三、古代詩(shī)歌鑒賞考前再提升的必備知識(shí)(一)古典詩(shī)歌表現(xiàn)手法的陌生化技巧例析1.意象組合【例析】“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,有聲有色,調(diào)動(dòng)了人的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué),意象之間具有跳躍性,留白給人以廣闊的想象空間。而人之經(jīng)驗(yàn)有同有異,讓人如臨其境卻又與自己“親自”“早行”相疏離,既勾起人的共通感,又產(chǎn)生了一種陌生化的效果。2.倒裝手法【例析】杜甫《秋興八首》里,有“香稻啄馀鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝”,應(yīng)理解為“鸚鵡啄食過(guò)的香稻?！?“鳳凰棲息過(guò)的梧桐枝”。通過(guò)知人論世,知道作者懷念長(zhǎng)安風(fēng)物,于回憶之景,皆有美好之情。為了強(qiáng)調(diào)稻之香,想象它被美好之物——鸚鵡啄食過(guò),梧桐之碧枝,必曾有鳳凰棲息。讀者欲讀懂詩(shī)歌,必將倒裝還原,并通過(guò)知人論世和想象才能理解作者的情感和旨趣,倍感新奇。3.省略活用可省略的有主語(yǔ)、賓語(yǔ)、謂語(yǔ)、介詞等?！纠觥俊半u聲茅店月,人跡板橋霜”,是省略了謂語(yǔ)動(dòng)詞,李清照的《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否、知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,則是省略了主語(yǔ)與賓語(yǔ)。王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”,“綠”作動(dòng)詞寫出了春風(fēng)的無(wú)限生機(jī),堪稱活用的經(jīng)典。4.手法轉(zhuǎn)化對(duì)于世間萬(wàn)象,詩(shī)人既要摹繪情狀(形似),但更追求生動(dòng)傳神(神似),妙就妙在似(神似)與不似(形似)之間。常用手法有比喻、比擬、夸張、通感等?！纠觥客菍懗顟?李白寫的是“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”,用夸張寫愁的亂與長(zhǎng);杜甫寫的是“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心”,用擬人寫愁的易生難消;李清照寫的是“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁”,寫愁的沉重。賀鑄用的是“若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”,用通感寫愁的無(wú)邊無(wú)際。愁本是無(wú)形之物,摹其形狀是十分困難的,詩(shī)人追求其神似的效果,從而寫出愁的神韻。5.情景相悖(1)以樂(lè)景寫哀情?！纠觥吭诖汗鉅€漫的時(shí)節(jié)里,少女心中的幽怨卻無(wú)人能解。這種愁緒很自然地讓我們聯(lián)想到湯顯祖《牡丹亭·游園》中的名句:“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！痹诳鞓?lè)的光景底下,掩飾不住的,是更深一層的哀怨。(2)以哀景寫樂(lè)情?！纠觥刻K軾寫冷雨“料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”,一掃哀景的憂怨感傷,表現(xiàn)了自己不屈不撓、樂(lè)觀豁達(dá)的胸懷。6.視角切換【例析】《天凈沙·秋思》之視角,看似第一人稱,眼前意象亦為讀者眼前之意象?？墒亲x者眼前的畫(huà)面是相互轉(zhuǎn)換的?！翱萏倮蠘?shù)昏鴉”給人以一片蕭條之景,而作者卻不按常理,次句“小橋流水人家”,給讀者以一種閑適溫馨之感,而“古道西風(fēng)瘦馬”又轉(zhuǎn)以蕭瑟蒼涼,反差之后深化“悲傷”。末句,替換“枯藤老樹(shù)昏鴉”之悲涼,殘陽(yáng)如血,秋之蕭瑟與思之凄苦相映相融,視角又聚焦于斷腸的天涯游子,作者與讀者視角在眼前之畫(huà)面轉(zhuǎn)換之后重合,而“斷腸人”成為“特寫之焦點(diǎn)”,似之前所有意象皆化為同一景,同一情,如此情境混溶,這些情感體驗(yàn),皆出于詩(shī)歌之意境,即使讀者親臨馬致遠(yuǎn)所處之境,亦難以體會(huì)得如此形神豐富,內(nèi)蘊(yùn)深厚,固有“陌生化”的效果。7.動(dòng)靜轉(zhuǎn)化【例析】李白寫天門山“天門中斷楚江開(kāi)”,杜甫寫明月“月涌大江流”,王安石寫青山“兩山排闥送青來(lái)”,都是把靜轉(zhuǎn)化為動(dòng),賦靜止之物以靈性。動(dòng)轉(zhuǎn)化為靜,如陶淵明的“狗吠深巷中,雞鳴桑樹(shù)顛”,王籍的“蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽”,王維的“月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中”,表面的幾聲喧嘩,卻使氣氛靜到了極點(diǎn)。8.虛實(shí)相生【例析】李商隱的《夜雨寄北》中,詩(shī)人穿梭在兩個(gè)不同的時(shí)空里,一個(gè)是“實(shí)”——此時(shí)大雨滂沱的巴山,一個(gè)是“虛”——來(lái)日相逢時(shí)剪燭夜話的西窗。在“實(shí)”與“虛”之間搭起橋梁的是“巴山夜雨”這一話題。全詩(shī)寫得回環(huán)往復(fù)而又恍惚迷離,讓人得到無(wú)窮的審美享受。9.以點(diǎn)帶面【例析】葉紹翁寫春色的名句“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”,“一枝紅杏”,就像一個(gè)特寫鏡頭,勝過(guò)了萬(wàn)紫千紅,以點(diǎn)帶面,境界全出。詩(shī)人對(duì)詩(shī)眼的提煉,其實(shí)也是一個(gè)著力表現(xiàn)的“點(diǎn)”,也能起到以點(diǎn)帶面的效果?！昂Ｉ仙髟隆钡摹吧?“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”,“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”,它們都有特寫的性質(zhì),都能以有限之字表現(xiàn)無(wú)限之義。10.主客移位【例析】杜甫寫《月夜》,開(kāi)篇“今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安”尤為人所稱道,妙就妙在顛倒主客關(guān)系,明寫妻子想自己,而暗寫自己想念妻兒。(二)語(yǔ)言風(fēng)格答題術(shù)語(yǔ)再?gòu)?qiáng)化特色說(shuō)明沖淡選用確切的字眼直接敘述,語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華,但于平淡之中蘊(yùn)含著深意工麗既講究辭藻華麗,又講究對(duì)仗工整。理解時(shí)可以借助對(duì)仗把握絢麗有富麗的辭藻、絢爛的色彩、奇幻的情思直率語(yǔ)言毫不隱晦,毫不修飾,依照情感的原樣直接寫出委婉不是直接敘述或抒情,而是通過(guò)寫與本意看似無(wú)關(guān)的事物,或通過(guò)對(duì)比、襯托間接表達(dá)內(nèi)心的情感清新比喻新穎,用語(yǔ)通俗。山水田園詩(shī)人所作詩(shī)歌大多清新脫俗明快直接的,明朗的,爽快的,潑辣的,往往是斬釘截鐵的自然語(yǔ)言不留雕琢的痕跡,率真樸素,多用口語(yǔ),較少煉字,讀來(lái)平白如話,自然生動(dòng),韻味無(wú)窮清幽清靜而幽深,表面看似平淡自然,細(xì)細(xì)體味卻意味深遠(yuǎn)雄奇氣勢(shì)雄偉,立意奇特。此風(fēng)格的詩(shī)多用具有氣勢(shì)和節(jié)奏奔放的語(yǔ)言來(lái)塑造博大新奇的形象,營(yíng)造恢宏闊遠(yuǎn)的意境豪放直率而有氣勢(shì)。同時(shí)表現(xiàn)了作為主體的詩(shī)人的特點(diǎn),和作為客體的描繪對(duì)象的特點(diǎn)悲慨悲壯慷慨,寂寥蒼勁,語(yǔ)氣高昂,感情悲壯,其內(nèi)容充滿著對(duì)時(shí)代的感慨,或雄才不得