂慮，顯得深沉而凝重。即便身處逆境，愁緒難解，他仍牽掛國(guó)家，感傷時(shí)世；即便國(guó)家多難，抱負(fù)未展，他的心依然系于家國(guó)情懷。杜甫的悲哀，是對(duì)自然的哀嘆，對(duì)人生的感慨，對(duì)國(guó)家的憂慮，對(duì)天下百姓的同情。對(duì)仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘。詩(shī)一開(kāi)頭就以對(duì)仗領(lǐng)起，八個(gè)詩(shī)句，兩兩相對(duì)，非常自然、工整，這種結(jié)構(gòu)上井然有序的排列，給人一種神清目爽的對(duì)稱(chēng)美，使全詩(shī)曲折頓挫，在抑揚(yáng)有致的韻調(diào)中，表達(dá)出詩(shī)人需要抒發(fā)的感情。同時(shí)詩(shī)中所用詞語(yǔ)，聲調(diào)和諧，韻律流暢，讀起來(lái)有一種抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)美，如三四兩句。語(yǔ)言凝煉，聲調(diào)鏗鏘，氣韻流轉(zhuǎn)，對(duì)仗工整。抒寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛(ài)國(guó)情感和羈旅愁思，悲憤而不過(guò)分，凄苦而不消沉。語(yǔ)言特色文章主旨這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人登高的所見(jiàn)所聞所感，描繪了大江邊的深秋景象，又有長(zhǎng)年作客異鄉(xiāng)的羈旅之愁，晚年多病的孤獨(dú)之感，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的國(guó)難家仇和日漸增多的白發(fā)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)艱難身世

的感慨，展現(xiàn)了一位窮困潦倒、漂泊無(wú)依、

憂國(guó)憂民的詩(shī)人形象。寫(xiě)景抒情首聯(lián)仰觀云天秋風(fēng)俯察

江水洲渚頷聯(lián)仰觀無(wú)邊的落木俯察不盡的江水頸聯(lián)尾聯(lián)悲秋作客多病登臺(tái)苦恨霜鬢新停酒杯登高高渾一氣，獨(dú)步古今，當(dāng)為杜集七言律詩(shī)第一板書(shū)設(shè)計(jì)章節(jié)五當(dāng)堂檢測(cè)重陽(yáng)節(jié)的源頭，可追溯到上古時(shí)期。相傳重陽(yáng)為元帝得道之辰1.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（1）杜甫《登高》中，用傳神之筆描寫(xiě)落葉和長(zhǎng)江氣勢(shì)的詩(shī)句是“________________，________________”。（2）杜甫《登高》中，“________________”一句，點(diǎn)出困苦催生白發(fā)；而“________________”一句，則表達(dá)了詩(shī)人欲借酒消愁而不能的痛苦之情。（3）杜甫《登高》中，“________________”呼應(yīng)題目，更引出“________________”，將自身命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)交織在一起。無(wú)邊落木蕭蕭下

不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯百年多病獨(dú)登臺(tái)艱難苦恨繁霜鬢2.

下列句子中，沒(méi)有使用修辭手法的一項(xiàng)是（

）A.萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)B.談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁C.天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾D.尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲D解析：A項(xiàng)，對(duì)偶。B項(xiàng)，互文，說(shuō)的是談笑往來(lái)都是鴻儒，無(wú)白丁。C項(xiàng)，夸張。閱讀下面這首唐詩(shī)，完成問(wèn)題。旅夜書(shū)懷[注]杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

[注]永泰元年（765），杜甫帶家人離開(kāi)成都草堂，乘舟東下，在岷

江、

長(zhǎng)江一帶漂泊。這首詩(shī)大概寫(xiě)于詩(shī)人從成都到渝州（治所在今重

慶）、忠州（治所在今重慶忠縣）的途中。3.下列對(duì)本詩(shī)和《登高》這兩首詩(shī)的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A.《旅夜書(shū)懷》的標(biāo)題概括了詩(shī)歌的主要內(nèi)容。“旅夜”交代時(shí)間，點(diǎn)明詩(shī)人處境；“書(shū)懷”即抒發(fā)情感。B.《旅夜書(shū)懷》的尾聯(lián)是詩(shī)人發(fā)自肺腑的吶喊，表明詩(shī)人決心像沙鷗一樣，展翅飛翔，對(duì)未來(lái)充滿了豪情壯志。C.《登高》一詩(shī)精選意象，多處寫(xiě)景抓住了深秋時(shí)節(jié)的典型特征，因情選景，情景交融，渾然一體。D.《登高》被后人贊為古今七律第一，其尾聯(lián)的“繁霜鬢”與“濁酒杯”寫(xiě)盡詩(shī)人艱難苦恨的人生境遇和悲涼之情。解析：“表明詩(shī)人決心像沙鷗一樣，展翅飛翔，對(duì)未來(lái)充滿了豪情壯志”錯(cuò)誤。此聯(lián)描寫(xiě)水天空闊、沙鷗飄零的景象，暗示自己人似沙鷗、轉(zhuǎn)徙江湖的困苦境況，抒發(fā)了漂泊無(wú)依的無(wú)限感傷之情。B4.王國(guó)維曾言，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。請(qǐng)比較本詩(shī)頷聯(lián)和《登高》頷聯(lián)在景、情關(guān)系上的不同之處。答案：①《旅夜書(shū)懷》頷聯(lián)以樂(lè)景寫(xiě)哀情，其描寫(xiě)的遼闊的原野、浩蕩的