高等教育自考日本文學(xué)選讀題庫(kù)（含答案）

課程代碼：00612

重點(diǎn)課文

伊豆的舞女（川端康成）

1.得到善意的評(píng)價(jià)，為他打開(kāi)了進(jìn)入文壇的道路。

2.1924年，與等開(kāi)辦同仁雜志《文藝時(shí)代》，成為的代表作家之一。

3.1926年,成名作。其抒情的筆調(diào)，清純的青春描寫(xiě)贏得了讀者的歡迎。

4.1931年,主義小說(shuō)、是他在文學(xué)創(chuàng)作上的一次有益的嘗試。

5.與的有機(jī)結(jié)合促成了他的代表作的問(wèn)

世，并使他的文學(xué)創(chuàng)作走上了新的巔峰。

6.1957年，被推選為，為日本的國(guó)際文化交流做出了許多奉獻(xiàn)。

7.年，成為日本的人。年，自殺身亡。

8.川端康成是日本，初期作品中居多。顯出了他在

文學(xué)創(chuàng)作上的才華和體現(xiàn)細(xì)膩情感的能力。

9.時(shí)期，短篇小說(shuō)集中不乏新感覺(jué)派特點(diǎn)的作品。

10.川端康成更重視將與緊密而有機(jī)結(jié)合，開(kāi)辟了極富

的天地。是其一次成功的嘗試。

11.《伊豆的舞女》被認(rèn)為,,的一部作品。

12.《伊豆的舞女》，刊登于1926年，是川端康成，被認(rèn)為

是.

13.著意體現(xiàn)“我”的內(nèi)心變化、情感波動(dòng)這一重要內(nèi)容的同步，在身上，花費(fèi)的筆墨

更多。

14.以“我”為似“我”的視線去觀測(cè)，用眼光去尋找,專(zhuān)心去感受。這種手法在川端康

成的作品中不乏見(jiàn)。

15.作品構(gòu)成的“核”：_________________________________________________________________

16.作者精心設(shè)計(jì)的“”這一環(huán)境,體現(xiàn)著作者的，也是所追求的

的重要條件。

17.川端康成對(duì)的追求，體目前的追求，體目

前的追求上。

18.孤兒根性:

XI9.主題思想:

X20.日本老式美意識(shí)

21.情景結(jié)合的描寫(xiě)手法

22.《伊豆的舞女》產(chǎn)生的本源

23.小說(shuō)效果成立的重要條件

24.川端康成小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)

畫(huà)冊(cè)（田宮虎彥）

1.1947年，在上刊登小說(shuō)獲得文壇的承認(rèn),由此開(kāi)始其專(zhuān)

業(yè)作家的創(chuàng)作生活。

2.1951年，短篇小說(shuō)集《畫(huà)冊(cè)》，獲。

3.田宮虎彥的大體可以分為一類(lèi)。

4.第一類(lèi)：取材于歷史的。如：.

5.第二類(lèi):取材于。

如：____________、、_____________

6.第三類(lèi)：描寫(xiě)、的作品。如：、一

7.第四類(lèi)：揭示問(wèn)題、問(wèn)題的小說(shuō)。如：

8.第五類(lèi)：描寫(xiě)的作品和的小說(shuō)。

9.田宮虎彥的小說(shuō)創(chuàng)作多是建筑在以及之上。

10.田宮虎彥的_____________a______________的作品在個(gè)人情感、內(nèi)心世界的描寫(xiě)之中，流露

出,，為老式的文學(xué)措施注入了新活力。

11.主題思想：_________________________________________________________________________

12.《畫(huà)冊(cè)》產(chǎn)生的時(shí)代背景

13.《畫(huà)冊(cè)》在時(shí)代背景描寫(xiě)上的特點(diǎn)

14.自傳體小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)

15.作者內(nèi)心企望

人羊（大江健三郎）

1.大江健三郎的初期小說(shuō)，具有較為濃厚的，多體現(xiàn)現(xiàn)代人的孤單、壓抑，

體現(xiàn)試圖沖破“監(jiān)禁”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)但又歸于徒勞的無(wú)奈。

2.1957年，受到著名評(píng)論家們的贊賞，作為在校學(xué)生作家登上文壇。

3.1958年，獲o

4.1959年，從東京大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)論文是

5.,大江健三郎獲得,成為日本獲得諾貝

爾文學(xué)獎(jiǎng)的人。頒獎(jiǎng)典禮上他刊登了演講。

6.主題思想：___________________________________________________________________________

7.人羊:

8.《人羊》對(duì)日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)中弱者以及日本人弱點(diǎn)的批評(píng)

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）

1.遠(yuǎn)藤周作作為，它重要活躍于之間，1954年后來(lái)他的重要身份

就是小說(shuō)作家。

2.作為批評(píng)家的起點(diǎn)是他的三篇評(píng)論，、、

3.初期的這些評(píng)論里，可以看到他對(duì)“”的關(guān)注，這種關(guān)注直接影響到他后來(lái)的

創(chuàng)作。

4.1955年，他的短篇小說(shuō)茯得，使其成為“”的

代表作家。

5.遠(yuǎn)藤周作的初期代表作品、、等。

6.1958年12月，他的代表作獲得了

7.盡管他是第三新人作家群體的代表作家之一，不過(guò)他的小說(shuō)作品與其他“第三新人”作家的創(chuàng)

作很為不一樣，具有較強(qiáng)的。

8.在其成名作里，他將筆觸放在西方人的宗教信奉問(wèn)題上，討論的是宗教信奉對(duì)

人的行為決定的重要性。

9.集中了遠(yuǎn)藤周作對(duì)于宗教的最終認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)了他對(duì)基督教的最終理解與闡釋。

10.主題思想：________________________________________________________________________

11.“鶉哥”的寓意

X12.遠(yuǎn)藤周作小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)

X13.《男人和鶉哥》人性弱點(diǎn)的揭示與批評(píng)

汽車(chē)站（丸山建二）

1.第一部小說(shuō)獲文學(xué)界新人獎(jiǎng)，同步在1967年獲得了第56屆0

2.1972年，第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

3.返鄉(xiāng)的三天也是她的三天，公共汽車(chē)站只不過(guò)是她的象征。

4.主題思想：__________________________________________________________________________

螢火蟲(chóng)（村上春樹(shù)）

1.1979年6月，刊登,獲群像新人獎(jiǎng)。同年獲“芥川文學(xué)獎(jiǎng)”提名。

2.1982年，刊登第一種小說(shuō),獲野間文藝新人獎(jiǎng)。

3.6月，普林斯頓大學(xué)授予他。

4.獲谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)

5.獲讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)。

6.刊登的以少年為主人公的,被紐約時(shí)報(bào)評(píng)比為年度十部?jī)?yōu)秀作品之一。，

獲得國(guó)際性文學(xué)獎(jiǎng)“卡夫卡獎(jiǎng)二

7.、是村上春樹(shù)小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

8.村上春樹(shù)的作品中，最為著名的就是___________________,獲1999年度桑原武夫

獎(jiǎng)。

9.將,在村上春樹(shù)的創(chuàng)作中并不鮮見(jiàn)。

X10.主題思想：________________________________________________________________________

11.螢火蟲(chóng)：____________________________________________________________________________

12.非深刻化平常:

13.滑稽的漫畫(huà)式描寫(xiě)

14.螢火蟲(chóng)的出現(xiàn)意味著的是什么

次重點(diǎn)課文

魔法的粉筆（安部公房）

1.1948年，刊登小說(shuō),由此開(kāi)始正式的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。

2.1948年8月，因其非寫(xiě)實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)而成為重要刊物的同仁作家。

3.1950年，他刊登了,獲第二次戰(zhàn)后文學(xué)獎(jiǎng)。

4.獲第二十五次芥川文學(xué)獎(jiǎng)。

5.1951年，安部公房以式的手法寫(xiě)作的獲得了芥川

文學(xué)獎(jiǎng)。

6.1950年代前半期，他所刊登的短篇小說(shuō)大多都體現(xiàn)了反寫(xiě)實(shí)主義的措施與社會(huì)批判的結(jié)合。

7.被認(rèn)為是派文學(xué)的精品，得到很高的評(píng)價(jià)。

8.安部公房的小說(shuō)創(chuàng)作與老式文學(xué)創(chuàng)作截然不一樣，在派文學(xué)的影響下，以

主義手法創(chuàng)作的作品居多。

9.安部公房的小說(shuō)作品竭力以、的描寫(xiě)去揭示現(xiàn)實(shí)的人的扭曲，人的異化、

體現(xiàn)了他本人的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)。

10.,這大概正是安部公房對(duì)于二次大戰(zhàn)結(jié)束后很快的日本的這一時(shí)期現(xiàn)實(shí)

的基本認(rèn)識(shí)。

11.作者擅長(zhǎng)以的文學(xué)手法，在的世界中體現(xiàn)自己對(duì)于現(xiàn)

實(shí)的認(rèn)識(shí)。《魔法的粉筆》正是這樣的一種短篇。

12.安部公房的創(chuàng)作特點(diǎn)在于他的嶄新的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈的批判意識(shí)。

13.魔法的粉筆：______________________________________________________________________

14.饑餓：_____________________________________________________________________________

15.湍壁：_____________________________________________________________________________

X16.主題思想：________________________________________________________________________

17.安部公房小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)

X18.超現(xiàn)實(shí)主義手法

廚房（吉本芭娜娜）

1.1987年，刊登,獲第六屆“海燕”新人文學(xué)獎(jiǎng)。

2.她作品中體現(xiàn)的、所展現(xiàn)的,得到了當(dāng)時(shí)感覺(jué)孤單、覺(jué)得

漂泊不定、試圖得到女心療愈的年輕女性的呼應(yīng)。

3.吉本芭娜娜小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)是：_______________________________________________________

4.廚房：______________________________________________________________________________

5.主題思想：__________________________________________________________________________

6.《廚房》對(duì)追求新的家庭關(guān)系所帶來(lái)的家庭溫暖

6.《廚房》對(duì)追求新的家庭關(guān)系所帶來(lái)的家庭溫暖

較重點(diǎn)課文

鼻子（芥川龍之介）

1.芥川龍之介是“”的重要代表作家。

2.19,芥川龍之介刊登處女作，但并未在文壇上引起反應(yīng)。

3.19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說(shuō)，也是他的成名作。

4.《臬子》對(duì)市民階層的予以了揭發(fā)批評(píng)，對(duì)于人的所導(dǎo)致

的予以了挖苦剖析。

使芥川龍之介獲得了的褒獎(jiǎng)，使他順利登上文壇，成為文壇新人。

6.芥川龍之介初期的小說(shuō)創(chuàng)作多以為主。此類(lèi)借助文化背景

使其創(chuàng)作主題得以藝術(shù)化體現(xiàn)。

7.芥川龍之介刻意準(zhǔn)求藝術(shù)上的完美，純熟的運(yùn)用多種體裁，靈活駕馭著多種文體，獲得藝術(shù)上

的成功。

8.芥川龍之介又是一種善于體現(xiàn)的作家，在作品中對(duì)進(jìn)行剖析與批判。

9.芥川龍之介的另一部分小說(shuō)離開(kāi)了,注意對(duì)

q

10.芥川龍之介的的小說(shuō)是他在晚期創(chuàng)作時(shí)期的重要作品。

11.1927年，芥川龍之介自殺身亡。他的死標(biāo)志著的終止。

12.鼻子：_____________________________________________________________________________

13.主題思想：_________________________________________________________________________

14.芥川龍之介小說(shuō)中的心理描寫(xiě)

15.芥川龍之介對(duì)于市民階層的認(rèn)識(shí)

蒼蠅（橫光利一）

1.19,橫光利一同步刊登了和兩個(gè)短篇，在文壇上引起反響，受到矚目。

2.在西方現(xiàn)代派文學(xué)思潮的影響下，橫光利一與等文壇新人共同開(kāi)辦同仁雜

志，構(gòu)成日本現(xiàn)代文學(xué)的重要派別一一C

3.1927年，《文藝時(shí)代》解體后，橫光利一花費(fèi)兒年時(shí)間完畢了被稱(chēng)作“新感覺(jué)派文學(xué)手法集大

成”的長(zhǎng)篇小說(shuō),以此終止了新感覺(jué)派時(shí)期的創(chuàng)作，并開(kāi)始轉(zhuǎn)向新心理主義文學(xué)的創(chuàng)作。

4.1936年，橫光利一作為每日新聞社特派記者，出訪歐洲半載。其晚年的大作便是醞

釀與此時(shí)。

5.在寫(xiě)實(shí)主義手法盛行文壇的時(shí)代，這種如同的體現(xiàn)手法顯得十分新奇。這

種手法的使用構(gòu)成了橫光利一初期創(chuàng)作的特色之一。

6.橫光利一創(chuàng)作的另一特點(diǎn)就是描寫(xiě)，描寫(xiě)。

7.橫光利一的作品中，體現(xiàn)十分明顯的新感覺(jué)派的特點(diǎn)是：、

8.主題思想：__________________________________________________________________________

9.橫光利一小說(shuō)創(chuàng)作手法的特點(diǎn)

在城崎（志賀直哉）

1.志賀直哉是中的重要文學(xué)流派“”的重要代表作家。

2.志賀直戰(zhàn)之間的感情糾葛成為他_____文學(xué)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

3.志賀直哉也留下了一批的短篇，體現(xiàn)。

4.1937年完畢的是志賀直哉唯一的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，也是他重要的代表作品。

5.志賀直哉的小說(shuō)創(chuàng)作多是,其中、的作品居多。

6.志賀直哉的文筆_______、,,o

7.志賀直戰(zhàn)的能力，、、乂為人們所稱(chēng)道。

8.但志賀直哉的作品題材,缺乏和,又卻是其明顯的缺

憾。

9.《在城崎》是作者、的產(chǎn)物，也是日本近代“”的代表。

10.《在城崎》的絕妙之處在于：_________________________________________________________

高等教育自考日本文學(xué)選讀答案

重點(diǎn)課文：8h伊豆的舞女（川端康成）畫(huà)冊(cè)（田宮虎彥）人羊（大江健三郎）

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）汽車(chē)站（丸山建二）螢火蟲(chóng)（村上春樹(shù)）

次重點(diǎn)課文：6h魔法的粉筆（安部公房）廚房（吉本芭娜娜）

較重點(diǎn)課文：4h、2h鼻子（芥川龍之介）蒼蠅（橫光利一）在城崎（志賀直哉）

伊豆的舞女（川端康成）

【填空?選擇】《招魂節(jié)一景》得到菊池寬善意的評(píng)價(jià)，為他打開(kāi)了進(jìn)入文壇的道路。

【填空?選擇】1924年,與橫光利一等開(kāi)辦同仁雜志《文藝時(shí)代》，成為新感覺(jué)派的代表作家之一。

【填空?選擇】1926年，成名作《伊豆的舞女》。其抒情的筆調(diào)，清純的青春描寫(xiě)贏得了讀者的歡迎。

【填空?選擇】1931年，新心理主義小說(shuō)《水品幻想》、是他在文學(xué)創(chuàng)作上的一次有益的嘗試。

［填空.選擇］老式的美意識(shí)「現(xiàn)代文學(xué)體現(xiàn)手法的文機(jī)結(jié)合促成了他的代表作《雪國(guó)》的問(wèn)世,

并使池的文學(xué)創(chuàng)作走上了新的巔峰。

【填空?選擇】1957年.被推選為國(guó)際筆會(huì)的副會(huì)長(zhǎng).為日會(huì)的國(guó)際文化交流做出了許多奉獻(xiàn)。

［填空?選擇］1968年,日本第一種獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人。1972年，自殺身亡。

【填空?選擇】川端康成是日本現(xiàn)代的著名作家，初期作品中老式的私小說(shuō)居多。情調(diào)深沉、憂郁,

顯出了他在文學(xué)創(chuàng)作上的才華和體現(xiàn)細(xì)膩情感的能力。

【填空?選擇】新感覺(jué)時(shí)期，短篇小說(shuō)集《感情裝飾》中不乏新感覺(jué)派特點(diǎn)的作品。

［填空.選擇］川端康成更重視將西方的心理描寫(xiě)與日本文學(xué)的抒情老式有機(jī)結(jié)合,開(kāi)辟了極富日

本民族審美情趣的天地。《伊豆的舞女》是其?次成功的嘗試。

［填空■選擇】《伊豆的舞女》被認(rèn)為充斥著青春的氣息，具有老式的抒情性，心理描寫(xiě)十提成功的一

部作品。

【填空?選擇】《伊豆的舞女》，刊登于1926年,是川端康成初期小說(shuō)創(chuàng)作的代表作，被認(rèn)為是日本近

代抒情小說(shuō)的佳作。

【填空?選擇】著意體現(xiàn)“我”的內(nèi)心變化、情感波動(dòng)這一重要內(nèi)容的同步，在“薰”的少女身上,

花費(fèi)的筆墨更多。

【填空?選擇】以“我”為中介者，以“我”的視線去觀測(cè).用眼光去尋找,專(zhuān)心去感受，這種手法在

川端康成的作品中不乏見(jiàn)。

［填空.選擇］作品構(gòu)成的“核”：“舞女”薰的朦朧的吉一春意識(shí)，與“我”之間的默默地、不可言

喻的感情交流。

【填空?選擇】作者精心設(shè)計(jì)的“在旅途之中”這一環(huán)境，體現(xiàn)著作者的審美意識(shí)，也是所追求的小

說(shuō)效果成立的重要條件。

【填空?選擇】川端康成對(duì)非功利性“美”的追求，體目前對(duì)人們無(wú)私的“愛(ài)”的追求，對(duì)“薰”這

個(gè)極富老式美的女性形象的追求ho

【名詞解釋】孤兒根性：作者是個(gè)孤兒，性格怪癖，對(duì)于他人的同情、好意本能的予以排斥，很難融匯

在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)群體之乜這種自幼形成的性格，孤單的情感，被作者稱(chēng)之為“孤兒根性”。

【主題思想】

【簡(jiǎn)答題】日本老式美意識(shí)

【簡(jiǎn)答題】情景結(jié)合的描寫(xiě)手法

小說(shuō)十分注意描寫(xiě)景物與天氣的變化。“我”的內(nèi)心起伏、情感變化有機(jī)的融合在這些自然景物的

描寫(xiě)之中，體現(xiàn)了川端康成文學(xué)美的另一種側(cè)面。

在“南國(guó)細(xì)雨般的”溫馨中，“我”內(nèi)心的企盼得以實(shí)現(xiàn)。

在“驟雨”的劇烈抽打之下，“我”愈發(fā)孤單、不安、憂慮。

在明朗的天空下，“我”與賣(mài)藝人一行靠近。

在朝陽(yáng)溫暖山腹的時(shí)候，“我”終于可以與賣(mài)藝人同行。

沉寂的氣氛，明朗的群山，烘托著“我”與舞女獨(dú)自同行時(shí)的內(nèi)心騷動(dòng)。

而臨別時(shí)未見(jiàn)到“薰”來(lái)送行時(shí)，我只感到秋日晨風(fēng)的寒冷。。。。。。

外部晴景體現(xiàn)著主人公內(nèi)心的波動(dòng)，主人公內(nèi)心的起伏又在外部自然景物的變化中得以體現(xiàn)。這又

是川瑞康成小說(shuō)創(chuàng)作的另一種明顯的特點(diǎn)。

【簡(jiǎn)答題】《伊豆的舞女》產(chǎn)生的本源

在伊豆的旅行中，作者通過(guò)與賣(mài)藝人一行的交往深深感到家庭的溫暖，在于薰這個(gè)少女及其他藝人

的坦城的感情交流中體驗(yàn)到“愛(ài)”的純潔無(wú)私。這是作者變得樂(lè)意接受他人的好意與關(guān)懷，并充足

體驗(yàn)到自己與他人的平等關(guān)系，性格變得十分開(kāi)朗。“孤兒根性”也因此蕩然無(wú)存。這種“孤兒根

性”的拭去可以說(shuō)是產(chǎn)生這篇小說(shuō)的基礎(chǔ)。作者曾說(shuō)，他是在對(duì)愛(ài)的感謝之中寫(xiě)下這篇小說(shuō)的。

【簡(jiǎn)答題】小說(shuō)效果成立的重要條件

小說(shuō)的一切都發(fā)生在旅途中。這是一種與外部世界及其他無(wú)關(guān)人物可以完全隔絕的世界。

作者精心設(shè)計(jì)的“在旅途之中”這一環(huán)境，體現(xiàn)著作者的審美意識(shí)，也是所追求的小說(shuō)效果成立的重

要條件。缺乏了這與世俗隔絕的世界，“我”與賣(mài)藝人一行的單純關(guān)系,非功利性的交流或許就難以

成立。

川端康成對(duì)非功利性“美”的追求，體目前對(duì)人們無(wú)私的“愛(ài)”的追求，對(duì)“薰”這個(gè)極富老式美的

女性形象的追求上。

【論述題】川端康成小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)

小說(shuō)十分注意描寫(xiě)景物與天氣的變化。“我”的內(nèi)心起伏、情感變化有機(jī)的融合在這些自然景物的

描寫(xiě)之中，體現(xiàn)了川端康成文學(xué)美的另一種側(cè)面。

外部晴景體現(xiàn)著主人公內(nèi)心的波動(dòng)，主人公內(nèi)心的起伏又在外部自然景物的變化中得以體現(xiàn)。這又

是川瑞康成小說(shuō)創(chuàng)作的另一種明顯的特點(diǎn)。

畫(huà)冊(cè)(田宮虎彥)

【填空?選擇】1947年，在《世界文化》上刊登歷史小說(shuō)《霧中》，獲得文壇的承認(rèn),由比開(kāi)始其專(zhuān)業(yè)

作家的創(chuàng)作生活。

【填空?選擇】1951年，短篇小說(shuō)集《畫(huà)冊(cè)》，獲每n出版文化獎(jiǎng)。

【填空?選擇】田宮虎彥的小說(shuō)創(chuàng)作大體可以分為五類(lèi)。

【填空?選擇】第一類(lèi)：取材于歷史的歷史小說(shuō)。如：《霧中》、《落成》

［填空.選擇］第二類(lèi):取材于193()年代政治黑暗時(shí)期的學(xué)生生活的自傳體小說(shuō)。如：《畫(huà)冊(cè)》、

《足摺岬》、《菊坂》

【填空?選擇】第三類(lèi)：描寫(xiě)一般家庭、下層?jì)D女的不幸生涯的作品。如：《異母兄弟》、《一種女

人的生涯》

【填空?選擇】第四類(lèi)：揭示社會(huì)問(wèn)題、戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題的小說(shuō)。如：《幼女的聲音》

【填空?選擇】第五類(lèi)：描寫(xiě)年輕女性的作品和故事性較強(qiáng)的小說(shuō)。

【填空?選擇】田宮虎彥的小說(shuō)創(chuàng)作多是建筑在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的個(gè)人體驗(yàn)以及人道主義思想之上。

【填空?選擇】田宮虎彥的自傳體，私小說(shuō)式的作品在個(gè)人情感、內(nèi)心世界的描寫(xiě)之中，流露出對(duì)于

黑暗時(shí)代的不滿,憤怒。為老式的文學(xué)措施注入了新活力。

【主題思想】通過(guò)個(gè)人的經(jīng)歷、身邊人物的描寫(xiě)揭示黑暗專(zhuān)制的社會(huì)將會(huì)給?般人帶來(lái)什么。

【簡(jiǎn)答題】《畫(huà)冊(cè)》產(chǎn)生的時(shí)代背景

《畫(huà)冊(cè)》在1950年刊登于雜志《世界》上。這個(gè)短篇和田宮虎彥的其他幾篇小說(shuō)《足摺岬》、《菊

坂》都取材于1932年至1933年之間的作者的學(xué)生生活。這段時(shí)間正是軍國(guó)主義肆行猖獗、思想專(zhuān)

制、對(duì)進(jìn)步活動(dòng)瘋狂彈壓的黑暗時(shí)期。日本軍國(guó)主義當(dāng)局對(duì)外侵略擴(kuò)張、對(duì)內(nèi)實(shí)行專(zhuān)制主義政策,

是中國(guó)及亞洲人民遭受到極大的恥辱，經(jīng)歷了無(wú)窮的苦難，同步也使日本這塊土地上空籠起陰沉的

烏云，是日本人民陷入極度的痛苦之中。

【簡(jiǎn)答題】《畫(huà)冊(cè)》在時(shí)代背景描寫(xiě)上的特點(diǎn)

小說(shuō)開(kāi)頭所描寫(xiě)的嗚咽的起床號(hào)聲，久久縈回在耳邊不去的憂郁低沉的尾音，正是這個(gè)黑暗時(shí)代中

一般人的痛苦、悲傷、壓抑的象征。用淫雨、暴雨的肆虐、年輕人因病痛而發(fā)出的呻吟、本鹵溫馨

的家庭中傳出的怒罵、慟哭、風(fēng)雨中垂掛在槐樹(shù)上的少年的尸體，這一切深入增強(qiáng)了這一黑暗時(shí)

代的玉抑、陰郁、沉悶的氣宓。在這里，景物、天氣、聲音的描寫(xiě)已不再是為烘托個(gè)人心境的可有

可無(wú)的道具，而是用來(lái)渲染時(shí)代的氣氛，讓讀者共同感受時(shí)代黑暗的必須。

【簡(jiǎn)答題】自傳體小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)

《畫(huà)冊(cè)》取材于作者個(gè)人的經(jīng)歷，但沒(méi)有像老式“私小說(shuō)”那樣去寫(xiě)個(gè)人內(nèi)心的悲傷、心境的平和,

而是通過(guò)個(gè)人的經(jīng)歷、身邊人物的描寫(xiě)揭示黑暗專(zhuān)制的社會(huì)將會(huì)給一般人帶來(lái)什么。

【簡(jiǎn)答題】作者內(nèi)心企望

在陰郁、悲慘、壓得人透不過(guò)氣的現(xiàn)實(shí)中，作者發(fā)現(xiàn)了那人久臥病床不起的少年“明亮”的眼睛和

“優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)”的聲音，發(fā)現(xiàn)了少年善良多感的幼稚的心，同步也發(fā)現(xiàn)了從未來(lái)中投來(lái)的一點(diǎn)光明。

這一發(fā)現(xiàn)可以說(shuō)正是作者內(nèi)心企望的體現(xiàn)。作者企望從自己周?chē)@片黑暗之中尋找出一種光明的世

界。盡管“中學(xué)生”的死使黑暗變得越發(fā)黑暗，不過(guò)作者堅(jiān)信光明是不會(huì)永遠(yuǎn)消失，一點(diǎn)光亮定會(huì)

變成光明一片。而“我”臨別時(shí)，贈(zèng)給少年的那本安徒生的畫(huà)冊(cè)也這是作者這種人生認(rèn)識(shí)的寄托。

人羊（大江健三郎）

【填空?選擇】大江健三郎的初期小說(shuō)，具有較為濃厚的薩特存在主義色彩,多體現(xiàn)現(xiàn)代人的孤單、

壓抑，體現(xiàn)試圖沖破“監(jiān)禁”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)但又歸于徒勞的無(wú)奈。

【填空?選擇】1957年，《奇妙的工作》受到著名評(píng)論家們的婚賞,作為在校學(xué)生作家登上文壇。

［填空.選擇］1958年，《飼育》獲芥川文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】1959年，從東京大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)論文是《】關(guān)薩特小說(shuō)中的意象》

【填空?選擇】1994年10月13日,大江健三郎獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),成為日木第二個(gè)獲得諾貝爾

文學(xué)獎(jiǎng)的人。頒獎(jiǎng)典禮上他刊登了演講一《曖昧的日本與我昧

【主題思想】

【名詞解釋】人羊：把一部分日本人比作人羊，并非人為他們溫順誠(chéng)實(shí)，而是想強(qiáng)調(diào)這些人在強(qiáng)暴

者面前不敢對(duì)抗、任人宰割的軟弱膽怯。他們是人，但卻無(wú)人的血性，無(wú)人的膽量，像羊同樣的聽(tīng)

人那些耀武揚(yáng)威的外國(guó)士兵擺弄。

【論述題】《人羊》對(duì)日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)中弱者以及日本人弱點(diǎn)的批評(píng)

在小說(shuō)的第一部分里，作者為讀者展示了這樣某些弱者，某些在強(qiáng)勢(shì)面前失語(yǔ)的沉默的啞人。并對(duì)

外國(guó)士兵那種無(wú)禮的行為，車(chē)上因此的日本人都不敢做聲，都不敢對(duì)抗的現(xiàn)實(shí)狀況進(jìn)行批評(píng)，對(duì)這

些毫

無(wú)血性的日本人進(jìn)行批評(píng)。

在小說(shuō)的第二部分，論述的重點(diǎn)轉(zhuǎn)為所剩余的日本人。在作者的論述中，那些沒(méi)有遭到外國(guó)士兵侮

辱的日本人同樣也是怯懦的任人宰割的“人羊”，面對(duì)強(qiáng)暴，他們也不敢聲張對(duì)抗。他們只敢在外

國(guó)士兵拜別后，居高臨下的指責(zé)自己的同類(lèi)。這種“人羊”也許是作者最想訓(xùn)斥批評(píng)的。

小說(shuō)的第三部分的論述則完全脫離了事件自身，徹底轉(zhuǎn)移到“我”和“教師”這兩個(gè)人的關(guān)系上。

不過(guò)，小說(shuō)結(jié)尾部分的“教師”的那段話卻令人深思。其原先對(duì)耀武揚(yáng)威的外國(guó)士兵所持有的痛恨,

徹底轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)生活中的軟弱者身上，似乎讓軟弱者蒙受恥辱成為了他最終的目的。原本為了公眾

與正義，此時(shí)也因此便成為了挽回個(gè)人面子。作者在這種轉(zhuǎn)化過(guò)程發(fā)現(xiàn)了日本人的精神世界的巨大

弱點(diǎn)，無(wú)論是那些“人羊”，還是未成為“人羊”的人們，抑或“教師”這樣的富于“正義感”的

人，在他們的精神的深處都存在為個(gè)人的“恥”所左右的頑癥。與民族遭受的恥辱相比較，個(gè)人的

羞恥也許更為重要。

作者在小說(shuō)里還對(duì)日本的權(quán)力機(jī)構(gòu)進(jìn)行了挖苦與批評(píng)。對(duì)權(quán)力機(jī)構(gòu)都在強(qiáng)勢(shì)面前體現(xiàn)軟弱、感到恐

懼，那又怎么能保證一般人的安全呢。由此也可以看出作者的現(xiàn)實(shí)批判的目光。

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）

【填空?選擇】遠(yuǎn)藤周作作為批評(píng)家,它重要活躍于1947-1954年之間,1954年后來(lái)他的重要身

份就是小說(shuō)作家。

【填空?選擇】作為批評(píng)家的起點(diǎn)是他的三篇評(píng)論，《神們與神》、《天主教作家的問(wèn)3》、《崛辰雄

論備忘錄》。

【填空?選擇】在初期的這些評(píng)論里，可以看到他對(duì)“一神論與泛神論”的關(guān)注，這種關(guān)注直接影

響到他后來(lái)的創(chuàng)作。

【填空?選擇】1955年，他的小說(shuō)《白色人種》獲得芥川文學(xué)獎(jiǎng),使其成為“第二新人”的代表

作家。

【填空?選擇】遠(yuǎn)藤周作的初期代表作品《綠色的小葡萄》、《海與毒藥》、《月光下的多米那》等。

【填空?選擇】1958年12月，他的代表作《海與毒藥》獲得了第十屆每FI出版文化獎(jiǎng)、第五屆新

潮社文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】盡管他是第三新人作家群體的代表作家之一，不過(guò)他的小說(shuō)作品與其他“第三新人”

作家的創(chuàng)作很為不一樣，具有較強(qiáng)的觀念性。

【填空?選擇】在其成名作《門(mén)色人種》里,他將筆觸放在西方人的宗教信奉問(wèn)題上，討論的是宗

教信奉對(duì)人的行為決定的重要性。

【填空?選擇】《深河》集中了遠(yuǎn)藤周作對(duì)于宗教的最終認(rèn)識(shí),體現(xiàn)了他對(duì)基督教的最終理解與闡

釋。

【填空?選擇】在遠(yuǎn)藤周作看來(lái)，宗教的愛(ài)不應(yīng)當(dāng)僅僅是以善否認(rèn)惡，以善制裁惡，而應(yīng)當(dāng)具有博

大寬容的胸懷，容許善惡同在，可以包容世界萬(wàn)物，包容所有人。

【主題思想】殘酷非同尋常的戰(zhàn)爭(zhēng)背景轉(zhuǎn)化為無(wú)聊寂寞平庸的平常生活，作者在患者平常住院生活

之中同樣體現(xiàn)了以主任護(hù)士為代表的忽視患者、缺乏同情與“愛(ài)”的、視規(guī)章制度為第一的冷漠醫(yī)

療體制，并且通過(guò)患者之間的交往展現(xiàn)了患者作為一般人的利己之心。

【簡(jiǎn)答題】“鶉哥”的寓意

對(duì)于三名患者而言，“鶻哥”曾經(jīng)是派遣他們無(wú)聊寂寞的寵物，也曾經(jīng)是他們嫌惡的對(duì)象，最終成

為了導(dǎo)致他們矛盾、影響他們關(guān)系的障礙。從更深一層意義上講，鸚哥實(shí)際上是顯示他們自私利己

面目的映照物。

【簡(jiǎn)答題】遠(yuǎn)藤周作的創(chuàng)作手法

【簡(jiǎn)答題】遠(yuǎn)藤周作小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)

【論述題】《男人和鸚哥》人性弱點(diǎn)的揭示與批評(píng)

汽車(chē)站（丸山建二）

【填空?選擇】第一部小說(shuō)《夏天的河流》獲文學(xué)界新人獎(jiǎng)，同步在1967年獲得了第56屆芥川文

學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】1972年，第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑色大海的訪問(wèn)者》。

【填空?選擇】返鄉(xiāng)的三天也是她矛盾內(nèi)心的三天,公共汽車(chē)站只不過(guò)是她現(xiàn)實(shí)生存的象征。

【主題思想】作者在意的是那些已經(jīng)進(jìn)入都市、難以返回農(nóng)村的青年人的內(nèi)心世界，而他（她）們

的內(nèi)心世界與他們所體驗(yàn)到的都市與農(nóng)村的巨大反差有著親密的聯(lián)絡(luò)。

螢火蟲(chóng)（村上春樹(shù)）

【填空?選擇】1979年6月，刊登《且聽(tīng)風(fēng)吟》，獲群像新人獎(jiǎng)。同年獲“芥川文學(xué)獎(jiǎng)”提名。

【填空?選擇】1982年，刊登第一種長(zhǎng)篇小說(shuō)《尋羊冒險(xiǎn)記》，獲野間文藝新人獎(jiǎng)。

【填空?選擇】6月，普林斯頓大學(xué)授予他聲譽(yù)博士學(xué)位。

【填空?選擇】《世界盡頭與冷酷仙境》獲谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)

【填空?選擇】《奇鳥(niǎo)形狀錄》獲讀賣(mài)文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】刊登的以少年為主人公的《海邊的卡夫卡》,被紐約時(shí)報(bào)評(píng)比為年

度十部?jī)?yōu)秀作品之一。，獲得國(guó)際性文學(xué)獎(jiǎng)“卡夫卡獎(jiǎng)”。

【填空?選擇】文字簡(jiǎn)潔、擅長(zhǎng)使用暗喻是村上春樹(shù)小說(shuō)是作的特點(diǎn)。

【填空?選擇】村上春樹(shù)的紀(jì)實(shí)性作品中，最為著名的就是《在約定好的地方》，獲1999年度桑原

武夫獎(jiǎng)。

【填空?選擇】將短篇小說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)化,在村上春樹(shù)的創(chuàng)作中并不鮮見(jiàn)。

【名詞解釋】螢火蟲(chóng)：這與螢火蟲(chóng)這一詞匯所包括的日本老式審美原因有關(guān)。在自然界中，螢火蟲(chóng)

自身所發(fā)的光應(yīng)當(dāng)說(shuō)是十分微弱的，不過(guò)假如將其置于夏夜的黑暗之中，它所顯現(xiàn)的光跡卻是十分

鮮明的。微弱的熒光和鮮明的光跡導(dǎo)致的反差，成為日本人審美的重要元素，而這種審美元素與小

說(shuō)中所描寫(xiě)的青春一幕十分吻合。

【名詞解釋】非深刻化平常：小說(shuō)主人公生活在自然、隨意之中，沒(méi)有任何刻意的追求，也沒(méi)有

任何理想與目的的設(shè)定，一切都在不經(jīng)意之中進(jìn)行，完畢。

【主題思想】

【簡(jiǎn)答題】螢火蟲(chóng)的出現(xiàn)意味著的是什么

這與螢火蟲(chóng)這一詞匯所包括的日本老式審美原因有關(guān)。在自然界中，螢火蟲(chóng)自身所發(fā)的光應(yīng)當(dāng)說(shuō)是

十分微弱的，不過(guò)假如將其置于夏夜的黑暗之中，它所顯現(xiàn)的光跡卻是十分鮮明的。微弱的熒光和

鮮明的光跡導(dǎo)致的反差，成為日本人審美的重要元素，而這種審美元素與小說(shuō)中所描寫(xiě)的青春一幕

十分吻合。

小說(shuō)中描寫(xiě)的青春一幕，雖然僅僅是論述者個(gè)人平淡的平常體驗(yàn)，不過(guò)時(shí)過(guò)境遷，事隔十年再回憶

起來(lái)，當(dāng)年平淡體驗(yàn)不再平淡，仍然歷歷在目、鮮明如初。

【簡(jiǎn)答題】滑稽的漫畫(huà)式描寫(xiě)

作者在小說(shuō)開(kāi)頭部分對(duì)升旗人的描寫(xiě)十分有趣。將升旗人設(shè)定為兩個(gè)右翼人物，在這貌似順理成章

的描寫(xiě)中，卻包括著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)象征意義。從小說(shuō)的整體構(gòu)造來(lái)看，自此后來(lái)的所有論述都和而這

種富有政治色彩的舉動(dòng)完全絕緣，毫不相干在脫離了戰(zhàn)后政治、對(duì)右翼活動(dòng)毫無(wú)愛(ài)好的社會(huì)文化背

景。在這樣的文化背景下，不再有人去附和這讓人看上去多少有些滑稽的舉動(dòng)。在“我”與舍友“他”

都不關(guān)懷政治的背景下，升旗人的舉止越是嚴(yán)厲、莊嚴(yán)，就越可以顯現(xiàn)出滑稽的味道。而這種滑稽

的漫畫(huà)式描寫(xiě)，也同樣表目前對(duì)升旗人的刻畫(huà)上。

魔法的粉筆（安部公房）

【填空?選擇】1948年，刊登小說(shuō)《在道路終點(diǎn)的路標(biāo)處》,由此開(kāi)始正式的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。

【填空?選擇】1948年8月，因其非寫(xiě)實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)而成為戰(zhàn)后派重要刊物的同仁作家。

【填空?選擇】1950年，他刊登了《紅色的蠶絲》,獲第二次戰(zhàn)后文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】《墻壁》獲第二十五次芥川文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】1951年，安部公房以卡夫卡式的手法寫(xiě)作的《墻熊一一S.卡爾曼氏的犯罪》獲得

了芥川文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】1950年代前半期，他所刊登的短篇小說(shuō)大多都體現(xiàn)了反寫(xiě)實(shí)主義的措施與社會(huì)批

判的結(jié)合。

【填空?選擇】《砂中女》被認(rèn)為是戰(zhàn)后先鋒派文學(xué)的精品,得到很高的評(píng)價(jià)。

【填空?選擇】安部公房的小說(shuō)創(chuàng)作與老式文學(xué)創(chuàng)作截然不一樣，在西方先鋒派文學(xué)的影響下,以

超

現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的作品居多。

【填空?選擇】安部公房的小說(shuō)作品竭力以寓言性、挖苦性的描寫(xiě)去揭示現(xiàn)實(shí)的人的扭曲，人的異

化、體現(xiàn)了他本人的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)。

【填空?選擇】但愿與失望并存，這大概正是安部公房對(duì)于二次大戰(zhàn)結(jié)束后很快的日本的這?時(shí)期

現(xiàn)實(shí)的基本認(rèn)識(shí)。

【填空?選擇】作者擅長(zhǎng)以超現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)手法,在虛構(gòu)的非現(xiàn)實(shí)的世界中體現(xiàn)自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)的

認(rèn)識(shí)。《魔法的粉筆》正是這樣的一種短篇。

【名詞解釋】魔法的粉筆：虛幻、幻想的同義語(yǔ)。

【名詞解釋】饑餓：絕不僅僅是生理意義上的“饑餓”。它還包括著人們感情上、精神上的渴求。

【名詞解釋】墻壁：具有尤其的象征意義，象征著現(xiàn)代人的孤單、人與人的隔閡、現(xiàn)代人封閉的存

在。墻壁形成了與外界溝通的障礙，是導(dǎo)致封閉狀態(tài)的物質(zhì)力量。盡管墻壁上可以、也應(yīng)當(dāng)有與外

界溝通的大門(mén)。不過(guò)，作者認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中這道門(mén)是閉鎖的。可以說(shuō)，作者筆下的墻正是這種封閉狀態(tài)

的代名詞。

【主題思想】

【簡(jiǎn)答題】安部公房小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)

安部公房的創(chuàng)作特點(diǎn)在于他的嶄新的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈的批判意識(shí)。

【簡(jiǎn)答題】超現(xiàn)實(shí)主義手法

廚房（吉本芭娜娜）

【填空?選擇】1987年，刊登《廚房》，獲第六屆“海燕”新人文學(xué)獎(jiǎng)。

【填空?選擇】她作品中體現(xiàn)的明快的孤單感、所展現(xiàn)的全新的語(yǔ)言感覺(jué)，得到了當(dāng)時(shí)感覺(jué)孤單、

覺(jué)得漂泊不定、試圖得到女心療愈的年輕女性的呼應(yīng)。

【填空?選擇】吉本芭娜娜小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)是：小說(shuō)大量使用感性的、平常的會(huì)話體現(xiàn)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔

通俗、似乎在面對(duì)讀者講述故事。

【名詞解釋】廚房：不是一般意義上的做飯的地方，而是“為家庭組員烹飪食物的地方”。在作者

看來(lái)，只有通過(guò)廚房烹制食物這種方式，才能與家庭組員到達(dá)平淡的、平常的聯(lián)絡(luò)。

【主題思想】尋找家庭組員

【簡(jiǎn)答題】《廚房》對(duì)追求新的家庭關(guān)系所帶來(lái)的家庭溫暖

對(duì)“我”了、講，最大的幸福就是可以成為溫暖、友好的家庭中的一員。實(shí)際上，主人公為雄一的

“母親”做粥，為雄一煮面條，正是意味著“我”最終尋找到了自己向往已久的地方。而主人公的

孤單、痛苦也因此而消失殆盡。尋找家庭組員，可以說(shuō)正是這個(gè)短篇的主體所在。

鼻子（芥川龍之介）

【填空?選擇】芥川龍之介是“新思潮派”的重要代表作家。

【填空?選擇】19,芥川龍之介刊登處女作《羅生門(mén)》，但并未在文壇上引起反應(yīng)。

【填空?選擇】19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《鼻子》。由于夏目漱石的褒獎(jiǎng)，使池順利登

上文壇，成為文壇新人。

【填空?選擇】19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說(shuō)，也是他的成