超星爾雅學習通《舞臺人生走進戲劇藝術(中央戲劇學院)》2024章節測試答案1.1人生如戲，重在演繹——廣義的“戲劇”1、“我們也可以把戲劇看作人類基本社會需要之一的表現(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強烈的戲劇因素。”這句話是誰說的?()2、戲劇社會學，就是從戲劇出發走向社會學，研究戲劇樣式在社會中存在的()。A、價值3、戲劇和()等一樣，都是一種藝術樣式。A、電影C、音樂D、繪畫4、生活中不存在戲劇。()A、正確B、錯誤正確答案：B5、戲劇只有廣義之說。()A、正確B、錯誤正確答案：B1.2戲如人生，亦幻亦真——狹義的“戲劇”1、娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()B、《玩偶之家》D、《人民公敵》正確答案：B2、《等待戈多》一共有幾幕?()B、五幕正確答案：D3、真實性是就()之間的關系而言A、藝術形象與自然生活形態B、藝術形象與舞臺C、觀眾與藝術形象D、觀眾與自然生活形態4、假定性是戲劇藝術固有的本性。()1.3生活終點，藝術起點——戲劇的起源1、在戲劇藝術中，演員扮演的最基本手段是()。A、模仿B、跳舞2、原始戲劇可分為哪三個階段?()A、遠古戲劇階段B、巫術思維階段C、前戲劇階段D、原始戲劇生成階段3、目蓮戲的演出時長有多久?()A、三五天B、十天半月C、一個月4、儺，是中國民間舉行的一種驅鬼儀式。()A、正確B、錯誤正確答案：B5、演員對于角色的模仿都是有意識的。A、正確B、錯誤正確答案：A2.1把握規律，理解戲劇——戲劇理論研究的目的和意義1、《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索福克勒斯D、普勞圖斯正確答案：C2、“不懂得藝術的語言，就不可能欣賞藝術，甚至不可能理解藝術”是誰說的?()A、曹禺B、林格論D、易卜生正確答案：B3、戲劇理論也就是戲劇的行規、行話。A、正確B、錯誤2.2兩條線路，外部為主——中國的戲劇理論研究1、西方對易卜生中晚期作品的評價分為兩派，一派以“問題劇”命名，一派以()指稱。A、社會問題劇B、社會劇C、心理劇D、象征劇正確答案：B2、20年代對戲劇自身規律進行了研究的代表人物有()。A、宋春舫B、余上沅C、向培良3、宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中，指出“戲劇是藝術的A、正確B、錯誤正確答案：A4、胡適先生的“易卜生主義”的著眼點是戲劇的外部研究。A、正確B、錯誤正確答案：A5、余上沅在《國劇運動·序》中指出，戲劇應葆有自己作為藝A、正確B、錯誤2.3根基不同，價值迥異——比較《終身大事》和《玩偶之家》1、《玩偶之家》的故事發生在哪個國家?()A、中國B、美國正確答案：C2、“這是孩兒的終身大事，孩兒應該自己決斷”這句臺詞出自正確答案：C3、《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現在哪些方A、創作的立足點B、基本特點C、創作的模式D、藝術價值4、《終身大事》展示的現實是社會政治性質的現實。()B、錯誤正確答案：A5、《玩偶之家》的創作立足點是社會問題。()A、正確B、錯誤2.4品格缺失，困擾重重——戲劇外部研究存在的問題1、20世紀60年代初，誰對中國理論界關于現實主義認知存在的問題提出了自己的疑慮?()B、夏衍C、老舍D、歐陽予倩正確答案：B2、中國的戲劇研究有許多問題沒有解決，這些問題存在于()A、戲劇理論B、戲劇批評C、戲劇鑒賞D、戲劇創作3、現實主義的基本特征是真實性。B、錯誤正確答案：B4、中國的現實主義包含有革命的現實主義和反革命的現實主A、正確B、錯誤2.5撥開迷誤，回歸正路——戲劇內部研究1、哪個雜志專門開辟了“當代戲劇之命運”專題討論?()正確答案：B2、在戲劇史上，流派眾多，()等的假定性程度都是不同的。A、現實主義B、自然主義C、表現主義D、荒誕派3、馬丁艾思林認為“表演出來宛如真實的生活”這句話沒有問題。()A、正確B、錯誤正確答案：B4、戲劇的本質是戲劇內部形式結構的核，是戲劇之所以成為戲劇的根本。()A、正確B、錯誤句話沒問題。()B、錯誤3.1演員為主，化合其他——戲劇作品的外部形態1、戲劇被稱為是第()藝術?C、七2、造型藝術成分，在戲劇中主要表現為()等。3、戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。4、小說、詩歌、散文屬于文學，戲劇屬于藝術。()B、錯誤正確答案：A3.2固定空間，持續發展——戲劇綜合體的時空特性(一)1、電影中演員的動作是通過()實現的。A、演員的移動B、攝影機的移動C、觀眾眼睛的移動D、影片布景的移動正確答案：B2、下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、人物退場B、閉幕換景D、利用舞臺機械設備當著觀眾的面直接換景3、戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動作”來實現。正確答案：A4、固定性是戲曲空間的特性。B、錯誤5、在戲劇一出戲的演出中，所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉換的。A、正確B、錯誤3.3延續時間，同于自然——戲劇綜合體的時空特性(二)1、曹禺的《日出》的時間跨度是()。B、一星期2、老舍的《茶館》的時間跨度是()。A、一星期B、一個月C、一年多正確答案：C3、戲曲主要靠虛擬動作來壓縮時間。A、正確B、錯誤4、戲劇靠分幕分場的方式去中斷動作。A、正確B、錯誤正確答案：A5、話劇和電影都是靠中斷動作壓縮時間。()A、正確B、錯誤3.4觀眾作用，必不可少——觀眾和戲劇綜合體的關系(一)1、“只要一個男人或女人，站在觀眾面前，開始扮演為一個人，那么,戲劇就立即誕生了”是哪個理論家說的?()C、曹禺D、薩塞2、“產生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對“戲劇”下的定義?()C、格洛托夫斯基3、和戲劇的觀看不同，可以在孤身獨處時單個人完成的文藝門類有()。B、看電視C、聽音樂4、集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。5、戲劇即是時空綜合藝術，又是視聽藝術綜合藝術。()B、錯誤3.5現場觀演，三角反饋——觀眾和戲劇綜合體的關系(二)1、《奧賽羅》是誰的作品?()A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生正確答案：C2、在一場戲劇演出中，觀眾參與至少有兩條必須堅守()。A、生活的參與B、藝術的參與C、不干擾多數觀眾的正常欣賞D、自由參與3、演員在創作過程中與觀眾同處于一個空間，并進行現場直接交流和反饋。()A、正確B、錯誤4、戲劇藝術的集體體驗有一個專利：演員與觀眾之間的現場直3.6突出本體，貧困戲劇——戲劇綜合體在當代的兩極分化B、雕塑2、格洛托夫斯基認為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構成的。()A、正確B、錯誤3、我國戲劇早期的“文明戲”在演出時沒有嚴格意義上的劇本。()4、沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。()A、正確B、錯誤3.7強化綜合，音樂戲劇——戲劇綜合體在當代的兩極分化(二)1、美國第一臺音樂劇是?()A、《貓》B、《黑騙子》D、《歌劇魅影》2、音樂劇在什么時候在全世界范圍內呈繁榮發展之勢?()A、18世紀B、19世紀C、20世紀D、21世紀3、20世紀末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》4、作為一種商業戲劇，音樂劇追求的是觀賞性與商業效益的一致。()5、《貓》之所以成為音樂劇史上的經典之作，根本的原因就在于演員塑造的舞臺形象是豐富而生動的。()A、正確B、錯誤4.1自身動作，塑造形象——演員的定義1、《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()D、蕭伯納正確答案：A2、為創造萬尼亞舅舅這個舞臺形象，金山專門寫了一本書，叫正確答案：D3、金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導演的?是建國后的第一個萬里亞舅舅。A、孫維世C、歐陽予倩D、焦菊隱4、“演員現在是而且將來永遠是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、曹禺D、亞里士多德5、演員是表演者的通稱。()A、正確B、錯誤4.2模仿體驗，依托形式——演員誕生的條件1、誰是中國專業演員有史可查的第一人。()A、楚王B、孫叔敖的兒子正確答案：D2、職業演員的誕生意味著戲劇的誕生。A、正確B、錯誤3、從戲劇藝術發生的角度看，戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。()A、正確B、錯誤正確答案：B4、后世人們用優孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。()B、錯誤B、錯誤4.3從巫到優，娛神娛人——中國演員的發生和發展1、婦女在祭神中充當神的代言人，被稱作()。2、戲劇史家把()視為中國戲曲的雛型。正確答案：B3、雜劇演出中出現了五個演員，末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈D、老旦4、參軍戲中的被戲弄者叫蒼鶻。()A、正確B、錯誤正確答案：B5、百戲，是一種歷史悠久的傳統民俗娛樂表演藝術，是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()A、正確4.4酒神祭祀，合唱對話——西方演員的發生和發展A、“對話人”B、"合唱者"C、“表演者”D、“答話人”2、在古希臘悲劇家中，()是第一個開始運用第二個演員的A、埃斯庫羅斯B、索福克勒斯C、阿里斯托芬D、歐里庇得斯3、古希臘最著名的悲劇家有()。A、埃斯庫羅斯B、索福克勒斯C、阿里斯托芬4、古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神，每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()A、正確B、錯誤5、悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊伍之4.5內容形式，行動動作——演員表演藝術的手段(一)1、()是話劇言語動作中最主要的一種表現方式。A、朗誦正確答案：C2、主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。B、旁白D、說話3、愫芳是哪部作品中的人物?()4、動作可以分解成哪三個部分A、“決定做(說)”B、“做(說)什么”C、“為什么做(說)”D、“怎么做(說)”5、戲劇被定義為：用動作摹仿人的行動。()A、正確B、錯誤4.6直觀揭示，因果相承——演員表演藝術的基本手段(二)1、電影《唐伯虎點秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、鞏俐C、林青霞D、趙薇2、曹禺在劇作《北京人》中，為愫芳設置了一個重復的靜止動作()。D、看風景3、在文藝作品中，作者讓人物的動作重復出現的目的是為了揭示人物個性的癡迷點。()4、相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性，曹禺先生最喜歡愫芳。()5、直觀性是演員的舞臺動作的最基本的特性，也是其固有的本性。()A、正確B、錯誤4.7客觀再現，性能不同——演員表演藝術的基本手段(三)1、從演員的舞臺動作特性看()是所有的戲劇動作都必須具備B、生動性D、揭示性2、戲劇中的“客觀再現”手段包含有哪些?B、形體動作D、靜止動作3、為了有效揭示人物的內心，戲劇對話的聲音的大小和強烈與否是非常重要的。A、正確B、錯誤正確答案：B4、形體動作、言語動作、靜止動作都是直觀的，而且都是源于心靈，必須以揭示人物的內心動機和情感為目標。()B、錯誤5、在舞臺上，靜止動作不能同外部動作和言語動作連在一起。4.8主觀表現，深入內心——演員表演藝術的基本手段(四)1、《奇異的插曲》是()的作品。2、在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中，主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、伊阿古D、苔絲狄蒙娜正確答案：A3、旁白和獨白一樣，也能起到結構布局的作用。()A、正確B、錯誤4、大量旁白的運用有時會使情節過于拖沓，大大削弱了沖突的尖銳性。()5、獨白在現代戲劇中運用的方式沒有任何變化。()B、錯誤4.9戲劇發展，手段豐富——演員表演藝術的基本手段(五)1、奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個流派的戲劇作品?()B、自然主義2、音響的主要功能有哪些?()A、再現動作的環境，渲染氣氛C、烘托人物的內心情緒D、能夠使演出更豐富3、在戲劇中，從表現形式上，我們可以把獨白分成兩種：有聲獨白和無聲獨白。()4、電影劇作家可以在無限的時間和空間中施展自己的才智，話劇作家卻要受舞臺時間空間的限制。()A、正確B、錯誤4.10體驗表現，相互依存——演員表演藝術的特點1、演員的創作的基本流程是?()A、分析劇本-扮演角色-構思形象D、分析劇本-構思形象-扮演角色2、在演員的創作過程中()應該是三位一體的。A、創作者或第一自我C、材料或第二自我D、角色或形象3、“體驗派”的主要代表人物有哪些?()B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼4、“體驗派”強調典型形式的美，認為典型的形式才是美。()B、錯誤正確答案：B5、形式與內容、體驗和表現應內外綜合，相互依存。()B、錯誤5.1思想立意，形象種子——導演的創作目的1、徐曉鐘導演在構思每一臺戲劇演出的時候，習慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。A、“導演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺種子”正確答案：C2、下面屬于實驗性的戲劇的作品是?()A、《絕對信號》C、《一個生者對死者的訪問》3、《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()正確答案：A4、《桑樹坪紀事》的劇本發表時有一個標識是“中國現代西部戲劇”。()正確答案：A5.2造型藝術，從屬表演——舞臺美術的作用1、徐曉鐘導演的《桑樹坪紀事》主題曲是()。C、《上下五千年》D、《五千年文化》正確答案：D2、演員巍子曾參演過下面哪些作品。()B、《笑傲江湖》C、《一代梟雄》D、《打狗棍》3、舞美具有展現外在環境，真實再現人物的客觀環境的作用。4、在戲劇中，演員的表演，也是一種造型藝術成分。()A、正確B、錯誤正確答案：A5、歌隊是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構成元素。()A、正確B、錯誤正確答案：A5.3精神引領，綜合各方——導演的地位1、電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后，是以()為原型塑造的。C、陳白露2、繁漪是周公館的女主人，周樸園的第()個妻子。C、三D、二3、1989年版第二版《雷雨》的導演是()。A、顧威B、夏淳4、導演是引領戲劇這個“綜合體”得以建構的精神因素。()B、錯誤正確答案：A5、1954年7月，北京人民藝術劇院公演《雷雨》,這是建國后《雷雨》首次演出。()5.4二度創作，形象為主——導演的職能1、戲劇演出是一個宏大的系統工程，()燈光、舞臺監督等各工種、各部門在這個過程中必須各司其職，通力合作。A、編劇B、演員C、舞臺美術D、服裝化妝2、戲劇的中心任務是塑造舞臺形象。()A、正確3、中國戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動作狀態。4、從導演創作過程看，導演工作的第一個環節是對劇本的重新構思。()B、錯誤5.5能力品格，缺一不可——導演的誕生1、梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演，轟動整正確答案：B2、1933年，中國導演()創立了“中國旅行劇團”。A、應為云B、歐陽予倩C、黃佐臨正確答案：D3、在中國話劇百年發展史中，()是第一位獲得“劇院總導演”稱號的導演A、黃佐臨C、歐陽予倩D、洪深4、在戲劇誕生以后，在相當長的時間里，由導演和他的助手完成的工作，都是由()完成的。C、舞蹈教師D、有經驗的演員5.6結構特性，西方劇場——劇場(一)1、最早的固定舞臺之一，是出現公元前4世紀初的()里。A、古羅馬劇場C、古希臘劇場D、露天劇場2、古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、瓦片B、鐵皮D、木頭正確答案：C3、文藝復興時期，()則建起了第一個帶有固定鏡框式的舞A、意大利4、人類學家和考古學家認為，藝術萌芽于上古舊石器時代中期。()A、正確5、1876年德國建成了貝若特節日劇院，這是現代劇場的開端。5.7中國劇場，磁場效應——劇場(二)1、()的新舞臺首次應用了西方鏡框式舞臺、轉臺、天橋等舞A、杭州B、南京C、上海D、北京2、()是城市商業性游藝區，也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場C、勾欄正確答案：B3、宋元劇場大致可分三類()。A、神廟劇場B、堂會劇場和瓦舍C、勾欄D、茶樓4、中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱，現統稱為劇場。()A、正確正確答案：AB、錯誤6.1戲劇文學，重在可演——劇本的特性1、《戲劇剖析》的作者是誰?()B、布萊希特D、凱塞爾2、舞臺人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節的重心。B、臺詞D、演員正確答案：C3、小說出版的作用就是提供給讀者閱讀，而劇本卻是為了演出的。()4、“可演性”是劇本的基本要求。()A、正確B、錯誤5、戲劇的對象是表現人，它要表現的具體內容是人的內在生命運動。()6.2提示為輔，臺詞為主——劇本語言的構成1、()是關于人物活動環境和體貌特征、人物的外部動作及內心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨白”B、“對話”C、“臺詞”D、“舞臺提示”2、《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。A、周沖B、魯大海D、魯侍萍正確答案：C3、人物的臺詞是劇本的主體部分。()A、正確B、錯誤正確答案：A4、道具和布景的目的是為了舞臺的美觀。()A、正確B、錯誤5、莎士比亞的戲劇對出場人物的特征總是會做非常詳盡的說明和提示。()A、正確B、錯誤正確答案：A6.3美在于情，異于知意——經典劇本的標志1、莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。B、麥克白夫人C、女仆C、大仲馬D、托爾斯泰3、要寫好一部作品，一定要把藝術形象的()放在最首要的位C、科學價值D、倫理價值4、康德認為，人的心靈感受外界的機能和能力可歸結為三種，我們可以簡稱為()6.4行動動作，異于常理——劇本欣賞的角度1、《等待戈多》中兩個人物的名字，一個叫弗拉季米爾，另一個叫()。2、常理就是康德所認為的(),即科學理性和道德法律的規3、以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫4、著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”5、美學特性是經典劇本最為關鍵的標志。()B、錯誤正確答案：A6.5動機探尋，依托情境——劇本欣賞的方法1、要探究人物的心理動機，需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。B、舞美C、情境D、表演正確答案：C2、我們把()合稱為情境。A、特點的時空環境B、特定的事件C、特定的人物關系D、以上都是3、分析心理動機應著重分析特定人物的關系。()A、正確B、錯誤正確答案：A4、碧愛特自殺事件是構成全部戲劇動作的基礎，是戲劇沖突爆發的契機。()A、正確B、錯誤5、羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人，又是一個宗教神職人員。()B、錯誤6.6形象人格，盡在動機——劇本人物生命的豐富蘊含1、人的動機構成決不是單一的，而是包括了()的全部的心理A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識C、從意識到本能D、以上都是2、在戲劇作品中，人物的動機就是人物的人格。()A、正確B、錯誤正確答案：A3、榮格指出，人的心理現象或心靈，包括相互補充的意識和無意識兩個部分。()A、正確B、錯誤4、我們的戲劇作品創作有一個問題長時間都解決不了，就是雷同化，概念化。()7.1世界為母，情智為父——劇本人物胚胎的孕育1、曹禺劇作的立足點是()。B、政治C、故事2、()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。A、周萍3、劇本人物的身上一定存在兩個基因()。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征4、劇本人物的創作需要經過構思(胚胎構成)和落筆(形象完成)的過程。()5、每一個劇作家在構思的過程中，構思的起點只有一個。()B、錯誤正確答案：B7.2確定底色，豐富蘊含——劇本人物胚胎的審美定位1、對于劇本人物的構成中的核心人物，中央戲劇學院的教授黃維若稱之為()。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號人物”D、“頭號人物”正確答案：C2、繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。B、尖銳C、執著正確答案：B3、黃維若教授認為次要人物則包括了哪些()。A、4號人物B、大龍套C、群眾角色D、5號人物4、在戲劇作品中，對于具體人物的情感和個性的底色或基點，A、正確B、錯誤5、作者是否具有獨特的情感，是否從審美的視角對人物進行構思，是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價值的基礎。()7.3凝聚真相，豐富獨特——劇本人物胚胎的使命和特性1、()是劇本人物固有的本性。A、多樣性C、復雜性D、假定性2、()說現實主義劇作的特點是“作者的觀點愈隱蔽愈好C、列寧D、別林斯基3、()強調理性的法則，注重突出放大人物性格的基點，比如A、浪漫主義4、劇本人物胚胎實現凝聚真相的使命，必須具備基本的審美特B、復雜性7.4時空環境，生存條件——劇本人物胚胎的存在形式(一)1、周樸園“在哈爾濱包修江橋時，故意讓江堤出險，慘無人道地淹死了()個小工。2、《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄，格調的悠遠而平淡，實現了曹禺的另一夢想——對()平淡風格的追慕。A、梅特林克3、不同風格、不同流派的作品，作者的創作意圖不同，為劇本人物胚胎設置的時空環境也風姿各異。()A、正確B、錯誤4、《原野》中，作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。A、正確B、錯誤5、《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。()A、正確B、錯誤正確答案：A7.5事件因果，心靈鑰匙——劇本人物胚胎的存在形式(二)1、()在作品中的功用，成為戲劇和小說創作的一個重要區A、事情B、事件C、人物D、情節2、繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導火索。C、四鳳3、在《羅斯莫莊》中，()一再拒絕了羅斯莫的求婚。B、呂貝克D、海爾賽特4、在戲劇作品中，事件的重要性在于對人物的巨大影響，就是把主要人物推到選擇的關頭。()5、在戲劇中，事件本身對人物的影響度是檢驗它是否具有潛在的戲劇價值的唯一標準。()A、正確B、錯誤7.6不同事件，功用各異——劇本人物胚胎的存在形式(三)1、()主要現實事件是方達生的到來，要陳白露回去與他結正確答案：C2、有些經典的戲劇作品中，現實事件的構成只有一件，但在許多經典戲劇作品往往是由多個現實事件構成。()A、正確B、錯誤3、《原野》是曹禺學習契訶夫的開始，追求平淡的藝術。A、正確B、錯誤4、人物關系在變化之后，要形成新的密切關系，依然需要某種刺激，這就是構成戲劇分情境的現實事件。()A、正確B、錯誤7.7生命活力，盡在關系——劇本人物胚胎的存在形式(四)1、在戲劇情境中()是戲劇情節的基礎。A、時空環境C、人物關系2、在戲劇情境中，最重要的元素是(),因為它是情節實體性的內容。A、時空環境C、人物關系3、殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、臣子4、在曹禺的人物分類中，不屬于該世界的人有()C、陳白露D、愫芳5、哈姆雷特延宕復仇的行動能順利進行，是特定的人物關系決定的。()7.8二律背反，凸顯差距——劇本人物胚胎的存在形式(五)1、當人物的外部行動的對抗性強，對來自對方的攻擊行為進行有力的反擊的時候，這是()。C、抵觸2、根據曹禺劇本中人物之間人物情感的距離，我們還可以把人物關系分成()。A、矛盾關系C、和諧關系A、正確4、在同一部戲劇作品中，不同的處理人物關系的方式可能會同時存在。()5、讓人際關系的親近和人物情感關系的距離二律背反，是戲劇創作者設置人物關系的一個最基本的方法。()B、錯誤7.9感性形式，戲劇本質——譚霈生“情境是戲劇本質”理論1、中國當代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、結構B、場面C、情境D、情節2、把藝術形式界定為“現象的最強烈的瞬間定形化”的是()D、卡西爾3、“激變說”的代表人物是()B、錯誤4、情境不僅是胚胎生命的存在形式，還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內在動力。()5、我們可以說動作是戲劇的中心，是戲劇的根基，是支配戲劇的法律，但是，手段畢竟只是手段，并不是形式本身。()7.10情境第一，情境首要——“情境說”的歷史沿革(一)1、《現代戲劇理論與實踐》的作者是()?A、薩特B、黑格爾C、狄德羅D、斯泰恩正確答案：D2、黑格爾總是把沖突和()聯系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節正確答案：B3、薩特強調戲劇要營造兩種情境，分別是()A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境4、人的個性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識C、集體無意識D、以上都是5、嚴肅劇，也有譯作嚴肅喜劇，后來人們把它名為正劇。()A、正確B、錯誤7.11選擇時刻，性格展現——“情境說”的歷史沿革(二)1、“他人即地獄”是誰的名言?()A、加繆B、布萊希特C、薩特D、狄德羅正確答案：C2、《死無葬身之地》這段視頻的導演是?()A、王曉鷹B、李六乙C、濮存昕D、查明哲正確答案：D3、下面哪些作品是薩特的?()4、《死無葬身之地》中女抵抗戰士的弟弟最終被勒死了。()5、人在情境中的選擇是性格形成的時刻。B、錯誤正確答案：B7.12異常情境，豐富個性——情境和劇本人物胚胎的關系1、“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契2、“命運是含蓄的未來。”這句話是誰說的?()A、盧卡契B、易卜生正確答案：D3、戲劇藝術假定性的本質，決定了戲劇情境的假定性的基質。A、正確B、錯誤正確答案：A4、對情境形態的判定標準只有一個，即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個性必然性相契合，是否為劇本人物胚胎個性情感的生命呈現提供了充分的條件。A、正確5、從古到今，戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個人的命運探求人類的命運。()7.13情境推動，動機行動——戲劇創作的基本邏輯模式A、阿契爾B、盧卡契B、錯誤3、薩特認為心理學研究的對象是()。A、人的心理過程B、人的心理的構成要素C、人的心理的不同層次的特點D、以上都是4、劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結構形態。()B、錯誤8.1胚胎個性，凝成動機——劇本人物生命誕生的前奏(一)1、“更深一層的動機，必須是隱蔽的，讓觀眾和讀者自己去心領神會。”是誰說的話?()B、盧卡契D、弗洛伊德2、《威尼斯商人》中，猶太人高利貸者()不要借債人還錢，A、夏洛克B、安東尼奧3、動機就是人物的()。A、性格B、個性C、情感4、人物的動機常常是行動主體自己都不清楚的。()8.2動機不同，情境不同——劇本人物生命誕生的前奏(二)1、一個阿根廷的劇作家，叫庫賽尼，寫了一出戲，叫(),他2、小仲馬所說，劇作家在設想一個情境時，他應該問自己哪三A、在這種情況下我應該做些什么事情?B、這件事情對不對?C、別人將會做些什么事情?D、什么是應該做的?3、夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了，所以與之簽訂了那張割肉還債的借據。A、正確B、錯誤正確答案：B4、動機的不同，設置的情境的不同，使得人物形象的內涵有著巨大的區別。()A、正確B、錯誤5、在人物出場前，劇作家不必根據胚胎人物的個性，設計與之相符合的情境，讓人物的個性凝成動機。()B、錯誤8.3戲劇動作，依托沖突——劇本人物生命生長的推動力1、克服障礙，必然會產生沖突，包括了()。B、人與環境的沖突2、動作要具有戲劇性，要在劇本中真正地誕出，需要具備三個基本條件()。A、動作要有趣C、動作要集中統一D、動作要因果相承，不斷發展3、沖突是顯現動作戲劇性的一種最重要的方式。()A、正確B、錯誤4、在戲劇作品中，劇本人物是通過動作為手段展現人物的個性和情感。()A、正確B、錯誤正確答案：A5、動作的目的性，是具有戲劇性的動作應具備的首要條件。A、正確B、錯誤8.4性格沖突，動作誕出——劇本人物生命生長的推動力(二)C、性格沖突D、情緒沖突2、任何人的行動都是有意識的活動，都受()的支配。D、意志3、()是戲劇作品中展現不同性格外部沖突的兩種方式。D、抵觸4、在劇本中，人物自我內心沖突，大多由沖突個體在明場中以對白的方式呈現。()A、正確B、錯誤正確答案：B5、盡管采用的沖突方式不同，但因為都植于人物的性格，所以都具有很強的戲劇性。()B、錯誤8.5和諧交流，升華精神——劇本人物生命生長的刺激力1、《貴婦還鄉》是一部悲喜劇，也是一部具有怪誕風格的現實主義劇作，作者是()。A、迪倫馬特B、克萊爾D、貝克特2、“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆，響當當的銅豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關漢卿正確答案：D3、“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中，只有展開沖突的地方才能出戲。()B、錯誤4、在戲劇人物胚胎建構階段，人物的關系只有矛盾關系。()B、錯誤5、在戲劇作品中，戲劇人物胚胎的矛盾關系并不一定都要發展成沖突。()A、正確B、錯誤8.6懸念指向，命運走向——劇本人物生命生長的指向標1、在中國，()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍正確答案：B2、易卜生的被譽為“社會問題劇”的代表作是()正確答案：D3、從懸念在作品中的具體呈現而言，懸念產生于懸而未決的沖突，是情節的指向標。()A、正確B、錯誤正確答案：A4、劇作者對人物命運的展示，必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。()5、懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運、情節的發展變化的一種期待的心情。()8.7懸念產生，解釋各異——劇本人物生命生長的指向標1、()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界C、阿契爾D、顧仲彝2、《戲劇技巧》的作者是?()B、狄德羅3、阿契爾也反對劇作者把一切都瞞住觀眾。()B、錯誤4、很多成功的話劇，都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎上。8.8種類多樣，方式不同——劇本人物生命生長的指向標(三)1、“原始情節劇”通常有()個程式化的人物。A、周公館的偏房B、杏花巷九號D、杏花巷十號3、在劇本中，懸念主要有三類()。B、場面中的懸念C、臺詞中的懸念D、動作中的懸念4、戲劇情境險惡多變是情節劇的主要特點之一。()5、《日出》中“沒有絕對的主要動作，也沒有絕對的主要人8.9戲劇場面，流動畫面——劇本人物生命瞬間的定型形式1、周樸園上場后，采取了叫哪幾個人勸繁漪喝藥的行動方式。B、周沖2、席勒說，藝術本性就是把自然生活中最強烈的瞬間，賦予它A、正確B、錯誤3、由于出場人物的不同，影響了舞臺上人物呈現出的生命色彩各不相同，所以，我們一般用人物的上下場為標志劃分場面。()4、情節是劇作家創作的最基本的工具，是戲劇作品的基本單5、和繪畫不同，戲劇是由流動的畫面構成的。()8.10明暗相間，主次結合——劇本人物生命瞬間的定型形式(二)1、繁漪出場后到喝藥的系列場面中，喝藥的場面是()場面，B、次要正確答案：D2、下面哪些是劇本承載作者最獨特的主觀情感的核心人物B、呂貝克3、暗場戲的另一個含義，指的是發生在幕(場)間的事件和場面，也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()A、正確B、錯誤4、劇本人物的生命的最重要的時刻主要是通過重要場面呈現的，明場戲的重要場面，可以說是劇本內容的最主體、最重要的部分。()5、在戲劇作品中，當場面不能完整地、充分揭示人物關系及人物心理的變化，我們把它稱為次要場面或過渡性場面。()8.11場面實質，邏輯模式——劇本人物生命瞬間的定型形式(三)1、在戲劇邏輯模式中，()作為前提條件，作為場面的基礎，A、結構C、情境2、戲劇、戲劇跟電影、電視的一個重要區別就是()。B、表演的到位D、場面的集中A、正確B、錯誤4、觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。(