越劇TO

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OFCHINA唱響江南傳頌中華主講人：

目錄CONTENTS壹越劇簡介越劇發源于浙江嵊州，發祥于上海（浙江杭州是第二個發祥地貳表演知識虛實相生的舞臺時空體現；創造角色從人物出發，不受行當限制壹唱腔技巧演唱的姿勢，聲音的位置，氣息練習，念白、唱腔咬字練習越劇簡介第壹部分越劇發源于浙江嵊州，發祥于上海（浙江杭州是第二個發祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera越劇簡介中國戲曲是我們的國粹，從其成熟階段的元雜劇算起，已歷經八百多年，目前共有360多個劇種。其中，京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇合稱中國五大戲曲劇種。越劇發源于浙江嵊州，發祥于上海（浙江杭州是第二個發祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一，有“第二國劇”之稱，也被稱為是“流行最廣的地方劇種（曾經在全國遍地開花，僅西藏一地除外，堪比京劇）”。1906年發源于清末嵊縣的“落地唱書”（源于“沿門唱書”：貧苦農民模仿“掃地佬”等乞討口藝形式，把田頭歌唱作為賴以謀生的手段，用四工合調唱“彩頭活”式生活故事。）01從落地唱書→小歌班→的篤班→紹興文戲→女子紹興文戲→越劇，經歷了由男子越劇向女子越劇為主的演變過程。昆曲和話劇是越劇的“兩個奶娘”。021925年9月17日，上海“小世界”游樂場的“的篤班”演出在廣告中首次啟用了“越劇”的名稱。031939年，杭州人、《大公報》記者樊迪民給《戲劇報》寫了一篇將“紹興女子文戲”正名為“越劇”的動機和意義（其一是以越王勾踐故事喻抗戰）的文章。此后，“女子文戲”便統一改稱為“越劇”。04越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera藝術特色越劇長于抒情，以唱為主，唱腔旋律優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。.演員以女子居多，劇目多為“才子佳人”題材，更適宜表演古裝文戲。.將傳統戲曲寫意的表現手法，同話劇、電影寫實的表現手法巧妙地有機地結合起來，使越劇表演既有表達人物生活的真實美，又體現出戲曲的形式美，具有“中國戲曲的抒情的寫實化”特征。.藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。.經典劇目《中國越劇大典》記載的代表性優秀劇目共有375個。其中有影響而又經常演出的劇目如：《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《血手印》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《李娃傳》《白兔記》《漢宮怨》《紅絲錯》《花中君子》《漢文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《貍貓換太子》《家》等。越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera《梁山伯與祝英臺》(袁雪芬范瑞娟張桂鳳)《王老虎搶親》(畢春芳戚雅仙等，配音)《紅樓夢》(徐玉蘭王文娟金采風呂瑞英)《碧玉簪》(金采鳳陳少春周寶奎姚水娟)《柳毅傳書》(竺水招筱水招商芳臣)《祥林嫂》(袁雪芬金采鳳)《追魚》(徐玉蘭王文娟)《情探》(陸錦花傅全香)《五女拜壽》(董柯娣徐愛武何賽飛茅威濤陶慧敏)《打金枝》(呂瑞英范瑞娟張桂鳳)《何文秀》(尹桂芳許金彩)《白蛇傳》(袁雪芬、范瑞娟、傅全香)《孟麗君》(王文娟金美芳丁賽君)《盤夫索夫》(金采鳳畢春芳)《西廂記》(金寶花張茵高佩)《紅絲錯》(方雪雯江瑤)《桐花淚》(單仰萍謝群英陳雪萍)《相思樹》(魏鳳娟袁雪芬)

《唐伯虎》(茅威濤何賽飛)

，等等。越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera建國前越劇十姐妹：施銀花，屠杏花，王杏花，趙瑞花，馬樟花，姚水娟，竺素娥，魏銀鳳，李艷芳，小白玉梅越劇新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉蘭，筱丹桂，范瑞娟，竺水招，張桂鳳，徐天紅，吳小樓。建國后1963年，上海市人民廣播電臺公布“中國越劇六大流派”：袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、戚派（戚雅仙）。1988年，上海權威人士又對外公布“中國越劇十三大流派”，增加王文娟、畢春芳、呂瑞英、陸錦花、金彩鳳、張云霞、張桂鳳七位名家的流派唱腔。小生五派

Fiveschoolsofthought徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、鄭國鳳，徐持平、翁荔英、錢麗亞、張小君、劉覺、汪濤等。徐派(徐玉蘭)楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、張鎮英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、楊童華、阮建絨、孫建紅等。畢派(畢春芳)陳琦、江瑤、邵文娟、史濟華、韓婷婷、章瑞虹、韓婷婷、方雪雯、吳鳳花、張志明、張惠忠、韓林根、孟科娟、陳雪萍等。范派(范瑞娟)筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學芬等。尹派(尹桂芳)陸偉華、陸偉芳、陸偉英、程鎮華、陸依萍、張琪英、沈明華、曹銀娣、許杰、沈偉、陳東文、黃慧、徐標新、張宇峰、王梨芳、夏賽麗、廖琪英、裘巧芳等。陸派(陸錦花)旦行七派Oncethesevenfactions袁派（袁雪芬2011.2.19去世）一輩子不收弟子。優秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等。傅派（傅全香）何英、陳飛、陳藝、陳穎、顏佳、陳嵐、薛鶯、徐涵英、陸梅英、張蓉華、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、張金月等。戚派（戚雅仙2003.1.27去世）盛建麗、周雅琴、朱祝芬、金靜、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱藺、戚繼仙、余福英、徐潔明、錢麗文，鄒紅、陳震等。王派（王文娟）孟莉英、周云娟、徐玉萍、單仰萍、王志萍、李敏、錢愛玉、洪瑛、吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅、舒錦霞、張珺、徐璐、宓永仙、陳萍、張麗、李旭丹、忻雅琴、胡澤紅等。呂派（呂瑞英）陳輝玲、黃依群、孫智君、吳素英、張永梅、趙海英、周妤俊等。金派（金采風）應國英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、謝群英、郭學新、黃美菊、張杭英、張明惠等。張派（張云霞2004.4.18去世）薛桂珍、何賽飛、吳國蘭、袁小云、楊學梅、徐琴等。代表人物Representativefigures20世紀80年代浙江大力培養戲曲新人。1984年5月21日，以28名優秀年輕女演員為班底，正式成立浙江小百花越劇團，內部稱浙江越劇院二團。1984年參加國慶35周年獻禮演出，《戲劇報》《戲劇論叢》向全國推薦浙江小百花越劇團，稱茅威濤(21歲尹派小生)、何英(21歲傅派花旦)、董柯娣(23歲張派老生)、何賽飛(21歲張派花旦)、方雪雯(17歲范派小生)為“五朵金花”。赴京演出前，長春電影制片廠與之合作攝制的彩色戲曲藝術片《五女拜壽》，獲全國第五屆電影“金雞獎”的最佳戲曲片獎與文化部頒發的政府獎；演員何賽飛、董柯娣分別獲電影最佳女主角獎與特別獎。其它代表劇目有：《陸游與唐琬》、《西廂記》、《紅絲錯》、新版《梁山伯與祝英臺》、《春香傳》等。浙江小百花越劇團：代表人物Representativefigures壹2003年，受文化部派遣，前往法國巴黎參加中法文化年交流活動，法國觀眾美譽小百花是“一瓶來自中國的神秘香水”。貳最耀眼的是小生茅威濤，“梅花獎”、“文華表演獎”與“白玉蘭獎”得主，獲浙江魯迅文學藝術突出成就獎等多項榮譽，1998年被選為中國劇協副主席。叁老生董柯娣為“梅花獎”、“白玉蘭獎”得主。肆另有“梅花獎”得主陳輝玲、陶慧敏、方雪雯、何英、何賽飛、洪瑛、顏佳、江瑤、夏賽麗、何炯華、邵雁、黃依群、徐愛武、俞會珍、周美姣、吳春燕、陳伊娜，以及后起之秀蔡浙飛、孔立萍、周艷等。表演知識第貳部分越劇發源于浙江嵊州，發祥于上海（浙江杭州是第二個發祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一表演技法Performancetechniques唱功唱功是戲曲表演中第一位重要的表現手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發人物的情感。把節奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。做功即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關門，上下樓梯，都要有規范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規律出發來達到自然和諧。在這個基礎上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。（藝術來源于生活而高于生活，所以舞臺表演包括動作、念白、唱腔都得要夸大）表演技法Performancetechniques也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當的腰、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在規范、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。打功五法：手、眼、身、法、步手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步，法指以上幾種技術的規格和方法。前輩藝術家曾說過，“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為根。”程硯秋：口、手、眼、身、步（此說更加科學）。口指發聲的口法，手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步。”達到“六合”：即：眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合。如此才能使口、手、眼、身、步的表演達到自如和諧的境界。壹虛實相生的舞臺時空體現貳創造角色從人物出發，不受行當限制叁程式動作用來展現人物性格和人物關系伍以柔美、秀美為特征的優美抒情風格肆以準確的外部動作細致地表達人物的內心世界唱腔技巧第叁部分越劇發源于浙江嵊州，發祥于上海（浙江杭州是第二個發祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一學唱越劇應注意的幾個方面At